Altifalante da linha de transmissão - Transmission line loudspeaker

Um alto - falante de linha de transmissão é um projeto de gabinete de alto - falante que usa a topologia de uma linha de transmissão acústica dentro do gabinete, em comparação com os gabinetes mais simples usados ​​por designs selados (fechados) ou com portas (reflexo de graves) . Em vez de reverberar em um gabinete amortecido bastante simples , o som da parte de trás do alto - falante de baixo é direcionado para um longo caminho amortecido (geralmente dobrado) dentro do gabinete do alto-falante, o que permite um controle e uso muito maior da energia do alto-falante e o som resultante.

Dentro de um alto-falante de linha de transmissão (TL), há um caminho (geralmente dobrado) para o qual o som é direcionado. O caminho é freqüentemente coberto com vários tipos e profundidades de material absorvente, e pode variar em tamanho ou afilamento, e pode ser aberto ou fechado em sua extremidade. Usado corretamente, tal projeto garante que ressonâncias e energias indesejáveis, que de outra forma causariam efeitos auditivos indesejáveis, sejam absorvidas ou reduzidas seletivamente ("amortecidas") devido aos efeitos do duto ou, alternativamente, apenas emergam da extremidade aberta na fase com o som irradiado da frente do driver, aumentando o nível de saída ("sensibilidade") em baixas frequências. A linha de transmissão atua como um guia de onda acústica e o enchimento reduz a reflexão e a ressonância, além de diminuir a velocidade do som dentro do gabinete para permitir uma melhor afinação.

Os projetos dos alto-falantes da linha de transmissão são mais complexos de implementar, dificultando a produção em massa, mas suas vantagens foram aclamadas por vários fabricantes, como IMF, TDL, PMC . Como regra, os alto-falantes de linha de transmissão tendem a ter uma resposta de baixa frequência de fidelidade excepcionalmente alta muito abaixo de um alto-falante ou subwoofer típico , alcançando a faixa infra - sônica (a faixa de monitores de estúdio da empresa britânica TDL da década de 1990 citou suas respostas de frequência como começando em níveis baixos como 17 Hz dependendo do modelo com uma sensibilidade de 87 dB para 1 W a 1 metro), sem a necessidade de um gabinete ou driver separado. Acusticamente, os alto-falantes TL rodam mais lentamente (menos abruptamente) em baixas frequências e são pensados ​​para fornecer melhor controle do driver do que os designs de gabinete reflex padrão, são menos sensíveis ao posicionamento e tendem a criar um palco sonoro muito espaçoso . Os alto-falantes TL modernos foram descritos em uma análise de 2000 como "combinando com os designs de gabinete reflex em todos os aspectos, mas com uma oitava extra de baixo, distorção LF mais baixa e um equilíbrio de frequência que é mais independente do nível de audição".

Embora mais complexo de projetar e ajustar, e não tão fácil de analisar e calcular como outros projetos, o projeto da linha de transmissão é valorizado por vários fabricantes menores, pois evita muitas das principais desvantagens de outros projetos de alto-falantes. Em particular, os parâmetros básicos e as equações que descrevem projetos selados e reflexos são bastante bem compreendidos, a gama de opções envolvidas em um projeto de linha de transmissão significa que o projeto geral pode ser um pouco calculado, mas o ajuste final da linha de transmissão requer atenção considerável e é menos fácil de automatizar.

Objetivo e visão geral do projeto

As baixas frequências, que permanecem em fase, emergem da ventilação que atua essencialmente como um segundo driver. A vantagem dessa abordagem é que a pressão de ar que carrega o driver principal é mantida, o que controla o driver em uma ampla faixa de frequência e reduz a distorção. [O design TL] também produz SPL mais alto [sensibilidade ou volume] e extensão de graves mais baixa do que a caixa com portas ou lacrada de tamanho semelhante.

- PMC, empresa de design de alto-falantes TL

Tenho uma aversão intuitiva ao aprimoramento de ressonância para dar a um alto-falante mais "impulso" ou baixo aparente, pois eles podem soar como "nota única". Sim, você pode escolher o ritmo do baixo, mas e a melodia. O que uma linha de transmissão oferece, em minha experiência, é uma qualidade de graves muito mais suave e realista.

