Vincenzo Foppa - Vincenzo Foppa

Vincenzo Foppa
Virgem do Livro c. 1475, Milão
Nascer	Vincenzo Foppa c.  1427–1430 Bagnolo Mella , Itália
Faleceu	c.  1515–1516 (com idades entre 85-89) Brescia , Itália
Nacionalidade	italiano
Trabalho notável	Crucificação Capela Portinari O Jovem Cícero Leitura Adoração dos Reis
Movimento	Renascença italiana

Vincenzo Foppa ( c.  1427–1430 - c.  1515–1516 ) foi um pintor italiano do período da Renascença . Embora poucas de suas obras tenham sobrevivido, ele foi um pintor estimado e influente durante sua época e é considerado o líder proeminente da Escola Primitiva Lombard. Ele passou sua carreira trabalhando para a família Sforza , duques de Milão , em Pavia , bem como vários outros patronos na Lombardia e na Ligúria . Ele viveu e trabalhou em sua cidade natal, Brescia, durante seus últimos anos.

Vida pregressa

Muito pouco se sabe sobre o início da vida e o treinamento de Foppa. Ele nasceu em Bagnolo Mella , uma pequena comuna perto da cidade de Brescia. Na época, havia poucos pintores conceituados na região e a cena artística em Brescia era escassa. Portanto, é provável que Foppa teve que buscar treinamento artístico em outro lugar. Algumas de suas primeiras exposições à arte foram provavelmente afrescos pintados por Gentile da Fabriano na Capela Broletto em Brescia e a Anunciação tecida por Jacopo Bellini . Este último artista foi uma das influências mais fortes sobre ele, e é possível que Foppa tenha sido aprendiz diretamente de Bellini. Ele também pode ter sido aprendiz de Bonifacio Bembo . Alguns historiadores sugerem que Foppa pode ter tido treinamento precoce em Pádua com Francesco Squarcione , embora seus primeiros trabalhos sejam mais estilisticamente reminiscentes de Pisanello e Gentile da Fabriano. É muito provável que Foppa tenha ido a Verona para o seu treinamento.

Carreira

Trabalhos iniciais

A primeira obra conhecida atribuída a Foppa é A Madona e o Menino com Anjos . Em termos de composição, esta pintura lembra o estilo veronês devido ao seu aspecto gótico, contribuindo para especulações de que Foppa foi formada em Verona, possivelmente por Stefano ou Michelino da Besozzo . No entanto, a peça também possui aspectos únicos que indicam o toque pessoal do artista, como o tom de pele acinzentado, que se tornaria um aspecto definidor da escola lombarda. No entanto, as figuras em A Madona e o Menino com Anjos não são tão realistas quanto as apresentadas nas obras posteriores do pintor. A próxima obra conhecida por ser da mão de Foppa é sua Crucificação , pintada em Bérgamo em 1456. Esta obra marcou um passo significativo para Vincenzo, pois sua representação de humanos amadureceu consideravelmente entre a conclusão da Madona e a Crucificação. A pintura é extremamente semelhante a uma obra de Jacopo Bellini com o mesmo nome, dando credibilidade à noção de que Foppa pode ter passado um tempo treinando com Bellini em Veneza . A obra também usa elementos associados à escola veronesa, como a paisagem montanhosa e a cidade fictícia que aparecem ao fundo. Embora a composição seja quase idêntica à obra anterior de Bellini, a coloração delicada de Foppa e a representação naturalista avançada dos três homens crucificados indicam seu talento considerável, mesmo em um estágio inicial de sua carreira.

