John Vanderbank - John Vanderbank

John Vanderbank
Auto-retrato (c. 1720)
Nascer	9 de setembro de 1694 Londres , Inglaterra
Faleceu	23 de dezembro de 1739 (1739-12-23)(com 45 anos) Londres
Nacionalidade	inglês
Educação	Jonathan Richardson , Sir Godfrey Kneller ,
Conhecido por	Um importante pintor de retratos da Inglaterra

John Vanderbank (9 de setembro de 1694 - 23 de dezembro de 1739) foi um importante pintor de retratos inglês que gozou de grande reputação durante a última década do reinado do Rei George I e permaneceu na alta moda na primeira década do reinado do Rei George II . A opinião de George Vertue era que apenas a intemperança e extravagância impediam Vanderbank de ser o maior retratista de sua geração, seu estilo de vida o levando a repetidas dificuldades financeiras e levando a uma morte prematura aos 45 anos de idade.

Charles Spencer, 3º duque de Marlborough (1706-1758), pintado por John Vanderbank em 1719, uma das primeiras obras assinadas do artista

Lady Grace Carteret, Condessa de Dysart (1713–1755), de John Vanderbank

George I , o retrato equestre de 1726 de Vanderbank do primeiro rei de Hanover, Royal Collection

Sir Lionel Tollemache, 4º conde de Dysart (1708–1770), por John Vanderbank

Retrato de Peter Vanderbank (1649-1697), desenhado entre 1695 e 1697 por Godfrey Kneller

John Dodd , de Swallowfield, Berkshire por John Vanderbank

James Brydges, primeiro duque de Chandos (1673-1744), patrono das artes e Handel , pintado por John Vanderbank em 1722.

Francis Bacon, Visconde de St Alban , de John Vanderbank

Anastasia Robinson sentada no cravo , prova para o mezzotint de 1727 de John Faber, o jovem, após a pintura de 1723 de John Vanderbank, Museu Britânico

John Bourchier (1710-1759) por John Vanderbank

Sra. John Vanderbank c. 1730, por Christian Friedrich Zincke

Michael Rysbrack (1694-1770) pintado em 1728 por John Vanderbank

Vida pregressa

Vanderbank nasceu em Londres em 9 de setembro de 1694 em uma família artística, o filho mais velho de Sarah e John Vanderbank Snr, um imigrante huguenote naturalizado de Paris e, desde 1679, próspero proprietário da Soho Tapestry Manufactory e Yeoman Arras- fabricante do Grande Guarda-Roupa, fornecendo à família real tapeçarias de suas instalações na Great Queen Street, Covent Garden. John Vanderbank sênior foi o principal tecelão de tapeçaria da Inglaterra ao longo de sua vida e, com a introdução do estilo mais leve e menos formal, agora conhecido como chinoiserie, exerceu uma influência poderosa no estilo dos tecelões do Soho.

John Vanderbank estudou composição e pintura com seu pai e depois com o pintor Jonathan Richardson , antes de se tornar um dos primeiros alunos de Sir Godfrey Kneller em 1711 em sua academia de arte na Great Queen Street , vizinha à oficina de tapeçaria de seu pai. Depois que Sir James Thornhill substituiu Kneller em 1718, Vanderbank continuou seus estudos lá por dois anos antes de fundar sua própria academia em 1720.

O irmão mais novo de Vanderbank, Moses Vanderbank, também era artista e desenhista, embora, além de um grupo familiar representando três crianças (1733), três retábulos na igreja do século 12 em Adel perto de Leeds e um retrato de uma criança com um cordeiro (1743 ), suas obras pintadas são excepcionalmente raras. Ele sucedeu seu pai no posto de fabricante de Yeoman Arras na Coroa em 1727.

A relação da família com o principal pintor e gravador do final do século 17, Peter Vanderbank, é incerta, embora as origens parisienses de ambos, a semelhança da profissão, as semelhanças faciais do retrato de Peter Vanderbank feito por Kneller e do autorretrato de John Vanderbank, e do pai de John Vanderbank a propriedade de um terreno em Hertfordshire, onde Peter Vanderbank se casou e passou seus últimos anos, é sugestiva.

