O Inferno de Dante (filme de 1967) - Dante's Inferno (1967 film)
| Inferno de Dante | |
|---|---|
 Judith Paris como Lizzie Siddal e Oliver Reed como Rossetti.
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| Gênero | Trajes dramáticos |
| Escrito por | Austin Frazer |
| Dirigido por | Ken Russell |
| Estrelando |
Oliver Reed Judith Paris Andrew Faulds Iza Teller Christopher Logue |
| País de origem | Reino Unido |
| Linguagem original | inglês |
| No. de episódios | 1 |
| Produção | |
| Produtor | Ken Russell |
| Tempo de execução | 90 minutos |
| Liberar | |
| Rede original | BBC1 |
| Lançamento original | 22 de dezembro de 1967 |
O Inferno de Dante: A Vida Privada de Dante Gabriel Rossetti, Poeta e Pintor (1967) é um longa-metragem de 35 mm dirigido por Ken Russell e exibido pela primeira vez na BBC em 22 de dezembro de 1967 como parte de Omnibus . Rapidamente se tornou um grampo nos cinemas em retrospectivas do trabalho de Russell. Usando umatécnica narrativa não linear , ele fala sobre a relação entre o artista e poeta do século 19 Dante Gabriel Rossetti e sua modelo, Elizabeth Siddal .
Enredo
A exumação do corpo ressecado de Lizzie Siddal é vista, seguida por uma cena de Rossetti dançando entre as chamas de uma fogueira de pinturas de Reynolds e Gainsborough. Uma narração nos informa que Rossetti é o fundador de um grupo revolucionário de artistas chamado Irmandade Pré-Rafaelita . A figura da jovem Lizzie vestida de Joana d'Arc aparece acima das chamas.
Lizzie é vista modelando para Ophelia de Millais e para um quadro de Joan de Rossetti. A narração afirma que ela come pouco e frequentemente vomita. Ela e Rossetti passam vários anos juntos enquanto ele a pinta e desenha, mas ela rejeita seus avanços sexuais, chegando a cortá-lo com uma agulha quando ele se pressiona sobre ela. Rossetti se volta para a mais complacente Fanny Cornforth .
Lizzie é apresentada ao láudano por Emma Brown para aliviar sua dor de estômago. Ela é informada por Christina Rossetti que Dante Gabriel precisa de um patrono. A voz de Christina fala seu poema In an Artist's Studio , sobre Lizzie. Ela diz a Lizzie que parece doente. Rossetti e Christina visitam William Holman Hunt , que está pintando A Luz do Mundo . Hunt pede a Rossetti para cuidar de sua namorada Annie Miller enquanto ele está fora na Terra Santa pintando O Bode expiatório , mas Rossetti tem um caso com ela e Hunt a rejeita em seu retorno. John Ruskin visita o estúdio de Rossetti e mostra interesse pela arte de Lizzie.
Rossetti conhece Edward Burne-Jones e William Morris em Oxford e encontra a bela Jane Burden . Eles pintam os murais da Oxford Union . Jane se casa com Morris e Rossetti se casa com Lizzie. Lizzie torna-se cada vez mais histérica devido ao uso de láudano e à traição de Rossetti. Ela morre de overdose . Rossetti enterra seus poemas não publicados com ela.
Alguns anos depois, Charles Augustus Howell o convence a desenterrar os poemas, mas Rossetti é assombrado pela imagem da morta Lizzie e se torna viciado em cloral . Fanny Cornforth o resgata de uma tentativa de suicídio, mas Rossetti está cada vez mais obcecado pela esposa de Morris, Jane. Ele dorme com ela quando Morris está na Islândia , mas ela permanece distante. Isolado, tendo apenas a leal Fanny para cuidar dele, Rossetti afunda ainda mais no vício.
Elenco
- Oliver Reed como Dante Gabriel Rossetti
- Judith Paris como Elizabeth Siddal
- Andrew Faulds como William Morris
- Iza Teller como Christina Rossetti
- Christopher Logue como Algernon Swinburne
- Gala Mitchell como Jane Morris
- Pat Ashton como Fanny Cornforth
- Clive Goodwin como John Ruskin
- David Jones como Charles Augustus Howell
- Norman Dewhurst como Edward Burne-Jones
- Tony Gray como William Michael Rossetti
- Douglas Gray como William Holman Hunt
- Derek Boshier como John Everett Millais
- Caroline Coon como Annie Miller
- Janet Deuters como Emma Brown
- Austin Frazer, o narrador.
Começo
Russell fizera um filme anterior para a televisão sobre os pré-rafaelitas, chamado Old Battersea House (1961), cujo sucesso chamou a atenção para a arte então fora de moda. A intenção original de Russell era fazer um filme que mostrasse as vidas e obras dos três principais pintores pré-rafaelitas - Rossetti, Millais e Holman Hunt - mas a chegada de um roteiro ao escritório de Russell na BBC por Austin Frazer, exclusivamente sobre Rossetti, motivou Mudança de plano de Russell. Ele achava que a história de um homem que exuma sua esposa morta e depois é assombrado pela ação era altamente dramática e vendável. Russell escalou muitos de seus amigos e usou atores amadores, incluindo o artista pop Derek Boshier como Millais e o poeta Christopher Logue como Swinburne. “Muitas das filmagens foram feitas no Lake District .
Recepção
Inferno de Dante ' estilo visual s é tomada na maior parte das próprias pinturas pré-rafaelitas, muitos dos quais, como Millais Ophelia são filmadas em locais reais onde as pinturas foram criadas. Russell também usa imagens inspiradas na comédia muda e em filmes de terror expressionistas .
O Inferno de Dante foi descrito como "um pouco bagunçado", apesar dos momentos de "loucura inspirada". O biógrafo de Russell, Joseph Lanza, acredita que sua sombria fotografia em preto e branco faz com que as locações no English Lake District pareçam a Transilvânia do Drácula . Joseph A. Gomez argumenta que sua aparência caótica esconde uma estrutura sofisticada,
Talvez na primeira exibição, o filme possa parecer descontroladamente episódico, estranhamente desorientador, auto-indulgente e extremo ao ponto de séria distorção. Ainda assim, com repetidas visualizações e pesquisas sobre a vida de Rossetti, o observador logo percebe que Russell, como Hamlet, está louco de norte a noroeste. Quando o vento sopra do sul, ele também. conhece um falcão de um serrote ... Russell concentra-se no que vê como o conflito central da vida de Rossetti - a discrepância entre seus ideais de verdade, cavalheirismo e beleza que formam a base de sua visão exaltada da feminilidade e do que simplesmente pode ser chamou sua natureza altamente sexuada. Essa ênfase, por sua vez, revela as características neuróticas de Rossetti de pensamentos e sentimentos repetitivos e obsessivos e ainda ajuda a justificar a estrutura do filme, uma vez que o conteúdo, em certo grau, dita a forma.