Rudy Bozak - Rudy Bozak
Rudolph Thomas Bozak | |
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| Nascermos | 1910 |
| Morreu | 8 de fevereiro de 1982 (com 72 anos) |
| Outros nomes | Rudy Bozak, RT Bozak, Rudi T. Bozak |
| Ocupação | Engenheiro, designer, empresário, proprietário |
| Empregador |
Allen-Bradley Cinaudagraph Dinion Coil Company C.G. Conn Wurlitzer R. T. Bozak Mfg. Co. Bozak, Inc. PRÓXIMO |
| Cônjuge (s) | Lillian Gilleski |
| Crianças | Lillian, Mary e Barbara |
Rudolph Thomas Bozak (1910–1982) foi um designer e engenheiro de eletrônica de áudio e acústica na área de reprodução de som. Seus pais eram imigrantes checos da Boêmia ; Rudy nasceu em Uniontown, Pensilvânia . Bozak estudou na Milwaukee School of Engineering ; em 1981, a escola concedeu-lhe um doutorado honorário em engenharia. Bozak casou-se com Lillian Gilleski; os dois tiveram três filhas: Lillian, Mary e Barbara.
Altifalantes
Recém-saído da faculdade em 1933, Rudy Bozak começou a trabalhar para a Allen-Bradley , um fabricante de eletrônicos com sede em Milwaukee, Wisconsin . Bozak mais tarde empregaria componentes Allen-Bradley em seus próprios projetos eletrônicos.
Bozak mudou-se para a Costa Leste em 1935 para trabalhar para a Cinaudagraph em Stamford, Connecticut . Dois anos depois, ele era o engenheiro-chefe. Na Feira Mundial de Nova York de 1939 , uma torre com um conjunto de oito alto-falantes Cinaudagraph de 27 "em quadros de 30" com enormes ímãs de bobina de campo de 450 lb cobriu tarefas de baixa frequência para um sistema de PA de 2 vias em Flushing Meadows . Os alto-falantes eram montados em chifres com bocas de 14 pés de largura e cada um era acionado por um amplificador de 500 watts derivado de um tubo de transmissão de rádio de alta potência. Em junho de 1940, a revista Electronics publicou um artigo que Bozak havia escrito sobre o design do alto-falante de 27 ".
Durante a Segunda Guerra Mundial , Bozak trabalhou com Lincoln Walsh na Dinion Coil Company na Caledônia, Nova York, desenvolvendo fontes de alimentação de alta tensão para radares.
Bozak ingressou na CG Conn em 1944 para ajudá-los a desenvolver um órgão eletrônico . Enquanto estava em Elkhart, Indiana , ele percebeu que o sentido da audição humano era imprevisível na melhor das hipóteses. Anos depois, Bozak contou esta história sobre o projeto de órgão eletrônico Conn: "O gerente geral de vendas, que era pianista e tocava órgão, sentou-se e tocou a coisa e disse que era ótimo, exatamente o que estávamos procurando. Uma semana depois ele foi convidado a voltar ao laboratório, sentou-se e tocou o instrumento de novo. Ele não tocou dez ou quinze compassos quando disse: Essa maldita coisa não parece certa. O que vocês fizeram com ela? Dissemos que não tínhamos feito nada. Bem, ele não acreditou em nós. 'Você fez alguma coisa. Você estragou tudo aqui', disse ele. 'Restabeleça o que era antes.' Então o que fizemos foi deixar o maldito instrumento ficar parado por mais uma semana, e ele volta e toca de novo. 'Agora é assim que deve ser', diz ele. "
Em 1948, Bozak mudou-se com a família para North Tonawanda, Nova York, para desenvolver alto-falantes de órgão para Wurlitzer . Enquanto estava lá, Bozak fez experiências em casa, em um laboratório de alto-falantes que ele alojou em seu porão. Um dos projetos dele apresentava uma concha de tambor de chaleira como caixa do alto-falante.
