ARP Pro Solist - ARP Pro Soloist
| Solista Profissional | |
|---|---|
 ARP Pro Solist
| |
| Fabricante | ARP Instruments, Inc. |
| datas | 1972 - 1977 |
| Especificações técnicas | |
| Polifonia | Monofônico |
| Timbrality | Monotimbral |
| Oscilador | 1 |
| LFO | sim |
| Tipo de síntese | Subtrativo Analógico |
| Filtro | 24dB / oct Low Pass, mais 14 filtros fixos (ressonadores) |
| Atenuador | sim |
| Efeitos | Nenhum |
| Entrada / saída | |
| Teclado | Ação de sintetizador de 37 teclas com Aftertouch |
| Controle externo | Nenhum |
O ARP Pro Soloist foi um dos primeiros sintetizadores predefinidos de sucesso comercial . Introduzido pela ARP Instruments, Inc. em 1972, ele substituiu o similar ARP Soloist (1970-1971) na linha de instrumentos portáteis de performance da empresa.
História
A ARP Instruments, tendo desenvolvido o grande e poderoso ARP 2500 para trabalho em estúdio, lançou o Solist como um instrumento de performance leve, portátil e fácil de usar que poderia ser colocado em cima de um piano elétrico ou órgão Hammond . Em contraste com o design modular flexível do 2500, o Solista não tinha painéis de remendo ou cabos. Um conjunto de chaves de alternância permitia ao artista escolher rapidamente um dos 18 patches monofônicos predefinidos que não eram modificáveis (observe que "Voice" era a linguagem ARP para Preset ou Patch). Essa falta de programação foi compensada dando ao executante controle sobre a expressão da voz, adicionando "rosnado", "uau", "brilho", portamento , pitch bend e / ou vibrato ao timbre . Um teclado sensível à pressão permitiu que os jogadores usassem o aftertouch para controlar todos esses efeitos.
Embora moderadamente bem-sucedido em seu nicho, o Solista não era considerado um sintetizador sério pela maioria dos músicos profissionais. O conjunto limitado de vozes, combinado com problemas de estabilidade de afinação, impediu seu uso mais amplo. No entanto, encontrou um lugar nas gravações de artistas como Quincy Jones e Steely Dan . Durante a gravação de Countdown to Ecstasy de Steely Dan (1973), Donald Fagen ficou tão irritado por ter que afinar o Soloist com tanta frequência que o jogou escada abaixo do estúdio de gravação e pulou para cima e para baixo sobre ele. Pouco depois, um produtor juntou um pouco de álcool e queimaram o ARP em uma pilha de plástico derretido.
Em 1972, a ARP introduziu o Pro Solist , uma versão revisada e aprimorada do Solist. Expandindo o número de patches predefinidos para 30 e incorporando eletrônica digital para memória predefinida e controle do teclado, era muito mais confiável do que o Solista. Um novo gerador de tons "digitalizado" eliminou os problemas de afinação sofridos pelo Solista. As guias de seleção de voz agora estavam acima do teclado, em vez de abaixo como no Solista original.
Embora inicialmente comercializado para organistas domésticos, ele chegou às mãos de músicos famosos como Tony Banks of Genesis , Josef Zawinul , Billy Preston , Vangelis , Tangerine Dream , Gary Numan (seu álbum número um de 1980, Telekon, é fortemente baseado no Pro Solista), Anthony Phillips (cujo álbum de 1977 The Geese and the Ghost tomou o nome dos apelidos de Phillips para dois sons produzidos pelo Pro Soloist), John Entwistle e Steve Walsh do Kansas (particularmente no lançamento de 1975 Song for America ). Dennis DeYoung do Styx (usou-o até 1976 nas canções "Suite Madame Blue", "Crystal Ball" e "Man of Miracles"). Banks usou o Pro Soloist com destaque nos álbuns do Genesis, Selling England by the Pound (1973) até Seconds Out (1977). Também foi usado pelo tecladista Funk como Junie Morrison na canção "Funky Worm" dos Ohio Players e por Bernie Worrell no álbum Parliament Mothership Connection (1975). Na mesma época, a empresa lançou seu sintetizador ARP Odyssey , um poderoso instrumento duofônico , como o carro-chefe de sua linha de performance. O Pro Soloist ofereceu uma alternativa mais fácil de usar que agradou tanto aos profissionais como aos usuários domésticos.
Quando o Pro Solista pegou, muitos concorrentes como Moog Music , Korg , Roland Corporation e Farfisa haviam introduzido teclados semelhantes, embora, ironicamente, a maioria dos clones dos concorrentes tivesse as guias de seleção de voz abaixo do teclado, como o original Solista.
