Herbstmusik - Herbstmusik

Outono em Bergisches Land , 1960

Herbstmusik (Autumn Music) é uma obra de teatro musical para quatro intérpretes composta por Karlheinz Stockhausen em 1974. É o Nr. 40 em seu catálogo de obras, e dura pouco mais de uma hora em performance.

História

Herbstmusik foi escrito em março de 1974 e estreado no Großer Glockensaal em Bremen em 4 de maio de 1974, pelos três dedicados da partitura, Péter Eötvös , Joachim Krist e Suzanne Stephens , junto com o próprio compositor.

É uma etapa inicial de uma série de obras da década de 1970 explorando elementos teatrais na música, progredindo de Trans e Inori até Musik im Bauch , Atmen gibt das Leben e Sirius , levando finalmente ao ciclo de ópera Licht .)

É o único exemplo composto de um projeto maior de "cenas da vida cotidiana", ele próprio parte de um Prinzip des Ganzen (princípio holístico) ainda mais geral formulado para um projeto grandioso, mas não realizado provisoriamente intitulado Oper (Opera), esboçado em 1968- 69 Ao mesmo tempo, é uma tentativa de preservar os sons e costumes ameaçados da época da colheita na terra natal de Stockhausen, a Bergisches Land, a leste de Colônia . Stockhausen explicou que, ao compor este trabalho,

Procurei uma ligação musical entre o outono e os sons típicos que acompanham essa estação, ruídos com ressonância emotiva,… O som reconfortante das folhas secas, o som da chuva, o som da madeira podre esmagada sob os pés ou nas mãos, o barulho distante quando algo está sendo pregado.

O celeiro de Oeldorf onde a Herbstmusik foi ensaiada pela primeira vez

Herbstmusik foi escrito para o Oeldorf Group, um coletivo de músicos fundado pelo então assistente de Stockhausen, Péter Eötvös, quando ele se mudou da Hungria para a Alemanha no início de 1971. Stockhausen o ajudou a encontrar uma casa de fazenda em Oeldorf, um vilarejo componente de Gemeinde Kürten , não muito longe da casa de Stockhausen. Junto com o violoncelista Gaby Schumacher, o flautista David C. Johnson e o violista Joachim Krist, Eötvös organizou uma série regular de concertos de verão no celeiro anexo à casa da fazenda. Foi nesse celeiro que começaram os ensaios do Herbstmusik , com Eötvös, Krist, Stockhausen e a clarinetista americana Suzanne Stephens, que estava de visita para se apresentar em um dos concertos Summer Night Music. O ambiente rústico foi evidentemente um elemento essencial da obra, que mais tarde não foi transferida com sucesso para a sala de concertos.

Análise

Existem quatro movimentos, que são executados sem interrupção:

  1. Ein Dach vernageln (Nailing a Roof): duo com acompanhamento
  2. Holz brechen (Breaking Wood): quarteto
  3. Dreschen (debulha): trio
  4. Laub und Regen (Folhas e Chuva): duo

Como a natureza visual-dramática de uma performance é tão evidente, Stockhausen chama atenção especial para os sons do primeiro movimento: "Por favor, ouça o som de pregos ... Talvez você não tenha notado que isso é música ". Os sons das folhas no último movimento também constituem "música que talvez apenas alguns tenham experimentado - e se quando crianças, provavelmente a esqueceram.

Primeiro movimento

Martelo para telhados (carpinteiro) ( Latthammer ), especificado para o primeiro movimento do Herbstmusik

O primeiro movimento é "literalmente uma polifonia de duas partes de pregar tábuas no telhado de um galpão de madeira". A pontuação especifica que os dois jogadores usam um tipo de martelo de telhado (ou carpinteiro) comumente usado na Alemanha, com uma ponta longa e cônica. Além do pregar comum, "todos os timbres que podem resultar do contato do martelo ou dos dedos com os pregos ou a madeira devem ser explorados musicalmente", inclusive acariciar as cabeças de pregos de tamanhos diferentes com o martelo, estremecendo a ponta cônica do martelo rapidamente entre dois pregos ou fileiras de pregos, batimento contínuo sustentado do lado largo do martelo em duas cabeças de prego ou "vibrar" rápido do martelo em uma cabeça de prego. Esses sons variados seguem um processo formal em cinco estágios, indo do pregar comum a uma fase final muito delicada com "trinados curtos individuais, rebotes suaves ... e timbres magicamente iridescentes". O dueto principal é acompanhado intermitentemente por um clarinetista que pratica fragmentos da fórmula melódica que irão figurar mais tarde no quarto movimento. Os dois carpinteiros ocasionalmente assobiam pedaços do que ouvem o clarinetista tocar. Este movimento deve ter "um forte efeito formal e comunicar uma impressão de precisão absoluta".

Segundo movimento

Depois de terminar o telhado, os quatro performers ocupam seus lugares em cadeiras, acendem uma fogueira e começam a quebrar pequenos galhos e gravetos, começando com os pedaços maiores e prosseguindo em direção aos mais finos. Este processo divide-se em dez fases, terminando com um ritardando de cliques e sons farfalhantes semelhantes ao "crepitar muito forte de uma fogueira". Ao longo do movimento, a execução do conjunto deve se parecer com a de um quarteto de cordas .

Terceiro movimento

Debate com manguais em Konz , Alemanha (vídeo)

O trio de debulha é dividido em treze fases. A ação de bater no grão produz uma mudança geral de som longe de uma nitidez inicial de som. As debulhadoras se alternam trabalhando individualmente, em pares, e as três juntas, de forma síncrona e em rotação, simulando conflito e reconciliação entre si.