Em 1950, Bozak foi contratado como consultor pelo Laboratório McIntosh para desenvolver uma unidade de driver de alto-falante quadrada, mas não foi um sucesso de engenharia. Em 1952, ele estava fabricando unidades de driver para o sistema de alto-falantes McIntosh F100. Embora vendessem razoavelmente bem, McIntosh não desenvolveu mais o design. Essa experiência o levou a formar sua própria empresa, a Bozak Loudspeakers, em Stamford, Connecticut .
Bozak conheceu Emory Cook no início dos anos 1950; os dois se deram bem e começaram a trabalhar em um depósito compartilhado no subsolo em Stamford. Cook e Bozak emocionaram o mundo do áudio em 1951 com a gravação estéreo inovadora de Cook de sons de trem à noite: Rail Dynamics . Juntos, Bozak e Cook implementaram um sistema de alto-falantes estéreo que seria capaz de mostrar as gravações estéreo de Cook com o melhor efeito.
Em meados da década de 1950, Bozak havia se expandido para novos bairros na 587 Connecticut Avenue em South Norwalk , com um escritório de exportação em Hicksville, Nova York .
A base do design dos alto-falantes Bozak foi o cone Bozak exclusivo. O cone do woofer foi moldado a partir de uma pasta contendo polpa de papel, lã de cordeiro e outros ingredientes em um processo secreto. O cone foi engrossado no centro, tornando-se progressivamente mais fino em direção à periferia. Uma dopagem adicional da área interna fortaleceu ainda mais o centro do cone. O resultado foi um cone com "densidade variável" do centro à borda, praticamente sem quebra ou ondas estacionárias, as principais fontes de distorção nos cones de papel mais convencionais.
Os cones de médios e tweeter originais eram de papel. Em 1961, o cone médio do B-209 foi alterado para um novo design radical. O material era alumínio fiado muito fino, que tirava muito de sua resistência de seu perfil curvilíneo ao longo do raio. O cone recebeu uma fina camada de látex para amortecer os reflexos superficiais que, de outra forma, ocorreriam em uma superfície de metal que vibra rapidamente. O design foi patenteado e foi amplamente responsável pela excelente resposta transitória dos médios Bozak B-209B e B-209C.
Em 1961, o tweeter de cone de papel B-200X original reapareceu como o B-200Y, usando o mesmo design de cone básico dos médios.
O Concert Grand foi a joia da coroa dos sistemas de alto-falantes Bozak desde seu lançamento em 1951. Este sistema de alto-falantes do tamanho de um refrigerador continha originalmente quatro woofers B-199 de 12 ", um driver de médio porte de 8 Ohm B-209 6" e oito tweeters. O B-310 e o B-310A eram as versões mono nas quais os tweeters eram dispostos como um setor de uma esfera para distribuição mais ampla de altas frequências. O 'estéreo' B-310B e B-400 tinha os oito tweeters dispostos em uma linha vertical. Todos os modelos Concert Grand a partir do B-310A continham dois drivers de médio porte B-209 de 16 Ohm. Os alto-falantes do Concert Grand foram projetados para ocupar grandes espaços e não funcionavam bem com ouvintes a menos de 6 metros de distância. Em 1965, um par de Grands de concerto B-410 custava US $ 2.000. Um preço tão alto limitava a propriedade a um pequeno número de aficionados de alta fidelidade e audiófilos . A linha de modelos continuou a ser fabricada pela Bozak até 1977. Henry Mancini e Benny Goodman , bons amigos de Rudy Bozak, possuíam sistemas de alto-falantes Concert Grand. Jack Webb colocou um par em sua sala de audição da Mark VII Productions .
