Diana Deutsch - Diana Deutsch

Diana Deutsch
Nascer
Diana Sokol

( 15/02/1938 )15 de fevereiro de 1938 (83 anos)
Londres , Inglaterra
Alma mater University of California, San Diego
University of Oxford
Conhecido por Descoberta de ilusões musicais e pesquisa em altura absoluta
Cônjuge (s) J. Anthony Deutsch
Carreira científica
Campos Psicologia
Instituições Universidade da Califórnia, San Diego

Diana Deutsch (nascida em 15 de fevereiro de 1938) é uma psicóloga anglo-americana de Londres, Inglaterra . Ela é professora de psicologia na Universidade da Califórnia, San Diego , e uma destacada pesquisadora em psicologia da música . Deutsch é conhecida principalmente pelas ilusões de música e fala que descobriu. Ela também estuda os fundamentos cognitivos das gramáticas musicais , as maneiras como as pessoas mantêm os tons musicais na memória e as maneiras como as pessoas relacionam os sons da música e da fala entre si. Além disso, ela é conhecida por seu trabalho em pitch absoluto ( pitch perfeito), que ela mostrou ser muito mais prevalente entre falantes de línguas tonais . Deutsch é o autor de Ilusões Musicais e Palavras Fantasmas: Como Música e Fala Desbloqueiam Mistérios do Cérebro (2019), a Psicologia da Música e também os CDs Ilusões Musicais e Paradoxos (1995) e Palavras Fantasmas e Outras Curiosidades (2003) .

Juventude, educação e carreira

Diana Deutsch nasceu Diana Sokol, em 15 de fevereiro de 1938, em Londres , Inglaterra, filha de Max e Iska Sokol. Seu pai era um escultor da escola expressionista , e ela atribui seu forte interesse pelas relações entre arte, ciência e filosofia às muitas conversas com ele na infância.

Deutsch foi educado no Hospital de Cristo em Hertford . Ela entrou no St Anne's College, em Oxford, em 1956, e obteve um diploma de primeira classe em psicologia, filosofia e fisiologia em 1959. Quando em Oxford, foi particularmente influenciada por debates sobre a filosofia da mente e as relações entre realidade e ilusão.

Em 1957, enquanto era estudante de graduação em Oxford, ela conheceu e se casou com J. Anthony Deutsch, um professor lá, e eles se mudaram para os Estados Unidos em 1959. Juntos, eles escreveram o livro Physiological Psychology (1ª edição 1966; 2ª edição 1973), editado no livro Short Term Memory (1975) e escreveu vários artigos, incluindo Attention: Some Theoretical Considerations (1963), que foi citado como Current Contents Citation Classic em 1981. Deutsch recebeu seu Ph. D. em Psicologia em 1970 pela University of California , San Diego, foi nomeado Cientista Pesquisador em 1971 e Professor de Psicologia em 1989, ambos na Universidade da Califórnia, San Diego.

Pesquisa e teoria

Ilusões de música e fala

Deutsch descobriu uma série de ilusões na música e na fala relacionadas à percepção do som e à memória . Eles mostram que existem variações notáveis ​​na forma como as pessoas percebem a música. Algumas dessas variações estão relacionadas a diferenças na organização do cérebro e outras estão relacionadas às línguas e dialetos dos ouvintes. As ilusões também demonstram a importância da memória, do conhecimento e das expectativas de como percebemos a música e a fala, e apontam para fortes conexões entre os sistemas cerebrais responsáveis ​​por essas duas formas de comunicação.

Um conjunto de ilusões ocorre quando duas sequências de tons são apresentadas por meio de fones de ouvido estéreo, de modo que, quando o ouvido direito recebe uma sequência, o ouvido esquerdo recebe uma sequência diferente. Usando este procedimento, Deutsch descobriu ilusões marcantes - em particular a ilusão de oitava , a ilusão de escala , a ilusão cromática, a ilusão de glissando e a ilusão de cambiata. Ela descobriu que há fortes divergências entre os ouvintes sobre como essas ilusões são percebidas e que essas divergências tendem a ocorrer entre destros e canhotos , indicando que refletem diferenças na organização do cérebro. Essas ilusões têm implicações para a prática musical. Por exemplo, ao ouvir música em salas de concerto, diferentes membros de uma platéia podem experimentar os mesmos padrões musicais de maneiras diferentes. As ilusões também demonstram a existência de conjunções ilusórias na audição.

