Dante Gabriel Rossetti - Dante Gabriel Rossetti

Dante Gabriel Rossetti
Retrato de Dante Gabriel Rossetti c. 1871, por George Frederic Watts
Retrato de Dante Gabriel Rossetti c. 1871, por George Frederic Watts
Nascer Gabriel Charles Dante Rossetti 12 de maio de 1828 Londres, Inglaterra
( 1828-05-12 )
Faleceu 9 de abril de 1882 (1882-04-09)(53 anos)
Birchington-on-Sea , Kent, Inglaterra
Ocupação Poeta, ilustrador, pintor
Educação King's College School
Royal Academy
Cônjuge
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( m.  1860; d.  1862)​
Assinatura

Gabriel Charles Dante Rossetti (12 de Maio 1828-9 de Abril de 1882), geralmente conhecido como Dante Gabriel Rossetti ( / r ə z ɛ t i / ), era um poeta Inglês, ilustradora, pintor, e tradutor, e o membro de Rossetti família . Ele fundou a Irmandade Pré-Rafaelita em 1848 com William Holman Hunt e John Everett Millais . Rossetti foi mais tarde a principal inspiração para uma segunda geração de artistas e escritores influenciados pelo movimento, principalmente William Morris e Edward Burne-Jones . Seu trabalho também influenciou os simbolistas europeus e foi um precursor importante do movimento estético .

A arte de Rossetti foi caracterizada por sua sensualidade e seu revivalismo medieval. Sua poesia inicial foi influenciada por John Keats e William Blake. Sua poesia posterior foi caracterizada pela complexa interligação de pensamento e sentimento, especialmente na sequência de seu soneto, A Casa da Vida . Poesia e imagem estão intimamente ligadas na obra de Rossetti. Ele freqüentemente escrevia sonetos para acompanhar seus quadros, abrangendo de The Girlhood of Mary Virgin (1849) e Astarte Syriaca (1877), enquanto também criava arte para ilustrar poemas como Goblin Market da célebre poetisa Christina Rossetti , sua irmã.

A vida pessoal de Rossetti estava intimamente ligada ao seu trabalho, especialmente seus relacionamentos com suas modelos e musas Elizabeth Siddal (com quem ele se casou), Fanny Cornforth e Jane Morris .

Vida pregressa

Auto-retrato , 1847
Manuscrito original de Autumn Song de Rossetti, 1848, Biblioteca Ashley

Filho do emigrado acadêmico italiano Gabriele Pasquale Giuseppe Rossetti e sua esposa Frances Mary Lavinia Polidori , Gabriel Charles Dante Rossetti nasceu em Londres, em 12 de maio de 1828. Sua família e amigos o chamavam de Gabriel, mas em publicações ele colocou o nome de Dante em primeiro lugar em homenagem a Dante Alighieri . Ele era irmão da poetisa Christina Rossetti , do crítico William Michael Rossetti e da autora Maria Francesca Rossetti . Seu pai era católico romano , pelo menos antes de seu casamento, e sua mãe era anglicana ; aparentemente, Gabriel foi batizado e era um anglicano praticante . John William Polidori , que morrera sete anos antes de seu nascimento, era tio materno de Rossetti. Durante sua infância, Rossetti foi educado em casa e mais tarde frequentou a King's College School , e frequentemente lia a Bíblia , junto com as obras de Shakespeare , Dickens , Sir Walter Scott e Lord Byron .

O jovem Rossetti é descrito como "controlado, articulado, apaixonado e carismático", mas também "ardente, poético e irresponsável". Como todos os seus irmãos, ele aspirava ser poeta e frequentou a King's College School , em sua localização original perto de Strand, em Londres. Também desejava ser pintor, tendo demonstrado grande interesse pela arte medieval italiana . Ele estudou na Academia de Desenho de Henry Sass de 1841 a 1845, quando se matriculou na Escola de Antiguidades da Royal Academy , da qual saiu em 1848. Depois de deixar a Royal Academy, Rossetti estudou com Ford Madox Brown , com quem manteve uma estreita relação relacionamento ao longo de sua vida.

Retrato de Dante Gabriel Rossetti aos 22 anos de idade por William Holman Hunt

Após a exposição do quadro de William Holman Hunt , A Véspera de Santa Inês , Rossetti procurou a amizade de Hunt. A pintura ilustrou um poema de John Keats . O próprio poema de Rossetti, " The Blessed Damozel ", era uma imitação de Keats, e ele acreditava que Hunt poderia compartilhar seus ideais artísticos e literários. Juntos, eles desenvolveram a filosofia da Irmandade Pré-Rafaelita, que fundaram junto com John Everett Millais .