Em 1961, Bozak apresentou a B-4000 Symphony. Era uma espécie de "metade de um Grande Concerto", usando dois woofers de 12 ", um de médio alcance e a mesma matriz vertical de oito tweeters dos Avós de Concerto. Mais uma vez, a Sinfonia foi considerada como tendo uma imagem melhor do que seu" irmão mais velho "(que também foi considerado por alguns ouvintes como baixo pesado), mas estava no seu melhor quando os ouvintes não estavam a menos de 4,5 metros. O Symphony acabou sendo oferecido em quatro estilos de gabinete.
A espinha dorsal da linha Bozak foi o sistema B-302A, oferecido em vários estilos de gabinete ao longo dos anos. Os sistemas 302A consistiam em um woofer de 12 ", um driver de médio porte e um par de tweeter. Uma versão 'inicial', o B-300, era um sistema de 2 vias que consistia em um woofer de 12" e um par de tweeter montado na frente do o woofer. Um único capacitor bastou como a 'rede' cruzada para o B-300. O sistema pode ser expandido para um B-302A de 3 vias adicionando um crossover Bozak de 3 vias completo e midrange.
A suspensão acústica chegou ao mercado de alto-falantes em 1955, tornando possível obter graves baixos de um gabinete pequeno do tamanho de uma estante. Isso afetou seriamente as vendas de sistemas de alto-falantes "big box" de todas as marcas. Rudy Bozak nunca ofereceu um sistema de alto-falantes com suspensão acústica; ele afirmou que a resposta transiente completa e os graves limpos, pelos quais seus woofers eram famosos, não poderiam ser obtidos com os cones de woofer reforçados mais pesados necessários para a suspensão acústica. Bozak começou a oferecer sistemas de alto-falantes menores para atender à demanda do consumidor, mas nenhum foi conhecido pelo desempenho excepcional até o LS-200 e o LS-200A do final dos anos 1970.
Som comercial
Para reforço de som comercial, Bozak introduziu um alto-falante colunar biamperado em 1962. Em 1963, a divisão de alto-falantes comerciais recém-criada empregava cerca de 60 pessoas dedicadas à fabricação do modelo colunar, que estava se revelando um grande sucesso. Aos 18 anos, Bob Betts foi contratado como técnico de laboratório de Rudy, mas logo foi colocado como responsável pelo Laboratório de Acústica, em 1965. Betts tornou-se engenheiro-chefe em 1968, após retornar da Guerra do Vietnã. Rudy Bozak e Betts viajavam extensivamente a negócios da empresa e Bozak costumava dar aulas particulares a Betts em seu trabalho na faculdade.
Para a Feira Mundial de Nova York de 1964 , Bozak apresentou novamente um novo design de alto-falante; desta vez no Pavilhão do Vaticano. Os alto-falantes hemisféricos de teto (o CM-109-2) foram desenvolvidos e instalados com grande sucesso.
Bozak aceitou contratos ocasionais do Departamento de Defesa dos Estados Unidos, incluindo um driver subaquático de baixa frequência destinado à comunicação acústica entre navios oceânicos e uma plataforma de vibração que os funcionários de Bozak chamavam de "The Shaker", que tinha como objetivo testar a integridade dos conjuntos eletrônicos em ação.
O nome da empresa mudou de "RT Bozak Co." para "Bozak, Inc" em meados dos anos 1960.
Eletrônicos
Mixers de DJ
Bozak é frequentemente lembrado hoje por seus designs avançados de mixers de DJ que permitiram o desenvolvimento do conceito de mixagem de disc jockey e 'discotecas'. Começando com o Bozak CMA-6-1 e CMA-10-1, unidades monoaurais de 6 e 10 entradas em meados dos anos 1960, o pico de desenvolvimento foi alcançado com o Bozak estéreo CMA-10-2DL; uma unidade que foi rapidamente aceita como o padrão de sua época. Os mixers Bozak CMA eram muito caros: eles usavam componentes Allen-Bradley de alta qualidade, transistores selecionados manualmente e eram de construção modular para facilidade de manutenção e expansão.