Quarto movimento: "Laub und Regen"

Folhas de outono

O movimento final de Herbstmusik divide- se em dezenove fases, começando com uma briga entre um homem e uma menina nas folhas secas. Uma chuva encharca as folhas e os intérpretes, após o que eles trazem seus instrumentos (um clarinete e uma viola) para as oito fases finais, consistindo em um "dueto final".

O dueto para clarinete e viola que fecha o quarto movimento pode ser executado isoladamente como obra de concerto. Nesta forma, recebe o título original de todo o último movimento do Herbstmusik , Laub und Regen , e leva o número da obra 40½ no catálogo do compositor. Esta reversão para música composta e notada convencionalmente une dois dos dispositivos característicos de Stockhausen, composição de processo e composição de fórmula .

A fórmula melódica que está na sua base foi escrita como exemplo durante um seminário de composição. Quando é apresentado inicialmente no primeiro movimento, é marcado "gut zum Mitpfeifen" (bom para assobiar junto com), uma observação dirigida às ações dos dois telhados. A fórmula contém quinze notas divididas em cinco segmentos de 1 + 2 + 5 + 3 + 4. As durações das notas dentro desses segmentos são medidas em colcheias: 1, 1 + 2, 5 + 3 + 2 + 4 + 1, 2 + 1 + 3 e 3 + 1 + 2 + 4. Os descansos no final de cada segmento também são arranjados em série , 3 + 5 + 1 + 4 + 2 colcheias. Somados às durações das notas sonoras anteriores, os cinco segmentos chegam a 4 + 8 + 16 + 10 + 12 colcheias. No dueto clarinete-viola, esta fórmula é primeiramente apresentada em sua forma mais simples, e então é submetida a uma sucessão de elaborações semelhantes ao método seguido no Mantra , apenas neste caso a textura do dueto permite que a fórmula seja apresentada simplesmente em um instrumento , enquanto o outro o embeleza. Apesar do elaborado sistema serial usado para produzi-lo, o resultado lembra os Contrastes de Béla Bartók .

A forma geral da Herbstmusik, portanto, começa com sons de trabalho do dia a dia, sobre os quais alguns tons melódicos são sobrepostos. Os sons agudos mais tarde se estabelecem em oposição ao ruído. No quarto movimento, a melodia do clarinete é ouvida sem ruídos acompanhantes, e dessa melodia monofônica desenvolve-se uma textura em duas partes, com uma motivação teatral: A clarineta ensina sua melodia ao violista. O violista reflete em um nível mais local o processo formal de todo o trabalho. Ele começa com ruído, representado por uma execução estranha, mas aos poucos aprende a melodia. Desse modo, a peça que havia começado com ruídos de pregos leva eventualmente à melodia e à interação polifônica simples.

Uma forma um pouco mais complexa é sugerida considerando a forma como a interação de quatro processos evolutivos em diferentes bandas de frequência :

Cena Tom Material Estrutura Qualidade de som Processar
1 médio metal periódico clangoroso ascendente
2 médio / alto Madeira aperiódico estalando / quebrando ascendente
3 baixo alto bastões / palha periódico / estatístico batendo / enferrujando descendente
4 alto / baixo corpos / folhas aperiódico / estatístico batendo / esmagando descendente

Recepção

Die Glocke em Bremen, onde Herbstmusik foi estreada no Großer Saal

Na estréia de 1974 em Bremen, uma banda de beat no andar térreo foi alta o suficiente para abafar os sons amplificados de galhos quebrando no segundo movimento, durante o qual os membros do público gritaram de encorajamento e se juntaram para ajudar a quebrar alguns dos maiores, galhos mais teimosos, que foram passados ​​pelo corredor. No momento em que os intérpretes tinham começado a cena da debulha, um membro da platéia inquieta gritou para o trio agitado: "Que tal uma pausa para a cerveja?". Finalmente, o público ficou indignado com a queda no feno do movimento de conclusão, embora uma testemunha o tenha considerado "inocentemente adolescente". Mesmo um crítico simpático só poderia concluir citando o personagem Gustav von Aschenbach em A morte de Thomas Mann em Veneza : "A música é a mais ambígua de todas as artes".

Quando Herbstmusik foi apresentado em seguida no segundo Rencontres Internationales d'Art Contemporaine em La Rochelle em 28 de junho, um crítico o considerou "o ponto baixo de uma carreira singularmente variada", achando o Alphabet für Liège uma exploração muito mais sutil e rica de a "'musicalização' da atividade cotidiana".

Foi tocada pela terceira vez no Darmstädter Ferienkurse pouco depois, quando um crítico optou apenas por mencionar que incluía um "dueto deliciosamente melodioso para violino e clarinete no final".

Um escritor posterior detecta um senso de malícia na transposição deliberada de Stockhausen de uma peça sonora não visual e radiofônica para um cenário teatral, onde o elemento visual é garantido para ser mal interpretado. Desta perspectiva, as "ações sonoras cênicas documentais" de Herbstmusik são consideradas como mostrando o compositor "em sua forma mais envolvente e modesta", e são elogiadas por sua "verdade e concretude moral" que fazem uma "mudança revigorante de a preciosidade do virtuosismo convencional ". O dueto final, em particular, é visto como "charmoso e espirituoso", com "uma atraente leveza de toque".

Discografia

Nenhuma gravação completa de Herbstmusik foi lançada ainda, mas Laub und Regen foi gravada em 30 de junho de 1994 por seus dedicados, Suzanne Stephens (clarinete) e Joachim Krist (viola), para lançamento como parte de:

  • Suzee Stephens spielt 15 Kompositionen [von] Stockhausen: Musik für Klarinette, Baßklarinette, Bassetthorn . Stockhausen Complete Edition CD 32 ABC (3 CDs). Kürten: Stockhausen-Verlag, 1994.

Referências

Fontes citadas

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