Padrões em Silhouette -Standards in Silhouette

Padrões em Silhouette
Padrões em Silhouette cover.jpg
Álbum de estúdio de
Stan Kenton
Liberado LP 1959
CD 1998
Gravada 21 a 22 de setembro de 1959
na cidade de Nova York
Gênero Jazz , big band , instrumental , padrões populares
Comprimento 45 : 18
Rótulo Capitol
Produtor Lee Gillette
Cronologia de Stan Kenton
Kenton Live do Las Vegas Tropicana
(1959) 		Standards in Silhouette
(1959) 		Viva Kenton!
(1959)
LP Capitol
ST-1394
CD reeditado
Capitol Jazz CDP 94503 2

Standards in Silhouette é um álbum gravado em setembro de 1959 por Stan Kenton e sua orquestra. Todo o conjunto de arranjos para o LP foi escrito por Bill Mathieu . Esta gravação é independente em abordagem e estilo; O próprio Kenton só toca " Django " (nenhum piano exigido por Mathieu em todos os outros) e cada padrão é feito em um ritmo lento de balada com escrita muito esparsa e efusiva.

Fundo

Apenas um ano antes das datas de gravação de Kenton para Standards In Silhoutte, o Ballad Style of Stan Kenton foi lançado com todas as paradas sendo escritas pelo próprio Kenton. Embora Standards In Silhoutte e Ballad Style of Stan Kenton apresentem padrões em tempos lentos, as comparações param abruptamente por aí. O álbum anterior é conhecido como "Kenton Plays Pretty", dando a Kenton outro sucesso comercial, enquanto Standards In Silhoutte é sombrio, temperamental e experimental; afastando-se 180 graus das baladas experimentadas e testadas do livro de dança.

Bill Mathieu, Stan Kenton e os Standards in Silhouette

Com apenas 22 anos na época, Bill Mathieu apresentou sua primeira pontuação para Kenton apenas seis anos antes. Ele foi então usado como trompetista na seção por um curto período e então mudou-se para um espaço de arranjos da banda. Em nítido contraste com os arranjadores anteriores do grupo, como Bill Holman , Lennie Niehaus e Gene Roland , a música de Mathieu não era rítmica e vibrante. Kenton fez uma jogada ousada e permitiu ao jovem arranjador a responsabilidade total de produzir um conjunto de arranjos artística e comercialmente viáveis ​​para a banda; para um álbum de baladas inteiro. Este foi um movimento inteligente e Kenton reconheceu que Mathieu tinha total domínio "de uma arte aspirada por muitos escritores, mas raramente alcançada com o talento e engenhosidade que Mathieu alcança."

Na verdade, antes que a trilha de The Thrill Is Gone fosse vista por Kenton enquanto a banda estava em San Francisco , nenhuma das paradas de Mathieu ainda havia captado a imaginação do líder da banda. "Isso é uma coisa linda" Kenton disse, "O que vem a seguir?" Kenton abordou Mathieu sobre mais música e, enquanto isso, Mathieu propôs o título do álbum Standards In Silhouette. Depois de tentar aumentar o primeiro gráfico com música contrastante (mais acelerada e rítmica), Kenton disse: "Bill, não vamos nos preocupar com isso, vamos torná-lo inteiramente um álbum de humor." A intuição de Kenton como líder de banda e artista estava certa e Mathieu deveria criar nove baladas sobre padrões que se tornaram lendários para compositores e arranjadores estudarem.

A gravação de padrões no Silhouette

Foi o fim de uma era para esta encarnação das orquestras de Kenton. De 21 a 23 de setembro de 1959 foram as últimas sessões de gravação que a banda faria, o próximo estúdio em Hollywood seria utilizado pelo que viria a ser conhecido como as primeiras bandas de Kenton mellophonium . Os três dias são para a gravação não apenas de "Standards in Silhoutte", mas também de " Viva Kenton ". Muitas bandas foram chamadas de "melhores" de um líder, esta última encarnação de Kenton das bandas dos anos 1950 pode muito bem ser a melhor. É difícil imaginar dentro de três dias de uma agenda de gravação lotada um grupo poderia fazer uma das gravações mais sutis e introspectivas de Kenton e então um álbum comercial 'cha cha' na direção oposta em termos de estilo e abordagem. Como lembrou o trombonista Archie LeCoque, "... foi difícil, mas na época éramos todos jovens e diretos, passamos por isso e os dois álbuns saíram bem".