C / M Laboratories, co-fundado por Wayne Chou e Nick Morris, colaborou com Rudy Bozak, em meados da década de 1960, na construção de mixers mono básicos e amplificadores de potência. C / M Labs projetou o mixer CMA-10 destinado ao reforço de som orquestral; foi produzido em pequenas quantidades. C / M Labs também projetou e construiu amplificadores e outros componentes eletrônicos integrados para Bozak e usou alto-falantes Bozak para testar seu equipamento. Em 1968, Bozak trouxe esses produtos eletrônicos para a fábrica de Bozak e os desenvolveu ainda mais. Os misturadores CMA-10-2 e 10-2DL foram projetados em Bozak para serem vendidos em discotecas.
Bozak não cessou a produção de mixers de DJ até alguns anos após a morte de Rudy Bozak. Buzzy Beck (um ex-engenheiro) e Paul Hammarlund deram continuidade ao trabalho por um tempo. Enquanto isso, o design da famosa série de misturadores CMA foi clonado pela UREI como seu modelo 1620 até que a produção foi interrompida, momento em que o misturador foi clonado pela Rane Corp. como seu modelo 2016a. Em 2005, a Soundcraft começou a oferecer um UREI-Soundcraft com o emblema 1620LE, com 'LE' significando 'Edição Limitada'.
A marca Bozak agora é propriedade da Analog Developments Ltd., que lançou produtos eletrônicos como o isolador ISO-X e o mixer de DJ AR-6. Eles possuem o site www.bozak.com . A marca Bozak a partir de 2016 não fabrica alto-falantes nem carrega peças.
Atraso digital
Bozak desenvolveu um dispositivo de atraso digital eletrônico no início dos anos 1970 e o usou para alinhar alto-falantes no tempo dentro dos espaços de eventos. O atraso Bozak DA-4003, amplificadores Bozak e vários modelos de alto-falantes Bozak foram usados por Donald E. Gilbeau e Dr. J. Christopher Jaffe em 1975 para emular uma experiência de sala de concerto ao ar livre; Jaffe recebeu uma patente para o conceito.
Anos finais
Saul Marantz ingressou na Bozak como consultor em meados dos anos 1970. Ele ajudou nos detalhes estéticos de alguns produtos. Quando Bozak e Marantz se uniram para demonstrar alto-falantes em eventos Hi-Fi e convenções de engenharia de áudio, uma multidão considerável se formaria. Bozak deixou de usar amplificadores McIntosh para alimentar seus alto-falantes para usar amplificadores Marantz .
O alto-falante B-401 Rhapsody foi analisado em agosto de 1974, em High Fidelity , onde foi dito que tinha um bom controle de potência e uma curva de impedância mais constante do que a maioria. Outros auditores encontraram falta de resposta de graves.
O último projeto Bozak do qual o próprio Rudy Bozak foi parte integrante envolveu um redesenho completo do tweeter B-200Y, que tinha sido um grampo dos alto-falantes Bozak desde sua introdução em 1962. O novo design ecoou mudanças anteriores no médio B-209: a forma padrão do cone do tweeter foi modificada para uma forma de chifre aberto e abaulado que se achatou gradualmente do centro para a periferia. O novo design tornou-se o B-200Z. Sua configuração curvilínea básica foi estabelecida em 1974, mas a produção só começou em 1976 e no início de 1977. O novo tweeter estendeu a resposta de alta frequência para 16.000 Hz.
Quando Rudy Bozak completou 67 anos em 1977, ele ofereceu a oportunidade de uma aquisição de funcionários chefiada por Bob Betts, seu engenheiro-chefe. Os acordos exigiam empréstimos pessoais de vários funcionários importantes e levariam alguns meses para serem negociados. Bozak não esperou pela compra de um funcionário; com a promessa de um aperto de mão de reter certos funcionários cruciais, Rudy vendeu os direitos de sua empresa para uma empresa já existente chefiada por Joseph Schlig. Bozak continuou em uma função secundária de consultoria. A qualidade foi vista em declínio rápido; os novos proprietários pareciam aos funcionários antigos interessados apenas em tirar dinheiro da operação. Betts e outros executivos da empresa deixaram a empresa um por um.
