Vertigo (romance sem palavras) - Vertigo (wordless novel)

Este artigo é sobre o romance sem palavras. Para outros usos, consulte Vertigo (desambiguação) .

Um desenho em preto e branco de uma tempestade em um parque de diversões. As pessoas correm para se proteger, com uma montanha-russa bem iluminada ao fundo.
Uma tempestade estraga a viagem despreocupada de um jovem casal a um parque de diversões em 1929, prenunciando a Grande Depressão que está por vir.

Vertigo é um romance sem palavras do artista americano Lynd Ward (1905–1985), publicado em 1937. Em três partes entrelaçadas, a história fala dos efeitos da Grande Depressão na vida de um industrial idoso e de um jovem homem e mulher. Considerado sua obra-prima, Ward usa o trabalho para expressar as simpatias socialistas de sua educação; ele teve como objetivo apresentar o que chamou de "forças sociais impessoais", retratando os indivíduos cujas ações são responsáveis ​​por essas forças.

A obra está repleta de motivos simbólicos e apresenta um estilo mais detalhado e realista do que as obras expressionistas anteriores de Ward . As imagens - uma por página - não têm bordas e têm dimensões variadas. Com 230 gravuras em madeira, Vertigo foi o romance sem palavras mais longo e complexo de Ward, e provou ser o último que ele terminou - em 1940 ele abandonou um em que estava trabalhando e, nos últimos anos de sua vida, começou outro que nunca terminou. Durante o resto de sua carreira, Ward voltou-se para a ilustração de livros, especialmente livros infantis, alguns dos quais ele ou sua esposa May McNeer eram os autores.

Sinopse

A história se passa de 1929 a 1935 e segue três personagens principais: uma jovem, um jovem e um idoso. Cada um é o foco de uma seção do livro, que se divide em três partes: "A Garota", dividida em subseções marcadas por anos; "Um cavalheiro idoso", cujas subseções são em meses; e "O Menino", subdividido em dias.

Em "The Girl", uma jovem com talento musical e um futuro otimista encontra e fica noiva de um jovem. À medida que a Grande Depressão se aprofunda, seu amante se afasta e deixa de contatá-la, e seu pai perde o emprego na Eagle Corporation of America. Ele dá um tiro em si mesmo cego em uma tentativa fracassada de escapar de suas dívidas por meio do suicídio, e os dois são despejados e perdem tudo o que possuíam.

"An Elderly Gentleman" retrata um velho capitalista enfermo e rico. À medida que as perspectivas de seu negócio se tornam mais sombrias, ele despede ou reduz os salários dos trabalhadores. Ele organizou o trabalho em suas fábricas, reprimido por meio de violência armada e assassinato. Sua enfermidade piora e ele fica acamado, e tem um grupo de médicos trabalhando para curá-lo. Enquanto ele se recupera, seus lacaios o informam que os lucros começaram a aumentar novamente.

O jovem de "O Menino" enfrenta o pai abusivo, sai de casa e propõe casamento à Menina. Ele sai com sua mala em busca infrutífera de trabalho; quando ele retorna, ele descobre que sua noiva foi despejada e está muito envergonhado com sua própria situação para se aproximar dela. Sua busca por trabalho torna-se cada vez mais desesperadora e ele pensa em se voltar para o crime; ele consegue ganhar algum dinheiro doando sangue para o cavalheiro idoso.

Fundo

Nascido em Chicago, Lynd Ward (1905–1985) era filho do ministro metodista Harry F. Ward (1873–1966), um ativista social e o primeiro presidente da American Civil Liberties Union . Ao longo de sua carreira, Ward demonstrou em seu trabalho a influência do interesse de seu pai pela injustiça social. O jovem Ward desde cedo se interessou pela arte e contribuiu com arte e textos para jornais do ensino médio e universitários.

Ilustração em preto e branco de um homem sentado e curvado sobre uma mesa, de frente para a esquerda, segurando suas ferramentas de arte. Pela janela à esquerda, o sol incide sobre o homem.
Ward leu o romance sem palavras de Frans Masereel , The Sun (1919, na foto ) enquanto estudava na Alemanha.