A intenção do grupo era reformar a arte inglesa rejeitando o que eles consideravam ser a abordagem mecanicista adotada inicialmente pelos artistas maneiristas que sucederam a Raphael e Michelangelo e o regime de treinamento formal introduzido por Sir Joshua Reynolds . A abordagem deles foi retornar aos detalhes abundantes, cores intensas e composições complexas da arte italiana e flamenga do Quattrocento . O eminente crítico John Ruskin escreveu:

Cada fundo de paisagem pré-rafaelita é pintado ao último toque, ao ar livre, a partir da própria coisa. Cada figura pré-rafaelita, por mais estudada que seja sua expressão, é um verdadeiro retrato de alguma pessoa viva.

Para a primeira edição da revista da irmandade, The Germ , publicada no início de 1850, Rossetti contribuiu com um poema, "The Blessed Damozel", e uma história sobre um artista italiano antigo inspirado na visão de uma mulher que o convida a combinar o humano e o divino em sua arte. Rossetti sempre se interessou mais pelo lado medieval do que pelo lado moderno do movimento, trabalhando em traduções de Dante e de outros poetas italianos medievais e adotando as características estilísticas dos primeiros italianos.

Carreira

A Infância da Virgem Maria (1849). As modelos eram a mãe do artista para Santa Ana e sua irmã Cristina para a Virgem .

Começos

As primeiras pinturas importantes de Rossetti a óleo mostram as qualidades realistas do movimento pré-rafaelita. Sua Girlhood of Mary Virgin (1849) e Ecce Ancilla Domini (1850) retratam Maria como uma adolescente. William Bell Scott viu Girlhood em andamento no estúdio de Hunt e comentou sobre a técnica do jovem Rossetti:

Ele estava pintando a óleo com pincéis de aquarela, tão finos quanto em aquarela, sobre tela que ele havia aplicado com branco até que a superfície ficasse lisa como papelão e cada tinta permanecesse transparente. Percebi imediatamente que ele não era um menino ortodoxo, mas agia puramente por motivos estéticos. A mistura de gênio e diletantismo de ambos os homens me calou por um momento e aguçou minha curiosidade.

Ferido pelas críticas a sua segunda pintura importante, Ecce Ancilla Domini , exibida em 1850, e pela "reação crítica cada vez mais histérica que saudou o pré-rafaelitismo" naquele ano, Rossetti voltou-se para as aquarelas, que podiam ser vendidas em particular. Embora seu trabalho posteriormente tenha ganhado o apoio de John Ruskin, Rossetti raramente expôs depois disso.

Dante e Medievalismo

Em 1850, Rossetti conheceu Elizabeth Siddal , um modelo importante para os pintores pré-rafaelitas. Na década seguinte, ela se tornou sua musa, sua aluna e sua paixão. Eles se casaram em 1860. O quadro incompleto Found de Rossetti , iniciado em 1853 e inacabado com sua morte, foi seu único tema importante na vida moderna. Ele retratava uma prostituta, levantada da rua por um camponês que reconhece sua antiga namorada. No entanto, Rossetti cada vez mais preferia imagens simbólicas e mitológicas às realistas,

Por muitos anos, Rossetti trabalhou em Inglês traduções de poesia italiana, incluindo Dante Alighieri 's La Vita Nuova (publicado como The Early poetas italianos em 1861). Estas e Sir Thomas Malory de Le Morte d'Arthur inspirou sua arte da década de 1850. Ele criou um método de pintura em aquarelas, usando pigmentos grossos misturados com goma para dar ricos efeitos semelhantes às iluminações medievais . Ele também desenvolveu uma nova técnica de desenho com caneta e tinta. Sua primeira ilustração publicada foi "as empregadas domésticas de Elfen-Mere" (1855), para um poema por seu amigo William Allingham , e ele contribuiu com duas ilustrações para a edição de Edward Moxon 1857 de Alfred, Lord Tennyson 's poemas e ilustrações para obras de seu irmã Christina Rossetti .