Ainda assim, vários bons designs de alto-falantes surgiram de um novo esforço de engenharia. Em 1975, Bruce Zayde foi contratado por Bozak e Schlig como diretor técnico; ele começou implementando design auxiliado por computador (CAD) como uma ferramenta, hospedada em um HP 9800 executando um programa COMTRAN desenvolvido por Deane Jensen. Zayde introduziu os princípios de design Thiele / Small em relação ao desenvolvimento do sistema para que os alto-falantes pudessem ser otimizados no início para qualquer configuração proposta. O LS-300 se tornou o primeiro modelo de alto-falante Bozak a ser produzido totalmente a partir de um objetivo de design pré-concebido. Foi também a primeira coluna Bozak com portas reflex . Foi avaliado positivamente em abril de 1979, na revista High Fidelity .
Rudy Bozak não era a favor do uso de portas ou aberturas para sintonizar caixas de alto-falantes para maior saída de baixa frequência de uma caixa menor. Ele era um purista; ele sentiu que o impulso e a resposta transitória dos designs portados eram inferiores e que o baixo aumentado era muito estrondoso. No final dos anos 1970, essa postura era considerada antiquada; a grande maioria dos alto-falantes domésticos e profissionais usava designs com porta. Como o primeiro modelo de alto-falante portado estava sendo prototipado em sua antiga empresa, Rudy Bozak permaneceu cético, mas estava disposto a recuar e observar os resultados alcançados usando os novos métodos de design científico.
Em 1976, Peter Ledermann foi contratado como assistente de Bruce Zayde, mas em seu segundo dia foi empurrado para o cargo de Diretor de Engenharia; Zayde estava desistindo. Ledermann passou os dois anos seguintes reengenharia de toda a linha de produtos eletrônicos, incluindo a colocação em produção do 902, uma unidade de retardo de canal traseiro baseada em brigada de caçambas. Seus esforços colocaram Bozak mais uma vez na posição de ser capaz de produzir e fazer a manutenção de produtos eletrônicos de forma confiável e repetida. Mais tarde, trabalhando com Richard Majestic, para quem Ledermann trabalhou anteriormente na RAM Audio, os dois homens projetaram a nova série Listener, o LS-200A, 220-A, 330-A e outros, empregando um tweeter de cúpula macia pela primeira vez, já que o tweeter Bozak não tinha a extensão de gama superior necessária para atrair o mercado em constante mudança.
Ledermann relata como o próprio Rudy Bozak foi tratado pela gestão de Bozak: "... os novos proprietários da empresa o relegaram a um canto escuro e apagado do andar superior do prédio de produção, perto dos pacotes de enchimento acústico de algodão estocado. No hora certa da tarde, quando a luz entrava por uma das poucas janelas, você podia ver o ar cheio de partículas em suspensão e através dele, se você soubesse para onde olhar, normalmente era encontrado um homem pequeno de rosto redondo com tampa de feltro sentado no escuro em sua velha mesa com uma pequena lâmpada iluminando seu rosto. " Em 1979, Ledermann projetou o alto-falante de estante Bozak MB80 e o trouxe para o mercado. Este alto-falante compacto continha um tweeter de cúpula macia, um driver de alumínio de ampla faixa de 6 "209 W projetado por Ledermann e um crossover de primeira ordem modificado. O MB-80 empregava proteção e indicação de recorte de tweeter. Rudy Bozak tomou nota do projeto, mas não participou do projeto.
