Quem pagou o flautista? -Who Paid the Piper?

Quem pagou o flautista?
Autor Frances Stonor Saunders
Língua inglês
Data de publicação
 1999

Quem pagou o flautista? A CIA e a Guerra Fria Cultural (título nos EUA, A Guerra Fria Cultural: A CIA e o Mundo das Artes e Letras ) é um livro de 1999 de Frances Stonor Saunders . O livro discute osesforços da Agência Central de Inteligência de meados do século 20para se infiltrar e cooptar movimentos artísticos usando fundos que foram canalizados principalmente por meio do Congresso pela Liberdade Cultural e da Fundação Ford . O objetivo desses esforços era combater a influência política da União Soviética e expandir a influência política americana. Saunders concluiu que, ao envolver o Estado na expressão artística "livre", a CIA minou a posição moral da América em comparação com a União Soviética. Em Dissent, Jeffrey C. Isaac escreveu que o livro é uma "retrospectiva amplamente discutida sobre oliberalismopós- Segunda Guerra Mundial que levanta questões importantes sobre as relações entre os intelectuais e o poder político".

A edição britânica, intitulada Who Paid the Piper? A CIA e a Guerra Fria Cultural , foi publicado em 1999 pela Granta Books (Londres). A edição americana, intitulada A Guerra Fria Cultural: A CIA e o Mundo das Artes e Letras , foi publicada em 2000 pela The New Press . Josef Joffe , em uma resenha de livro escrita para o The New York Times , descreveu o título americano como sendo "mais neutro". Paul Roazen, na The Sewanee Review , descreveu o título britânico como sendo "mais provocativo".

Saunders concluiu que as atividades dos Estados Unidos eram equivalentes às da União Soviética.

Recepção

O livro recebeu atenção da mídia após sua publicação e The New York Times , Organização de Historiadores Americanos 2000 , Arthur Schlesinger Jr. e outros ex-participantes do CCF chamaram a atenção para o livro após seu lançamento nos Estados Unidos. Publicações de esquerda, como Monthly Review e The Nation, deram ao livro uma recepção positiva, enquanto publicações de direita, como The American Spectator e National Interest deram ao livro uma recepção negativa. O livro ganhou o prêmio Guardian First Book.

Edward Said escreveu que o livro é "uma importante obra de história investigativa, uma contribuição extremamente valiosa para o registro tão importante do pós-Segunda Guerra Mundial" e que "a essência de seu argumento sobre o expressionismo abstrato e seus usos como propaganda está correta, se não for totalmente original ". Ele disse que "[a] verdade desanimadora que ela revela, ou confirma, é que poucas das 'nossas' principais figuras intelectuais e culturais resistiram às lisonjas da CIA". Ele acrescentou que algumas das informações do livro não são "completas" ou "totalmente precisas", em particular o capítulo que discute as organizações que se infiltram na CIA.

Os Baumols concluíram que o livro contém muitos detalhes que não são necessários para os argumentos e repetições de Saunders que “dão ao leitor a sensação de se remexer em uma paisagem densa, em busca das pepitas fascinantes da história que certamente estão lá”. Os Baumols argumentaram que, com base no conteúdo do livro, a CIA teve um impacto "surpreendentemente benigno", em contradição com o que eles acreditavam que Saunders concluiria, e que o livro "sugere que o papel [da CIA] nas artes foi consideravelmente menos prejudicial do que se poderia razoavelmente temer. "

Paul Buhle, da Brown University, descreveu Who Paid the Piper? como sendo o livro "mais espetacular" lançado recentemente sobre o envolvimento da CIA e intelectuais; Buhle afirmou que em comparação com Freiheit in der Offensive? por Michael Hochgeschwender, Who Paid the Piper? tem menos notas de rodapé, mas mais "carisma" e "vivacidade".

Gow escreveu que, embora a autora tivesse uma atitude negativa em relação às atividades da CIA, o livro teve um "triunfo", pois "ela mostra que homens como [o funcionário da CIA Tom Braden, que chefiou o programa] foram heróis anônimos da Guerra Fria, bem como mestres da arte na guerra cultural e na apreciação cultural. "

Jeffrey C. Isaac criticou o livro, dizendo que era "estridente" e com um "tom de acusação", que tinha argumentos sem "nuances", que não "lutava de forma séria com as ideias que eram a moeda principal daqueles que pretende estudar ", e que não considerou a importância e a necessidade de assegurar" valores e instituições liberais ".

Jeremy Isaacs, em The Spectator, escreveu que o livro tem partes engraçadas, citando reações a pessoas que souberam que foram subsidiadas pela CIA. Ele concluiu que era um "golpe de martelo de um livro".

