Vittoria Tesi - Vittoria Tesi

Caricatura: "La Tesi" (novembro de 1741)
(por Antonio Maria Zanetti )

Vittoria Tesi Tramontini , também conhecida como "La Fiorentina" ou "La Moretta" (a florentina ou a menina morena mourisca) ( Florença , 13 de fevereiro de 1701 - 9 de maio de 1775 em Viena ) foi uma cantora de ópera italiana (mais tarde professora de canto) do século 18. Sua extensão vocal era a de um contralto . Ela é "considerada a primeira cantora eminente de ascendência negra na história da música ocidental".

Biografia

Caricatura: "La Tesi em 1718 em S. Angelo no drama Amore di figlia " (por Antonio Maria Zanetti)

Ela nasceu em Florença em 1701, filha de Alessandro, um lacaio de origem africana, apelidado de "il Moretto" (o mouro "), e de uma florentina, Maria Antonia Rapacciuoli. Seu pai estava a serviço de castrato Francesco ( "Cecchino") De Castris (c1650 - 1724), que foi o padrinho da menina recém-nascida, junto com a famosa soprano Vittoria Tarquini  [ de ] como a madrinha: Tesi foi evidentemente batizado em homenagem a esta última. Provavelmente, graças também a tais conexões incomuns com o entretenimento cena, ela teve a oportunidade de estudar canto (bem como atuação e dança) primeiro em Florença e depois em Bolonha, onde sua família se mudou em 1715. No ano seguinte, ela começou sua carreira operística em uma idade extremamente jovem, atuando em um revival de Emanuele d'Astorga 's Il Dafni em Parma e mais tarde também aparecendo em Bolonha. por 1718 ela era virtuosa di câmera para o príncipe de Parma em Veneza . no ano seguinte, ela estava em Dresden , cantando para Antonio Lotti ao lado Senesino e Marg herita Durastanti . Em 1721 ela estava de volta à Itália para o carnaval florentino, e nos 26 anos seguintes ela se apresentou quase exclusivamente na Itália dividindo os anos entre as cidades do centro-norte e Nápoles , e aparecendo com frequência, de 1724 a 1732, ao lado de seu grande amigo Farinelli . Somente em 1739-1740, aceitando um noivado fabuloso, ela viajou para fora da Itália e se apresentou na corte de Madri , onde o próprio Farinelli havia se estabelecido permanentemente.

Sua carreira atingiu o auge no final dos anos 1730 e 1740, quando cantou ao lado de cantores como Caffarelli e Angelo Amorevoli . Em 1737 ela participou da inauguração do Teatro San Carlo em Nápoles, assumindo o travesti papel-título de Sarro 's Achille em Sciro ; em 1744 ela interpretou o papel título em Gluck 's Ipermestra no Teatro San Giovanni Grisostomo em Veneza e em 1747 ela se despediu do público italiano que aparecem no tribunal de Nápoles e do Teatro San Carlo na festa teatrale Il sogno di Olimpia por Giuseppe de Majo , ao lado de Caffarelli, Gizziello e Giovanni Manzuoli . No ano seguinte mudou-se para Viena , onde estreou no papel-título em Semiramide riconosciuta de Gluck , com libreto de Metastasio , por ocasião da inauguração do novo Burgtheater . Metastasio, que estava ausente da Itália desde 1730 e, portanto, não tinha nenhuma experiência direta recente de suas apresentações, ficou surpreso e, em uma carta a seu colega Giovanni Claudio Pasquini , escreveu: "Tesi toca de uma forma que também me surpreendeu como toda a humanidade em Viena, de qualquer um dos dois sexos ".