Pavia e Gênova

Em 1456, Vincenzo Foppa estava trabalhando de forma independente como artista e provavelmente se mudou para Pavia, onde morava por volta de 1458, no máximo. A essa altura, ele se casou com uma colega bresciana de nome Caylina, filha de Caterina de Bolis de Cremona, e teve filhos com ela. A comunidade artística em Pavia era mais desenvolvida do que em Brescia, embora menos do que em Milão, graças à liderança de Michelino da Besozzo. A certa altura, a Foppa foi contratada pela família Sforza para trabalhar em Pavia. Este arranjo foi provavelmente facilitado por Bartolomeo Gadio, superintendente em chefe do duque, e Foppa provavelmente trabalhou primeiro no Castello de Pavia. Embora não esteja claro para que funciona Foppa foi especificamente alistado, ele claramente causou uma forte impressão no duque Francesco Sforza . Vincenzo recebeu uma carta de recomendação efusivamente elogiosa de Sforza, que lhe permitiu receber patrocínio do Doge de Gênova e dos priores da confraria de São João para afrescos na Capela de São João Batista na Catedral de Gênova . Foppa tinha ido para Gênova em 1461 para fugir da peste presente em Pavia na época, retornando a Pavia em 1462 com apenas o teto concluído. Ele finalmente voltou para completar a capela em 1471, embora toda a sua obra lá tenha se perdido no século XVI. No ano seguinte, Foppa pintou uma série de obras que já se perderam, como um retábulo para a Capela de São Bernardino em Morimondo e afrescos da vida do Beato Isnardo de Vicenza na Igreja Dominicana de São Tommaso em Pavia.

Milão

Em 1463, Foppa foi chamado a Milão por Francesco Sforza para trabalhar em vários projetos. O primeiro deles era um afresco para o pórtico do novo Ospedale Maggiore , representando a família Sforza colocando cerimonialmente a primeira pedra do hospital. O arquiteto do hospital era Filarete , que mais tarde homenageou Vincenzo Foppa como um dos maiores pintores da época. Foppa foi o único pintor da Lombardia a receber esta distinção. Em seguida, Foppa pintou uma série de afrescos para decorar o Banco Medici de Milão, um edifício palazzo doado por Francesco Sforza a Cosimo de 'Medici . Seu trabalho começou em 1464, supervisionado pelo representante do Banco Medici em Milão Pigello Portinari, e foi concluído em 1467. Os afrescos incluíam uma série de oito imperadores romanos (incluindo um de Trajano para o qual ainda existe um esboço provisório) e um retrato do Francesco Sforza e sua família. O único afresco sobrevivente deste edifício mostra um menino lendo, com o nome de Cícero gravado no banco atrás dele. Esta obra, intitulada The Young Cicero Reading , é a única obra secular conhecida da Foppa que sobreviveu até hoje e está localizada na Wallace Collection em Londres . O tema da pintura foi debatido por historiadores, com sugestões incluindo Gian Galeazzo Sforza (neto de Francesco), neto de Augusto e o próprio Cícero .

Em 1468, Foppa foi novamente contratado por Pigello Portinari para decorar a Capela Portinari em Santo Eustórgio em Milão. A capela guarda os restos mortais de São Pedro Mártir de Verona e, por algum tempo, os do próprio Portinari. Embora não seja certo que Foppa pintou a capela, o ciclo de afrescos Vida de São Pedro Mártir é comumente atribuído a ele. Seu trabalho na Capela também inclui um ciclo dos Doutores da Igreja , bustos de santos e uma Anunciação . A decoração do arco-íris da cúpula nervurada provavelmente representa uma “Visão Beatífica” de uma chegada ao paraíso, com o arco-íris significando Deus e implicando a piedade de Portinari. Os afrescos da capela exibem um uso avançado e criativo da perspectiva por Foppa, apresentando pontos de fuga fora da composição. Combinado com o uso de luz e a colocação das cenas em ambientes cotidianos, essa “perspectiva lombarda” dá vida às cenas.

Após a morte de seu pai Francesco, o duque Galeazzo Maria Sforza continuou o relacionamento próximo de sua família com Foppa, primeiro encomendando um retábulo em Monza em 1466 e tornando-o membro da casa ducal em 1468. A pedido de Foppa em 1468, o novo O duque concedeu-lhe a cidadania em Pavia e salvo-conduto por seis anos, permitindo ao pintor circular pelas propriedades territoriais milanesas sem pedágios ou impostos.

