Forma de momento - Moment form

Na música, a forma de momento é definida como "um mosaico de momentos" e, por sua vez, um momento é definido como uma "seção autocontida (quase) independente, separada de outras seções por descontinuidades".

História e definição

O conceito de forma de momento, e o termo específico, originou-se com a composição Kontakte (1958–60) de Karlheinz Stockhausen .

Um "momento", na terminologia de Stockhausen, é qualquer "unidade formal em uma composição particular que seja reconhecível por um caráter pessoal e inconfundível". Pode ser uma gestalt indivisível , uma estrutura com componentes claros ou uma mistura das duas; e pode ser estático ou dinâmico ou uma combinação dos dois. “Dependendo de suas características, podem ser tão longos ou tão curtos quanto você quiser”.

A " formação do momento ", por outro lado, é uma abordagem composicional em que uma linha geral da narrativa é deliberadamente evitada. Os momentos componentes em tal forma são relacionados por um princípio não linear de proporções. Se esse sistema de proporções esgota um conjunto de possibilidades, a forma é dita "fechada"; se não, ou se a série de proporções não é finita, então a forma é "aberta".

A forma momentânea não evita necessariamente processos perceptíveis direcionados a um objetivo. “Eles simplesmente se recusam a participar de uma curva narrativa direcionada globalmente, o que, naturalmente, não é o propósito deles”. Nas palavras de Stockhausen, trabalha com esta propriedade

nem visam o ápice, nem em preparada (e, consequentemente, esperado) ápices múltiplos, e a introdução de costume, elevando-se, de transição e as fases de desvanecimento-distância não são delineadas em uma curva de desenvolvimento abrangendo toda a duração do trabalho. Pelo contrário, essas formas são imediatamente intensas e procuram manter o nível de continuação dos "pontos principais", que estão constantemente igualmente presentes, até ao fim. Nessas formas, um mínimo ou um máximo pode ser esperado em cada momento, e nenhuma direção de desenvolvimento pode ser prevista com certeza a partir da atual; eles sempre já começaram e podem continuar para sempre ; neles ou tudo o que está presente conta, ou absolutamente nada; e todo e qualquer Agora não é considerado incessantemente como mera consequência daquele que o precedeu e como o otimista para o vindouro - no qual se coloca a esperança -, mas sim como algo pessoal, independente e centrado, capaz de existir em seu ter. São formas nas quais um instante não tem que ser apenas um pedacinho de uma linha temporal, nem um momento apenas uma partícula de duração medida, mas sim em que a concentração no Agora - em cada Agora - faz fatias verticais, pois foram, que cortam uma concepção temporal horizontal para uma atemporalidade que chamo de eternidade: uma eternidade que não começa no fim dos tempos, mas é alcançável a cada momento. Estou falando de formas musicais em que aparentemente nada menos está sendo tentado do que explodir (até mesmo derrubar) o conceito temporal - ou, para ser mais exato: o conceito de duração. ... Em obras deste tipo, o início e a parada estão abertos e, no entanto, cessam após um certo período.

Obras representativas

Além de Kontakte , os trabalhos citados por Stockhausen como particularmente preocupados com a formação de momento incluem o anterior Gesang der Jünglinge (1955-56), bem como o subsequente Carré (1960), Momente (1962-64 / 69), Mixtur (1964), Mikrophonie I (1964), Mikrophonie II (1965), Telemusik (1966), Hymnen (1966-67 / 69), Stimmung (1968), Samstag aus Licht (1981-1983), Michaelion de Mittwoch aus Licht , Himmelfahrt (2004- 05), Freude (2005) e Himmels-Tür (2005). O conceito de forma de momento tem sido frequentemente confundido com formas móveis (ou, na nomenclatura de Stockhausen, "polivalentes"), porque em quatro dessas composições ( Momente , Mixtur , Mikrophonie I e Stimmung ), os momentos componentes podem ser ordenados em diferentes maneiras. Vários outros trabalhos de Stockhausen têm essa característica "móvel", sem cair em sua categoria de forma de momento, por exemplo, Klavierstück XI (1956), Refrain (1959), Zyklus (1959) e Sirius (1975-1977).

Certas obras de outros compositores, tanto anteriores quanto contemporâneos, como István Anhalt , Earle Brown , Elliott Carter , Barney Childs , Roberto Gerhard , Michael Gielen , Hans Werner Henze , Charles Ives , Witold Lutosławski , Olivier Messiaen , Morgan Powell, Roger Reynolds , Joseph Schwantner , Roger Sessions , Igor Stravinsky , Anton Webern , Stefan Wolpe , Yehuda Yannay e Frank Zappa também foram citados como instâncias de forma de momento.

Referências

Fontes citadas

  • Albaugh, Michael D. 2004. "Moment Form e Joseph Schwantner's Aftertones of Infinity ". DMA diss. Morgantown: West Virginia University. ISBN  0549737960 .
  • Clarkson, Austin. 2001. "Wolpe, Stefan." O Dicionário New Grove de Música e Músicos , segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell . Londres: Macmillan.
  • Dack, John. 1999. "Kontakte and Narrativity". eContact! 2, não. 2
  • Kramer, Jonathan . 1978. "Moment Form in Twentieth Century Music" (acesso por assinatura). The Musical Quarterly 64: 177–194.
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  • Stockhausen, Karlheinz. 2002. Michaelion: 4. Szene vom Mittwoch aus Licht (pontuação). Kürten: Stockhausen-Verlag.
  • Stockhausen, Karlheinz. 2006. Stockhausen-Courses Kuerten 2006: Curso de Composição sobre KLANG / SOUND, 24 Horas do Dia: Primeira Hora: ASCENSÃO para Órgão ou Sintetizador, Soprano e Tenor, 2004/05, Trabalho No. 81 . Kürten: Stockhausen-Verlag.
  • Stockhausen, Karlheinz. 2007. Stockhausen-Kurse Kürten 2007: Kompositions-Kurs über KLANG, die 24 Stunden des Tages, Zweite Stunde: FREUDE für 2 Harfen, 2005 / Stockhausen Courses Kuerten 2007: Curso de composição em KLANG / SOUND, as 24 horas do dia, segundo Hora: FREUDE para 2 Harpas, 2005, Obra no. 82 . Kürten: Stockhausen-Verlag.
  • Stockhausen, Karlheinz e Jerome Kohl . 1985. "Stockhausen on Opera". Perspectivas da Nova Música 23, no. 2 (Primavera): 24–39.

Leitura adicional