Suas visões do romance arturiano e do design medieval também inspiraram William Morris e Edward Burne-Jones . Nem Burne-Jones nem Morris conheciam Rossetti, mas foram muito influenciados por suas obras e o conheceram recrutando-o como colaborador da Oxford and Cambridge Magazine, que Morris fundou em 1856 para promover suas idéias sobre arte e poesia.

Em fevereiro de 1857, Rossetti escreveu a William Bell Scott :

Dois jovens, projetores das revistas Oxford e Cambridge, vieram recentemente de Oxford para a cidade e agora são amigos íntimos meus. Seus nomes são Morris e Jones. Eles se tornaram artistas em vez de seguir qualquer outra carreira para a qual a universidade geralmente conduz, e ambos são homens de gênio real. Os designs de Jones são maravilhas de acabamento e detalhes imaginativos, inigualáveis ​​por nada, exceto talvez pelos melhores trabalhos de Albert Dürer .

Naquele verão, Morris e Rossetti visitaram Oxford e, encontrando o salão de debates Oxford Union em construção, contrataram uma encomenda para pintar as paredes superiores com cenas de Le Morte d'Arthur e decorar o telhado entre as vigas abertas. Sete artistas foram recrutados, entre eles Valentine Prinsep e Arthur Hughes , e o trabalho foi iniciado às pressas. Os afrescos , feitos muito cedo e muito rápido, começaram a desbotar de uma vez e agora quase não são decifráveis. Rossetti recrutou duas irmãs, Bessie e Jane Burden , como modelos para os murais da Oxford Union , e Jane tornou-se esposa de Morris em 1859.

Livro de artes

A literatura foi integrada à prática artística da Irmandade Pré-Rafaelita desde o início (incluindo a de Rossetti), com muitas pinturas fazendo referências literárias diretas. Por exemplo, John Everett Millais 'trabalho cedo, Isabella (1849), retrata um episódio de John Keats ' Isabella, ou o pote de Basil (1818). Rossetti foi particularmente crítico da ornamentação espalhafatosa dos livros de presente vitorianos e procurou refinar as encadernações e ilustrações para se alinhar com os princípios do Movimento Estético . As encadernações de Rossetti foram projetadas entre 1861 e 1871. Ele colaborou como designer / ilustrador com sua irmã, a poetisa Christina Rossetti , na primeira edição de Goblin Market (1862) e The Prince's Progress (1866). Uma das contribuições mais proeminentes de Rossetti à ilustração foi o livro colaborativo Poemas de Alfred, Lord Tennyson (publicado por Edward Moxon em 1857 e conhecido coloquialmente como o 'Moxon Tennyson'). Moxon imaginou Royal Academicians como ilustradores para o ambicioso projeto, mas essa visão foi rapidamente interrompida quando Millais, um membro fundador da Irmandade Pré-Rafaelita, se envolveu no projeto. Millais recrutou William Holman Hunt e Rossetti para o projeto, e o envolvimento desses artistas reformulou toda a produção do livro. Em referência às ilustrações pré-rafaelitas, Laurence Housman escreveu "[...] As ilustrações dos pré-rafaelitas eram leituras pessoais e intelectuais dos poemas aos quais pertenciam, não meramente ecos na linha das palavras do texto. " A visualização dos poemas de Tennyson pelos pré-rafaelitas indicava a gama de possibilidades na interpretação de obras escritas, assim como sua abordagem única para visualizar narrativas na tela.

As ilustrações pré-rafaelitas não se referem simplesmente ao texto em que aparecem; em vez disso, eles são parte de um programa maior de arte: o livro como um todo. A filosofia de Rossetti sobre o papel da ilustração foi revelada em uma carta de 1855 ao poeta William Allingham , quando ele escreveu, em referência ao seu trabalho no Moxon Tennyson:

"Ainda nem comecei a projetar para eles, mas imagino que tentarei a Visão do Pecado , o Palácio da Arte etc. - aqueles em que se pode alegorizar por conta própria, sem matar para si e para todos uma ideia distinta do poeta . "

Essa passagem evidencia o desejo de Rossetti não apenas de apoiar a narrativa do poeta, mas de criar uma ilustração alegórica que também funcione separadamente do texto. Nesse sentido, as ilustrações pré-rafaelitas vão além de representar um episódio de um poema, mas funcionam como pinturas de tema dentro de um texto. A ilustração não é subserviente ao texto e vice-versa. A habilidade manual cuidadosa e conscienciosa é praticada em todos os aspectos da produção, e cada elemento, embora qualificado por direito próprio, contribui para um objeto de arte unificado (o livro).