- Steve Davey, ex-membro da equipe / revisor da TNT Audio

Uma linha de transmissão é usada no projeto do alto-falante para reduzir o tempo, a fase e as distorções relacionadas à ressonância e, em muitos projetos, para obter uma extensão excepcional de graves para a extremidade inferior da audição humana e, em alguns casos, o quase infra-sônico (abaixo de 20 Hz). A faixa de alto-falantes de referência da TDL nos anos 1980 (agora descontinuada) continha modelos com faixas de frequência de 20 Hz para cima, até 17 Hz para cima, sem a necessidade de um subwoofer separado . Irving M. Fried , um defensor do design TL, afirmou que:

"Acredito que os alto-falantes devem preservar a integridade da forma de onda do sinal e o Audio Perfectionist Journal apresentou muitas informações sobre a importância do desempenho no domínio do tempo nos alto-falantes. Não sou o único que aprecia a precisão de tempo e fase palestrantes, mas eu tenho sido praticamente o único defensor a falar na imprensa nos últimos anos. Há uma razão para isso. "
"É difícil e caro projetar e fabricar um sistema de alto-falantes com precisão de tempo e fase. Poucos alto-falantes de última geração têm designs precisos de tempo e fase. As revistas de áudio precisam atrair um amplo espectro de anunciantes, incluindo muitos que fazem sistemas de alto-falantes que são incoerentes no tempo. As revistas e os revisores que escrevem para elas ignoraram ou minimizaram a questão da precisão de tempo e fase para maximizar a receita de publicidade. Não estou sozinho em reconhecer essa situação. "

O TL é o ideal teórico, e uma das construções mais complexas, para carregar uma unidade de acionamento de bobina móvel. A implementação mais comum e prática é encaixar uma unidade de acionamento na extremidade de um longo duto que geralmente é aberto na extremidade oposta. Na prática, o duto é dobrado dentro de um gabinete de formato convencional, de modo que a extremidade aberta do duto aparece como uma abertura no gabinete do alto-falante. O duto pode ser dobrado de várias maneiras e a linha costuma ser afilada na seção transversal para evitar superfícies internas paralelas que estimulam as ondas estacionárias. Alguns designs de alto-falante também usam um duto em forma de espiral ou espiral elíptica, geralmente com um elemento de alto-falante na frente ou dois elementos de alto-falante dispostos um em cada lado do gabinete. Dependendo da unidade de acionamento e da quantidade e várias propriedades físicas do material absorvente, a quantidade de conicidade será ajustada durante o processo de projeto para ajustar o duto para remover irregularidades em sua resposta. A partição interna fornece reforço substancial para toda a estrutura, reduzindo a flexão e a coloração do gabinete. As faces internas do duto ou linha, são tratadas com um material absorvente para proporcionar a correta terminação com frequência para carregar a unidade de acionamento como TL. O gabinete se comporta como um defletor infinito , potencialmente absorvendo a maior parte ou todas as energias traseiras da unidade de alto-falante. Um TL teoricamente perfeito absorveria todas as frequências que entram na linha pela parte traseira da unidade de propulsão, mas permanece teórico, pois teria que ser infinitamente longo. As restrições físicas do mundo real exigem que o comprimento da linha seja freqüentemente inferior a 4 metros antes que o gabinete se torne grande demais para qualquer aplicação prática, portanto, nem toda a energia traseira pode ser absorvida pela linha. Em um TL realizado, apenas o baixo superior é TL carregado no verdadeiro sentido do termo (ou seja, totalmente absorvido); os graves graves podem irradiar livremente da ventilação no gabinete. A linha, portanto, funciona efetivamente como um filtro passa-baixo, outro ponto de cruzamento, alcançado acusticamente pela linha e seu enchimento absorvente. Abaixo deste “ponto de cruzamento”, o baixo baixo é carregado pela coluna de ar formada pelo comprimento da linha. O comprimento é especificado para reverter a fase da saída traseira da unidade de acionamento conforme ela sai da ventilação. Essa energia se combina com a saída da unidade de baixo, estendendo sua resposta e criando efetivamente um segundo driver.