Foppa voltou a Brescia para pintar um retábulo para a Igreja de Santa Maria Maddalena em 1472, mas retornou a Milão em 1473. Várias Madonas sobreviventes provavelmente foram concluídas por volta deste período, ou em algum momento da década de 1460. Algumas dessas pinturas são feitas para se parecerem quase com relevos ou esculturas, exibindo a influência que escultores como Donatello .

Pavia

Em 1474, Foppa colaborou com Zanetto Bugatto e Bonifacio Bembo em um retábulo ambicioso para o Castello de Pavia, mas o trabalho no projeto foi interrompido quando Galeazzo Sforza foi assassinado em 1476. Alguns painéis sobreviventes foram especulados como parte deste projeto Castello. O trio também trabalhou em várias outras encomendas em Pavia. Foppa concluiu várias obras eclesiásticas durante a última parte da década, incluindo uma série de obras com a Virgem e o Menino. Foppa tornou-se conhecido por essas obras da Virgem com o Menino, que continuou a produzir na década de 1480 e pelo resto de sua carreira. Muitas dessas peças são compostas de forma quase idêntica: Maria segurando o menino Jesus em frente a uma cortina, paisagem ou outro fundo semelhante. Vincenzo fez uma série de obras para Santa Maria di Brera em Milão, incluindo um políptico intitulado A Virgem e o Menino com os Santos concluído por volta de 1476 e um afresco intitulado A Virgem e o Menino com os Santos João Batista e João Evangelista datado de 1485. Em Santa Maria di Brera ele também completou um afresco de São Sebastião , um tema que Foppa pintou várias vezes durante a década. Em 1486, Foppa completou o Retábulo de Bottigella em Brescia, que representava Silvestro Bottigella e sua esposa genuflexos diante da Virgem Maria.

Anos depois

Em 1489, Foppa estava de volta à Ligúria, concluindo em fevereiro um retábulo destruído para a Capela Doria da Certosa di Rivarola perto de Gênova. No ano seguinte, Foppa concluiu outro retábulo, este para o oratório de Santa Maria di Castello em Savona . Este trabalho foi encomendado por Giuliano della Rovere , um patrono recorrente da Foppa durante seu tempo em Savona. Em 1490, Foppa recebeu um subsídio anual de 100 liras de Brescia em troca de contribuições artísticas continuadas para a cidade, marcando seu retorno para casa. No mesmo ano, ele afrescou a Loggetta central da cidade. Ele continuou a trabalhar pintando várias obras devocionais durante seus anos restantes, que passou principalmente em sua Brescia natal, bem como em Pavia. Seu último trabalho conhecido data de 1514 e acredita-se que ele tenha morrido em 1515 ou 1516 em Brescia.

Estilo

O estilo de Foppa foi fortemente influenciado por Bellini, Pisanello e Mantegna . Suas figuras humanas são tipicamente mostradas com um tom de pele cinza-prateado, uma característica que se tornou a característica identificadora da escola Lombard. Esta coloração dá aos assuntos uma aparência quase mórbida. Foppa foi celebrado por seu uso de perspectiva, luz e coloração. Embora os documentos contemporâneos rotulem Foppa de arquiteto e também de pintor, não há edifícios ou estruturas conhecidas por ele projetadas. Em sua Adoração dos Reis , provavelmente pintada por volta da virada do século XVI, o artista usou pastiglia , ou pasta-trabalho, para dar profundidade e brilho à obra. Ele fez isso pelo método sgraffito , colocando folhas de ouro sob a área onde os três Magos estavam localizados na peça, pintando-os sobre o ouro e, em seguida, raspando a tinta para dar às suas coroas e outros adornos um genuíno brilho dourado. A grande maioria das obras conhecidas de Foppa são de natureza religiosa, com foco particular nas pinturas da Virgem com o Menino. Ele não se aventurou muito em outros assuntos, embora, devido à sua dependência de comissões, isso possa não ter sido uma escolha pessoal. No entanto, esse escopo limitado é provavelmente tendencioso devido aos trabalhos que sobreviveram aos séculos, já que muitos de seus ciclos de afrescos se perderam na história e a maioria das obras sobreviventes são pequenas peças devocionais ou painéis de retábulos.

