O banho turco - The Turkish Bath
| O banho turco | |
|---|---|
| Francês: Le Bain turc | |
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| Artista | Jean-Auguste-Dominique Ingres |
| Ano | 1852-59, modificado em 1862 |
| Médio | Óleo sobre tela colada na madeira |
| Dimensões | 108 cm × 110 cm (42 1/2 pol. X 43 5/16 pol.) |
| Localização | Museu do Louvre , Paris |
| Adesão | RF 1934 |
O banho turco ( Le Bain turc ) é uma pintura a óleo de Jean-Auguste-Dominique Ingres , inicialmente concluída entre 1852 e 1859, mas modificada em 1862. A pintura retrata um grupo de mulheres nuas na piscina de um harém . Tem um estilo erótico que evoca tanto o Oriente Próximo quanto os estilos ocidentais anteriores associados a temas mitológicos . A pintura expande uma série de motivos que Ingres havia explorado em pinturas anteriores, em particular The Valpinçon Bather (1808) e La Grande odalisque (1814).
A obra é assinada e datada de 1862, quando Ingres tinha cerca de 82 anos. Ele alterou o formato retangular original e mudou a pintura para um tondo . Uma fotografia de seu estado original, tirada por Charles Marville , sobreviveu.
Descrição
A pintura é conhecida pela sua coloração sutil, especialmente a pele muito pálida das mulheres que descansam na privacidade de uma área de banho. As figuras têm uma forma quase abstrata e "delgada e sinuosa", e às vezes parecem carecer de esqueleto. Eles estão dispostos de forma muito harmoniosa e circular, um arranjo curvo que aumenta o erotismo da pintura. Sua carga é em parte conseguida através do uso de motivos que incluem a névoa implícita do perfume oriental e a inclusão de vasos, água corrente, frutas e joias, bem como uma paleta que varia do branco pálido ao rosa, marfim, cinzas claros e uma variedade de marrons.
Ingres apreciou a ironia de produzir uma obra erótica em sua velhice, pintando uma inscrição de sua idade ( AETATIS LXXXII , "aos 82 anos") na obra - em 1867 ele disse a outros que ainda retinha "todo o fogo de um homem de trinta anos ". Ele não pintou este trabalho a partir de modelos vivos, mas a partir de croquis e várias de suas pinturas anteriores, reutilizando figuras de "banhistas" e " odaliscas " que desenhou ou pintou como figuras individuais em camas ou ao lado de uma banheira.
A figura de The Valpinçon Bather aparece quase que identicamente como o elemento central da composição posterior, mas agora toca um bandolim . A mulher ao fundo, com o braço estendido e segurando uma xícara, lembra a modelo em seu retrato de Madame Moitessier (1856). O rosto da mulher com os braços erguidos acima da cabeça, à direita, é semelhante a um croquis (1818) da esposa do artista, Delphine Ramel, embora seu ombro direito esteja abaixado enquanto seu braço direito está levantado. Os outros corpos estão justapostos em várias áreas não iluminadas atrás deles.
Ingres tirou proveito de uma ampla variedade de fontes pictóricas, incluindo a arte acadêmica do século 19, o neoclassicismo e o maneirismo tardio . A colorização é de "frieza punitiva", enquanto as figuras se fundem de uma maneira que evoca a sexualidade, mas em última análise, pretende mostrar a habilidade de Ingres em desafiar a perspectiva racional.
Influências orientalistas
Ingres foi influenciado pela moda contemporânea do orientalismo , relançada pela invasão do Egito por Napoleão . Ao partir para a Itália em 1806, copiou em seus cadernos um texto exaltando "as termas do serralho de Maomé", em que se lê a descrição de um harém onde se "entra numa sala rodeada de sofás [...] e é ali que muitas mulheres destinadas a este uso frequentam a sultana no banho, enxugando seu belo corpo e passando os mais suaves perfumes em sua pele; é aí que ela deve então descansar um voluptuoso ”.
Em 1825, ele copiou uma passagem de Cartas do Oriente, de Lady Mary Wortley Montagu , que acompanhou seu marido diplomata britânico ao Império Otomano em 1716. Suas cartas foram republicadas oito vezes somente na França entre 1763 e 1857, acrescentando para a mania orientalista. A passagem copiada por Ingres se intitulava "Descrição do banho das mulheres em Adrianópolis " e dizia: "Acredito que havia duzentas mulheres ao todo. Lindas mulheres nuas em várias poses ... algumas conversando, outras no trabalho, outras tomando café ou saboreando um sorvete , e muitos se espreguiçaram com indiferença, enquanto suas escravas (geralmente garotas arrebatadoras de 17 ou 18 anos) trançavam seus cabelos em formas fantásticas. " O ambiente do Banho Turco , no entanto, tem pouca semelhança com o banho público descrito por Lady Montagu.
Em contraste com Eugène Delacroix , que visitou um harém argelino, Ingres nunca viajou para a África ou o Oriente Médio, e as cortesãs mostradas são mais caucasianas e europeias do que do Oriente Médio ou da África na aparência. Para Ingres, a temática oriental era antes de tudo um pretexto para retratar o nu feminino em um contexto passivo e sexual. Elementos exóticos são poucos e distantes entre si na imagem: instrumentos musicais, um incensário e alguns enfeites.
Proveniência
O primeiro comprador do pintor foi um parente de Napoleão III , mas ele o devolveu alguns dias depois, pois sua esposa o considerou "impróprio" ("peu conveniente"). Foi comprado em 1865 por Khalil Bey , um ex-diplomata turco que o adicionou à sua coleção de pinturas eróticas.
Edgar Degas exigiu que O banho turco fosse exibido na Exposition Universelle (1855) , na esteira do que surgiram reações contrastantes: Paul Claudel , por exemplo, comparou-o a um "bolo cheio de vermes". No início do século 20, os clientes desejavam oferecer o Banho Turco ao Louvre, mas o conselho do museu recusou duas vezes. Depois que as coleções nacionais de Munique se ofereceram para comprá-lo, o Louvre finalmente o aceitou em 1911, graças a um presente da Société des amis du Louvre , a quem o patrono Maurice Fenaille fez um empréstimo de 150.000 francos sem juros por três anos. o objetivo.
Veja também
- Orientalismo
- banho turco
- Serralho
- Haremlik
- 100 Great Paintings , 1980 série BBC
Referências
links externos
- O banho turco , Musée du Louvre
- Un rêve oriental (em francês) de Michel Makarius, Musée critique de la Sorbonne
- Banhos , Musée historique Environment Urban