Depois de se formar na universidade em 1926, Ward se casou com o escritor May McNeer e o casal partiu para uma longa lua de mel na Europa. Ward passou um ano estudando gravura em madeira em Leipzig , Alemanha, onde conheceu a arte expressionista alemã e leu o romance sem palavras The Sun (1919) do artista xilogravura flamengo Frans Masereel (1889–1972). Ward voltou aos Estados Unidos e trabalhou como freelancer em suas ilustrações. Em 1929, ele conheceu o romance sem palavras do artista alemão Otto Nückel , Destiny (1926), na cidade de Nova York. Única obra de Nückel no gênero, Destiny fala da vida e morte de uma prostituta em um estilo inspirado no de Masereel, mas com um fluxo cinematográfico maior. O trabalho inspirou Ward a criar um romance sem palavras de sua autoria, Gods 'Man (1929). Ele continuou com Madman's Drum (1930), Wild Pilgrimage (1932), Prelude to a Million Years (1933) e Song Without Words (1936), o último dos quais ele fez enquanto gravava os blocos para Vertigo . Cada um desses livros vendeu menos exemplares do que o anterior, e os editores estavam receosos de publicar experiências em meio à Depressão.

Histórico de produção e publicação

Ward achou a composição de Vertigo o mais difícil de seus romances sem palavras de administrar; ele passou dois anos gravando os blocos, que variam em tamanho de 3+1 ⁄ 2  × 2 polegadas (8,9 × 5,1 cm) a 5 ×  3+1 ⁄ 2 polegadas (12,7 × 8,9 cm). Ward descartou vários blocos com os quais estava insatisfeito, usando 230 na obra concluída. O livro foi publicado pela Random House em novembro de 1937.

Após sua publicação inicial, o livro não foi reimpresso por mais de setenta anos. Desde então, foi reimpresso pela Dover Publications em 2009 e pela Library of America , em uma coleção completa de 2010 de romances sem palavras de Ward. Os blocos para o livro - incluindo os descartes - estão na Coleção Especial da Rutgers University em New Jersey. A universidade sediou uma exibição dos blocos em 2003.

Estilo e análise

Fotografia de uma fila do lado de fora de um refeitório
As dificuldades do desemprego em massa durante a Grande Depressão está no centro da Vertigo 's narrativa.

A história era uma crítica às falhas do capitalismo durante a Grande Depressão ; Ward afirmou que o título "pretendia sugerir que a falta de lógica do que vimos acontecendo ao nosso redor nos anos trinta foi o suficiente para fazer a mente girar no espaço e as emoções irem de uma grande esperança para as profundezas do desespero". Ward tinha fortes simpatias socialistas e era um defensor do trabalho organizado; o Menino expressa essa solidariedade sindical ao abandonar o único emprego que conseguiu encontrar em vez de trabalhar como fura - greve .

As páginas não são numeradas; as histórias são divididas em partes e capítulos. A sobreposição de histórias incentiva os leitores a revisitar porções anteriores à medida que os personagens aparecem nas histórias uns dos outros. Ward eliminou bordas nas composições, permitindo que a arte vazasse para as bordas dos blocos de madeira. Ele manipula o foco do leitor com as imagens de vários tamanhos, como nas pequenas imagens que se fecham no rosto dos empresários que cercam o Senhor Idoso. As imagens são mais realistas e detalhadas do que nos romances sem palavras anteriores de Ward e exibem um maior senso de equilíbrio de contraste e espaço em branco, e nitidez de linhas.

Ward emprega símbolos como uma rosa, que assume diferentes significados em diferentes contextos: beleza criativa para a Garota, um item à venda para o Cavalheiro Idoso. O mesmo sistema telefônico que fornece ao Cavalheiro Idoso uma comunicação rápida é um símbolo alienante e isolador para o Menino, pois está além de suas possibilidades, mas os postes telefônicos estão sempre presentes. Ward exibe contrastes descontínuos ao longo do livro: a Garota se estica nua e despreocupada em um capítulo de sua seção, enquanto em seu, O Cavalheiro Idoso tristemente vê sua forma nua e gasta em um espelho. Embora essencialmente sem palavras, por meio de placas e cartazes, os gráficos incorporam muito mais texto às imagens do que em obras anteriores. Para sem palavras romance estudioso David Berona, isso mostra uma afinidade para o desenvolvimento do romance gráfico , mesmo se Vertigo em si não é, talvez, quadrinhos; O próprio Ward não teve permissão para ler histórias em quadrinhos na juventude.

Ward teve como objetivo apresentar o que chamou de "forças sociais impessoais", retratando os indivíduos cujas ações são responsáveis ​​por essas forças. Embora as ações do Cavalheiro Idoso estejam no centro da miséria de seus obreiros, Ward o retrata com simpatia, triste, solitário e alienado, apesar de sua riqueza e caridade.