Caricatura de Tesi
(por Antonio Maria Zanetti)

Depois de mais aparições bem-sucedidas no Burgtheater na segunda metade de 1748 e em 1749 (entre outros, em Niccolò Jommelli de Achille em Sciro e Didone abbandonata , definidos para libretos Metastasian), e depois de ter sido submetido a um verdadeiro tour de force de quatro novas óperas e dois pasticcios em 1750, Tesi começou a se aposentar de sua carreira de cantora profissional. Em 1751 ela foi relatada por Metastasio como diretora de figurino no teatro vienense e em 1754 ela apareceu no palco - provavelmente pela última vez - como Lisinga na estréia da ópera em um ato de Gluck, Le cinesi , em Engelhartstetten , em o Schloss Hof , por ocasião da visita do casal imperial. O Hof foi a residência de campo do Príncipe Joseph de Saxe-Hildburghausen , uma figura importante na corte dos Habsburgos, em cujo palácio de Viena (Palais Rosenkavalier, hoje Palais Auersperg ) ela morou permanentemente, após leiloar em 1753 todos os bens móveis de sua casa em Florença . "Lá ela regularmente participava de concertos privados sob a direção do capellmeister do príncipe Joseph Bonno . O príncipe ofereceu a Tesi um salário por ficar em sua casa, mas ela se recusou a receber e recusou todos os presentes que o príncipe desejava dar a ela." Lá ela ensinou canto, tendo entre suas alunas Caterina Gabrielli e Elisabeth Teyber (1744-1816), e receberia de coração personalidades, como Casanova ou os Mozart ( pai e filho de 6 anos ), que passavam por Viena e desejavam para homenagear a velha primadona que vivia na casa do Príncipe Saxe-Hildburghausen.

Tesi morreu de pneumonia em 9 de maio de 1775. Ela era extremamente rica e de acordo com seu último testamento, ela foi enterrada na cripta da Igreja dos Capuchinhos em Neuer Markt , tendo fornecido um fundo de dotação de missa de 1.000 florins para o Convento dos Capuchinhos anexado .

Características artísticas

Em 1777, Sarah  [ fr ] e Ange Goudar  [ fr ] escreveram que, embora "com uma voz ingrata", ela poderia se tornar agradável, e a chamaram de "talvez a primeira atriz que agia bem enquanto cantava mal". Fontes geralmente concordam em exaltar as habilidades de atuação de Tesi acima de suas qualidades de canto. De acordo com a maioria, no entanto, estes também estavam longe de ser maus e pobres. Charles Burney relatou que "ela fora muito superior em sua juventude a todos os seus contemporâneos, tanto como cantora quanto como atriz". Mais tarde, apoiando-se quase literalmente nas opiniões expressas por Johann Joachim Quantz , uma testemunha direta das primeiras apresentações do cantor, ele acrescentou: "Vittoria Tesi tinha por natureza uma voz masculina e forte de contralto . Em 1719 ela cantava geralmente, em Dresden all ' ottava , ares feitos para voz baixa [ sic ]. O compasso de sua voz era tão extraordinário, que nem cantar alto nem baixo lhe dava trabalho. Não se destacava pela execução de passagens rápidas e difíceis ". O mestre de canto Giovanni Battista Mancini , que, em sua juventude, por acaso se apresentava no palco ao lado de Tesi e Farinelli , relatou que ela possuía naturalmente a "entonação mais perfeita" e que adquirira, ao estudar, o domínio total da arte do canto.

Não obstante, foi de facto como 'cantora-atriz' - para falar em termos modernos - que ela entrou para a história: "a primeira 'divina' da clave de sol", como tem sido chamada recentemente. Segundo Stefano Arteaga e o citado Mancini, em particular, que escreveram na época de sua morte, ela foi a maior atriz operística do século, e suas habilidades teatrais, naturais ou adquiridas com muito estudo e treinamento, eram tais que nenhuma outra atriz poderia emergir no palco da ópera para superá-la ou mesmo apenas igualá-la.

Notas

Referências

Leitura adicional

  • Edward Joseph Dent , ópera italiana no século XVIII e sua influência na música do período clássico ; "Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft", xiv, 4. Julho – setembro de 1913, pp. 500–509 (acessível online em Jstor )
  • Alessandro Ademollo  [ it ] , Le cantanti italiane celebri del secolo decimottavo: Vittoria Tesi ; "Nuova antologia", ser.3, xxii (1889), 308-327 (em italiano) (acessível online em Internet Archive )