Deutsch também produziu ilusões usando sequências de tons claramente definidos em termos de classe de altura (nome da nota), mas ambíguos em termos de qual oitava eles estão (conhecidos como tons de Shepard ). Em particular, ela descobriu o paradoxo do trítono . A percepção dessa ilusão novamente difere substancialmente de um ouvinte para outro, mas, neste caso, as variações perceptivas se relacionam com a língua ou dialeto falado pelo ouvinte, indicando uma relação entre música e fala.

Além disso, Deutsch descobriu a Ilusão Fala-para-Música . Nessa ilusão, a fala é feita para ser ouvida como canto, e isso ocorre sem transformar os sons de forma alguma, mas simplesmente repetindo uma frase várias vezes. Essa ilusão também aponta para uma forte relação entre fala e música.

Duas outras ilusões descobertas por Deutsch também mostram a importância da inferência inconsciente - nosso uso da memória, crenças e expectativas - na percepção da música e da fala. Uma é chamada de ilusão da melodia misteriosa . Os ouvintes não conseguem identificar uma melodia conhecida quando todos os nomes das notas estão corretos, mas os tons são colocados aleatoriamente em oitavas diferentes. No entanto, quando os ouvintes são informados da identidade da melodia, eles podem recorrer ao conhecimento armazenado para reconhecê-lo. Outra é a ilusão das palavras fantasmas . Usando alto-falantes estéreo, Deutsch apresentou palavras e frases repetidas compostas por duas sílabas. As sílabas alternavam entre os alto-falantes de forma que, quando uma sílaba saía do alto-falante da direita, a outra saía do alto-falante da esquerda. Ao ouvir tais sequências, os ouvintes 'ouviram' palavras e frases que não haviam sido apresentadas; muitas vezes, essas 'palavras fantasmas' estavam relacionadas às suas memórias e expectativas. {{cn}

Pitch absoluto

A pesquisa de Deutsch também se concentra no pitch absoluto (ou pitch perfeito ), que é a capacidade de nomear ou produzir uma nota musical sem o auxílio de uma nota de referência. Essa habilidade é muito rara nos Estados Unidos, mas Deutsch descobriu que é muito mais comum entre os falantes da língua tonal , como o mandarim ou o vietnamita . Deutsch propôs que, se tivesse oportunidade, os bebês podem adquirir o ouvido absoluto como uma característica de sua língua, e essa habilidade é transportada para a música. Esta proposta inspirou um corpo substancial de trabalho sobre o pitch absoluto e sobre a percepção do pitch em relação à linguagem. Deutsch e Dooley também descobriram que falantes de inglês com ouvido absoluto tinham uma amplitude de dígitos incomumente grande para palavras faladas. Eles propuseram que essa forte memória verbal torna mais fácil desenvolver uma associação entre as notas musicais e seus nomes na primeira infância e, assim, adquirir o ouvido absoluto. Esta proposta também liga o ouvido absoluto (e, portanto, a música) à linguagem.

Memória para tons musicais e representação da estrutura musical

Deutsch realizou uma extensa pesquisa sobre a memória para sequências de tons. Ela demonstrou que a memória de curto prazo para a altura de um tom é função de um sistema especializado e altamente organizado, onde a informação não está sujeita à interferência de outros sons, como palavras faladas. Deutsch também publicou uma das primeiras redes neurais para reconhecimento de padrões musicais. Posteriormente, Deutsch e Feroe publicaram um modelo teórico para a representação de sequências de tons na música tonal, no qual as sequências de tons são representadas como hierarquias. O modelo propõe que os elementos sejam organizados como unidades estruturais em cada nível de uma hierarquia. Os elementos que estão presentes em cada nível são elaborados por outros elementos de modo a criar unidades estruturais no nível imediatamente inferior. Este processo de elaboração continua até que o nível mais baixo seja alcançado. O modelo foi usado por outros como base para modelos mais elaborados para a representação de sequências musicais.

