Metal industrial - Industrial metal

Este artigo é sobre o gênero musical. Para o uso de metal na indústria, veja metalurgia .
Metal industrial
Origens estilísticas
Origens culturais Meados da década de 1980; Reino Unido, Estados Unidos, Alemanha e Suíça
Formas derivadas Nu metal
Outros tópicos

Metal industrial é a fusão de heavy metal e música industrial , normalmente empregando riffs de guitarra de metal repetidos , samples , linhas de sintetizador ou sequenciador e vocais distorcidos . Artistas proeminentes do metal industrial incluem Ministry , Godflesh , Marilyn Manson , Rammstein , Fear Factory e Nine Inch Nails .

O metal industrial se desenvolveu no final dos anos 1980, quando o industrial e o metal começaram a se fundir em um gênero comum. O metal industrial teve um bom desempenho no início dos anos 1990, especialmente na América do Norte, com o sucesso de grupos como Nine Inch Nails e Pitchshifter , mas sua popularidade começou a diminuir na segunda metade dos anos 1990.

História

Inovadores iniciais

Embora guitarras elétricas tenham sido usadas por artistas industriais desde os primeiros dias do gênero, grupos industriais arquetípicos, como Throbbing Gristle, exibiram uma forte postura anti-rock. A banda pós-punk britânica Killing Joke foi pioneira no cruzamento de estilos e, junto com a banda industrial canadense Skinny Puppy , foi uma influência em grandes bandas associadas ao metal industrial, como Ministry , Godflesh e Nine Inch Nails . Outro grupo pioneiro de rock industrial, Big Black , também impactou alguns grupos posteriores.

No final da década de 1980, o metal industrial e o heavy metal começaram a se fundir em um gênero comum, com o EP autointitulado de Godflesh e The Land of Rape and Honey do Ministry na vanguarda. Godflesh foi fundado pelo ex- guitarrista do Napalm Death , Justin Broadrick . Com base em uma ampla gama de influências - antepassados ​​da eletrônica de potência Whitehouse , a banda de noise rock Swans , o criador de música ambiente Brian Eno e os outros hard rockers de Birmingham Black Sabbath - o som do Godflesh já foi descrito como " Pornografia -era The Cure on Quaaludes ". Apesar de não ser um grande vendedor, Godflesh se tornou um ato influente, seu nome foi mencionado por Korn , Metallica , Danzig , Faith No More e Fear Factory .

Ministério emergiu da cena em torno de Wax Trax! Records , um selo independente de Chicago dedicado à música industrial. A incursão inicial do Ministry no rock de guitarra aconteceu durante uma sessão de gravação de The Land of Rape e Honey no Southern Studios , em Londres. O líder da banda, o cubano Al Jourgensen , explicou essa transição:

Redescobrir a guitarra neste disco foi quase como no primeiro dia que ganhei meu Fairlight . As possibilidades pareciam infinitas em algo que parecia tão limitador antes. Isso é muito engraçado. Comecei como guitarrista, mas não tocava realmente em uma guitarra há cinco anos. Então eu ouvi aquele primeiro feedback vindo da pilha do Marshall e de repente era como se houvesse um parâmetro totalmente novo dentro da guitarra tocando - especialmente em combinação com os sons que você obtém de um teclado .

Al Jourgensen (centro) com Revolting Cocks

Jourgensen parecia particularmente apaixonado por thrash metal . Após o lançamento de Land , ele recrutou o guitarrista Mike Scaccia dos thrashers texanos Rigor Mortis . Em uma ocasião, Jourgensen disse à imprensa que Sepultura era sua banda favorita. Ele também expressou o desejo de produzir um álbum do Metallica . O interesse de Jourgensen na música eletrônica orientada para a dança não desapareceu totalmente, no entanto; ele também formou o projeto paralelo Revolting Cocks , uma colaboração mais eletrônica influenciada pela música corporal com Richard23 do Front 242 .

A banda alemã KMFDM foi outro grupo seminal do metal industrial. Apesar de não ser um metal fã , líder KMFDM Sascha Konietzko 's 'paixão por arrancando de metal licks ' resultou de suas experiências com o E-MU ' s Emax amostrador no final de 1986. Ele disse a Guitar World que,

Foi interessante usá-lo como uma espécie de reforço de ruído branco para nossa música. De repente, o heavy metal estava livre de todas as mudanças de ritmo e atitudes chatas que sempre teve. O que eu sempre odiei no heavy metal foi que os melhores riffs vinham apenas uma vez e nunca se repetiam. Então, o fascínio, na verdade, era experimentar um ótimo riff, fazer um loop e tocá-lo indefinidamente.

