Estrofe sáfica - Sapphic stanza

A estrofe Sapphic , em homenagem a Safo , é uma forma de verso eólico de quatro linhas . Composto originalmente em verso quantitativo e sem rima, desde a Idade Média as imitações da forma costumam apresentar rima e prosódia acentuada. É "a mais longa das estrofes líricas clássicas do Ocidente".

Definições

Na poesia, "Sapphic" pode se referir a três formas de verso Aeólico distintas, mas relacionadas:

  1. O Sífico Maior , uma linha de 15 sílabas, com a estrutura:
    - u - - - | uu - | - uu - u - -
    - = sílaba longa; u = sílaba curta; | = cesura
  2. O Sífico menor , uma linha de 11 sílabas, com a estrutura:
    - u - x - uu - u - -
    x = anceps (longo ou curto)
  3. A estrofe sáfica , normalmente conceituada como compreendendo 3 linhas síficas menores seguidas por um adônico , com a estrutura:
    - uu - -

Os poetas latinos clássicos duplicaram a estrofe sáfica com modificações sutis.

Desde a Idade Média, os termos "estrofes sáficas" ou frequentemente simplesmente "síficas" passaram a denotar várias formas estrofes que se aproximam mais ou menos do sáfico clássico, mas muitas vezes apresentam métrica ou rima acentuada (nenhuma ocorrendo na forma original), e com estruturas de linha que espelham o original com vários níveis de fidelidade.

Grego eólico

Alceu e Safo , os dois grandes poetas de Lesbos . Cálato ático de figura vermelha , c.  470 AC

Alcaeus de Mitilene compôs, e pode ter inventado, a estrofe Sáfica, mas foi seu contemporâneo e compatriota Safo cujo exemplo exerceu a maior influência, e para quem a forma em verso agora é nomeada. Ambos viveram por volta de 600 aC na ilha de Lesbos e escreveram no dialeto eólico grego.

O verso eólico original assume a forma de uma estrofe de 3 linhas:

- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - x - uu - -

- = sílaba longa; u = sílaba curta; x = anceps (longo ou curto)

No entanto, essas estrofes são frequentemente analisadas como 4 linhas, assim:

- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - x
- uu - -

Embora Safo tenha usado várias formas métricas para sua poesia, ela é mais famosa pela estrofe Sáfica. Seus poemas nesta métrica (coletados no Livro I da edição antiga) abrangiam 330 estrofes, uma parte significativa de suas obras completas e de sua poesia sobrevivente: fragmentos 1-42.

O poema mais famoso de Safo neste metro é Safo 31 , que começa da seguinte maneira:

φαίνεταί μοι κῆνος ἴσος θέοισιν
ἔμμεν 'ὤνηρ, ὄττις ἐνάντιός τοι
ἰσδάνει καὶ πλάσιον ἆδυ φονείονας
δυ φονείος

-  Fragmento 31, linhas 1-4

Transliteração e tradução:

phaínetaí moi kênos ísos théoisin
émmen᾽ ṓnēr, óttis enántiós toi
isdánei kaì plásion âdu phōneí-
sas upakoúei.

Aquele homem me parece igual aos deuses
que está sentado à sua frente
e ouve você
falando docemente.

Latina

Clássico

Alguns séculos depois, o poeta romano Catulo admirou a obra de Safo e usou a estrofe Sáfica em dois poemas: Catulo 11 (comemorando o fim de seu romance com Clódia ) e Catulo 51 (marcando seu início). Este último é uma tradução livre de Safo 31 .