Carreira

Pintor de retratos

Vanderbank trabalhou principalmente como retratista, também pintando alguns temas alegóricos e como ilustrador. Ele começou sua prática de retratos em 1719 com um grande retrato equestre de Charles Spencer, 3º duque de Marlborough , desenvolvendo um estilo pictórico livre, seus rostos admiravelmente desenhados com o que Vertue descreve como "grandeza de lápis, espírito e composição", parcialmente derivado de sua admiração por Rubens e Van Dyck, muitas de cujas obras ele copiou cuidadosamente. Seus primeiros retratos continuaram o vigor e o grande estilo de Kneller, mas com um desenho mais vital e enérgico do que seus contemporâneos. Ele usou uma pigmentação ousada na carne, onde tons de rosa são pintados finamente sobre os cinzas mais frios da camada de solo para sugerir pele brilhante, a técnica de colori cangianti derivada de Rubens, que foi ele mesmo inspirado pelos artistas do seicento. Igualmente distinto é o modo como os tons médios são representados por áreas não pintadas de primer cinza-esverdeado e a colocação de pigmentos vermelhos puros para realces.

Academia de Vanderbank

Em 1720, após um período de lutas internas, Thornhill fechou a Kneller's Academy e abriu uma nova academia própria, conduzindo aulas gratuitas de desenho de vida em uma sala que ele adicionou à sua própria casa em James Street, Covent Garden . Em outubro do mesmo ano, uma facção liderada por John Vanderbank, que com a morte de seu pai em 1717 recebeu um legado de £ 500, e o idoso Louis Chéron estabeleceu uma academia que eles anunciaram como 'A Academia para o Aperfeiçoamento de Pintores e Escultores desenhando do Naked 'nas instalações em St Martin's Lane. A Vanderbank's Academy, como ficou conhecida, provou ser popular e sua lista de assinantes é uma lista de chamada da próxima geração de artistas renomados. Por outro lado, Thornhill teve pouco sucesso em encontrar assinantes, apesar de não cobrar nada, e Hogarth, o genro de Thornhill, atribuiu seu fracasso, pelo menos em parte, à competição da Vanderbank's Academy. Em 1724, foi descoberto que o tesoureiro da academia havia desviado os fundos de assinatura e isso, juntamente com os crescentes problemas de dívida do Vanderbank e talvez a velhice e doença de Chéron (ele morreu em maio do ano seguinte), levou ao fechamento da academia que verão.

A Academia de Vanderbank teve vida curta, mas teve uma influência importante no desenvolvimento da arte inglesa, principalmente por promover a introdução na Inglaterra de aulas de desenho para alunos promissores como William Hogarth , Joseph Highmore , William Kent , John Faber , John Ellys e James Seymour . Além disso, na liderança da academia, Vanderbank estava no centro de um centro artístico influente, com o patrocínio dos aristocratas mais ricos, em grande parte responsáveis ​​por moldar o gosto e a vida cultural da Inglaterra nas décadas de 1720 e 1730, abrangendo arte, arquitetura, música e paisagem. Por exemplo, quando William Kent ingressou na Academia de Vanderbank, ele já estava pintando interiores em Cannons para o Duque de Chandos , o palácio principesco projetado por James Gibbs, que Vanderbank conhecia desde a Academia de Kneller, e em 1722 Vanderbank pintou um retrato do Duque de Chandos que no fundo, o grande lago da bacia criado em Cannons (do qual Nicholas Hawksmoor disse: "Não posso deixar de reconhecer que a água em Cannon's ... é a principal beleza daquela situação e lhe custou caro", e em 1727 Hogarth , provavelmente em Por recomendação de Vanderbank, foi convidado a pintar um cartoon de O Elemento da Terra para Joshua Morris, o fabricante de tapeçaria da Great Queen Street, para alguns enforcamentos para Cannons, iniciando assim a carreira de pintor de Hogarth. O Duque de Chandos instalou Handel como músico residente em Cannons, onde compôs os Hinos de Chandos e seus primeiros oratórios, e em 1719 foi um dos principais assinantes fundadores da Royal Academy of Music para garantir um lugar y fornecimento de ópera barroca sob a égide de Handel. Vanderbank era freqüentador frequente de concertos, desenhando uma caricatura de Senesino, Cuzzoni e Berenstadt em uma cena do Flavio de Handel em 1723, que foi anonimamente entalhada e gravada, e no mesmo ano pintou o retrato da soprano principal e, posteriormente, do contralto, Anastasia Robinson, condessa de Peterborough, do qual Faber produziu um popular mezzotint em 1727.

