A Surge of Power (Jen Reid) 2020 -A Surge of Power (Jen Reid) 2020

Uma onda de poder (Jen Reid) 2020
Uma estátua negra em tamanho real de uma mulher negra em roupas contemporâneas, de pé com o punho direito levantado acima da cabeça. A estátua está em um pedestal com um cartaz colocado na base que diz "NEGRO VIVE AINDA MATÉRIA". Tem como pano de fundo um espaço urbano e uma árvore.
A estátua foi colocada em 15 de julho de 2020
Artista Marc Quinn e Jen Reid
Data de conclusão 2020
Modelo Escultura
Médio Resina e aço
Sujeito Jen Reid
Doença Figura removida
Localização Bristol , Inglaterra

A Surge of Power (Jen Reid) 2020 é uma escultura de resina preta de 2020, esculpida por Marc Quinn e modelada em Jen Reid ; tanto Quinn quanto Reid são creditados como artistas. Ele retrata Reid, uma manifestante negra, levantando o braço em uma saudação Black Power . Foi erguido clandestinamente no centro da cidade de Bristol , Inglaterra, no início da manhã de 15 de julho de 2020. Foi colocado no pedestal vazio de onde uma estátua do século 19 de Edward Colston , que tinha estado envolvido no comércio de escravos do Atlântico , tinha sido derrubado, desfigurado e empurrado para o porto da cidade pelos manifestantes de George Floyd no mês anterior. A estátua foi removida pela Câmara Municipal de Bristol no dia seguinte à sua instalação.

Fundo

Veja também: Estátua de Edward Colston § Derrubada e remoção

Em 7 de junho de 2020, a estátua de Edward Colston , um proeminente comerciante de Bristol dos séculos 17 e 18, filantropo e membro do Parlamento que havia se envolvido no comércio de escravos no Atlântico , foi derrubada durante os protestos de George Floyd no Reino Unido . Ele ficava em um pedestal de pedra de Portland de 3,20 m . A estátua havia se tornado um ponto focal de protestos contra o papel que Bristol desempenhava no comércio de escravos.

Após a queda da estátua, a manifestante do Black Lives Matter Jen Reid, uma mulher de ascendência jamaicana, subiu no pedestal e cerrou os punhos . Uma fotografia disso foi tirada pelo marido de Reid e postada no Instagram, onde foi vista por Quinn. Reid disse: "Ver a estátua de Edward Colston sendo jogada no rio me pareceu um momento verdadeiramente histórico; enorme. Quando eu estava lá no pedestal e levantei meu braço em uma saudação de Black Power, foi totalmente espontâneo, eu não Nem pense nisso. Meus pensamentos imediatos foram para os escravos que morreram nas mãos de Colston e para dar-lhes poder. Eu queria dar poder a George Floyd , queria dar poder a negros como eu, que sofreram injustiças e desigualdade. "

Descrição e criação

A estátua A Surge of Power (Jen Reid) 2020 foi construída pelo artista Marc Quinn e sua equipe em resina preta e aço. É uma representação em tamanho real de Reid, uma mulher negra de 49 anos, fazendo a mesma pose de punho erguido que ela fez no pedestal logo após a remoção da estátua de Colston. Ela é retratada vestindo uma jaqueta casual sobre um vestido ou saia, e a boina e luva pretas que ela comprou especificamente para a marcha. Sua mão esquerda está pendurada ao lado do corpo e ela tem cabelos cacheados volumosos. Ela fica em um pedestal quadrado raso e todo o trabalho mede 7,5 pés (2,3 m) de altura. Quinn e Reid descrevem o trabalho como uma colaboração entre eles, com Quinn afirmando que "Jen criou a escultura quando ela estava no pedestal e ergueu o braço no ar ... Agora estamos cristalizando-a."

Para criar a escultura, Quinn fez uma varredura 3D de Reid recriando a pose. A escultura foi impressa em 3D em seções antes de ser fundida em resina preta e aço e montada. Fazer a estátua em bronze teria acrescentado vários meses adicionais ao projeto.

Reid e Quinn designaram o trabalho como sem fins lucrativos, afirmando que, se a escultura for vendida, os lucros serão doados para Cargo Classroom e The Black Curriculum , duas instituições educacionais escolhidas por Reid.

Ereção

Localização em Bristol do pedestal onde a estátua foi erguida

A estátua foi erguida em segredo, por uma equipe de 10 pessoas em 15 minutos a cerca de 5h em 15 de julho de 2020. Foi criado sobre os 10 pés 6 pol (3,20 m) Portland pedra pedestal em que a estátua de Edward Colston haviam estado em A Centre, Bristol . A instalação da estátua não foi ilegal, com a polícia declarando que nenhum crime havia sido cometido e que a estátua era assunto do conselho. A estátua foi fixada sem furação ou colagem para minimizar a possibilidade de danos ao pedestal.