Influência religiosa nas obras

Dante Gabriel Rossetti por George Wylie Hutchinson

A Inglaterra começou a ver um renascimento das crenças e práticas religiosas a partir de 1833 e avançando por volta de 1845. O Movimento de Oxford , também conhecido como Movimento do Tratado, havia recentemente iniciado um esforço para a restauração das tradições cristãs que haviam sido perdidas na Igreja . Rossetti e sua família frequentavam a Christ Church, Albany Street desde 1843. Seu irmão, William Michael Rossetti, registrou que os serviços religiosos começaram a mudar na igreja desde o início do "movimento anglicano". O Rev. William Dodsworth foi o responsável por essas mudanças, incluindo o acréscimo da prática católica de colocar flores e velas no altar. Rossetti e sua família, junto com dois de seus colegas (um dos quais foi cofundador da Irmandade Pré-Rafaelita ) também frequentaram a St. Andrew's na Wells Street, uma igreja alta anglicana . Observa-se que o renascimento anglo-católico afetou muito Rossetti no final da década de 1840 e no início da década de 1850. As expressões espirituais de sua pintura A Menina da Virgem Maria, concluída em 1849, são evidentes dessa afirmação. O altar da pintura é decorado de forma muito semelhante a um altar católico, o que prova sua familiaridade com o renascimento anglo-católico. O tema da pintura, a Santíssima Virgem, é costurar um pano vermelho, uma parte significativa do Movimento de Oxford que enfatizava o bordado de toalhas de altar por mulheres. Os reformadores de Oxford identificaram dois aspectos principais de seu movimento, que "o fim de toda religião deve ser a comunhão com Deus" e "que a Igreja foi divinamente instituída com o propósito de trazer essa consumação".

Desde o início da formação da Irmandade em 1848, suas obras incluíam temas de índole nobre ou religiosa. Seu objetivo era comunicar uma mensagem de "reforma moral" através do estilo de suas obras, exibindo uma "verdade para a natureza". Especificamente em "Mão e Alma" de Rossetti, escrito em 1849, ele mostra seu personagem principal, Chiaro, como um artista com inclinações espirituais. No texto, o espírito de Chiaro aparece diante dele na forma de uma mulher que o instrui a "estender a mão e a alma para servir ao homem com Deus". O Arquivo Rossetti define este texto como "a maneira de Rossetti de constelar seus compromissos com a arte, devoção religiosa e um historicismo totalmente secular". Da mesma forma, em "O Abençoado Damozel", escrito entre 1847 e 1870, Rossetti usa linguagem bíblica como "Da barra de ouro do céu" para descrever o Damozel olhando para a Terra do céu. Aqui vemos uma conexão entre corpo e alma, mortal e sobrenatural, um tema comum nas obras de Rossetti. Em "Ave" (1847), Maria espera o dia em que encontrará seu filho no céu, unindo o terreno com o celestial. O texto destaca um forte elemento da teologia mariana anglicana que descreve o corpo e a alma de Maria tendo sido assumidos ao céu. William Michael Rossetti , seu irmão, escreveu em 1895: "Ele nunca foi confirmado, não professou nenhuma fé religiosa e não praticou nenhuma observância religiosa regular; mas ele tinha ... simpatia suficiente com as idéias abstratas e as formas veneráveis ​​do Cristianismo para ir ocasionalmente a uma igreja anglicana - muito ocasionalmente, e apenas conforme a inclinação o governasse. "

Uma nova direção

Bocca Baciata (1859), modelado por Fanny Cornforth , sinalizou uma nova direção no trabalho de Rossetti ( Museu de Belas Artes, Boston )

Por volta de 1860, Rossetti retornou à pintura a óleo, abandonando as densas composições medievais da década de 1850 em favor de imagens poderosas de close-up de mulheres em espaços pictóricos planos caracterizados por cores densas. Essas pinturas se tornaram uma grande influência no desenvolvimento do movimento simbolista europeu . Neles, a representação de Rossetti das mulheres tornou-se quase obsessivamente estilizada. Ele retratou sua nova amante Fanny Cornforth como o epítome do erotismo físico, enquanto Jane Burden, a esposa de seu sócio William Morris, era glamourizada como uma deusa etérea. "Como nas reformas anteriores de Rossetti, o novo tipo de assunto apareceu no contexto de uma reconfiguração indiscriminada da prática da pintura, desde o nível mais básico de materiais e técnicas até o nível mais abstrato ou conceitual dos significados e ideias que podem ser incorporado na forma visual. " Essas novas obras foram baseadas não no medievalismo, mas nos artistas italianos da Alta Renascença de Veneza , Ticiano e Veronese .