Atividades

Em 1989, Deutsch foi co-fundador da Conferência Internacional bienal sobre Percepção e Cognição Musical e atuou como Co-Presidente do Comitê Organizador de sua primeira conferência, realizada em Kyoto, Japão. Ela fundou a Sociedade (Americana) de Percepção e Cognição Musical em 1990 e atuou como sua Presidente Fundadora de 1990 a 1992, realizando a Segunda Conferência Internacional sobre Percepção e Cognição Musical em Los Angeles em 1992. Ela fundou a revista Music Perception em 1983 , e atuou como sua editora fundadora de 1983 a 1995. Além disso, ela integrou pesquisa e teoria em diferentes disciplinas em seu livro editado "The Psychology of Music"; este se tornou o manual padrão na área).

Honras e prêmios

Deutsch foi eleito Fellow de várias sociedades: a American Association for the Advancement of Science , a Audio Engineering Society , a Acoustical Society of America , a Society of Experimental Psychologists , a American Psychological Society (rebatizada de Association for Psychological Science ), a Psychonomic Society e quatro divisões da American Psychological Association : Divisão 1 (Sociedade de Psicologia Geral), Divisão 3 (Sociedade para Psicologia Experimental e Ciência Cognitiva), Divisão 10 (Sociedade para a Psicologia da Estética, Criatividade e Artes) e Divisão 21 (Psicologia Experimental e de Engenharia Aplicada).

Ela foi eleita governadora da Audio Engineering Society, presidente da Divisão 10 da American Psychological Association, presidente da Seção de Psicologia da Associação Americana para o Avanço da Ciência e atuou como presidente da Society of Experimental Psychologists. Ela recebeu o prêmio AES Gold Medal da Audio Engineering Society por suas contribuições ao longo da vida para a compreensão do mecanismo auditivo humano e da ciência da psicoacústica ; o Prêmio Gustav Theodor Fechner por Contribuições Notáveis ​​para a Estética Empírica da Associação Internacional de Estética Empírica ; o Prêmio de Redação Científica para Profissionais em Acústica , da Acoustical Society of America , e o Prêmio Rudolf Arnheim de Realização Extraordinária em Psicologia e Artes , da American Psychological Association .

meios de comunicação

Deutsch deu muitas palestras públicas, incluindo aquelas no Kennedy Center for Performing Arts em Washington, DC, no Vienna Music Festival , no The Exploratorium em San Francisco, no Fleet Science Center em San Diego, na Skeptics Society em Pasadena, no Festival of Two Worlds in Spoleto, Itália, o Institut de Recherche et Coordination Acoustique / Musique (Centre Georges Pompidou) em Paris, França, e a Royal Swedish Academy of Music em Estocolmo, Suécia.

Seu trabalho é frequentemente apresentado em jornais e revistas em todo o mundo. Estes incluem Scientific American , New Scientist , The Washington Post , The New York Times , US News and World Report , Die Zeit (Alemanha), Der Spiegel (Alemanha), Forskning (Noruega), NZZ am Sonntag (Suíça) e Pour La Science (França), entre outros. Ela foi entrevistada com frequência no rádio e na televisão, por exemplo, para NOVA , Discovery Channel , WNYC (incluindo Radiolab ), BBC (Reino Unido), CBC (Canadá), ABC (Austrália) e German Public Radio .

Vários museus exibiram suas ilusões de áudio, incluindo o Museum of Science (Boston), o Denver Museum of Nature and Science , o Exploratorium , o Franklin Institute e o Museo Interactivo de Ciencia , em Quito, Equador. Suas ilusões também são frequentemente exibidas em festivais de ciência em todo o mundo, incluindo o Festival de Ciência e Engenharia dos EUA em Washington, DC, e o Festival Internacional de Ciências de Edimburgo .

Publicações

Livros

  • Deutsch, D. (2019). Ilusões musicais e palavras fantasmas: como a música e a fala revelam os mistérios do cérebro . Imprensa da Universidade de Oxford. ISBN 9780190206833. LCCN  2018051786 .
  • Deutsch, D. (1982). The Psychology of Music, (3ª ed. 2013)

Artigos selecionados e capítulos de livros

Discografia

Referências

links externos