Syncopation - Syncopation
Syncopation é um termo musical que significa uma variedade de ritmos tocados juntos para fazer uma peça musical, fazendo parte ou a totalidade de uma melodia ou peça musical fora do ritmo . Mais simplesmente, a sincopação é "uma perturbação ou interrupção do fluxo regular do ritmo": uma "colocação de tensões rítmicas ou acentos onde normalmente não ocorreriam". É a correlação de pelo menos dois conjuntos de intervalos de tempo.
Syncopation é usado em muitos estilos musicais, especialmente na música de dança . De acordo com o produtor musical Rick Snoman, "toda música de dança faz uso de sincopação, e muitas vezes é um elemento vital que ajuda a unir toda a faixa". Na forma de uma batida de fundo , a sincopação é usada em praticamente todas as músicas populares contemporâneas .
A sincronização também pode ocorrer quando uma harmonia forte é simultânea com uma batida fraca , por exemplo, quando um acorde de 7ª é tocado na segunda batida de3
4compasso ou um acorde dominante é tocado na quarta batida de um4
4medir. O último ocorre frequentemente em cadências tonais para música do século XVIII e início do século XIX e é a conclusão usual de qualquer seção.
Uma hemiola (o termo latino equivalente é sesquialtera) também pode ser considerada como uma medida reta em três com um acorde longo e um acorde curto e uma síncope na medida posterior, com um acorde curto e um acorde longo. Normalmente, o último acorde em uma hemíola é um (bi-) dominante e, como tal, uma harmonia forte em uma batida fraca, portanto, uma síncope.
Tipos de sincopação
Tecnicamente, "a sincopação ocorre quando ocorre um deslocamento temporário do acento métrico regular, fazendo com que a ênfase passe de um acento forte para um acento fraco". "Syncopation é", no entanto, "muito simplesmente, uma interrupção deliberada do padrão de estresse de dois ou três tempos, na maioria das vezes enfatizando um fora do tempo ou uma nota que não está no ritmo."
Suspensão
Para o exemplo a seguir, há dois pontos de sincopação em que as terceiras batidas são sustentadas a partir das segundas batidas. Da mesma forma, a primeira batida do segundo compasso é sustentada a partir da quarta batida do primeiro compasso.
Embora a sincopação possa ser muito complexa, ritmos densos ou de aparência complexa geralmente não contêm sincopação. O ritmo a seguir, embora denso, enfatiza as batidas regulares , 1 e 4 (em6
8):
No entanto, seja uma pausa colocada ou uma nota acentuada, qualquer ponto em uma peça musical que mude o sentido do tempo forte do ouvinte é um ponto de sincopação porque muda onde os acentos fortes e fracos são construídos.
Sincopação fora do ritmo
O estresse pode mudar em menos de uma batida todo, por isso ocorre em um excêntrico , como no exemplo a seguir, onde o estresse no primeiro bar é deslocado para trás por uma colcheia (ou tremor):
Considerando que as notas devem ocorrer na batida:
Tocar uma nota levemente antes ou depois de uma batida é outra forma de sincopação porque produz um sotaque inesperado:
Pode ser útil pensar em um 4
4ritmo em colcheias e conte-o como "1 e 2 e 3 e 4 e". Em geral, enfatizar o "e" seria considerado fora do ritmo.
Baixo antecipado
O contrabaixo antecipado é um tom baixo que vem sincopado pouco antes da batida forte , que é usado na música de dança cubana Son montuno . O tempo pode variar, mas geralmente ocorre no 2+ e no 4 do4
4tempo, antecipando assim a terceira e primeira batidas. Esse padrão é comumente conhecido como tumbao baixo afro-cubano .
Transformação
Richard Middleton sugere adicionar o conceito de transformação às regras prosódicas de Narmour, que criam sucessões rítmicas para explicar ou gerar sincopações. "O padrão sincopado é ouvido 'com referência a', 'à luz de', como um remapeamento de seu parceiro." Ele dá exemplos de vários tipos de síncope: Latina, backbeat , e antes de-the-beat. No entanto, primeiro pode-se ouvir o exemplo de áudio de ênfase nas batidas "fortes", onde esperado: Tocar ( ajuda · informações )
Equivalente latino de simples 4
4
No exemplo abaixo, para os primeiros dois compassos, um ritmo não sincronizado é mostrado no primeiro compasso. O terceiro compasso tem um ritmo sincopado no qual a primeira e a quarta batidas são fornecidas conforme o esperado, mas o acento ocorre inesperadamente entre a segunda e a terceira batidas, criando um "ritmo latino" familiar conhecido como tresillo .
Transformação de backbeat de simples 4
4
O acento pode ser mudado da primeira para a segunda batida em métrica dupla (e da terceira para a quarta em quádrupla), criando o ritmo de batida de fundo :
Multidões diferentes irão "bater palmas" nos shows no 1 e 3 ou no 2 e 4, como acima.
Exemplo de "satisfação"
A expressão " Satisfação " é um bom exemplo de sincopação. É derivado aqui de sua forma não sincronizada teórica, um troqueu repetido (¯ ˘ ¯ ˘). Uma transformação de batida de fundo é aplicada a "eu" e "não posso" e, em seguida, uma transformação antes da batida é aplicada a "não posso" e "não".
