Robin D. Gill - Robin D. Gill

Robin Dallas Gill , nascido em 1951 em Miami Beach , Flórida , EUA, e criado na ilha de Key Biscayne em Florida Keys , é um autor bilíngue em japonês e inglês .

Ele escreveu extensivamente sobre os estereótipos da identidade japonesa antes de passar a publicar sua pesquisa sobre (bem como traduções da) poesia japonesa , especialmente os gêneros haiku e senryū . Desde 2013, ele se dedica a escrever em japonês para um público japonês, na esperança de ajudar, por meio de introduções às tradições cômicas da poesia japonesa, a sacudir o Japão de sua "estagnação cultural". Muito de sua produção, de acordo com o próprio testemunho de Gill, foi feito enquanto um indigente por grande parte de sua vida.

Ele é considerado um escritor "independente" no campo dos estudos ocidentais sobre a poesia do período Edo. Ele escreve haikai em japonês sob o haigō (pseudônimo de haikai) Keigu (敬 愚: 'Seu tolamente', um trocadilho homófono com 敬 具: 'Seu verdadeiramente').

Educação

Ao terminar o ensino médio, Gill passou um ano na Cidade do México em 1968 aprendendo gravura e espanhol , antes de prosseguir para a Universidade de Georgetown para estudar Política Internacional na Escola de Serviço Exterior Edmund A. Walsh . Ele se formou em 1976 e passou os dois anos acadêmicos seguintes fazendo pós-graduação em Honolulu no Departamento de Línguas do Extremo Oriente da Universidade do Havaí .

Carreira

Ele trabalhou no Centro de Tradução do Japão de 1978 a 1980. Em seguida, foi contratado como Editor de Aquisições, identificando livros de não-ficção em inglês que combinavam ciência e humanidades para publicação em japonês, verificador de tradução e secretário estrangeiro da editora Kōsakusha de Tóquio. A partir de 1990, ele trabalhou simultaneamente para uma nova editora, as edições Papyrus. Regressou aos Estados Unidos em 1998 e, após um interlúdio de vários meses no ano seguinte a pesquisar, entre outras coisas, Luís Fróis na British Library , regressou aos Estados Unidos e montou a sua própria editora para produzir um longo sequência de livros que buscam percorrer, em sequências temáticas, os caminhos e atalhos da poesia japonesa.

Trabalho

O trabalho de Gill concentra-se em kigo ou temática de palavras-chave sazonais na poesia tradicional japonesa, variando amplamente sobre haiku , senryū , waka e kyōka (狂歌: poemas malucos), concentrando-se em cada livro sucessivo em subtemas, com os poemas organizados em cadeias temáticas. Caracteristicamente, ele fornece o texto original em japonês, com transliteração romanizada , uma glosa literal palavra por palavra e, em seguida, várias versões (o que ele chama por seu neologismo portmanteau , paraverso , embora o método tenha sido usado por Hiroaki Sato .) Que permitem o leitor para ver a variedade de leituras potenciais a serem extraídas de um conjunto de versos aparentemente simples e direto, acompanhados de notas. A riqueza de Gill de versões concorrentes em inglês do original tem sido vista como um avanço distinto em versões anteriores da poesia japonesa, enquanto seu estilo digressivo, muitas vezes original, mas um tanto difuso, pode distrair e, Kern argumenta, exigir demais do tempo do leitor .

O trabalho de Gill foi negligenciado por periódicos acadêmicos da área e por Japanology em particular, talvez, como Adam Kern, Professor de Literatura Japonesa e Cultura Visual da Universidade de Wisconsin-Madison sugere, porque o autor exibe sua abordagem não convencional e parece apresentar suas traduções e comentários em um estilo que sugere que ele é um 'artista ou agente provocador ou um auto-promotor lúdico. A visão de Kern é que, apesar de várias idiossincrasias de estilo pessoal e formatação que tornam sua abordagem tentadora para os leitores, as obras de Gill

pode ... ser preferível, mesmo com todas as suas peculiaridades, à preponderância de traduções acadêmicas da poesia cômica do período Edo.