Em 1861, Rossetti tornou-se sócio fundador da firma de artes decorativas Morris, Marshall, Faulkner & Co. com Morris, Burne-Jones, Ford Madox Brown , Philip Webb, Charles Faulkner e Peter Paul Marshall . Rossetti contribuiu com designs para vitrais e outros objetos decorativos.

A esposa de Rossetti, Elizabeth, morreu de uma overdose de láudano em 1862, possivelmente um suicídio, pouco depois de dar à luz uma criança natimorta. Rossetti ficou cada vez mais deprimido e, com a morte de sua amada Lizzie, enterrou a maior parte de seus poemas não publicados com ela no cemitério de Highgate , embora mais tarde os tenha desenterrado. Ele idealizou sua imagem como a Beatriz de Dante em uma série de pinturas, como Beata Beatriz .

Impressão de albumina de Dante Gabriel Rossetti por Charles Lutwidge Dodgson ( Lewis Carroll ; 1863)

Cheyne Walk anos

Sua casa em 16 Cheyne Walk , Londres

Após a morte de sua esposa, Rossetti alugou uma Tudor House em 16, Cheyne Walk , em Chelsea, onde viveu por 20 anos cercado por móveis extravagantes e um desfile de pássaros e animais exóticos. Rossetti ficou fascinado com wombats , convidando amigos para encontrá-lo no "Wombat's Lair" no Zoológico de Londres em Regent's Park , e passando horas lá. Em setembro de 1869, ele adquiriu o primeiro de dois wombats de estimação, que chamou de "Top". Foi trazido para a mesa de jantar e permitido dormir na grande mesa central durante as refeições. O fascínio de Rossetti por animais exóticos continuou ao longo de sua vida, culminando com a compra de uma lhama e de um tucano , que ele vestiu com um chapéu de cowboy e treinou para montar a lhama ao redor da mesa de jantar para se divertir.

Rossetti manteve Fanny Cornforth (descrita delicadamente por William Allington como a "governanta" de Rossetti) em seu próprio estabelecimento próximo a Chelsea, e pintou muitas imagens voluptuosas dela entre 1863 e 1865.

The Roman Widow (1874), Museo de Arte de Ponce , Porto Rico

Em 1865, ele descobriu Alexa Wilding , de cabelos ruivos , uma costureira e aspirante a atriz que foi noiva para modelar para ele em tempo integral e representou Veronica Veronese , The Blessed Damozel , A Sea – Spell e outras pinturas. Ela sentou-se para mais de suas obras acabadas do que qualquer outro modelo, mas comparativamente pouco se sabe sobre ela devido à falta de qualquer ligação romântica com Rossetti. Ele a avistou uma noite no Strand em 1865 e ficou imediatamente impressionado com sua beleza. Ela concordou em sentar-se para ele no dia seguinte, mas não conseguiu chegar. Ele a viu novamente semanas depois, saltou do táxi em que estava e a convenceu a ir direto para seu estúdio. Ele pagou a ela uma taxa semanal para sentar-se exclusivamente para ele, com medo de que outros artistas pudessem contratá-la. Eles compartilhavam um vínculo duradouro; após a morte de Rossetti, Wilding teria viajado regularmente para colocar uma coroa de flores em seu túmulo.

Jane Morris, que Rossetti usou como modelo para os murais da Oxford Union que ele pintou com William Morris e Edward Burne-Jones em 1857, também o representou durante esses anos, ela "o consumia e obcecava com pintura, poesia e vida" . Jane Morris também foi fotografada por John Robert Parsons , cujas fotografias foram pintadas por Rossetti. Em 1869, Morris e Rossetti alugaram uma casa de campo, Kelmscott Manor em Kelmscott , Oxfordshire, como uma casa de verão, mas tornou-se um retiro para Rossetti e Jane Morris terem uma ligação complicada e duradoura. Eles passaram os verões lá com os filhos dos Morrises, enquanto William Morris viajou para a Islândia em 1871 e 1873.