Em um comunicado emitido no dia da ereção da estátua, Quinn afirmou que nenhuma permissão formal foi solicitada para sua ereção. O prefeito de Bristol, Marvin Rees, disse mais tarde que algumas semanas antes Quinn havia lhe perguntado sobre a colocação de uma estátua no pedestal, mas ele se recusou a acreditar que "não era o próximo passo correto para a cidade" e que tinha o potencial de incitar incidentes de ódio racial .

A justificativa de Quinn

Quinn descreveu a peça como uma "nova instalação pública temporária", "finalmente móvel" e que "não era uma obra de arte permanente". No entanto, Quinn disse que sua equipe havia pesquisado o local e não era facilmente movido.

Em um comentário ao The Guardian , Quinn disse "O racismo é um problema enorme, um vírus que precisa ser resolvido. Espero que esta escultura continue esse diálogo, mantenha-o na mente das pessoas, seja um condutor de energia. A imagem criada por Jen naquele dia - quando ela estava no pedestal com toda a esperança do futuro do mundo fluindo através dela - fez a possibilidade de uma mudança maior parecer mais real do que antes. " Em uma declaração conjunta, Quinn e Reid escreveram "Jen e eu não estamos colocando esta escultura no pedestal como uma solução permanente para o que deveria estar lá - é uma faísca que esperamos que ajude a trazer atenção continuada para esta questão vital e urgente. Nós quero continuar destacando o problema inaceitável do racismo institucionalizado e sistêmico que todos têm o dever de enfrentar. Esta escultura tinha que acontecer na esfera pública agora: este não é um problema novo, mas parece que houve um ponto de inflexão global . É hora de ação direta agora. "

Remoção

Rees, o prefeito, disse que a estátua não tinha permissão para ser instalada e seria removida. Ele havia dito anteriormente que o futuro do pedestal seria decidido pelo povo de Bristol. A Câmara Municipal de Bristol removeu a estátua na manhã de 16 de julho e disse que ela seria mantida em seu museu "para o artista coletar ou doar para nossa coleção". A pedido de Rees, Quinn cobriu o custo da remoção. Quinn afirmou que iria oferecer uma maquete da estátua ao museu.

Mais tarde naquele verão, uma empresa de serviços de planejamento solicitou retroativamente à Câmara Municipal de Bristol a permissão de planejamento para a instalação da estátua no pedestal por dois anos. O Conselho tomou "uma decisão consciente de não prosseguir com o processamento dessas solicitações" porque a Comissão de História do We Are Bristol , criada pelo prefeito Marvin Rees, estava considerando uma ampla gama de questões sobre o passado da cidade. A empresa interpôs recurso em março de 2021, deixando a decisão a cargo de um inspetor de planejamento em data posterior.

Reações

Uma multidão observando a estátua
Uma multidão observando a estátua em 15 de julho de 2020

A construção da estátua foi recebida com elogios e críticas. O Guardian relatou que, durante seu curto período no pedestal, a estátua foi mais popular entre os transeuntes em Bristol. Um grupo foi relatado se reunindo em objeção à estátua, enquanto outros tiravam fotos ou tomavam o joelho . A autora ganhadora do Booker Prize, Bernardine Evaristo, descreveu-o como "compromisso demonstrável com a causa de Black Lives Matter, na medida em que mostra aliado ativo" e abordou a falta de estátuas públicas de mulheres negras no Reino Unido.

Em sua crítica do Daily Telegraph , o crítico de arte Alastair Sooke interpretou a ereção da escultura como "uma façanha vangloriosa". O escultor Thomas J. Price descreveu o trabalho como um "golpe e golpe de relações públicas", sugerindo que era sobre o lucro de Quinn. Price disse: "um exemplo genuíno de aliado poderia ter sido dar o apoio financeiro e as instalações de produção necessárias para que um jovem artista negro local fizesse a substituição temporária. Isso teria colocado as vozes negras em uma posição genuinamente poderosa para recuperar sua história de uma forma autêntica. Em vez disso, um momento de mudança social que deveria ter sido sobre trazer igualdade e oportunidades reais para os negros foi sequestrado. "

Charlotte Jansen, escrevendo para a Elephant Magazine, observou a falta de interesse anterior de Quinn nos temas do racismo, colonialismo e história negra na Grã-Bretanha e que ele provou uma falta de compreensão do racismo sistêmico ocupando espaço e centrando-se na narrativa em torno do Colston Plinth.

Em um artigo para a Art Review , Kadish Morris sugeriu que o uso de Quinn e Reid do termo 'colaboração' para descrever a obra poderia servir como uma brecha para o artista evitar a acusação de exploração. Morris escreve: "É fácil ficar encantado com a visibilidade, mas gestos reacionários de correção rápida são frágeis para lutar contra a negritude . Esculturas criadas por homens brancos que contornam os processos democráticos (pelos quais os ativistas em Bristol têm feito campanha, por muito tempo) não são os tipos de justiça radical que precisamos ver no setor de artes e cultura. "

Referências

links externos


Coordenadas : 51,4540 ° N 2,5972 ° W 51 ° 27′14 ″ N 2 ° 35′50 ″ W /  / 51,4540; -2,5972