Um trio suíço, The Young Gods , tocou o estilo em seu segundo álbum, L'Eau Rouge (1989). Antes de seu lançamento, o cantor Franz Treichler declarou:

Queríamos apenas ouvir guitarras. Perdemos o ataque de ' Envoyé '. É isso que queremos ouvir agora, puro poder. Um som de metal que não é revivalista, não é estilo motociclista, estilo speed metal , qualquer estilo, apenas WHAP!

A banda canadense de thrash metal Malhavoc se tornou uma das primeiras bandas do gênero quando começaram a misturar metal extremo com música industrial no final dos anos 1980.

Pigface , formado por Martin Atkins e incluindo o baterista do Ministry Bill Rieflin , emergiu como uma espécie de coletivo de metal industrial, participando com muitas figuras do rock barulhento e mundos industriais. Nine Inch Nails, o "one-man-band" formado por Trent Reznor , trouxeram o gênero para o público mainstream com álbuns como o Grammy -winning quebrados e o best-seller The Downward Spiral , acompanhado por seu desempenho inovador em Woodstock '94 . A subcultura rivethead também se desenvolveu nessa época, junto com o chamado subgênero "coldwave", que englobava Chemlab , 16 Volt e Acumen Nation . Alguns grupos eletroindustriais adotaram técnicas de metal industrial neste período, incluindo Skinny Puppy (em seu Rabies , co-produzido por Jourgensen) e Front Line Assembly .

A banda britânica Pitchshifter , formada em 1989 pelos irmãos Jon e Mark Clayden, também começou como uma banda de metal industrial. A banda posteriormente incluiu elementos de drum and bass . O frontman JS menciona:

[...] No início, éramos inspirados por bandas como Head of David e Swans e afins ... saindo do punk para o estranho, raivoso, barulho total, tipo de música pré-industrial. É chamado de industrial, mas não sei se realmente é.

Thrash industrial e death metal

A popularidade do metal industrial levou vários grupos de thrash metal de sucesso , incluindo Megadeth , Sepultura e Anthrax , a solicitar remixes de artistas "industriais". Alguns músicos emergentes da cena death metal , como Fear Factory , Nailbomb , Autokrator e Meathook Seed , também começaram a fazer experiências com o industrial. Fear Factory, de Los Angeles, foi inicialmente influenciada pela lista Earache (nomeadamente Godflesh , Napalm Death e Bolt Thrower ). A banda alemã Oomph! após seu segundo álbum, Sperm começou a tocar metal industrial combinado com elementos de death metal e groove metal até o álbum Plastik . O vocalista do Sepultura Max Cavalera 's Nailbomb , uma colaboração com Alex Newport , também praticou uma combinação de metal extremo e técnicas de produção industrial. Um exemplo menos conhecido de death metal industrial é o Meathook Seed, formado por membros do Napalm Death e do grupo de death metal da Flórida, Obituary . Fã de música industrial, o guitarrista do Obituary, Trevor Peres, sugeriu baterias eletrônicas para The End Complete , o álbum de maior sucesso do Obituary. A recusa dos outros membros da banda o levou a formar o Meathook Seed .

Metal negro industrial

Nos primeiros anos do século 21, grupos da cena black metal começaram a incorporar elementos da música industrial. Mysticum , formado em 1991, foi o primeiro desses grupos. DHG (Dødheimsgard), Thorns da Noruega e Blut Aus Nord , NKVD e Blacklodge da França, foram aclamados por sua incorporação de elementos industriais. Outros músicos de black metal industrial incluem Samael , The Axis of Perdition , Aborym e ... And Oceans . Além disso, The Kovenant , Mortiis e Ulver emergiram da cena black metal norueguesa, mas mais tarde optaram por experimentar a música industrial.

Metal industrial progressivo

Vários artistas com suas raízes na música progressiva , embora não sejam frequentemente associados à cena do metal industrial, também incorporaram texturas industriais em suas músicas. King Crimson da era posterior , cujos álbuns dos anos 2000 foram referidos como "arte metal industrial", e OSI podem ser citados como exemplos de metal industrial progressivo. Vários atos associados a subgêneros de metal extremo também misturam metal progressivo e vanguardista com industrial, incluindo o grupo de metal experimental húngaro Thy Catafalque , Blut aus Nord e a banda norueguesa Shining com seu álbum Blackjazz aclamado pela crítica , que mesclava rock progressivo, black metal, free jazz e industrial. Artista canadense Devin Townsend , fundador do industrial thrash metal banda Strapping Young Lad , posteriormente fundida industrial com metal progressivo durante sua carreira solo prolífico.