O ARP Pro Soloist seria eventualmente reintroduzido como o Pro-DGX atualizado , apresentando interruptores seletores de voz com botões de pressão digitalmente travados e indicadores de status LED, em vez de interruptores de alternância. Ele permaneceria em produção até o fim da empresa em 1981.
Características
O Pro Soloist é monofônico e possui um teclado transponível de 37 teclas e três oitavas com prioridade de última nota, de disparo múltiplo e sensibilidade de aftertouch (isto é, pressão). A caixa é em chapa de metal com painéis laterais de madeira e uma tampa inferior de fibra de vidro ou Masonite .
O Pro Soloist foi significativo no uso de chips de memória digital somente leitura (ROM) para programar todos os seus caminhos de sinal internos. Os interruptores de seleção de voz fornecem códigos digitais exclusivos para definir as saídas digitais dos ROMs, definindo os parâmetros necessários para cada circuito para produzir o som da voz selecionada. Os controles de expressão, incluindo aftertouch, permanecem sob controle analógico.
Existem quatro potenciômetros deslizantes à esquerda do teclado para controlar o volume, a sensibilidade ao toque, o brilho (VCF Cutoff) e a velocidade do portamento durante a apresentação ao vivo. Uma chave de oitava de 3 posições permite a transposição "normal" ou mais ou menos uma oitava do teclado de 3 oitavas para estender o alcance do instrumento para cinco oitavas tocáveis; a gama total de instrumentos em todos os presets cobre 8 oitavas. Há também um potenciômetro giratório que tem uma função dupla para controlar a taxa de Vibrato ou Tremolo (dependente da predefinição) e de Repetição, o que faz com que o LFO reinicie os envelopes de qualquer voz selecionada ao pressionar uma tecla.
O Pro Soloist possui um único oscilador , que gera formas de onda de pulso e dente de serra disponíveis simultaneamente . A onda dente de serra não é um circuito oscilador separado, mas, em vez disso, é derivada da soma de 5 ondas de pulso, gerando uma forma de onda em "escada" de 64 degraus para emular um padrão dente de serra.
As ondas de pulso são geradas em uma frequência muito alta, sete ou oito oitavas acima do tom da nota que está sendo tocada. Um código digital do seletor de oitava é combinado com o código-chave e enviado a um divisor de frequência, que emite as formas de onda de sub-oitava corretas do oscilador. O oscilador de pulso fornece relações de largura de pulso de 1/14, 1/9, 1/64 e 2/11. Uma saída de largura de pulso dinâmica adiciona expressão harmônica à fase de ataque e decaimento de algumas vozes.
A saída das ondas de pulso e dente de serra pode ser direcionada através de um misturador de serra / pulso seguido por um filtro passa-alta com quatro configurações selecionáveis. Além disso, a saída de pulso pode ser direcionada por um dos três bancos de ressonadores . Esses bancos (com 2, 3 e 5 configurações, respectivamente) podem ajustar a filtragem da forma de onda para se adequar a vozes específicas (como violoncelo, violino, flauta ou oboé). Todas essas configurações são determinadas pelas ROMs programadas de fábrica; eles não são acessíveis ao usuário.
Depois que o sinal de áudio é roteado pelo mixer e pelos ressonadores, ele passa por um filtro passa-baixa e amplificador, cada um sob o controle de um gerador de liberação de ataque (AR) ou de envelope ADSR , ou ambos. As configurações de envelope, como todas as configurações de voz, são selecionadas pelos ROMs de voz. O filtro passa-baixa de 24 dB / oitava, ARP no. 4034, era muito semelhante ao filtro de escada Moog e foi eventualmente substituído devido a uma reclamação de violação de patente por Moog.
A saída do circuito de voz é roteada para saídas de alta e baixa impedância para amplificação.
Um instrumento posterior, o ARP Explorer (1974-1978), era semelhante ao Pro Soloist, mas permitia a modificação básica das vozes além dos presets programados na memória. Embora muito mais flexível, o Explorer não tinha o recurso de aftertouch que tornava o Solista e o Pro Solista instrumentos tão expressivos.
Referências
- Dias, Denny (2000). "Steely Dan, Men and Machines" . Arquivado do original em 20/07/2008 . Página visitada em 01/08/2008 .
- Dann, Jonathan (2007). "FAQ de Anthony Phillips" .
Leitura adicional
- "ARP Prosoloist, Korg Sigma & Roland SH2000". Tecnologia musical . Vol. 5 não. 9. agosto 1991. p. 50. ISSN 0957-6606 . OCLC 24835173 .