Levante-se, lesmas do mar!

Ele chamou a atenção pela primeira vez, por meio de blogs de listas de discussão, de estudiosos da poesia japonesa com seu livro Rise Ye, Sea Slugs! 1000 Holothurian Haiku, (2003), uma coleção abrangente (com 480 páginas, acompanhada por um conjunto de traduções de poemas japoneses tematicamente dedicados ao pepino-do-mar, namako . A competência de Gill nesta área misteriosa foi solicitada e reconhecida por Alexander Kerr, da Universidade de Guam , um biólogo marinho, trabalhando em uma filologia dos Holoturianos desde a antiguidade até Linnaeus . Thomas Rohlich, agora Professor Emérito de Língua e Literatura Japonesa no Smith College , saudou-o como

'um tesouro e pertence às estantes e nas mãos de estudiosos da literatura japoneses, haicais e entusiastas da natureza.'

Da mesma forma, William J. Higginson escreveu que

'esses poemas ganham vida como nenhum outro haikai traduzido do japonês já ganhou vida antes ... Este livro de tópico único pode ser nossa melhor janela em inglês para o labirinto da cultura haicai japonesa.'

Gill seguiu com uma investigação igualmente detalhada na extensa subcultura poética do haicai construída ao longo dos séculos, tratando do tema da mosca japonesa ( hae ).

Octopussy

Em 2009, Gill publicou por conta própria Octopussy, Dry Kidney & Blue Spots: Dirty Themes from 18c – 19c Japanese Poems . Este trabalho consiste na compilação de Gill, em traduções exploratórias e em comentários sobre o gênero de haiku cômico do período Edo, conhecido como senryū , com um foco particular nos poemas "imundos" desse gênero, sobrepostos aos conhecidos senryū , como bareku (破 礼 句: 'verso obsceno': literalmente "verso que viola a etiqueta"). Este gênero, amplamente coletado em uma obra de 4 volumes do período Edo chamada Suetsumuhana (Safflowers, 1776-1801), foi freqüentemente ignorado pelos estudiosos, informado por uma certa aversão e pudor sobre a crueza do humor cômico da classe baixa. Gill é uma das duas pessoas, a outra é o ex-acadêmico John Solt, que desafiou a visão negativa e desdenhosa associada às referências passageiras ao gênero nas obras de Reginald Horace Blyth , Donald Keene , Makoto Ueda e Faubion Bowers . Kern, depois de observar cautelosamente que as apresentações de Gill de seu material podem dar aos editores casuais a impressão de que o autor está parodiando o nabokoviano Charles Kimbote ou mesmo William Chester Minor , aclama este e um livro irmão sobre o assunto como "uma contribuição significativa para os estudos Edo" , "[b] ombilando com verve" e "destacando-se do discurso acadêmico em tópicos semelhantes, que mais frequentemente do que não decepciona como eminente, mas enfadonho", e resume sua conquista em quebrar a abordagem expurgada de o assunto, concluindo que:

é quebrando o padrão equivocado, embora entrincheirado, de falar desdenhosamente da boca para fora em versos atrevidos - isto é, de mal reconhecer o bareku a fim de tentar reprimi-lo - que o Octopussy de gill deve ser escolhido para um elogio especial. '

