Philip Tagg - Philip Tagg
Philip Tagg (nascido em 1944 em Oundle , Northamptonshire , Reino Unido) é um musicólogo , escritor e educador britânico . É co-fundador da Associação Internacional para o Estudo da Música Popular (IASPM) e autor de vários livros influentes sobre música popular e semiótica musical .
Biografia
Tagg frequentou a The Leys School em Cambridge em 1957–1962. Ele mencionou seu professor de órgão, Ken Naylor, como particularmente influente em seu desenvolvimento como músico e pensador. Ele então estudou Música na Universidade de Cambridge (1962–65) e, posteriormente, Educação na Universidade de Manchester (1965–66). Tagg teve algum sucesso como compositor coral durante esses primeiros anos. Por exemplo, no Trinity Sunday 1963, o hino de Tagg Duo Seraphim foi executado nas Matins pelo Coro do King's College, Cambridge, sob David Willcocks . Seus Preces and Responses também foram transmitidos pela BBC do Festival de Edington em 1964. Tagg também trabalhou como voluntário no Festival de Aldeburgh em 1963. Durante esse período, ele também tocou piano em um grupo de dança country escocesa, bem como em dois grupos de dança pop. bandas de rock / soul / R&B.
Desanimado com a perspectiva de se tornar professor de música em 1966, Tagg mudou-se para a Suécia, onde ensinou inglês em Filipstad, enquanto dirigia um clube de jovens e tocava teclado em duas bandas locais (1966–68). Decidido a retreinar-se como professor de línguas, Tagg frequentou a Universidade de Göteborg (1968–71), ao mesmo tempo que cantava e arranjava para Göteborgs Kammarkör . Em 1969, ele conheceu o musicólogo sueco Jan Ling que, percebendo que Tagg tinha experiência tanto na esfera clássica quanto na popular, pediu-lhe que ajudasse no novo programa de formação de professores de música (SÄMUS) que o governo sueco havia pedido a Ling para estabelecer em Gotemburgo.
Em SÄMUS (1971–77), e mais tarde no Departamento de Musicologia da Universidade de Göteborg (1977–91), Tagg ensinou (aural) Acompanhamento de Teclado, Teoria Musical e Música e Sociedade. Os problemas encontrados neste trabalho o levaram a desenvolver métodos de análise que abordassem as especificidades de estrutura e significado em vários tipos de música popular, por exemplo, a “tese de Kojak” (1979) e os testes de recepção na base de seu livro Ten Little Title Tunes (2003) . Tagg era, nessa época, também compositor e tecladista na banda de “rock cabaret” de esquerda Röda Kapellet (1972-1976). Em junho de 1981 ele co-organizou, junto com Gerard Kempers e David Horn, a primeira conferência internacional sobre estudos de música popular em Amsterdã , como resultado da qual foi formada a IASPM (Associação Internacional para o Estudo de Música Popular).
Em abril de 1991, Tagg voltou ao Reino Unido, onde estabeleceu as bases do que se tornou a EPMOW ( Enciclopédia de Música Popular do Mundo ). Em 1993 foi nomeado professor titular do Instituto de Música Popular (IPM) da Universidade de Liverpool , onde, até 2002, leccionou disciplinas como Análise da Música Popular, Música e Imagem em Movimento e História da Música Popular.
Em 2000, Bob Clarida e Philip Tagg criaram a Mass Media Music Scholars 'Press (MMMSP) como uma corporação sem fins lucrativos registrada no estado de Nova York. Seu objetivo é, usando a legislação de uso justo , disseminar escritos musicológicos acadêmicos sobre música na mídia de massa.
Consternado com a crescente rigidez do sistema universitário gerencialista do Reino Unido, Tagg mudou-se mais uma vez em 2002, desta vez para assumir uma cátedra na Université de Montréal, onde sua tarefa principal era estabelecer estudos de música popular na Faculté de musique da universidade (2002- 2009). Em Janeiro de 2010 regressou como reformado ao Reino Unido, desde então tem escrito livros e produzido os seus “vídeos educativos e entretenimento”.
Tagg é atualmente professor visitante de música na Leeds Beckett University e na University of Salford . Ele também é uma das principais figuras por trás da fundação da Rede para a Inclusão da Música nos Estudos Musicais (NIMiMs) em janeiro de 2015.