Desenho recortado de um sistema de alto-falantes de linha de transmissão comercial de 4 vias, o IMF Reference Standard Professional Monitor Mk VII (por volta de 1982). O gabinete tem 1040 mm de altura (1160 mm no suporte), 430 mm de profundidade e 500 mm de largura, com um volume bruto de cerca de 218 litros. A eficiência usando ruído rosa a 1 metro é de 80–82 dB a 1 watt, dependendo das configurações de filtro / equalização. A resposta em frequência foi citada entre 17 Hz a 40 kHz, com frequências de crossover de 350 Hz, 3 kHz e 13 kHz. As unidades de acionamento consistem em um woofer de 300 × 210 mm de estireno / fibra de vidro, médio de polímero de 130 mm projetado, tweeter de 45 mm com amortecimento de ferro-fluido e tweeter de alta frequência com cúpula química de ferro-fluido de 20 mm. A massa líquida é de 96 kg por par com suportes.

Essencialmente, o objetivo da linha de transmissão é minimizar a impedância acústica ou mecânica nas frequências correspondentes à ressonância de ar livre fundamental do driver. Isso reduz simultaneamente a energia armazenada no movimento do driver, reduz a distorção e amortece criticamente o driver maximizando a saída acústica (carga acústica máxima ou acoplamento) no terminal. Isso também minimiza os efeitos negativos da energia acústica que, de outra forma (como em uma caixa selada), seria refletida de volta para o acionador em uma cavidade selada.

Os alto-falantes da linha de transmissão empregam essa cavidade ressonante tipo tubo , com o comprimento definido entre 1/6 e 1/2 do comprimento de onda da frequência ressonante fundamental do driver do alto-falante usado. A área da seção transversal do tubo é normalmente comparável à área da seção transversal da área de superfície radiante do acionador. Esta seção transversal é tipicamente afunilada até aproximadamente 1/4 da área inicial no término ou na extremidade aberta da linha. Embora nem todas as linhas usem um cone, a linha de transmissão clássica padrão emprega um cone de 1/3 a 1/4 de área (proporção da área de término para a área inicial diretamente atrás do driver). Este afunilamento serve para amortecer o acúmulo de ondas estacionárias dentro da linha, o que pode criar nulos agudos em resposta na saída do terminal em múltiplos de Fs do driver.

Em um alto-falante de linha de transmissão, a própria linha de transmissão pode ser aberta ("ventilada") ou fechada na extremidade oposta. Projetos fechados normalmente têm saída acústica insignificante do invólucro, exceto do driver, enquanto designs abertos exploram o efeito de filtro passa-baixa da linha, e a energia de graves baixa resultante emerge para reforçar a saída do driver em baixas frequências. Caixas de linha de transmissão bem projetadas têm curvas de impedância suaves , possivelmente devido à falta de ressonâncias específicas de frequência, mas também podem ter baixa eficiência se mal projetadas.

Uma das principais vantagens das linhas de transmissão é sua capacidade de conduzir a onda traseira atrás do transdutor de forma mais eficaz para longe dele - reduzindo a chance de a energia refletida permear de volta através do diafragma fora de fase com o sinal primário. Nem todos os projetos de linhas de transmissão fazem isso de forma eficaz. A maioria dos alto-falantes de linha de transmissão offset posiciona uma parede reflexiva bem próxima atrás do transdutor dentro do invólucro - criando um problema para reflexos internos que emanam de volta através do diafragma do transdutor. As descrições mais antigas explicavam o projeto em termos de "incompatibilidade de impedância" ou ondas de pressão "refletidas" de volta para o gabinete; estas descrições são agora considerado ultrapassado e imprecisas quanto tecnicamente as obras de linhas de transmissão por meio de produção selectiva de ondas estacionárias e construtiva e destrutiva interferência (ver abaixo).

Um segundo benefício é que a música resultante é coerente com o tempo (ou seja, em fase ). Fried citou em 2002, um teste de audição realizado e relatado no Hi-Fi News de dezembro de 2000 (como ele acreditava) no qual uma gravação de alta qualidade foi obtida usando alto-falantes confiáveis, mas não coerentes com o tempo e esta gravação foi então corrigida na fase de tempo; um painel de audição especialista "votou unanimemente pelo realismo superior e precisão da saída com correção de tempo" para reprodução de som de alta qualidade.