Ascensão comercial

Artigo principal: Vendas e prêmios de rochas industriais
Nine Inch Nails em show, 2009
Rammstein ao vivo no Madison Square Garden.

O metal industrial floresceu no início da década de 1990, especialmente na América do Norte, onde viria a vender cerca de 35 milhões de unidades. Ele se tornou uma força comercial pela primeira vez em 1992, quando Nine Inch Nails ' Broken e Ministry's Psalm 69 se tornaram platina na América, embora o último tenha levado três anos para atingir esse status. Ambos os grupos foram indicados para Melhor Performance de Metal no Grammy Awards de 1992 , com a vitória do Nine Inch Nails. Dois anos depois, o Nine Inch Nails lançou The Downward Spiral , que estreou no segundo lugar e acabaria ganhando disco de platina quádruplo. Este álbum é considerado pelo AllMusic como "um dos álbuns multi-platina mais sombrios de todos os tempos".

No geral, o rock pesado popular mudou para se tornar mais "industrializado". Isso roubou do movimento industrial hardcore qualquer esperança de estabelecer uma nova identidade própria. O estilo está morto (ou pelo menos morrendo); os elementos do estilo continuam em novos cenários musicais.
          - David A. Locher, Professor de Sociologia, Missouri State University , 1998

Após o sucesso do Nine Inch Nails, Marilyn Manson , liderado por um protegido de Reznor, ganhou destaque. A performance ao vivo do grupo e seu apelo transgressivo eram frequentemente mais comentados do que sua música.

O metal industrial atingiu seu apogeu comercial na segunda metade da década de 1990 - de acordo com os bancos de dados da RIAA , seus artistas mais vendidos venderam cerca de 17,5 milhões de unidades juntas. Registos de grandes artistas industrial metal rotineiramente foi lançado nas primeiras posições do quadro de avisos 200 gráfico: Rob zombie 's Hellbilly luxe (N ° 5), de Manson Anticristo mundial (N ° 3), e nove polegadas pregos' A frágil (No. 1). Vários álbuns de metal industrial tiveram um bom desempenho na parada Heatseekers da Billboard: Filter 's Short Bus (No. 3), Stabbing Westward 's Wither Blister Burn + Peel (No. 1), Rammstein 's Sehnsucht (No. 2), Orgy 's Candyass (No. 1), e estática X ' s Wisconsin Morte de viagem (n ° 1).

Durante essa época, Trent Reznor foi escolhido pela Time como um dos americanos mais influentes de 1997. A popularidade do gênero era tanta que grupos de glam metal estabelecidos , incluindo Guns N 'Roses e Mötley Crüe , começaram a se envolver com o estilo. Figuras da cena hip hop também começaram a buscar colaborações e remixes de músicos de metal industrial.

Quando o metal industrial subiu nas paradas no final dos anos 1990, sua popularidade repentina foi recebida com reações negativas dos primeiros inovadores da música industrial . Peter Christopherson disse ao The Wire que ele não sentia mais nenhuma afinidade com a cena industrial: "isso não sou eu, não é isso que eu sou". Lustmord , um proeminente músico industrial, declarou que "Ministry simplesmente não interessa [a ele]" e "[ele não tem] tempo para toda essa merda de rock and roll que estão fazendo agora." O frontman do Skinny Puppy , Nivek Ogre, considerou o Nine Inch Nails um " rock cock ", mas desde então consertou as coisas e até se apresentou no palco juntos.

O metal industrial sofreu uma reação crítica na virada do milênio. Em uma crítica de abril de 2000 para o Chicago Sun Times , Jim DeRogatis descartou a nova música do Nine Inch Nails como uma "marca genérica de thrash industrial" e acusou o Ministry de repetir um ato que "já era antigo em 1992". Embora The Fragile tenha alcançado o primeiro lugar da Billboard 200 e ganhado o status de platina duplo , DeRogatis considerou isso um "flop". Por volta dessa época, artistas veteranos do metal industrial (Ministry, Godflesh e White Zombie ) começaram a repudiar o rótulo industrial. As vendas permaneceram altas em 2000–2005; pelo menos 10 milhões de discos foram vendidos durante esse período. Muitos grupos passaram a ter influência do hip hop e da música eletrônica , além do metal industrial. Como resultado, atos como o Powerman 5000 são frequentemente descritos como metal industrial e também como metal nu .