Lista de trabalhos

  • Omoshiro Hikakubunka-kō (お も し ろ 比較 文化 考) Kirihara Shoten , Tóquio 1984
  • Han-nihonjinron (反 日本人 論 ―um toque da natureza ド ド に は じ ま る) Kōsakusha , Tóquio 1985. Prefácio pela introdução de Edwin O. Reischauer
  • Nihonjinron tanken (日本人 論 探 険 - ユ ニ ー ク さ 病 の 研究) TBS Britannica Tokyo 1985
  • Goyaku tengoku kotoba no PLAY to MISPLAY (誤 訳 天国 こ と ば ば の ＰＬＡＹ と ＭＩＳＰＬＡＹ) Hakusuisha , Tóquio 1987
  • Kora! Mu (コ ラ ッ ！！ む 雑 学 エ ッ セ イ 集: １９８３‐１９８８) Hakusuisha , Tóquio 1989
  • Eigo-wa Konna-ni Nippongo! (英語 は こ ん な に ニ ッ ポ ン 語 言葉 く ら べ と 日本人 論) Chikuma Shobō , Tóquio 1989
  • Chūgoku no Maza Gusu , 北 沢 書店 / Kitazawa Shoten, Tóquio 1991
  • Orientalismo e ocidentalismo: a tradução incorreta da cultura é inevitável? , Paraverse Press, Florida 2004., ISBN   0-9742618-2-3 , ISBN   978-0-9742618-2-9
  • Levantem-se, lesmas do mar! 1.000 holothurian haiku , paraverse Press, Flórida 2003. ISBN   0-9742618-0-7 , ISBN   978-0-9742618-0-5
  • Fly-ku! para golpear ou não , Paraverse Press, Florida 2004. ISBN   0-9742618-4-X , 9780974261843
  • Topsy-Turvy 1585: a tradução e explicação de Luis Frois do SJ TRATADO : 611 maneiras europeus e japoneses eram contrárias , paraverse imprensa, Florida 2004. ISBN   0-9742618-1-5 , ISBN   978-0-9742618-1-2
  • The Fifth Season: Poems for the Re-creation of the World , Paraverse Press, Florida, 2007. ISBN   0-9742618-9-0
  • Cherry Blossom Epiphany: A poesia e filosofia de uma árvore florida , Paraverse Press, Florida 2007. ISBN   0-9742618-6-6 (pbk) 978–0-9742618-6-7
  • The Woman Without a Hole - & Other Risky Themes from Old Japanese Poems , Paraverse Press, 504 páginas, Florida, 2007, ISBN   0-9742618-8-2 , ISBN   978-0-9742618-8-1 . Título alternativo: Octopussy, Dry Kidney & Blue Spots - Dirty Themes from 18c – 19c Japanese Poems, ISBN   0-9742618-5-8 , ISBN   978-0-9742618-5-0
  • Mad in Translation , Paraverse Press, 740 páginas, 2009 - ISBN   0-9742618-7-4 , ISBN   978-0-9742618-7-4 ; existe uma versão mais curta, com 460 páginas deste texto, com ISBN   0-9742618-3-1 , ISBN   978-0-9742618-3-6
  • Kyōka, Japan's Comic Verse: A Mad in Translation Reader , Paraverse Press, 300 páginas, 2009, ISBN   0-9840923-0-7 , ISBN   978-0-9840923-0-7
  • A Dolphin in the Woods, In the Floods A Wild Boar: Composite Translation, Paraversing & Distilling Prose , Paraverse Press, 248 páginas, Flórida, 2009. ISBN 0-9840923 -1-5 (pbk), 978-0-9840923-1 -4
  • O gato que pensava demais: um ensaio na felicidade , Paraverse Press, 312 páginas, Flórida, 2010, ISBN   978-0-9840923-2-1
  • 古 狂歌 ご 笑納 く だ さ い: 万 葉 集 ま で 首 狩 に 行 っ て き ま し た. Flórida, 2017 ISBN   978-0-997-94630-7
  • 古 狂歌 物 に 寄 す る 恋: 託 せ ば 思 ひ も 軽 く な り ま す. Flórida, 2017 ISBN   978-0-997-94631-4
  • 古 狂歌 滑稽 の 蒸 す ま で: 鮑 の 貝 も 戸 ざ さ ぬ 国 を 祝 ふ. Flórida, 2017 ISBN   978-0-997-94632-1
  • 古 狂歌 気 の 薬 の さ ん ぷ る 袋: 「ご 笑納 く だ さ い」 の 大 文字 短縮 版. Flórida, 2017 ISBN   978-0-997-94633-8

Citações

Origens