Análise Semiótica de Música
Tagg é provavelmente mais conhecido por seu trabalho no campo da análise musical . Utilizando principalmente peças de música popular como objetos de análise, ele destaca a importância de parâmetros não notáveis de expressão e de percepção vernácula para entender "como a música comunica o quê a quem e com que efeito" no mundo atual. Ele adaptou a noção de museme de Charles Seeger para demonstrar como as combinações de tais unidades são usadas para criar estruturas sincríticas (intensionais) dentro do presente estendido e diatáticas (extensionais) ao longo do tempo. Essas estruturas combinatórias podem ser compreendidas, ele argumenta, com a ajuda de uma tipologia de signos geral que consiste em anafonas (sônicas, táteis, cinéticas, sociais), bandeiras de estilo (determinantes de estilo, sinédoces de gênero, etc.) e marcadores episódicos. A teoria semiótica é basicamente peirciana, mas também se baseia nas teorias de conotação de Umberto Eco . O método de análise propriamente dito é baseado tanto na informação metamusical sobre o objeto de análise (testes de recepção, opiniões, observação etnográfica, etc.) para chegar aos campos paramusicais de conotação (PMFCs), quanto na intertextualidade . O último envolve a identificação de sons observados no objeto de análise com sons em outras músicas - material de comparação interobjetivo (IOCM) - e na conexão desse IOCM com seus próprios PMFCs. Tagg argumenta que este tipo de semiótica musical é musogênica , não logogênica, ou seja, adequada para expressão em música ao invés de em palavras, e que a combinação de procedimentos intersubjetivos e interobjetivos pode, dentro de um determinado contexto cultural, fornecer insights confiáveis sobre a mediação de significado através da música.
Reforma da teoria musical
Em 2011 Tagg começou a trabalhar para a reforma da terminologia da teoria musical em duas frentes. Suas opiniões são: [1] que a terminologia da teoria musical convencional, baseada principalmente nos repertórios euroclássico e jazz, é muitas vezes imprecisa e etnocêntrica - ele cita o uso generalizado de "tonalidade" para denotar apenas um tipo de tonalidade e sua oposição conceitual simultânea à “atonalidade” e à “modalidade” como um exemplo do problema; [2] que a denotação de estruturas musicais não notadas, raramente abordadas na teoria musical convencional, precisa de atenção urgente.
Prêmios
Em junho de 2014, Tagg recebeu o prêmio Lifetime Recognition Award do International Semiotics Institute em sua conferência em Kaunas , Lituânia .
Bibliografia selecionada
- 1966. A música popular como meio possível no ensino secundário Cert. Ed. diss., University of Manchester.
- 1979. Kojak - 50 Seconds of TV Music : veja 2000a.
- 1987. "Musicologia e Semiótica da Música Popular" . In Semiotica , 66 (1/3): 279–298.
- 1993. "Música 'universal' e o caso da morte" . In Critical Quarterly , 1993
- 1998. "A conexão de Göteborg: Lições de história e política da educação e pesquisa musical popular" . Em Música Popular , 17/2: 219–242.
- 2000a. Kojak - 50 Seconds of TV Music - Rumo à análise do afeto na música popular (2ª edição da tese de doutorado de 1979). New York & Montréal: MMMSP, 424 pp. ISBN 978-0-9701684-9-8 .
- 2000b. Fernando a Flauta: análise da música em um mega-hit do Abba . Nova York e Montreal: MMMSP, 144 PP. ISBN 978-0-9701684-1-2 .
- 2003 (com Bob Clarida) Ten Little Title Tunes: Towards a musicology of the mass media . New York & Montréal: MMMSP, xvi + 898 pp. ISBN 0-9701684-2-X .
- 2009. Tonalidade diária . Nova York e Montreal: MMMSP. iv + 334 pp. ISBN 9780970168443 . Tradução italiana: La tonalità di tutti i giorni: armonia, modalità, tonalità nella música popular: un manuale , editado por Franco Fabbri, traduzido por Jacopo Conti. Milano: Il Saggiatore, 2011. 432 pp. ISBN 9788842816690 .
- 2013. Sentidos da música: uma musicologia moderna para não-musos . New York & Huddersfield: MMMSP, 710 pp. ISBN 978-0-9701684-5-0 (e-book); ISBN 978-0-9701684-8-1 (cópia impressa).
- 2013b. Problemas com a terminologia tonal . 32 pp. (Em revisão)
- 2014. Everyday Tonality II: em direção a uma teoria tonal do que a maioria das pessoas ouve (2ª edição). New York & Huddersfield: MMMSP, 600 pp. ISBN 978-0-9908068-0-6 (e-book).