Os hábitos extravagantes de Vanderbank o deixaram repetidamente em dificuldades financeiras entre 1724 e 1729, quando suas dívidas foram saldadas por seu irmão Moses. A partir de 1729, John Vanderbank ocupou uma casa na Holles Street, Cavendish Square, sem pagar aluguel, graças ao generoso patrocínio de Lord Carteret que, no entanto, se apropriou do conteúdo de seu estúdio após sua morte. De acordo com Vertue, lá Vanderbank vivia " galantemente ou livremente de acordo com o costume da época " e, portanto, na década de 1730 a carreira de Vanderbank voltou ao ascendente, Vertue notando que ele tinha "uma grande carreira pintando pessoas de qualidade e distinção".

Trabalho

Os retratos de Vanderbank da realeza, principais aristocratas e pessoas eminentes de sua época podem ser encontrados em todas as principais galerias de arte do mundo, incluindo o Metropolitan Museum of Art , National Gallery of Art, Washington DC , Royal Academy of Arts , Tate Gallery , The Royal Collection , The Courtauld Gallery , a Dulwich Picture Gallery e a National Portrait Gallery . Muitos dos retratos de Vanderbank foram gravados em mezzotint por John Faber , George Vertue , George White e outros, e eram muito populares na época.

Os retratos mais característicos e distintos de Vanderbank são geralmente da década de 1720, incluindo o grande patrono de Handel e das artes, o Duque de Chandos (1722), os dois retratos de Sir Isaac Newton (1725 e 1726), o pintor George Lambert (não traçado, mas gravado por Faber em 1727), o excêntrico treinador do Newmarket Tregonwell Frampton (c.1725), o poeta James Thomson (1726) e o escultor John Michael Rysbrack (c.1728). Ellis Waterhouse considerou que a obra-prima de Vanderbank foi o grande corpo inteiro da Rainha Caroline (1736). Vanderbank pintou três temas alegóricos incorporando um retrato equestre de Jorge I para a decoração da escadaria em 11 Bedford Row, Londres, e contribuiu com A Apoteose, ou Morte do Rei (1727) para a série de dez pinturas de vários artistas, incluindo Chéron e Pieter Angelis, gravado em 1728 e anunciado por John Bowles como Dez Impressões do Reinado do Rei Carlos o Primeiro. Em contraste, alguns dos retratos posteriores de Vanderbank de "pessoas de qualidade", homens ou mulheres, são tecnicamente bem pintados, mas podem revelar uma falta de harmonia com seus modelos e uma tendência a confiar em poses convencionais, às vezes derivadas diretamente de Van Dyck. Vertue observou que, como muitos retratistas do período, Vanderbank às vezes usava os serviços do pintor de cortinas Joseph van Aken em meados da década de 1730.

Como desenhista e ilustrador, Vanderbank demonstra uma verve e originalidade nem sempre encontradas em seus retratos. Uma série de desenhos de cavalos e cavaleiros sendo treinados nos exercícios de haute école, desenhados no início da década de 1720, quando o artista "ele próprio foi um discípulo em nossas escolas de equitação" foi gravado e publicado por Joseph Sympson em 1729 como "Vinte e cinco ações do cavalo de controle". Os desenhos foram amplamente copiados e pirateados. Em 1723, Vanderbank foi contratado pelos editores J e R Tonson para ilustrar Don Quixote, no espanhol original e isso acabou aparecendo como uma luxuosa edição in-quarto de quatro volumes em 1738 com sessenta e oito placas gravadas após Vanderbank. Este projeto, para o qual os desenhos iniciais de Vanderbank foram preferidos aos de Hogarth, parece ter preocupado Vanderbank, talvez quase empaticamente, pelo resto de sua vida, resultando em três conjuntos de desenhos; primeiro esboçado e depois acabado para uso do gravador, depois desenhado de novo, elaborado e totalmente acabado, bem como uma série de cerca de trinta e cinco pequenos painéis a óleo pintados livremente. Vanderbank também ilustrou ou projetou frontispícios para vários volumes de peças.

