Em casa entre estranhos -At Home Among Strangers
Amigo para Inimigos, Inimigo para Amigos | |
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Dirigido por | Nikita Mikhalkov |
Escrito por |
Eduard Volodarsky Nikita Mikhalkov |
Estrelando |
Yuri Bogatyryov Anatoly Solonitsyn |
Música por | Eduard Artemyev |
Cinematografia | Pavel Lebeshev |
Editado por | Lyudmila Yelyan |
produção empresa |
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Distribuído por | RUSCICO (DVD) |
Data de lançamento |
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Tempo de execução |
93 minutos |
País | União Soviética |
Língua | russo |
Amigo de Inimigos, Inimigo de Amigos ( Russo : Свой среди чужих, чужой среди своих ; Svoy sredi chuzhikh, chuzhoy sredi svoikh ) é umfilme soviético de 1974estrelado por Yuri Bogatyryov e Anatoly Solonitsyn e Nikhalkov . Produzidas principalmente em cores, algumas cenas são filmadas em preto e branco.
Títulos de língua inglesa
Seu título em inglês tem inúmeras variantes, e isso em parte prejudicou o sucesso em países de língua inglesa, junto com uma dublagem particularmente ruim quando foi lançado pela primeira vez neles. As variantes variam de uma tradução completa do título em russo - Em casa entre estranhos, um estranho entre os seus ou Um amigo entre os inimigos, um inimigo entre amigos até Em casa entre os Estranhos .
Trama
O cenário é pós -Guerra Civil Russa , durante a reconstrução da jovem república soviética . Durante a guerra, Shilov, Sarichev, Kungorov, Zabelin e Lipyagin tornaram-se grandes amigos.
Existem dois enredos principais no filme, o primeiro envolvendo o roubo de ouro por bandidos logo após a guerra civil russa. Embora os canhões estejam agora silenciosos, o inimigo continua a assediar os soviéticos. O comitê regional envia um precioso carregamento de ouro de trem para Moscou , e um grupo de soldados desmobilizados do Exército Vermelho - agora oficiais da Cheka - liderados por Shilov são encarregados de protegê-lo. O ouro é necessário para comprar pão do exterior para alimentar a população faminta. Os guardas da Cheka são atacados e mortos por um grupo de assassinos , e a pasta de ouro é roubada. O grupo então pula em outro trem, apenas para enfrentar uma reversão própria quando seu trem é atacado por bandidos . Todos os assassinos são mortos, exceto seu líder, que descobre que um bandido roubou secretamente o ouro. Ele então se junta aos bandidos em um esforço para descobrir onde está o ouro e escapar com ele. Nesse ínterim, Shilov foi sequestrado e drogado antes da partida do trem e é jogado na rua após o ataque e enquadrado como o homem de dentro . Ele é suspeito de traição, em parte porque seu irmão era um " Branco ", e é aí que entra a segunda trama. Shilov deve se infiltrar no campo de bandidos inimigo para encontrar o ouro, daí o título. A segunda trama envolve o desejo de Shilov de limpar seu nome do assassinato e ele deve descobrir quem matou seus amigos. Durante seus esforços, Shilov descobre uma teia de engano e traição, que permitiu o sucesso do roubo. A história de um herói lutando contra a corrupção e a ganância ecoa o barão do gado ou os faroestes das ferrovias.
Temas e influência
O filme combina traços de um "filme amigo" com um visual e cenário " oriental ". Nancy Condee escreve que a escolha da locação do filme compara a Guerra Civil Russa à história da fronteira dos Estados Unidos: "a lousa limpa, uma terra nullius na periferia imperial, uma extensão moral ilimitada onde o socialismo poderia ser inscrito". Os chekistas, mostrados no início do filme apenas como ex-irmãos de armas e amigos, no final do filme tornam-se um organismo bem azeitado que apóia a soberania e a governabilidade do estado. Da mesma forma, a carruagem do proprietário, destruída no início do filme, dá lugar a uma limusine elegante e moderna como um símbolo do novo estado.
Os chekistas são apresentados como o principal instrumento do novo estado, sua Mente, Honra e Consciência. As pessoas comuns, por quem o ouro é confiscado, nunca são mostradas em contato umas com as outras ou com os personagens centrais. A única figura folclórica distinta é Kaium, um idiota de etnia asiática não especificada. Para Nancy Condee, Kaium desempenha para Shilov o mesmo papel de um índio amigo de um marechal dos Estados Unidos em um filme de faroeste tradicional. Shilov o traz "para o rebanho imperial como o primeiro súdito colonial do estado".
O final "traz para casa o espírito da Revolução, que constrói uma amizade que dura para sempre". Por outro lado, Lemke, um oficial branco capturado, "não tem amigo, ninguém em quem confiar; ele está sozinho, e isso é quase um castigo suficiente".
Por fim, na cena final "a imagem da velha ordem representada pela carruagem que apareceu nos flashbacks em preto e branco torna-se colorida: o passado alcançou o presente, e a nova ordem venceu".
Como Birgit Beumers observa, Mikhalkov não tenta retratar uma versão precisa dos eventos, mas cria o mito de uma revolução heróica. Mikhalkov apresenta a história "como deveria ser". Não enraizado em fatos históricos, o filme obscurece a perspectiva histórica. Birgit Beumers menciona a distinção de Svetlana Boym entre dois tipos de nostalgia, "um almejando o desejo, o outro na reconstrução, o passado". Boym, abordando a questão de se um passado que escapou do alcance pode ser recuperado por meio da nostalgia, adverte contra a nostalgia que se engaja na "mitificação antimoderna da história".
Elencar
- Yuri Bogatyryov - Egor Shilov
- Anatoly Solonitsyn - Sarychev
- Alexander Kaidanovsky - rittmeister Lemke
- Nikita Mikhalkov - Brylov
- Aleksandr Porokhovshchikov - Kungarov
- Sergey Shakurov - Zabelin
- Nikolai Pastukhov - Stepan Lipyagin
Referências
- Origens
- Condee, Nancy (2009). The Imperial Trace: Recent Cinema Russo . Imprensa da Universidade de Oxford. ISBN 9780199710546.
- Beumers, Birgit (2005). Nikita Mikhalkov: o companheiro do cineasta 1 . IBTauris. ISBN 978-1-86064-785-7.