Filme e vídeo

Vários grupos do metal industrial produziram vídeos atraentes. Isso inclui a colaboração de Godflesh com Andres Serrano , os gráficos de Aidan Hughes para KMFDM, o trabalho de Nine Inch Nails com Mark Romanek , o trabalho visual de Rob Zombie para White Zombie (pelo qual ele recebeu o MTV Video Music Award de Melhor Vídeo Hard Rock) , e a produção de Marilyn Manson com Richard Kern e Floria Sigismondi . NIN mais tarde colaborou com Bill Viola para acompanhamento ao vivo. Trent Reznor também produziu as trilhas sonoras dos filmes Natural Born Killers e Lost Highway , e atuou como "consultor musical" para Man on Fire . Rob Zombie dirigiu três filmes. Em 2009, Marilyn Manson estava em processo de direção de Phantasmagoria: The Visions of Lewis Carroll . O filme desde então definhou no inferno do desenvolvimento . Outros filmes que incluíram contribuições proeminentes de artistas do metal industrial incluem The Crow , Johnny Mnemonic , Spawn , The Matrix , Blair Witch e AI Artificial Intelligence .

Controvérsia

Sua ênfase em temas transgressivos tornou alguns grupos do metal industrial vulneráveis ​​ao ataque dos conservadores sociais americanos . Por exemplo, o senador Bob Dole , então chefe do Partido Republicano, criticou duramente a Time Warner após uma reunião entre Michael J. Fuchs (chefe do Warner Music Group), William Bennett e C. Delores Tucker , em que Tucker e Bennett exigiu que Fuchs lesse as letras de " Big Man with a Gun " do NIN . Um ano depois, Bennett, Tucker e Joseph Lieberman lançaram uma campanha semelhante contra a MCA Records por sua distribuição da música de Marilyn Manson. Muitos de seus shows foram cancelados pelas autoridades após esse tumulto. Além disso, Dennis Cooper citou o vídeo do Ministry para " Just One Fix ", que apresentava imagens de William S. Burroughs , como um dos primeiros exemplos de heroína chique . Alguns relatórios iniciais afirmavam que os atiradores Eric Harris e Dylan Klebold da Escola Secundária de Columbine eram fãs de Marilyn Manson. Na verdade, eles preferiram KMFDM e Rammstein. Asa Coon , outro atirador da escola, era um fã do Manson. Manson, um ex-jornalista, publicou uma resposta detalhada à polêmica após o tiroteio em Columbine em um artigo publicado na Rolling Stone . Concluiu:

Eu acho que a National Rifle Association é poderosa demais para ser combatida, então a maioria das pessoas escolhe Doom , The Basketball Diaries ou eu. Esse tipo de polêmica não me ajuda a vender discos ou ingressos, e eu não gostaria. Sou um artista polêmico, que ousa ter uma opinião e se preocupa em criar músicas e vídeos que desafiam as ideias das pessoas em um mundo diluído e vazio. Em meu trabalho, examino a América em que vivemos e sempre tentei mostrar às pessoas que o diabo de quem culpamos nossas atrocidades é, na verdade, apenas cada um de nós. [...]

Sascha Konietzko relatou que KMFDM estava "doente e horrorizado" com os tiroteios, emitindo um comunicado no dia seguinte dizendo:

Em primeiro lugar, a KMFDM gostaria de expressar sua profunda simpatia pelos pais, famílias e amigos das crianças assassinadas e feridas em Littleton. Estamos doentes e chocados, assim como o resto da nação, com o que aconteceu ontem no Colorado. KMFDM é uma forma de arte - não um partido político. Desde o início, nossa música tem sido uma declaração contra a guerra, opressão, fascismo e violência contra os outros. Embora alguns dos ex-membros da banda sejam alemães, conforme relatado na mídia, nenhum de nós tolera qualquer crença nazista.