Um alto-falante de linha de transmissão emprega essencialmente duas formas distintas de carregamento de graves, que histórica e confusamente foram combinados na descrição do TL. Separar a análise de baixo superior e inferior revela por que tais designs têm tantas vantagens potenciais sobre os designs reflexo e defletor infinito. O baixo superior é completamente absorvido pela linha, permitindo uma resposta limpa e neutra. Os graves mais baixos são estendidos sem esforço e a distorção é reduzida pelo controle da linha sobre a excursão da unidade de acionamento. Um dos benefícios exclusivos de um design TL é sua capacidade de produzir frequências muito baixas, mesmo em níveis de monitoramento baixos - os alto-falantes TL podem produzir rotineiramente um som de gama completa, geralmente exigindo um subwoofer , e com níveis muito altos de precisão. A principal desvantagem do projeto é que é mais trabalhoso criar e ajustar uma linha de transmissão consistente e de alta qualidade, em comparação com a construção de um invólucro simples. Uma análise de alto-falantes do Hifi Avenue TL de 2010 comentou que "Uma coisa que percebi sobre os designs de linhas de transmissão é que eles criam um palco sonoro bastante grande e parecem lidar com crescendoes com facilidade".

História dos alto-falantes de linha de transmissão

Invenção e uso inicial

Esta imagem é na verdade um chifre dobrado invertido. Você pode dizer que a garganta é maior do que perto da abertura da porta. Um verdadeiro invólucro de linha de transmissão tem a mesma largura de 'ventilação' por toda parte.

O conceito foi inovado no design de gabinete acústico e originalmente denominado "labirinto acústico", pelo engenheiro acústico e posteriormente Diretor de Pesquisa, Benjamin Olney, que desenvolveu o conceito na Stromberg-Carlson Telephone Co. no início dos anos 1930 enquanto estudava o efeito do formato e tamanho da caixa na saída do alto-falante, incluindo o efeito de "comprimento extremo em um defletor de caixa". Uma patente foi registrada em 1934. O design foi usado em seus rádios de console a partir de 1936. Uma caixa de alto-falante baseada no conceito foi proposta em outubro de 1965 pelo Dr. AR Bailey na revista Wireless World , fazendo referência a uma versão de produção de uma caixa de linha acústica projeto da Radford Electronics Ltd. O artigo postulou que a energia da parte traseira de uma unidade de driver poderia ser essencialmente absorvida, sem amortecer o movimento do cone ou sobrepor reflexos internos e ressonância, então Bailey e Radford raciocinaram que a onda traseira poderia ser canalizada por um longo tubo. Se a energia acústica fosse absorvida, não estaria disponível para excitar ressonâncias. Um tubo de comprimento suficiente poderia ser cônico e enchido de forma que a perda de energia fosse quase completa, minimizando a saída da extremidade aberta. Nenhum amplo consenso sobre a conicidade ideal (expansão, seção transversal uniforme ou contração) foi estabelecido.

Alto-falantes de linha de transmissão da era "Classic"

Fonte para grande parte desta seção: Alto-falantes: para gravação e reprodução de música (Newell & Holland, 2007) 

O nascimento do design moderno de alto-falantes de linha de transmissão ocorreu em 1965 com a publicação do artigo de AR Bailey na Wireless World, “A Non-ressonant Loudspeaker Enclosure Design”, detalhando uma linha de transmissão em funcionamento. A Radford Electronics Ltd adotou este design inovador e fabricou brevemente o primeiro alto-falante comercial da linha de transmissão. Embora reconhecido como o pai da Linha de Transmissão, o trabalho de Bailey baseou-se no trabalho de design de labirinto, que remonta à década de 1930. Seu projeto, no entanto, diferia significativamente na maneira como ele enchia o gabinete com materiais absorventes. Bailey teve a ideia de absorver toda a energia gerada pela unidade de baixo dentro do gabinete, fornecendo uma plataforma inerte para a unidade de acionamento trabalhar; desmarcada, essa energia produz ressonâncias espúrias no gabinete e em sua estrutura, adicionando distorção ao sinal original.

Pouco depois, o design entrou para o Hi-Fi mainstream , por meio das obras de Irving M. "Bud" Fried nos Estados Unidos e de um trio britânico : John Hayes, John Wright e David Brown. Dave D'Lugos descreve o período que se seguiu (aproximadamente 35 anos até o início do século 21) como um período em que os "designs clássicos" foram criados.

