O Traidor (jogo) - The Traitor (play)

O Traidor é umapeça de teatro da era Caroline , uma tragédia escrita por James Shirley . Junto com The Cardinal , The Traitor é amplamente considerado como o representante dos melhores esforços de Shirley no gênero e como uma das melhores tragédias de seu período. "É impossível encontrar um drama mais bem-sucedido desse tipo do que o Traidor de Shirley."

O Traidor foi licenciado para atuação por Sir Henry Herbert , o Mestre das Folia , em 4 de maio de 1631 , e foi interpretado por Queen Henrietta's Men no Cockpit Theatre . A peça foi publicada pela primeira vez em 1635 , com uma dedicatória de Shirley a William Cavendish, 1º duque de Newcastle .

Ao criar o caráter de Sciarrha, Shirley pode ter sido influenciado por Foreste em Sir William Davenant é o Cruel Irmão ( 1627 ). A fonte de Shirley para a subtrama da peça foi o relato do assassinato de Buondelmonte em Le istoire fiorentine por Niccolò Machiavelli .

A peça foi revivida durante a era da Restauração , em novembro de 1660 . O rei Carlos II viu uma apresentação pública em 10 de outubro de 1661 , uma apresentação testemunhada por Samuel Pepys . Uma adaptação de O Traidor foi publicada em 1692 , com o título original, mas com a autoria creditada a um "Sr. Rivers". Uma versão de 1718, The Traitor, de Christopher Bullock, fez várias alterações em relação ao original. Em 1819 , Richard Lalor Sheil produziu uma adaptação de O Traidor chamada Evadne.

Sinopse

O protagonista da peça é Lorenzo, personagem baseado na figura histórica Lorenzino de 'Medici , primo e favorito de Alessandro de' Medici, duque de Florença . Por causa de sua ambição política de suplantar o duque, Lorenzo cria sua própria facção e começa dois complôs. Uma é frustrar a sorte de seu rival Cosmo, impedindo seu casamento com a rica Oriana; a segunda é derrubar o duque, envolvendo-o em uma briga com o violento nobre Sciarrha.

No início, os esquemas de Lorenzo deram frutos. Ele se defende com sucesso contra acusações de conspiração; e ele encoraja o duque a tomar a irmã de Sciarrha, Amidea, como sua amante, e incita a ira de Sciarrha em resposta. Quando Sciarrha diz à irmã que planeja matar o duque, Amidea o persegue para que ela resolva o problema. O duque chega aos aposentos de Amidea, sem perceber que Sciarrha está escondida atrás das arras de seu quarto. Amidea tenta apelar para o duque, mas ele está determinado a tê-la; antes que ele possa forçá-la a se submeter, Amidea saca um punhal, fere o próprio braço e ameaça se matar. Isso obriga o Duque a recuar e se tornar penitente. Sciarrha sai do esconderijo, admite que planejava matar o duque e tenta esclarecê-lo sobre a trama de Lorenzo. O duque se esconde atrás das tapeçarias para ouvir a conversa de Sciarrha com Lorenzo. Lorenzo, no entanto, é muito astuto para cair na armadilha de Sciarrha e finge ignorar o assunto e finge chamar os guardas do duque. O duque decide tratar o assunto como um mal-entendido e faz com que os dois homens se reconciliem.

Embora uma de suas tramas seja frustrada, Lorenzo teve mais sorte com seu outro esquema. Cosmo, temeroso de Lorenzo como o favorito do duque, entrega seu interesse por Oriana a outro nobre, Pisano; Pisano, por sua vez, rompe o noivado com Amidea e consegue o consentimento da mãe de Oriana. Lorenzo manipula a raiva de Sciarrha pelo tratamento que Pisano dá a Amidea; Sciarrha mata Pisano na manhã de seu casamento e Lorenzo o prepara para assassinar o duque também. Sciarrha diz a Amidea que ela terá que ceder ao Duque, se ele não a matar; para ganhar tempo, Amidea sugere que vai satisfazer o duque - e Sciarrha a esfaqueia. Morrendo, ela confessa que não levou a sério o que disse.

Sciarrha coloca o corpo de sua irmã em sua cama; o duque entra, beija o cadáver e percebe que ela está morta. Quando ele dá o alarme, Lorenzo e um confederado entram e esfaqueam o duque. Sciarrha entra, e Lorenzo e Sciarrha lutam e matam um ao outro.

O elemento de alívio cômico da peça é fornecido pelo personagem Depazzi.

Referências

  1. ^ Felix Emmanuel Schelling, Elizabethan Drama 1558–1642, Boston, Houghton Mifflin, 1908; p. 324.
  2. ^ Terence P. Logan e Denzell S. Smith, eds., The Later Jacobean and Caroline Dramatists: A Survey of Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama, Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978; p. 159.
  3. ^ Arthur Huntington Nason, James Shirley, Dramatista: Um estudo biográfico e crítico, New York, 1915; reimpresso em Nova York, Benjamin Blom, 1967; pp. 154-5.
  4. ^ Alfred Harbage , "Elizabethan: Restoration Palimpsest", Modern Language Review , Vol. 35 No. 3 (julho de 1940), pp. 287–319; veja p. 288.