1 & 2 & 3 & 4 & 1 & 2 & 3 & 4 & Repeated trochee: ¯ ˘ ¯ ˘ I can't get no – o Backbeat trans.: ¯ ˘ ¯ ˘ I can't get no – o Before-the-beat: ¯ ˘ ¯ ˘ I can't get no – o
Jogar ( ajuda · informações )
Isso demonstra como cada padrão sincopado pode ser ouvido como um remapeamento, "com referência a" ou "à luz de", um padrão não sincronizado.
História
Syncopation tem sido um elemento importante da composição musical europeia, pelo menos desde a Idade Média. Muitas composições italianas e francesas da música do Trecento do século 14 usam sincopação, como no seguinte madrigal de Giovanni da Firenze. (Veja também hocket .)
O refrão "Deo Gratias" do anônimo inglês " Agincourt Carol " do século XV também é caracterizado por uma sincopação viva:
De acordo com a Encyclopædia Britannica , "[o] repertório de canções de natal do século 15 é um dos monumentos mais substanciais da música medieval inglesa ... As primeiras canções de natal são ritmicamente diretas, no tempo moderno 6/8; mais tarde, o ritmo básico está em 3/4, com muitos ritmos cruzados ... como na famosa canção de natal de Agincourt 'Deo gratias Anglia'. Como em outras músicas do período, a ênfase não está na harmonia, mas na melodia e no ritmo. "
Compositores da High Renaissance Venetian School musical , como Giovanni Gabrieli (1557–1612), exploraram a sincopação em seus madrigais seculares e peças instrumentais e também em suas obras sagradas corais, como o moteto Domine, Dominus noster :
Denis Arnold diz: "as sincopações desta passagem são de um tipo que é quase uma impressão digital de Gabrieli, e são típicas de uma vivacidade geral de ritmo comum à música veneziana". O compositor Igor Stravinsky , que não é estranho à sincopação, falou sobre "aquelas invenções rítmicas maravilhosas" que aparecem na música de Gabrieli.
JS Bach e George Handel usaram ritmos sincopados como parte inerente de suas composições. Um dos exemplos mais conhecidos de sincopação na música da era barroca foi o "Hornpipe" de Handel 's Water Music (1733).
Christopher Hogwood (2005, p. 37) descreve o Hornpipe como “possivelmente o movimento mais memorável da coleção, combinando brilho instrumental e vitalidade rítmica ... Tecidos entre as colcheias em execução estão as insistentes síncopes fora do ritmo que simbolizam a confiança de Handel”. O Concerto de Brandemburgo nº 4 de Bach apresenta desvios marcantes da norma rítmica estabelecida em seu primeiro e terceiro movimentos. De acordo com Malcolm Boyd, cada ritornello seção do primeiro movimento, "está conquistou com um Epilog de sincopado antiphony ":
Boyd também ouve a coda do terceiro movimento como "notável ... pela forma como o ritmo da frase inicial do sujeito da fuga é expresso ... com o acento aplicado ao segundo dos dois mínimos (agora staccato)" :
Haydn , Mozart , Beethoven e Schubert usaram sincopação para criar variedade, especialmente em suas sinfonias. O movimento inicial da Sinfonia Eroica nº 3 de Beethoven exemplifica poderosamente os usos da sincopação em uma peça em tempo triplo. Depois de produzir um padrão de três batidas em um compasso no início, Beethoven o interrompe por meio da sincopação de várias maneiras:
(1) Deslocando a ênfase rítmica para uma parte fraca da batida, como na primeira parte do violino nos compassos 7 a 9:
Richard Taruskin descreve aqui como "os primeiros violinos, entrando imediatamente após o dó sustenido, são palpavelmente balançados por dois compassos".
(2) Colocando acentos em batidas normalmente fracas, como nos compassos 25-26 e 28-35:
Esta "longa sequência de sforzandi sincopados" ocorre posteriormente durante a seção de desenvolvimento deste movimento, em uma passagem que Antony Hopkins descreve como "um padrão rítmico que ultrapassa as propriedades de um compasso três em um normal".
(3) Ao inserir silêncios (pausas) em pontos onde um ouvinte poderia esperar batidas fortes, nas palavras de George Grove , "nove compassos de discórdia dados fortíssimo nas batidas fracas da barra":
Veja também
- Anacrusis
- Contando (música)
- Syncopation (dança)
- Síncope e epêntese , conceitos linguísticos análogos em que o ritmo vocal causa a perda ou adição de sons a uma palavra
- Hemiola
- Cross-beat
- Nu metal , um subgênero da música heavy metal criada na década de 1990, utilizando ritmos sincopados.
- O relógio sincronizado
Referências
Fontes
- Boyd, Malcolm (1993). Bach: Os Concertos de Brandemburgo . Cambridge University Press.
Leitura adicional
- Seyer, Philip; Allan B. Novick; Paul Harmon (1997). O que faz a música funcionar . Forest Hill Music. ISBN 0-9651344-0-7.
links externos
- Sincronização em dança e música
- Na sincopação (em holandês)