Rossetti lendo provas de baladas e sonetos em 16 Cheyne Walk , de Henry Treffry Dunn (1882)

Durante esses anos, Rossetti foi convencido por amigos, em particular Charles Augustus Howell , a exumar seus poemas do túmulo de sua esposa, o que ele fez, compilando-os e publicando-os em 1870 no volume Poemas de DG Rossetti . Eles criaram polêmica quando foram atacados como o epítome da "escola de poesia carnal" . Seu erotismo e sensualidade eram ofensivos. Um poema, "Nuptial Sleep", descreveu um casal adormecendo após o sexo. Fazia parte da sequência do soneto de Rossetti, The House of Life , uma série complexa de poemas que traçavam o desenvolvimento físico e espiritual de um relacionamento íntimo. Rossetti descreveu a forma do soneto como um "monumento do momento", o que implica que procurou conter os sentimentos de um momento fugaz e refletir sobre o seu significado. A Casa da Vida era uma série de monumentos interativos para esses momentos - um todo elaborado feito de um mosaico de fragmentos intensamente descritos. Foi a realização literária mais significativa de Rossetti. A coleção incluiu algumas traduções, incluindo sua "Ballad Of Dead Ladies", uma tradução de 1869 do poema " Ballade des dames du temps jadis " de François Villon . (A palavra " passado " é creditada a Rossetti como um neologismo usado pela primeira vez nesta tradução.)

Em 1881, Rossetti publicou um segundo volume de poemas, Ballads and Sonnets , que incluía os sonetos restantes da sequência The House of Life .

O sonho do dia (1880). A babá é Jane Morris.
Alexa Wilding (1879)

Declínio e morte

A reação selvagem dos críticos à primeira coleção de poesia de Rossetti contribuiu para um colapso mental em junho de 1872, e embora ele tenha se juntado a Jane Morris em Kelmscott em setembro, ele "passou seus dias em uma névoa de cloral e uísque". No verão seguinte, ele melhorou muito, e Alexa Wilding e Jane trabalharam para ele em Kelmscott, onde ele criou uma série de retratos de sonho comovente. Em 1874, Morris reorganizou sua empresa de artes decorativas, tirando Rossetti do negócio, e a ficção educada de que os dois moravam com Jane em Kelmscott não pôde ser mantida. Rossetti deixou Kelmscott abruptamente em julho de 1874 e nunca mais voltou. Perto do fim de sua vida, ele afundou em um estado mórbido, escurecido por seu vício em hidrato de cloral e crescente instabilidade mental. Ele passou seus últimos anos como recluso em Cheyne Walk.

No domingo de Páscoa de 1882, morreu na casa de campo de um amigo, para onde havia ido em vão na tentativa de recuperar a saúde, destruída pelo cloral como a de sua esposa pelo láudano . Ele morreu de Bright's Disease , uma doença renal da qual vinha sofrendo há algum tempo. Ele ficou preso em casa por alguns anos por causa da paralisia das pernas, embora se acredite que seu vício em cloral tenha sido um meio de aliviar a dor de uma remoção malfeita de hidrocele . Já fazia algum tempo que vinha sofrendo de psicose alcoólica, causada pela quantidade excessiva de uísque que usava para abafar o gosto amargo do hidrato de cloral. Ele está enterrado no cemitério de Todos os Santos em Birchington-on-Sea , Kent, Inglaterra.

O túmulo de Dante Gabriel Rossetti no cemitério de Todos os Santos, Birchington-on-Sea

Coleções e avaliação crítica

Tate Britain , Birmingham , Manchester , Salford Museum and Art Galleries e Wightwick Manor National Trust, todos contêm grandes coleções de obras de Rossetti; Salford deixou uma série de obras após a morte de LS Lowry em 1976. Lowry foi presidente da 'Rossetti Society', sediada em Newcastle, fundada em 1966. A coleção particular de Lowry de obras foi construída principalmente em torno das pinturas de Rossetti e esboços de Lizzie Siddal e Jane Morris, e peças notáveis ​​incluem Pandora , Proserpine e um desenho de Annie Miller .