Durante seu tempo na Universidade de Harvard, Fried foi exposto à reprodução de áudio de alta fidelidade e, mais tarde, tornou-se um importador de itens para audiófilos. Sob a marca "IMF" (suas iniciais), a partir de 1961, acabou se envolvendo com muitos avanços em equipamentos audiófilos : cartuchos (IMF - Londres, IMF - Goldring), tonearms (SME, Gould, Audio and Design), amplificadores (Quad , Custom Series), alto-falantes (Lowther, Quad, Celestion, Bowers e Wilkins, Barker, etc.). Em 1968 ele conheceu John Hayes e John Wright, que já haviam projetado uma arma de fogo premiada no Reino Unido e trouxeram um alto-falante de linha de transmissão projetado por John Wright - descrito por Hayes como "fanático por qualidade" - a fim de promover e demonstrar o tonearm em um show de alta fidelidade em Nova York. Fried inesperadamente recebeu uma série de pedidos do presidente anônimo, que ele apelidou de "FMI". A dupla britânica, junto com o colega de Hayes, David Brown, concordou em formar uma empresa britânica para projetar e fabricar caixas de som que seriam vendidas por Fried nos Estados Unidos. John Hayes escreveu mais tarde que:

Claro, Bud, o havia chamado de FMI e, portanto, talvez por engano, registramos o FMI e formamos uma empresa do FMI ... Em nenhum momento Bud Fried deu qualquer contribuição sobre os projetos. Vendemos palestrantes para ele e ele foi o distribuidor nos Estados Unidos ...   [...] Bud Fried nunca foi um diretor ou acionista da IMF Electronics. A eletrônica do FMI era a única empresa que fabricava os alto-falantes para linhas de transmissão. O nome IMF foi adotado porque Bud Fried demonstrou os primeiros protótipos de alto-falantes no show de alta fidelidade de Nova York, e por causa da publicidade e do fato de ele ter usado seu nome nos alto-falantes até então sem nome, optamos pelo nome que era um erro de nossa parte. Nunca foi sua empresa. Após nosso processo, ele chamou seus palestrantes de Fried .

A relação se desfez amargamente quando Fried começou a fazer seus próprios alto-falantes de pior qualidade, também comercializados como "FMI", e se recusou a encerrar até que um tribunal concordou que os negócios do Reino Unido tinham o direito à marca registrada do FMI para alto-falantes. Após a separação, Fried nos EUA (sob a marca "Fried") e os três fundadores da IMF Electronics no Reino Unido (por meio de uma joint venture com o fabricante de drivers Elac sob o nome de TDL), ambos se tornaram bem conhecidos nos círculos audiófilos de muitos anos como principais defensores do design de alto-falantes de linha de transmissão. O TDL fechou após o declínio gradual da saúde e morte de John Wright em 1999 por câncer . Ele foi descrito em seu obituário de 1999 como "uma das figuras mais importantes da cena de alta fidelidade britânica desde meados da década de 1960 ... mais lembrado por seus designs de alto-falantes com linha de transmissão". A marca foi adquirida pela Audio Partnerships (parte do grupo varejista Richer Sounds ). Fried morreu seis anos depois, em 2005.

século 21

No início do século 21 , começaram a surgir modelos matemáticos que pareciam se aproximar do comportamento dos alto-falantes e gabinetes TL do mundo real. De acordo com o site t-linespeakers.org, isso levou a um entendimento de que o que ele chamou de alto-falantes "clássicos", projetados em grande parte por "tentativa e erro", eram um "bom trabalho" e o melhor que era razoavelmente possível naquela época , mas que projetos melhores agora podem ser obtidos com base em respostas modeladas.

Princípios de design

Fig. 1 - Relação entre comprimento TL e comprimento de onda
Fig. 2 - Medição de resposta de frequência (magnitude) da unidade de acionamento e saídas TL
Artigo principal: Linha de transmissão acústica

A inversão de fase é obtida selecionando um comprimento de linha que é igual ao comprimento de onda de um quarto da frequência mais baixa alvo. O efeito é ilustrado na Fig. 1, que mostra um limite rígido em uma extremidade (o alto-falante) e a ventilação de linha aberta na outra. A relação de fase entre o driver de graves e a ventilação está em fase na banda de passagem até que a frequência se aproxime do quarto do comprimento de onda, quando a relação atinge 90 graus, conforme mostrado. No entanto, a essa altura, o respiradouro está produzindo a maior parte da saída (Fig. 2). Como a linha está operando em várias oitavas com a unidade de acionamento, a excursão do cone é reduzida, fornecendo SPLs mais altos e níveis de distorção mais baixos, em comparação com o reflexo de graves e os designs de gabinete de alto-falante defletor infinito.

