Prelúdio para um milhão de anos -Prelude to a Million Years

Uma ilustração em preto e branco de um homem, martelo na mão, curvado sobre uma escultura inacabada.
O protagonista se debruça sobre sua criação.

Prelúdio para um milhão de anos: um livro de gravuras em madeira é um romance sem palavras de 1933 queconsiste em trinta gravuras em madeira do artista americano Lynd Ward (1905–1985). Foi o quarto dos seis romances sem palavras de Ward, um gênero que Ward descobriu enquanto estudava gravura em madeira na Europa e investigou sob a influência das obras de Frans Masereel e Otto Nückel . A história rica em símbolos fala de um escultor que, em sua busca pela beleza ideal, negligencia a realidade das lutas de seus vizinhos nas profundezas da Grande Depressão . As gravuras são feitas em umestilo Art Déco mais suave, em contraste com asobras de arte influenciadas pelo expressionismo alemão das obras anteriores de Ward.

Fundo

Lynd Ward (1905–1985) era filho do ministro metodista e ativista social Harry F. Ward (1873–1966). Ao longo de sua carreira, o jovem Ward demonstrou em seu trabalho a influência do interesse de seu pai pela injustiça social. Ward se casou com a escritora May McNeer em 1926 e o ​​casal partiu para a Europa, onde Ward passou um ano estudando xilogravura em Leipzig , Alemanha. Lá, ele conheceu a arte expressionista alemã e leu o romance sem palavras The Sun (1919), do xilógrafo flamengo Frans Masereel (1889–1972).

Ward voltou aos Estados Unidos e trabalhou como freelancer em suas ilustrações. Em 1929, ele conheceu o romance sem palavras do artista alemão Otto Nückel , Destiny (1926), na cidade de Nova York. O trabalho inspirou Ward a criar um romance sem palavras de sua autoria, Gods 'Man (1929), que ele seguiu com Madman's Drum (1930) e Wild Pilgrimage (1932). Em dezembro de 1931, Ward e McNeer estavam entre os nove co-fundadores da Equinox Cooperative Press, dedicada a uma abordagem prática de apostas.

Conteúdo e estilo

O livro abre com uma sequência de sonho em que um escultor adora uma flor que simboliza a beleza. O escultor se esforça para capturar sua visão de beleza em uma escultura de uma mulher idealizada. Em suas atividades artísticas, ele negligencia a realidade ao seu redor e o tributo que a Depressão da década de 1930 teve sobre as pessoas cujos caminhos ele cruza - uma vizinha que é espancada pelo marido, protestos sociais violentos, nacionalistas chauvinistas e embriaguez. Ele é envolto em chamas quando retorna ao seu estúdio tentando fugir de tudo.

Ward retorna ao tema de um artista em uma cultura decadente que ele explorou em seu primeiro romance sem palavras, Gods 'Man (1929), e pretendia que o trabalho fosse um comentário sobre como a Depressão havia colorido as perspectivas desde o Gods' Man : manchetes declarando intermináveis demissões, greves, bloqueios e giros políticos. Para Ward, “inevitavelmente se desencadeou um processo de polarização da cidadania”.

O estilo evoluiu do anguloso expressionismo alemão dos livros anteriores de Ward para um estilo Art Déco mais suave . Ele usa símbolos ao longo do livro, como o giro de uma teia de aranha para indicar a passagem do tempo, um hidrante ecoando as emoções de um motim de rua, edifícios de cidade elevados para o capitalismo e bandeiras para o patriotismo. O símbolo mais proeminente é uma flor, representando a busca distraída do artista pela beleza enquanto ele permanece indiferente à turbulência ao seu redor.

Produção, publicação e recepção

Ward fez trinta gravuras em madeira para o livro, variando em tamanho de 5 × 3 polegadas (12,7 × 7,6 cm) a 5+1 ⁄ 4  ×  3+1 ⁄ 4 polegadas (13,3 × 8,3 cm). Foi publicado em 1933 pela Equinox Cooperative Press, uma cooperativa de apostas que Ward havia fundado. A primeira edição foi o terceiro livro publicado Equinox. Foi limitado a 920 cópias e impresso a partir das xilogravuras originais. Era encadernado à mão com dobras francesas e uma lombada de folha de ouro. Com preço modesto, vendeu bem e gerou receita para sustentar os outros projetos de livros da Equinox.

A recepção foi mista. O revisor E. L. Tinker elogiou o domínio visual de Ward, mas denegriu a repetição do enredo de Ward - a "revolta do protagonista contra as injustiças da sociedade, sua preocupação com sexo, sua aversão a si mesmo depois de sucumbir à mulher escarlate e sua desilusão final". O gravador de madeira John DePol considerou Prelude to a Million Years seu favorito dos romances sem palavras de Ward.

Notas

Referências

Trabalhos citados

  • Beronä, David A. (2008). Livros sem palavras: os romances gráficos originais . Abrams Books . ISBN 978-0-8109-9469-0.
  • Ward, Lynd; Beronä, David A. (2010). "Introdução". Prelúdio de um milhão de anos e canção sem palavras: dois romances gráficos . Publicações de Dover. pp. iii – vi. ISBN 978-0-486-47269-0.
  • Herb, Steven L. (14/04/2010). "Contador de histórias sem palavras: Os romances gráficos de Lynd Ward: A sexta aula Follett, Escola de Graduação em Biblioteconomia e Ciência da Informação" . Bibliotecas do mundo . Universidade Dominicana . Página visitada em 2014-11-14 .
  • Spiegelman, Art (2010). "Lendo Imagens". Em Spiegelman, Art (ed.). Lynd Ward: O homem de Deus, o tambor do louco, a peregrinação selvagem . Biblioteca da América . pp. ix – xxv. ISBN 978-1-59853-080-3.
  • Spiegelman, Art (2010). "Cronologia". Em Spiegelman, Art (ed.). Lynd Ward: O homem de Deus, o tambor do louco, a peregrinação selvagem . Biblioteca da América . pp. 799–821. ISBN 978-1-59853-080-3.
  • Volz, Robert L. (2003). "A tradição contínua: Prelúdio ao Instituto Internacional de Livros de Artistas na Biblioteca Chapin" . Em Lucius, Wulf D. von; Kaldewey, Gunnar A. (eds.). The Artist Book in a Global World: A Workshop in Poestenkill, New York, agosto de 2002 . Lucius e Lucius DE. pp. 81–102. ISBN 978-3-8282-0252-8.