Joffe criticou o livro por equiparar os esforços de propaganda dos EUA aos da URSS em um "estridente anticomunismo que se recusa a conceder à causa ocidental o valor moral que ela merece, considerando as mercadorias que os totalitários estavam apregoando". Ele caracterizou o livro como tendo "origem descuidada" e " calúnias ad hominem ".

Roazen descreveu o livro como "altamente legível" e "fascinante".

Mary Carroll, da Booklist, descreveu o livro como tendo um " ponto de vista europeu ". William e Hilda Baumol, em sua resenha de livro, escreveram que Saunders "geralmente evita julgamentos explícitos, procurando ser imparcial em seu relato". James Gow, do King's College, em Londres, afirmou que Saunders tinha um tom negativo em relação às atividades da CIA e uma "atitude grosseira".

Revendo o livro Studies in Intelligence , o ex-oficial da CIA e historiador Thomas M. Troy Jr. escreveu "Saunders merece elogios por apresentar pontos de vista opostos" e que ela fez "um bom trabalho ao recontar a intrigante história de como a CIA trabalhou com as instituições existentes ", mas acrescentou que o livro" tem algumas deficiências importantes "e" contém alguns erros tolos e algumas gafes reais ". Troy afirmou que Saunders "retorna repetidamente ao tema de que a CIA feriu a causa da liberdade intelectual ao apoiar clandestinamente (oh, ironia das ironias!) Campeões da liberdade intelectual". Tocando no que percebeu serem as deficiências dos livros, ele escreveu "apesar das afirmações de Saunders de que a CIA minou a liberdade intelectual, ela não apresenta nenhum exemplo de pessoas cujo crescimento intelectual foi atrofiado ou prejudicado por causa dos programas da Agência" e mencionou que ela falhou para discutir substancialmente as ações soviéticas durante a Guerra Fria que teriam ajudado os leitores a entender as da CIA. Enquanto discordava do conteúdo e das conclusões do livro, Troy resumiu "Gostei muito e recomendo fortemente o livro dela".

Veja também

Referências

  • Baumol, William ( Centro de Economia Aplicada da Universidade de Nova York ); Baumol, Hilda (Consultores em Economia da Indústria, Princeton, New Jersey ). "Frances Stonor Saunders (ed.): A Guerra Fria Cultural: A CIA e o Mundo das Artes e Letras." Journal of Cultural Economics , 2001, Vol.25 (1), pp. 73–75.
  • Buhle, Paul ( Brown University ). "A Guerra Fria Cultural: A CIA e o Mundo das Artes e Letras." Journal of American History , dezembro de 2001, Vol.88 (3), p. 1152 (2).
  • Carroll, Mary. "The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters. (Review) (Brief Article)." Booklist , 15 de abril de 2000, Vol.96 (16), p. 1505-1506.
  • Draper, Roger. "Summer Books: Secrets of State" (revisão de The Cultural Cold War ). The New Leader , maio / junho de 2000, Vol.83 (2), p. 15-16.
  • Gow, James ( King's College, Londres ). "Quem pagou o gaiteiro? A CIA e a Guerra Fria Cultural" (crítica do livro). Assuntos Internacionais (Royal Institute of International Affairs 1944-). 1 de outubro de 1999, Vol.75 (4) . Disponível em JSTOR .
  • Isaac, Jeffrey C. ( Indiana University ). "Repensando a guerra fria cultural. (The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters) (Book Review)." Dissent , Summer, 2002, Vol.49 (3), p. 29 (38)
  • Isaacs, Jeremy. "A CIA e a Guerra Fria Cultural. (Revisão)." The Spectator , 17 de julho de 1999, Vol.283, p. 32 (2).
  • Roazen, Paul. "Literary policy in the Cold War. (The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters) (Book Review)" The Sewanee Review , Fall, 2002, Vol.110 (4), p.cxii-cxv.

Notas

Leitura adicional

  1. Romano, Carlin. "As táticas culturais da Guerra Fria devem ser um tema quente." The Chronicle of Higher Education , 3 de março de 2006, Vol.52 (26)
  2. Sharlet, Jeff. "Funileiro, escritor, artista, espião: intelectuais durante a Guerra Fria." The Chronicle of Higher Education , 31 de março de 2000, Vol.46 (30), p.A19 (2)
  3. Wreszin, Michael. "The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters. (Review)" Reviews in American History , dezembro de 2000, Vol. 28 (4), p. 607-614
  4. Saunders, Frances Stonor . " A arte moderna era a 'arma' da CIA " ( Arquivo ). The Independent . Domingo, 22 de outubro de 1995.

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