O carregamento complexo da unidade de acionamento de graves exige parâmetros de driver Thiele-Small específicos para obter todos os benefícios de um design TL. A maioria das unidades de acionamento no mercado são desenvolvidas para os designs de defletor infinito e reflex mais comuns e geralmente não são adequadas para carregamento TL. Os drivers de baixo de alta eficiência com capacidade estendida de baixa frequência, geralmente são projetados para serem extremamente leves e flexíveis, tendo suspensões muito compatíveis. Embora tenha um bom desempenho em um design reflexo, essas características não correspondem às demandas de um design TL. A unidade de acionamento é efetivamente acoplada a uma longa coluna de ar com massa. Isso diminui a frequência de ressonância da unidade de acionamento, negando a necessidade de um dispositivo altamente compatível. Além disso, a coluna de ar fornece maior força sobre o próprio motorista do que uma abertura do motorista para um grande volume de ar (em termos simples, oferece mais resistência à tentativa do motorista de movê-lo), de modo que controlar o movimento do ar requer um extremo cone rígido, para evitar deformação e conseqüente distorção.

A introdução dos materiais de absorção reduz a velocidade do som através da linha, conforme descoberto por Bailey em seu trabalho original. Bradbury publicou seus testes extensivos para determinar esse efeito em um artigo de jornal AES em 1976 e seus resultados concordaram que linhas fortemente amortecidas podem reduzir a velocidade do som em até 50%, embora 35% seja típico em linhas com amortecimento médio. Os testes de Bradbury foram realizados com materiais fibrosos, geralmente lã de pêlo longo e fibra de vidro. No entanto, esses tipos de materiais produzem efeitos altamente variáveis ​​que não são consistentemente repetíveis para fins de produção. Eles também podem produzir inconsistências devido ao movimento, fatores climáticos e efeitos ao longo do tempo. As espumas acústicas de alta especificação, desenvolvidas por fabricantes como a PMC, com características semelhantes à lã de pêlo comprido, fornecem resultados repetíveis para uma produção consistente. A densidade do polímero, o diâmetro dos poros e o perfil esculpido são especificados para fornecer a absorção correta para cada modelo de alto-falante. A quantidade e a posição da espuma são críticas para projetar um filtro acústico passa-baixa que fornece atenuação adequada das frequências graves superiores, enquanto permite um caminho desimpedido para as frequências graves baixas. Embora o resultado final possa exigir muita modelagem e teste, o ponto de partida geralmente é baseado em um dos três princípios básicos. Preencher todo o tubo trata o TL como um amortecedor, com o objetivo de eliminar completamente a onda posterior. Preencher metade da seção transversal ao longo de todo o comprimento da linha trata o TL como um defletor infinito, basicamente amortecendo altas frequências e ressonâncias de parede a parede. Preencher o tubo do driver até a metade do comprimento do tubo visa um ressonador de um quarto de onda, deixando o tom fundamental com seus máximos de velocidade na extremidade aberta do tubo intacto, enquanto amortece todos os sobretons.

Equações matemáticas, modelagem e processo de design

A seção de links externos deste artigo leva a uma série de recursos que detalham os princípios matemáticos, modelos e cálculos DIY, bem como material de design prático estendido, relacionado a alto-falantes de linha de transmissão.

Durante a maior parte do século 20, o projeto de linhas de transmissão permaneceu mais uma arte do que uma ciência, exigindo muitas tentativas e erros . Jon Risch afirma em um artigo sobre o design clássico de linhas de transmissão, que a parte difícil foi encontrar a melhor densidade de enchimento ao longo do comprimento da linha, porque "o enchimento da linha afeta simultaneamente o comprimento total aparente da linha E o volume total aparente da caixa". Ele resumiu o estado do design na época como:

"O invólucro de baixo clássico da linha de transmissão nunca foi completamente e com sucesso modelado de modo que possa ser construído a partir de um conjunto padrão de equações . Alguns afirmam ter feito isso, mas não parece permitir uma primeira construção sem ajustes, então os modelos têm erros suficientes para exigir um fator de correção ... " 

Dave D'Lugos, fundador do site de fãs t-linespeakers.org, comenta que isso reflete os designs "clássicos" dos anos 1960 até a escrita de Risch, período durante o qual "o design TL era a base das calças".

