Amor e outros demônios - Love and Other Demons
| Amor e outros demônios | |
|---|---|
| Ópera de Péter Eötvös | |
 O compositor em 2011
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| Libretista | Kornél Hamvai |
| Língua | |
| Baseado em | O romance Del amor y otros demonios de Gabriel García Márquez |
| Pré estreia | 10 de agosto de 2008 |
Love and Other Demons é uma ópera em dois atos do compositor húngaro Péter Eötvös a um libreto do autor húngaro Kornél Hamvai. Estreou em 10 de agosto de 2008 no Festival Glyndebourne . O libreto é baseado no romance Of Love and Other Demons (1994) de Gabriel García Márquez . A ópera é o resultado de uma encomenda de Glyndebourne e da BBC ; foi transmitido na íntegra pela BBC Radio 3 no sábado, 11 de outubro de 2008.
Trama
Maria mora com o pai que não está cuidando dela. Ela prefere estar com os servos e escravos. Ela é mordida por um cachorro com raiva . Ela não sofre nenhuma reação; no entanto, ela é levada para um convento onde padre Delaura deve cuidar dela. Ele deveria exorcizá- la de demônios, mas se apaixona por ela. Assim que isso for reconhecido, ela será removida do convento e o próprio bispo exorcizará seus demônios. Ela morre no processo.
Funções
| Função | Tipo de voz | Elenco de estreia, 10 de agosto de 2008 Maestro : Vladimir Jurowski |
|---|---|---|
| Sierva Maria | soprano | Allison Bell |
| Don Ygnacio, um marquês e pai de Maria |
tenor | Robert Brubaker |
| Padre Cayetano Delaura | barítono | Nathan Gunn |
| Abrenuncio, um médico |
tenor | John Graham-Hall |
| Dom Toribio, o bispo |
baixo | Mats Almgren |
| Dominga de Adviento, uma serva |
meio-soprano | Marietta Simpson |
| Josefa Miranda, a abadessa |
meio-soprano | Felicity Palmer |
| Martina Laborde, uma mulher louca |
meio-soprano | Jean Rigby |
| Orquestra | Orquestra Filarmônica de Londres | |
| Diretor | Silviu Purcărete | |
| Dramaturgia | Edward Kemp | |
| Figurino e design de iluminação | Helmut Stürmer | |
| Projeção de vídeo | Andu Dumitrescu | |
| Coro mestre coro |
O coro de Glyndebourne Thomas Blunt |
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Em Glyndebourne, a apresentação durou 3 horas e 50 minutos, incluindo um intervalo de 1 hora e 20 minutos. A encenação é uma co-produção com o Teatro Nacional de Ópera e Ballet da Lituânia .
Instrumentação
A instrumentação exige:
- Sopros : 2 flautas (ambas também dobrando no flautim , a segunda também na flauta alto , 2 oboés , 2 clarinetes , 1 clarinete baixo , saxofone ( soprano , alto , barítono ), 2 fagotes (segunda duplicação no contrafagote )
- Latão : 4 chifres , 2 trombetas , 2 trombones , 1 tuba
- Percussão (para 2 jogadores): glockenspiel , crotales , marimba , sinos tubulares , 3 gongos , sinos de vaca , triângulo , pratos (médio e baixo), pratos sizzle , trenós (alto e alto, 3-4 tipos exóticos, de cor sonora especial ), tam-tam (baixo), bigorna , pandeiro , bombo , blocos de madeira (muito alto), chocalho de feijão africano , tímpanos , vibrafone , cencerros (muito alto), maracas
- harpa , celesta , cordas (12 · 0 · 8 · 6 · 4 (2 com 5 cordas))
Comentários
Excepcionalmente, Love and Other Demons usa consistentemente vários idiomas. Os diferentes níveis de narração e ação na história têm sua linguagem característica: o inglês é a 'língua do dia-a-dia' dos nobres, o latim é a língua dos ritos da igreja, o espanhol é usado por Delaura sempre que suas conversas com Sierva tocam em sentimentos pessoais , e Yoruba é a língua 'secreta' dos escravos.
Recepção
A performance de Glyndebourne de Love and Other Demons foi premiada com quatro de cinco estrelas por Andrew Clements do The Guardian , que afirmou que “se estruturalmente é sua [ópera] mais convencional até agora, também é bem feita e musicalmente gratificante”. Clements criticou o libreto de Hamvai, escrevendo que a remoção do contexto latino-americano do século 18 neutraliza “o poder do realismo mágico de Márquez”. No entanto, Clements também argumentou que a partitura de Eötvös “está cheia de coisas autenticamente mágicas. Sua imaginação orquestral é aguçada e ele simplificou sua linguagem musical sem nunca torná-la simplista. Há sons arrebatadores aqui, combinados com uma escrita vocal igualmente convincente, muitas vezes confundida com texturas diáfanas, embora às vezes o drama precise mais de um impulso musical. ”
Produção alemã, 2009
A primeira produção alemã foi apresentada em 31 de janeiro de 2009 na Ópera de Chemnitz sob a direção de Dietrich Hilsdorf e com Julia Bauer no papel de Maria.