Placa azul em 16 Cheyne Walk

Em entrevista a Mervyn Levy , Lowry explicou seu fascínio pelas mulheres Rossetti em relação ao seu próprio trabalho: "Não gosto das mulheres dele, mas elas me fascinam, como uma cobra. É por isso que sempre compro Rossetti sempre que quero pode. Suas mulheres são realmente horríveis. É como um amigo meu que diz que odeia meu trabalho, embora o fascine. " O amigo a que Lowry se referia era o empresário Monty Bloom, a quem também explicava sua obsessão pelos retratos de Rossetti: “Não são mulheres de verdade. [...] São sonhos. [...] Ele os usou para algo em sua mente causado pela morte de sua esposa. Eu posso estar muito errado nisso, mas significativamente todos eles vieram após a morte de sua esposa. "

A popularidade, reprodução frequente e disponibilidade geral das pinturas posteriores de Rossetti de mulheres levaram a essa associação com "uma sensualidade mórbida e lânguida". Seus primeiros trabalhos e desenhos em pequena escala são menos conhecidos, mas é neles que sua originalidade, inventividade técnica e significado no movimento de afastamento da tradição acadêmica podem ser melhor vistos. Como Roger Fry escreveu em 1916, "Rossetti, mais do que qualquer outro artista desde Blake, pode ser saudado como um precursor das novas idéias" na arte inglesa.

meios de comunicação

Filme

Rossetti foi interpretado por Oliver Reed no filme para televisão de Ken Russell , Dante's Inferno (1967). A Irmandade Pré-Rafaelita foi tema de dois dramas do período da BBC . O primeiro, The Love School , (1975) apresenta Ben Kingsley como Rossetti. O segundo foi Desperate Romantics , no qual Rossetti é interpretado por Aidan Turner . Foi transmitido pela BBC Two na terça-feira, 21 de julho de 2009.

Televisão

O Dr. Frasier Crane ( Kelsey Grammer ) aparece em um episódio de Cheers como Dante Gabriel Rossetti por seu traje de Halloween. Sua esposa, Dra. Lilith Sternin-Crane, aparece como irmã de Rossetti, Christina. Seu filho Frederick está vestido de Homem-Aranha.

Ficção

Gabriel Rossetti e outros membros da família Rossetti são personagens do romance de Tim Powers , "Hide Me Between the Graves", no qual tanto o tio dos Rossetti, John Polidori, quanto a esposa de Gabriel, Lizzie, atuam como anfitriões de seres vampíricos e cuja influência inspira o artista gênio da família.

Influência

O poema de Rossetti "The Blessed Damozel" foi a inspiração para a cantata La Damoiselle élue de Claude Debussy (1888).

John Ireland (1879–1962) musicou como uma de suas Três Canções (1926) , o poema de Rossetti "The One Hope" de Poems (1870).

Em 1904, Ralph Vaughan Williams (1872-1958) criou seu ciclo de canções The House of Life a partir de seis poemas de Rossetti. Uma música desse ciclo, Silent Noon, é uma das canções mais conhecidas e executadas com mais frequência de Vaughan Williams.

Em 1904, Phoebe Anna Traquair pintou The Awakening , inspirado por um soneto de The House of Life, de Rossetti .

Há evidências que sugerem que várias pinturas de Paula Modersohn-Becker (1876-1907) foram influenciadas pelo pintor pré-rafaelita Dante Rossetti.

Trabalhos selecionados

Livros

  • Os primeiros poetas italianos (uma tradução), 1861; republicado como Dante and His Circle , 1874
  • Poemas , 1870; revisado e reeditado como Poemas. Uma nova edição , 1881
  • Baladas e Sonetos , 1881
  • The Collected Works of Dante Gabriel Rossetti , 2 volumes, 1886 (póstumo)
  • Baladas e poemas narrativos , 1893 (póstumo)
  • Sonetos e poemas líricos , 1894 (póstumo)
  • As Obras de Dante Gabriel Rossetti , 1911 (póstumo)
  • Poems and Translations 1850-1870, Together with the Prose Story 'Hand and Soul' , Oxford University Press, 1913

Trabalhos duplos

"Rossetti dividiu sua atenção entre pintura e poesia para o resto de sua vida" - Poesia Foundation