Em 1959 , a gravação de som estereofônico estava sendo totalmente utilizada por todas as grandes gravadoras. Um dos grandes triunfos do álbum Standards in Silhouette é a combinação da sala usada, da música, um grupo ao vivo com pouquíssimos overdubs e a gravação sendo em fidelidade estéreo total (e posteriormente remasterizada para digital). Bill Mathieu estava muito cético em relação à decisão de gravar sua música em um salão de baile cavernoso como o Cuban Fire! e Os balanços da porta do palco haviam sido feitos apenas alguns anos antes. Mathieu acrescenta: "Stan e o produtor Lee Gillette estavam absolutamente certos: a banda soa viva e desperta (o que não é fácil quando se grava muitas horas de música em ritmo lento em um estúdio) e, o mais importante, os músicos podiam se ouvir bem no sala ao vivo. O resultado final é que a banda soa forte e coesa, e o álbum está bem gravado. "

Solistas em padrões em silhueta

Em Standards in Silhouette os solistas são o toque final que completam o quadro. O conjunto de solos de apenas Charlie Mariano sozinho é cada uma das obras-primas que prenunciam o futuro comovente tocando mais tarde por músicos de contralto como David Sanborn e Dick Oatts . É uma das faixas mais influentes de Mariano, embora apenas entregue como sideman. Ironicamente, Mariano foi mais tarde crítico de tocar com a orquestra de Kenton e evitou tocar em um formato de big band durante o resto de sua carreira de músico. Mathieu é muito generoso com seus elogios a esse respeito pela banda, "... e eu fiquei especialmente feliz com os solistas, Roger, Rolf e mais especialmente Archie. No que diz respeito a Charlie, sua forma de tocar, especialmente em 'Django', forneceu a centelha e a autenticidade de que o álbum precisava. "

A influência da escrita de Gil Evans durante esse período e a admiração de Mathieu pela escrita de Gil são reconhecidas. A comparação se encaixa bem, mas as pontuações de Mathieu não soam como cópias baratas de Evans; seu trabalho em "Standards In Silhouette" é capaz de se manter firmemente em pé por conta própria. Ironicamente, a única partitura que não faz parte do LP original é "Lazy Afternoon" (incluída no CD). Este arranjo é diretamente comparável ao estilo e clima dos originais de Evans "La Nevada" ou "Bilboa Song". Com 3:26 de duração, "Lazy Afternoon" é muito mais curta do que qualquer outra coisa registrada.

Lista de músicas

  • Todos os arranjos escritos por Bill Mathieu
Não. Título Escritoras) Comprimento
1 " Willow Chora por Mim " Ann Ronell 5:52
2 " The Thrill Is Gone " Lew Brown , Ray Henderson 4:55
3 " O significado do blues " Bobby Troup , Leah Worth 5:27
4 " Quando o sol fica azul " Jack Segal , Marvin Fisher 4:48
5 " Ill Wind " Harold Arlen , Ted Koehler 5:27
6 " Django " John Lewis 5:04
7 " Eu me dou muito bem sem você " Hoagy Carmichael 5:05
8 "Mulher Solitária" Benny Carter , Ray Sonin 5:34
9 " Tarde Preguiçosa " John Treville Latouche , Jerome Moross 3:27
Comprimento total: 45:18
  • As faixas 1 a 8 compunham o LP original

Sessões de Gravação

  • 21 a 22 de setembro de 1959 no Riverside Plaza Hotel, Nova York

Pessoal

Músicos

  • Maestro - Stan Kenton (piano em "Django" apenas)
  • Arranjador - Bill Mathieu
  • Saxofone alto - Charlie Mariano
  • Saxofone tenor - Bill Trujillo, John Bonnie
  • Saxofone barítono - Jack Nimitz , Marvin Holladay
  • Trompete - Bud Brisbois , Clyde Reasinger (faixas # 3,8), Bill Chase , Rolf Ericson , Roger Middleton, Dalton Smith (todas as faixas, exceto # 3,8)
  • Trombone - Archie LeCoque, Don Sebesky , Kent Larson
  • Trombone baixo - Jim Amlotte, Bob Knight
  • Baixo - Pete Chivily
  • Bateria - Jimmy Campbell
  • Bongôs - Mike Pacheco (apenas "Tarde Preguiçosa")

Produção

  • Produtor (LP): Lee Gillette
  • Gravação (CD): Michael Cuscuna
  • Remixagem e remasterização (CD): Ron McMaster
  • Notas do encarte: Michael Sparke (CD)

Recepção

Avaliações profissionais
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Fonte Avaliação
Revista Down Beat
4 de agosto de 1960		 4/4 estrelas
The Jazz Review
, novembro de 1960		 muito positivo
Guia Penguin Jazz 3,5 / 4 estrelas
Tudo sobre Jazz muito positivo

Avaliações

... Standards in Silhouette é um dos melhores álbuns de baladas de Kenton, e é incomum por apresentar exclusivamente os arranjos de Bill Mathieu, então com 22 anos. A seleção de músicas é excelente. De padrões bem conhecidos como "Willow Weep for Me" (também gravada anteriormente por Kenton com um vocal de June Christy), "Slow Wind" de Harold Arlen e "I Get Along Without You Very Well" de Hoagy Carmichael até números que você não esperaria. ouvir uma banda de Kenton tocando como "Django" de John Lewis, este álbum é um deleite auditivo para conhecedores de Kenton e novatos.

WILLIAM GRIM, tudo sobre Jazz.com

Veja também

Referências

links externos