Horácio escreveu várias de suas Odes em Sapphics, e duas tendências de Catullus tornaram-se prática normativa com Horácio: a ocorrência de uma cesura após a quinta sílaba; e a quarta sílaba (anteriormente anceps) tornando-se habitualmente longa. As Odes de Horácio tornaram-se os principais modelos para os Síficos subsequentes, seja em latim ou nos vernáculos posteriores - daí o termo "Sífico Horaciano" para este modelo modificado. Mas, devido à mudança linguística, os imitadores de Horácio se dividiram sobre se imitavam sua estrutura quantitativa (as sílabas longas e curtas, a base métrica de Horácio) ou seus padrões acentuados (as sílabas tônicas ou átonas que eram um tanto ordenadas, mas não determinantes do real formal de Horácio estrutura). Gasparov fornece esta dupla escansão da Ode 1.22 (linhas 1-4), que também exibe as sílabas longas e cesuras típicas de Horácio após a quinta: 

/  × ×   / ×        × × /  ×   / ×
–  u –   – –        u u –  u   – ∩
Integer vitae   | scelerisque purus

 ×  / ×   /  ×     / × ×    ×    /  ×
 –  u –   –  –     u u –    u    –  –
Non eget Mauris | iaculis, neque arcu,

 ×   × × / ×        / × ×  × /  ×
 –   u – – –        u u –  u –  –
Nec venenatis   | gravida sagittis,

    /  ×    × /  ×
    –  u    u –  –
   Fusce, pharetra...

/=stressed syllable; ×=unstressed syllable; ∩=brevis in longo

Outros poetas antigos que usaram a estrofe sáfica são Statius (em Silvae 4.7), Prudentius , Ausonius , Paulinus de Nola e Venantius Fortunatus (uma vez em Carmina 10.7).

Normalmente, a linha Sífica menor é encontrada apenas dentro da estrofe Sáfica; no entanto, tanto Sêneca, o Jovem (em seu Hércules Oetaeus ) e Boécio usaram a linha em passagens estendidas (assemelhando-se assim à qualidade estética do verso em branco mais do que a uma letra estrofeica).

Medieval

A estrofe sáfica foi um dos poucos metros quantitativos clássicos a sobreviver até a Idade Média, quando a prosódia acentuada, em vez de quantitativa, tornou-se a norma. Muitos hinos latinos foram escritos em estrofes sáficas, incluindo o famoso hino de João Batista que deu os nomes originais da escala sol-fa :

Ut queant laxīs | re sonāre fibrīs
Mī ra gestōrum | fa mulī tuōrum
Sol ve pollūtī | la biī reātum
S āncte I oannēs

Estrofes síficas acentuadas que ignoram as quantidades de vogais do latim clássico também são atestadas, como na Carmen Campidoctoris do século 11 , que enfatiza a 1ª, 4ª e 10ª sílabas das linhas, mantendo a cesura horaciana após a quinta (aqui com uma paráfrase equivalente formal) :

Talibus armis | ornatus et equo
—Paris uel Hector | meliores illo
nunquam fuere | em Troiano bello,
     sunt neque modo -

Equipado com todas essas munições e garanhões,
Paris nem Hector, nem ninguém,
Melhor do que ele , carregou suas armas em Illium ...
     Nem qualquer um desde então.

- Carmen Campidoctoris , Stanza 32

inglês

Embora alguns poetas ingleses tenham tentado efeitos quantitativos em seus versos, a quantidade não é fonêmica em inglês. Assim, as imitações da estrofe sáfica são tipicamente estruturadas substituindo as sílabas longas por tônicas e as curtas por sílabas átonas (e frequentemente alterações adicionais, conforme exemplificado abaixo).

A estrofe Sapphic foi imitada em inglês , usando uma linha articulada em três seções (acentuada nas sílabas 1, 5 e 10) como o grego e o latim teriam sido, por Algernon Charles Swinburne em um poema que ele simplesmente chamou de "Sapphics":

Então a deusa fugiu de seu lugar, com terrível
som de pés e trovão de asas ao seu redor;
Enquanto atrás, um clamor de mulheres cantando
     Cortou o crepúsculo.

-  "Sapphics", estrofe 6

Thomas Hardy escolheu abrir sua primeira coleção de versos Poemas de Wessex e outros versos de 1898 com "The Temporary the All", um poema em Sapphics, talvez como uma declaração de sua habilidade e como um encapsulamento de sua experiência pessoal.