No entanto, a partir do século 21, Martin King e George Augspurger (ambos separadamente e referenciando os trabalhos um do outro), produziram modelos que mostram que estes são designs "geralmente menos do que ideais" que "fizeram um bom trabalho ao abordar o que era possível em sua época " O engenheiro de áudio Augspurger modelou TLs usando uma analogia elétrica, e descobriu que ele estava de acordo com o trabalho existente de King, baseado em uma analogia mecânica. D'Lugos concluiu em sua visão geral da teoria de modelagem e design de TL: "Eu acho que usando drivers e ferramentas modernos como o software de King você pode construir um TL melhor com mais facilidade hoje".

Além desses modelos mais sofisticados, existem vários algoritmos de aproximação. Uma delas é projetar um gabinete de alto-falante de caixa fechada e, em seguida, construir uma linha de transmissão do mesmo volume sintonizado na frequência de ressonância do alto-falante de caixa fechada. Outra é projetar um alto-falante bass reflex, mais uma vez construindo uma linha de transmissão do mesmo volume, sintonizada na frequência do ressonador de Helmholtz.

Indivíduos e empresas proeminentes

Pioneiros:

  • Benjamin Olney - originou a ideia de um duto no design de caixas de som, que ele chamou de " labirinto acústico ", enquanto trabalhava para Stromberg-Carlson como engenheiro acústico e estudava o efeito do tamanho da caixa no som de saída.
  • Bailey e Radford - trabalharam juntos e desenvolveram o conceito de alto-falantes (1965). Seu design foi um desenvolvimento significativo do trabalho anterior. O nome de Bailey estava no artigo e Radford construiu o primeiro alto-falante comercial de TL.
  • John Wright junto com o parceiro de negócios John Hayes e (mais tarde) David Brown, e sua empresa IMF Electronics Ltd (mais tarde: TDL) - Wright, um "fanático" perseguidor da qualidade, projetou um braço premiado e, para demonstrá-lo, trouxe para Nova York, um alto-falante TL não comercial que ele também projetou. O palestrante ganhou atenção considerável e Wright, Hayes e seu colega Brown formaram uma empresa especializada em palestrantes TL e ganhou vários prêmios (1968). A TDL se desfez após a morte de Wright em 1999 e a marca - como uma concha - foi comprada pela Richer Sounds.
  • Irving M. "Bud" Fried - audiófilo americano e defensor do TL, que encontrou Wright e Hayes em 1968, reconheceu o potencial do palestrante sem nome de Wright e começou a comercializar seus alto-falantes TL nos Estados Unidos. Mais tarde, fundou sua própria empresa TL para projetar alto-falantes.
  • Bo Hansson - designer sueco de equipamentos HiFi e fundador da Opus3 Record Company criou o alto-falante de concreto "Rauna Njord" como um design de linha de transmissão.
  • Martin King e George Augspurger - pesquisadores e designers que tiveram sucesso na modelagem de designs realistas de alto-falantes TL no início do século 21.

Outras empresas e indivíduos que produziram ou pesquisaram palestrantes TL:

  • Lentek, Newtronics (linha Temperance), Gini B + (linha Bass Extenders), Quadral, T + A Electronics (linha Criterion), JM Reynaud, PMC , Salk Sound, Rega (seus Naos então RS7), Adelaide Speakers, TBI Audio Systems LLC (subcontratado pela Asis para pesquisar e projetar alto-falantes TL menores adequados para serem incorporados em laptops ), Marantz (faixa Karoke), Merkel Acoustic Research / Jeff Merkel, Decibel Hifi (também fabricante de kit), Albedo (faixa Helmholine), Transmission Audio, Audio Reference (Linha Acoustic Zen), Radford,

Fabricantes de kits de bricolagem:

Veja também

Referências

links externos

Papéis