Legado

Foppa era conhecido como o maior pintor de sua época na Lombardia e é considerado o fundador da Escola Antiga da Lombardia. Embora existissem comunidades artísticas em Pavia e em Milão antes de sua chegada, foi seu trabalho que deu à arte lombarda uma identidade e uma vitalidade renovada. Durante o auge de sua carreira, de 1460 a 1480, ele foi a influência dominante na arte lombarda, e documentos contemporâneos atestam sua reputação altamente estimada entre seus patronos e o resto da comunidade artística. Foppa estava confiante em seu mérito e capacidade de receber comissões, já que muitas vezes ele deixava as cidades com empregos inacabados para prosseguir em outro lugar que achava mais interessante ou mais lucrativo. Há evidências que mostram que às vezes ele teve que ser exortado ou pressionado a concluir obras mais triviais que não lhe interessavam. Existem vários artistas que exibem uma influência significativa da Foppa, incluindo Vincenzo Civerchio , Ambrogio Bergognone e Girolamo Romanino . Sua influência de longo prazo foi um pouco diminuída devido à chegada de Leonardo da Vinci a Milão em 1482. A personalidade maciça de Leonardo e sua influência artística diluíram a importância do estilo de Foppa. Sua percepção nos tempos modernos também é prejudicada pelo grande volume de sua obra que se perdeu. Embora tenha sido um pintor prolífico durante sua carreira, relativamente poucas peças pintadas por Foppa sobreviveram na era moderna.

Trabalhos notáveis

• Madonna and Child with Angels , c.1450, Florença, Berenson Collection
• Crucificação , 1456, Bergamo, Accademia Carrara
• São Jerônimo Penitente , c.1460, Bérgamo, Accademia Carrara
• Madonna of the Book , 1460-1468, Milão, Pinacoteca del Castello Sforzesco
• Madonna e Criança , 1460–1470, Berlim, Staatliche Museen
• Boy Reading Cicero , c.1464, Londres, Wallace Collection
• Afrescos da Capela Portinari , 1464-1468, Milão, Basílica de Sant'Eustorgio
  • Quatro Doutores da Igreja
  • Oito Bustos de Santos
  • Quatro cenas da vida de São Pedro Mártir  :
    • Cloud Miracle
    • Milagre da Falsa Madonna
    • Milagre de Narni
    • Martírio de São Pedro de Verona
  • Aviso
  • Assunção da Virgem
• Santo Agostinho , 1465-1470, Milão, Pinacoteca del Castello Sforzesco
• Santo Teodoro , 1465-1470, Milão, Pinacoteca del Castello Sforzesco
• St. Christopher , c.1470, Denver , Denver Art Museum
• Evangelistas , 1477, Brescia, Igreja Carmelita de Santa Maria, capela Averoldi
• Madonna and Child with an Angel , 1479-1480, Florença, Uffizi
• Retábulo de Bottigella, c.1486, Pavia, Pinacoteca Malaspina
• São Francisco recebendo os estigmas e São João Battista , 1488-1489, Milão, Pinacoteca del Castello Sforzesco
• São Sebastião , c.1489, Milão, Pinacoteca di Brera
• Madonna and Child in a Landscape , c.1490, Filadélfia, Museu de Arte da Filadélfia
• Retábulo , c.1490, Oratório de Nossa Senhora do Castelo, Savona, com Ludovico Brea
• Madonna and Child , 1490-1495, Milão, Museo Poldi Pezzoli
• Martírio de São Sebastião , c.1485, Milão, Pinacoteca del Castello Sforzesco
• Retrato de Giovanni Francesco Brivio , 1495, Milão, Museo Poldi Pezzoli
• Retrato de um velho cavalheiro , 1495–1500, Filadélfia , Museu de Arte da Filadélfia
• Santo Antônio de Pádua , 1495–1500, Washington , Galeria Nacional de Arte
• San Bernardino de Siena , 1495–1500, Washington, Galeria Nacional de Arte
• Retábulo de Santa Maria delle Grazie , 1500–1510, Milão, Pinacoteca di Brera
• Adoration of the Magi , c.1500, Londres, National Gallery

Referências