Recepção e legado

Foto de um homem de óculos
Art Spiegelman considerou Vertigo "uma obra-chave da literatura da era da Depressão".

O sucesso dos primeiros romances sem palavras de Ward levou as editoras americanas a lançar vários desses livros, tanto novas obras americanas quanto reimpressões de europeus. O interesse por romances sem palavras durou pouco e poucos, além de Masereel e Ward, produziram mais do que uma única obra; Ward foi o único americano a produzir algum depois de 1932, cada um vendendo menos cópias do que o anterior.

Após o lançamento, o revisor Ralph M. Person ficou entusiasmado com o lançamento do livro e com o potencial da forma para "desatrelar [e] a imagem de sua limitação passada em uma única cena ou evento" e colocar a narrativa pictórica no reino da literatura e do teatro . O revisor do Evening Independent Bill Wiley a proclamou "uma história dramática em um meio brilhante" que "deixará uma memória vívida com o leitor muito depois de muitos romances em palavras serem esquecidos". No Sarasota Herald-Tribune, John Selby achou o livro "mais uniforme em qualidade" do que os romances sem palavras anteriores de Ward, mas "o livro seria 'lido' mais facilmente e produziria um efeito maior se as xilogravuras individuais não fossem tão pequenas".

Vertigo foi o último romance sem palavras que Ward iria terminar, e passou a ser visto como sua obra-prima; o cartunista Art Spiegelman o chamou de "uma obra-chave da literatura da era da Depressão". Em 1940, ele abandonou outro, que passou a se chamar Hino da Noite , após completar vinte blocos do mesmo. Ward achou a história muito distante de sua própria experiência imediata: uma reconfiguração da história de Maria e José na Alemanha nazista . Ele se voltou para a confecção de gravuras autônomas e ilustrações de livros pelo resto de sua carreira. No final dos anos 1970, ele começou a cortar blocos para outro romance sem palavras, que permaneceu inacabado após sua morte em 1985.

Uma exposição das xilogravuras originais foi realizada na Rutgers University em 2003. A curadoria foi de Michael Joseph e incluiu várias xilogravuras que Ward descartou do trabalho.

Notas

Referências

Trabalhos citados

  • Beronä, David A. (março de 2003). "Novelas sem palavras em xilogravuras". Imprimir trimestralmente . Imprimir Publicações Trimestrais. 20 (1): 61–73. ISSN  0265-8305 . JSTOR  41826477 .
  • Beronä, David A. (2008). Livros sem palavras: os romances gráficos originais . Abrams Books . ISBN 978-0-8109-9469-0.
  • Ward, Lynd ; Beronä, David (2005). "Introdução". Tambor de Mad Man: um romance em xilogravuras . Publicações de Dover . pp. iii – vi. ISBN 978-0-486-44500-7.
  • Ward, Lynd; Beronä, David A. (2009). "Introdução". Vertigo: um romance em xilogravuras . Publicações de Dover. pp. v – ix. ISBN 978-0-486-46889-1.
  • Selby, John (11/12/1937). "The Literary Guidepost" . Sarasota Herald-Tribune . p. 4
  • Spiegelman, Art (2010). "Lendo Imagens". Em Spiegelman, Art (ed.). Lynd Ward: O homem de Deus, o tambor do louco, a peregrinação selvagem . Biblioteca da América . pp. ix – xxv. ISBN 978-1-59853-080-3.
  • Spiegelman, Art (2010). "Cronologia". Em Spiegelman, Art (ed.). Lynd Ward: O homem de Deus, o tambor do louco, a peregrinação selvagem . Biblioteca da América . pp. 799–821. ISBN 978-1-59853-080-3.
  • Willett, Perry (2005). "A vanguarda do expressionismo alemão: o romance em xilogravura de Frans Masereel e suas influências" . Em Donahue, Neil H. (ed.). Um companheiro para a literatura do expressionismo alemão . Publicação da Camden House . pp. 111–134. ISBN 978-1-57113-175-1.
  • Wiley, Bill (04/12/1937). "Por falar em livros" . The Evening Independent . p. 5

Leitura adicional

  • Joseph, Michael, ed. (2003). Vertigo: um romance gráfico da Grande Depressão - Uma exposição das xilogravuras e gravuras originais de Lynd Ward . Universidade Rutgers. OCLC  52100161 .

links externos