  • Aspecta Medusa (1865 outubro - 1868)
  • Astarte Syriaca (para um quadro; 1877 de janeiro a fevereiro; 1875 a 1877)
  • Beatrice, seus Damozels e Love (1865?)
  • A Bela e o Pássaro (1855; 25 de junho de 1858)
  • The Blessed Damozel (1847-1870; 1871-1881)
  • Bocca Baciata (1859-1860)
  • Beleza do corpo (1864-1869; 1866)
  • O Prelúdio da Noiva [1848-1870 (cerca)]
  • Cassandra (para um desenho; setembro de 1869; 1860-1861, 1867, 1869)
  • O sonho de Dante no dia da morte de Beatriz: 9 de junho de 1290 (1875 [?], 1856)
  • Dante Alighieri. “Sestina. Da Senhora Pietra degli Scrovigni. ” (1848 [?], 1861, 1874)
  • Dante em Verona [1848-1850; 1852 (cerca)]
  • O Day-Dream (para uma foto; 1878-1880, setembro de 1880)
  • Morte de A Wombat (6 de novembro de 1869)
  • Eden Bower [1863-1864 (circa) ou 1869 (circa)]
  • Amante de Fazio (1863; 1873)
  • Fiammetta [para uma foto; 1878 (aproximadamente) 1878]
  • “Encontrado” (para uma foto; 1854; fevereiro de 1881)
  • Francesca Da Rimini. Dante (1855; setembro de 1862)
  • Guido Cavalcanti. “Ballata. Ele revela, em um Diálogo, seu crescente amor por Mandetta ”. (1861)
  • Mão e Alma (1849)
  • Lâmpada do herói (1875)
  • Soneto introdutório ("Um soneto é um monumento do momento"; 1880)
  • Joana d'Arc [1879 (inacabado), 1863, 1882]
  • La Bella Mano (para uma foto; 1875)
  • La Pia. Dante (1868-1880)
  • Lisa ed Elviro (1843)
  • Saudação do Amor (1850, 1861, 1864)
  • Mary's Girlhood [para uma foto; 1848 (soneto I), 1849 (soneto II)]
  • Maria Madalena na porta de Simão, o fariseu (para um desenho; 1853-1859; 1869)
  • Michael Scott's Wooing (para um desenho; 1853, 1869-1871, 1875-1876)
  • Mnemosyne (1880)
  • Arte Antiga e Nova [grupo de 3 poemas; 1849 (texto); 1857 (foto, circa)]
  • Em William Morris (setembro de 1871)
  • Pandora (para uma foto; 1869; 1868-1871)
  • Paródia sobre “Tio Ned” (1852)
  • Amor partido! [1869 setembro - 1869 novembro (cerca)]
  • A Páscoa na Sagrada Família (para um desenho; 1849-1856; setembro de 1869)
  • Perlascura. Doze moedas para uma rainha (1878)
  • O Retrato (1869)
  • Proserpine (1872; 1871-1882)
  • A questão (para um design; 1875, 1882)
  • “Retro me, Sathana!” (1847, 1848)
  • O Retorno de Tibullus a Delia (1853-1855, 1867)
  • Um feitiço do mar (para uma imagem; 1870, 1877)
  • A Semente de David (para uma foto; 1864)
  • Silêncio. For a Design (1870, 1877)
  • Irmã Helen [1851–1852; 1870 (cerca)]
  • Sorrentino (1843)
  • A beleza da alma (1866; 1864-1870)
  • Santa Inês de Intercessão (1850; 1860)
  • Troy Town (1863-1864; 1869-1870)
  • Venus Verticordia (para uma foto; 1868, 16 de janeiro; 1863-1869)
  • William e Marie. Uma balada (1841)

Pinturas

Mais informações: Lista de pinturas de Dante Gabriel Rossetti

Desenhos

  • La Belle Dame sans Merci (1848), caneta e sépia com algum lápis

  • Desenho da leitura de Elizabeth Siddal (1854)

  • Hamlet e Ophelia (1858), desenho a caneta e tinta

  • Desenho de Annie Miller (1860)

  • Retrato de Marie Spartali Stillman (1869)

  • Desenho de Fanny Cornforth, grafite sobre papel (1869)

  • The Roseleaf ( Retrato de Jane Morris ; 1870), grafite sobre papel tecido

  • Ligeia Siren (1873), giz colorido

Ilustrações em xilogravura

  • The Maids of Elphen-Mere , a primeira ilustração em xilogravura publicada de Rossetti (1855)

  • King Arthur and the Weeping Queens , uma das duas ilustrações de Rossetti para a edição ilustrada de Poemas de Tennyson de Edward Moxon (1857)

  • Golden Head de Golden Head , ilustração para Goblin Market and Other Poems (1862) de Christina Rossetti

Artes decorativas

Caricaturas e esboços

  • Morte de um Wombat (1869)

  • William Morris lendo para Jane Morris enquanto ela toma água em Bad Ems (1869)

  • Sra. Morris e o Wombat (1869)

Veja também

Referências

Bibliografia

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