Mudança e chance no florescimento da minha juventude,
Ponha-me sol a sol perto de um não escolhido;
Trabalharam conosco da mesma maneira e, apesar da divergência, os
     amigos nos intercambiaram.

-  "The Temporary the All", linhas 1-4

Rudyard Kipling escreveu um tributo a William Shakespeare em Sapphics chamado "The Craftsman". Ele ouve a linha articulada em quatro, com acentos nas sílabas 1, 4, 6 e 10 (chamada de "erro escolar" pelo erudito clássico LP Wilkinson, decorrente de um mal-entendido da regularização de Horácio da 4ª sílaba como uma longa e frequente uso do 5º elemento cesura em suas Síficas). Seu poema começa:

Uma vez, depois de uma longa festa na Sereia,
Ele
disse ao autoritário Boanerges Jonson (se metade fosse bebida alcoólica,
 bendita seja a safra!)

-  "O Artesão", linhas 1-4

Allen Ginsberg também experimentou a forma:

Namorados de bochechas vermelhas me beijam ternamente com a boca doce
sob as cobertas de Boulder inverno primavera
me abraçam nua rindo e contando
 fofocas às amigas até o outono

-  "τεθνάκην δ 'ὀλίγω' πιδεύης φαίνομ 'ἀλαία", linhas 1-4

O classicista de Oxford Armand D'Angour criou mnemônicos para ilustrar a diferença entre o Sapphics ouvido como uma linha de quatro tempos (como em Kipling) e o compasso de três tempos , como segue:

Sapphics A (4 batidas por linha):
Cőnquering Sáppho's não é uma beleza fácil:
Senhoras masculinas prezam a independência.
Apenas a boa música penetra na alma das
artistas lésbicas.

Sapphics B (ritmo correto, 3 batidas por linha):
Índependent métre é ultrapassado:
Qual é a utilidade se ninguém conhece a forma do verso?
Sabiamente, Safo escolheu adotar uma
estrofe regular imponente .

Poemas sápicos contemporâneos notáveis ​​incluem "Sapphics for Patience" de Annie Finch , "Dusk: July" de Marilyn Hacker , "Buzzing Affy" (uma tradução de "An Ode to Aphrodite") de Adam Lowe e "Sapphics Against Anger" de Timothy Steele .

Outras línguas

Mais informações: estrofe sáfica na poesia polonesa

Escrita em latim, a estrofe sáfica já era um dos versos mais populares da Idade Média, mas os poetas da Renascença começaram a compor sífica em várias línguas vernáculas, preferindo Horácio como modelo acima de seus predecessores latinos medievais imediatos.

Leonardo Dati compôs as primeiras síficas italianas em 1441, seguido por Galeotto del Carretto , Claudio Tolomei e outros.

A estrofe sáfica é muito popular na literatura polonesa desde o século XVI. Foi usado por muitos poetas. Sebastian Klonowic escreveu um longo poema, Flis , usando o formulário. A fórmula das sílabas 11/11/11/5 era tão atrativa que pode ser encontrada em outras formas, entre outras na estrofe de Słowacki: 11a / 11b / 11a / 5b / 11c / 11c.

Em 1653, Paul Gerhardt usou o formato da estrofe sáfica no texto de sua canção sagrada da manhã " Lobet den Herren alle, die ihn ehren ". A estrofe sáfica era frequentemente usada na poesia do humanismo alemão e do barroco. Também é usado em hinos como "Herzliebster Jesu" de Johann Heermann . No século 18, em meio a um ressurgimento do interesse pela versificação clássica, Friedrich Gottlieb Klopstock escreveu Síficas não rimadas, movendo regularmente a posição do dáctilo .

Esteban Manuel de Villegas escreveu Sapphics em espanhol no século XVII.

Notas

Referências

Principal
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Verso espécimes

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