Rammstein afirmou que eles "não têm conteúdo lírico ou crenças políticas que possam ter influenciado tal comportamento". O Rammstein também foi polêmico pelo uso de imagens nazistas, incluindo imagens feitas por Leni Riefenstahl para o Olympia em seu vídeo para " Stripped ". Alec Empire , um músico de hardcore digital alemão , declarou que "[Rammstein é] bem-sucedido por todos os motivos errados. Acho que eles não são uma banda fascista, mas acho que na Alemanha há muitos mal-entendidos e é por isso que eles vendem registros e eu acho que isso é perigoso. " Em resposta à polêmica, Rammstein afirmou que "Não somos nazistas, neo-nazistas ou qualquer outro tipo de nazista. Somos contra o racismo, a intolerância ou qualquer outro tipo de discriminação". A banda passou a criar a música " Links 2-3-4 ", lançada em 2001, que respondeu às acusações nazistas insinuando que eles residiam à esquerda no espectro político .

Veja também

Referências

Notas

Bibliografia

  • Alexander, Phil (1995). "Trilhas sonoras alienígenas!". Kerrang! . No. 528. pp. 52-53.
  • Arnopp, Jason (1993). "Desconstrução!". Kerrang! . No. 462. p. 41
  • Arnopp, Jason (1993). "Metal Industrial: Um Guia do Usuário". Kerrang! . No. 462. p. 44
  • Barcinski, André (1992). "Máquina Mortífera". Bizz . No. 79. pp. 24-29.
  • Blush, Steven (2001). Hardcore americano: uma história tribal . Los Angeles, CA: Feral House .
  • Chantler, Chris (2002). "Dividindo herdeiros". Terrorizador . No. 96. pp. 54-55.
  • Collins, Karen (2005). "Dead Channel Surfing: as semelhanças entre a literatura ciberpunk e a música industrial". Música popular . Vol. 24 não. 2. pp. 165–178.
  • Di Perna, Alan (1995). "Jackhammer of the Gods". Guitar World . Vol. 15 não. 6. pp. 54–59, 61–62, 67, 69, 71.
  • Di Perna, Alan (1995). "White Zombie: Zombies me deram o almoço!". Guitar World . Vol. 15 não. 6. pp. 33, 35–26, 38, 40, 46, 170, 172.
  • Fergunson, Paul (1993). "Terror contra o terror: Golpe da pista de dança do Lustmord". Nação Industrial . No. 7. pp. 53–57.
  • Gill, Chris (1996). "Suínos antes das pérolas: chafurdando na lama com Al Jourgensen do ministério". Guitarrista . Vol. 30 não. 3. pp. 84–89.
  • Gill, C .; Rotondi, J. (1996). "Heady Metal". Guitarrista . Vol. 30 não. 3. pp. 74–82.
  • Gitter, Mike (janeiro de 1990). "Ministério: Sobreviventes Únicos". Thrasher . pp. 76-77, 100.
  • Kaye, Don (1992). "Comedores de carne". Kerrang! . No. 388. pp. 16-17.
  • Martin, Jim (2004). "A tristeza prevalecerá". Terrorizer! . No. 123. pp. 24-25.
  • Mörat (1990). "Carne para fantasia". Kerrang! . No. 320. pp. 14-15.
  • Mudrian, Albert (2004). Escolhendo a morte: a história improvável do Death Metal e Grindcore . Los Angeles, CA: Feral House.
  • Paytress, Mark (1995). "Música Industrial". Coletor de registros . No. 185. pp. 92–99.
  • Pettigrew, Jason (1991). "Godflesh: o poder dos paradoxos positivos". Alternative Press . Vol. 5 não. 36. pp. 22–23.
  • Pettigrew, Jason (1996). "Observe a si mesmo e observe o que você diz". Alternative Press . No. 92. pp. 44-51.
  • Reynolds, Simon (20 de agosto de 1988). "Anjos de Detonação". Melody Maker . pp. 28-30.
  • Serba, John (22 de julho de 2001). "Vocais operísticos, mixagem de ritmos industriais para um som distinto ... alemão". The Grand Rapids Press . p. B6.
  • Stud, B .; Stud, T (20 de junho de 1987). "Heaven Up Here". Melody Maker . pp. 26–27.
  • "O Ministério do Ruído". Teclado moderno . Março de 1989. pp. 49–50.
  • Thompson, Dave (1994). Revolução Industrial . Los Angeles, CA: Cleopatra.
  • Vale, V .; Juno, A. (1983). RE / Search # 6- # 7: Manual de cultura industrial . San Francisco, CA: RE / SEARCH PUBLICATIONS.
  • Wiederhorn, Jon (1994). "Metal Industrioso". Pulso . No. 64. p. 64
  • Yates, Catherine (2001). "Almas de uma nova máquina". Kerrang! . No. 871. pp. 18-20.