O único aprendiz conhecido de Vanderbank foi John Robinson (1715-1745), a quem ele contratou por cinco anos por um prêmio de £ 157 10s em 23 de julho de 1737. Robinson obteve algum sucesso como pintor de retratos em sua curta vida. Tendo se casado com uma esposa rica, ele comprou a casa do falecido Charles Jervas em Cleveland Court, Bath, e assim herdou uma prática da moda.

Personagem

De Vertue, sabemos que Vanderbank era imensamente talentoso, "tão ousado e livre era seu lápis e tão magistralmente seu desenho", e também que Vanderbank poderia ter feito uma figura maior do que quase qualquer pintor que a Inglaterra produziu se ele não tivesse sido tão descuidado e extravagante ; “apenas a intemperança impediu Vanderbank de ser o maior retratista de sua geração”.

Vertue observa que Vanderbank "viveu de maneira muito extravagante uma amante que bebia e uma casa de campo um propósito para ela". Essa extravagância o levou a endividar-se e em 1724 Vanderbank fugiu para a França por um breve período para evitar a prisão de seus credores, retornando para entrar nas "liberdades da Frota", mansões perto da prisão de Frota nas quais prisioneiros privilegiados podiam desfrutar de relativo conforto em troca de pagamento . Em 1727, a mãe de Vanderbank morreu, tendo prudentemente deixado seus bens fora do alcance dos credores de John para seu filho mais novo, Moses, e em 1729 Moses vendeu uma parte do negócio de tapeçaria da família para o pintor John Ellys para saldar as dívidas de John Vanderbank. Vanderbank então aceitou uma residência gratuita na casa de Lord Carteret em Holles Street, vizinha à casa do duque de Chandos em Cavendish Square , Londres.

O fato de Vanderbank ter conseguido permanecer na primeira categoria de retratistas na década de 1720 e novamente na década de 1730, apesar de sua intemperança, às vezes produzindo obras de arte notáveis, atesta a exatidão da opinião de Vertue.

Vida pessoal

Em 12 de julho de 1723, Vanderbank casou-se com a atriz Ann Hardaker (n. 1703) na Igreja de St Mary, Islington, filha de William Hardaker e Sibella (nascida Mountjoy) de Holborn , Londres. Ela foi considerada por Vertue como "uma mulher vazia e vaidosa", embora, a julgar pelo retrato em miniatura de Christian Friedrich Zincke e o mezzotint de Faber de seu retrato feito por seu marido, ela certamente era incrivelmente atraente. Os Hardakers tinham ligações com West Riding of Yorkshire, onde a irmã mais velha de Vanderbank, Elizabeth, se casou com John Hotham em 1715. Essa conexão do norte pode ter sido a fonte da encomenda de Moses Vanderbank em Leeds. Vertue observou que Vanderbank "não deixou filhos para trás com essa mulher" e, na verdade, nenhum deles jamais foi traçado a partir do casamento.

Vanderbank morreu de tuberculose ( tuberculose ) em Holles Street em 23 de dezembro de 1739 aos 45 anos e foi enterrado na Igreja Paroquial de St Marylebone , Westminster. Em seu testamento, datado de 19 de dezembro de 1739 e feito quatro dias antes de morrer, ele deixa todo o seu patrimônio "para minha querida esposa". Anne Vanderbank morreu em 1750 e foi enterrada na Praça St George Hanover

Outras pinturas

Desenhos

Gravuras e mezzotints

Referências

links externos

• 102 obras de arte de ou depois de John Vanderbank no site Art UK

• J. Vanderbank online (ArtCyclopedia)
• Biografia de J. Vanderbank (Philip Mold Fine Paintings)
• Retratos históricos de John Vanderbank (Philip Mold Fine Paintings)
• Retrato de Miss Rachel Long (1737, óleo sobre tela)
• Retrato de um cavalheiro (centro de renovação de arte)