No início de 1982, Rudy Bozak morreu. Sua esposa Lillian e seu genro Don Parks reorganizaram a empresa e a qualidade do acabamento voltou rapidamente de 1983 a 1985. O alto-falante LS-200A, um modelo portado, foi analisado em maio de 1984, na Stereo Review . A instalação foi realocada várias vezes: Newington , Bristol e New Britain, mas a administração não foi capaz de sustentar o esforço. Por fim, os ativos da empresa foram colocados em reboques de caminhões para aguardar a disposição final. As ferramentas da empresa foram vendidas para Bill Kieltyka, presidente da New England Audio Resource (NEAR), um fabricante de alto-falantes audiófilos com sede em Lewiston, Maine . A NEAR redesenhou a caixa acústica Bozak Bard para exteriores para ter uma caixa de madeira coberta com epóxi em vez da caixa original de alumínio. Muito mais tarde, em 1997, a Bogen comprou a NEAR para obter os direitos da antiga linha de alto-falantes externos de Bozak. Um processo judicial civil foi iniciado pela Seal Audio, Inc. (Joseph Schlig, CEO, presidente e diretor) contra Bozak, Inc. O nome Bozak foi vendido a interesses estrangeiros que começaram a produzir equipamentos da marca Bozak na China.
Precedente legal
Em 1986, o recurso foi decidido no processo judicial entre Seal Audio, Inc. e Bozak, Inc. Além do veredicto, o caso é frequentemente citado na lei estadual de Connecticut , uma vez que estabeleceu precedente na definição do momento de objeções aos árbitros estaduais quando servindo como apuradores de fatos nomeados pelo presidente do tribunal. Em Connecticut, o consentimento é exigido por ambas as partes quando um árbitro estadual é nomeado. A Seal Audio não apresentou nenhuma objeção às conclusões do árbitro estadual até que o caso foi levado para apelação; a Suprema Corte de Connecticut encontrou consentimento implícito na falta de objeção da Seal Audio naquele momento. O caso foi posteriormente citado como significando que "uma parte não pode reter a objeção em antecipação de um resultado favorável, enquanto se reserva o direito de impugnar a decisão se mais tarde se provar desfavorável".
Organizações profissionais
Em 1938, Bozak foi eleito membro do Instituto de Engenheiros de Rádio .
Em 1963, Bozak estava no Conselho de Governadores da Audio Engineering Society por dois anos. Ele serviu na mesma capacidade novamente por dois anos, começando em 1970. Bozak foi premiado com uma AES Fellowship em 1965 por "contribuições valiosas para o avanço ou disseminação do conhecimento da engenharia de áudio ou na promoção de sua aplicação na prática." Em 1970, Rudy T. Bozak ganhou o Prêmio AES John H. Potts (agora a Medalha de Ouro), seu maior prêmio por realizações notáveis e sustentadas no campo da engenharia de áudio.
Patentes
- Interruptor para instrumentos musicais elétricos. Patente US 2567870. CGConn Ltd., 1951.
- Diafragma metálico para alto-falantes eletrodinâmicos. Patente US 3093207. RTBozak Mfg. Co., 1963.
- Anel compatível para alto-falante e circuito relacionado. Patente US 3436494. RTBozak Mfg. Co., 1969.
- Diafragma com amortecimento de borda para alto-falantes eletrodinâmicos. Patente US 3837425. Bozak, Inc., 1973.
Cultura popular
Muitas referências a Bozak (geralmente escrito Bozack) podem ser encontradas em títulos e letras de músicas de hip hop moderno, onde a palavra pode significar o mixer Bozak DJ, bem como capacidade e virilidade:
- Newcleus Jam On It
- EPMD Get The Bozack , Back to the Rap e Mr. Bozack
- 3º Bass Kick Em in the Grill
- Redman Jam 4 U
- Tom Browne Funkin para a Jamaica
- Beastie Boys - tiro certeiro
- Beastie Boys Professor Booty
- House of Pain Jump Around
Um produtor conhecido como "Mister Bozack" trabalhou com a Def Jam Recordings em vários álbuns de rap para Redman e EPMD.