Vênus de Urbino -Venus of Urbino

Vênus de Urbino
Tiziano - Venere di Urbino - Google Art Project.jpg
Artista Ticiano
Ano 1534 ( 1534 )
Médio Óleo sobre tela
Dimensões 119 cm × 165 cm (47 pol x 65 pol.)
Localização Uffizi , Florença
Dresden Vênus (c. 1510-1511), tradicionalmente atribuída a Giorgione, mas para a qual Ticiano pelo menos completou a paisagem.

A Vênus de Urbino (também conhecida como Vênus reclinada ) é uma pintura a óleo do pintor italiano Ticiano , que parece ter sido iniciada em 1532 ou 1534, e talvez tenha sido concluída em 1534, mas não vendida até 1538. Retrata um jovem nu mulher, tradicionalmente identificada com a deusa Vênus , reclinada em um sofá ou cama no ambiente suntuoso de um palácio renascentista . Agora está na Galleria degli Uffizi, em Florença .

A pose da figura é baseada na Vênus de Dresden , tradicionalmente atribuída a Giorgione, mas para a qual Ticiano pelo menos completou a paisagem. Nesta representação, Ticiano domesticou Vênus movendo-a para um ambiente interno, envolvendo-a com o observador e tornando sua sensualidade explícita; alguns até acreditam que a figura está se masturbando .

As interpretações da pintura se dividem em dois grupos; ambos concordam que a pintura tem uma poderosa carga erótica, mas, além disso, é vista como um retrato de uma cortesã, talvez Zaffetta, ou como uma pintura celebrando o casamento de seu primeiro dono (que, segundo alguns, pode não tê-la encomendado ) Essa discordância faz parte de um debate mais amplo sobre o significado da tradição principalmente veneziana do nu feminino reclinado, que Ticiano criou, ou ajudou a criar, cerca de 25 anos antes com a Vênus de Dresden por volta de 1510-1511. Para Charles Hope , "ainda não foi demonstrado que o exemplo mais famoso desse gênero, a Vênus de Urbino de Ticiano , é outra coisa senão a representação de uma bela mulher nua em uma cama, desprovida de conteúdo clássico ou mesmo alegórico." Até mesmo o infatigável descobridor de alegorias baseadas no neoplatonismo renascentista , Edgar Wind , teve que admitir que, neste caso, "um hedonismo indisfarçável havia finalmente dissipado as metáforas platônicas".

Uma teoria recente de Józef Grabski sugere que a pintura representa uma alegoria do amor conjugal entre a famosa poetisa italiana Vittoria Colonna e seu falecido marido, Fernando d'Ávalos . Grabski apóia sua teoria por meio da análise de várias pistas e símbolos visuais, sendo o mais proeminente a coluna clássica em frente às árvores na janela na metade direita, um pequeno detalhe da pintura que imita o brasão da família Colonna .

Descrição

A Vênus olha diretamente para o observador, sem se preocupar com sua nudez. Em sua mão direita, ela segura um buquê de rosas, enquanto ela segura a outra mão sobre seus genitais. Ao fundo, está um cachorro, geralmente um símbolo de fidelidade. Em um espaço diferente ao fundo, duas empregadas são mostradas remexendo em uma arca de cassone , onde as roupas eram guardadas.

A descrição detalhada do cenário interior é incomum, talvez única, em Ticiano. Ticiano contratado por Ippolito de 'Medici , de 21 anos , feito relutantemente cardeal (embora não sacerdote), por seu tio, o papa Clemente VII . Ele estava tentando seguir uma carreira militar e era um diplomata papal. Em 20 de outubro de 1532, ele passou a noite em Veneza com Angela del Moro, ou Angela Zaffetta, uma importante cortesã em Veneza e às vezes uma companheira de jantar de Ticiano e Aretino , este último amigo do cardeal. Ticiano pintou o retrato de Ippolito e parece provável que lhe pediram para adicionar um retrato nu de Angela Zaffetta, ou que Ticiano decidiu pintar na esperança de que gostasse.

Guidobaldo II della Rovere, o Duque de Urbino , onde o retrato de Vênus de Urbino recebeu o nome do Ducado de Urbino por meio de seu título de duque deste ducado.

Em 20 de dezembro de 1534, Ticiano escreveu ao camareiro de Ippolito em Roma dizendo que estivera trabalhando em uma pintura de uma mulher para o cardeal. Ippolito morreu em agosto de 1535 e, aparentemente, nunca viu o quadro, que ainda estava no estúdio de Ticiano quando Guidobaldo II della Rovere , o filho de 24 anos do duque de Urbino, veio em janeiro de 1538 para posar para um retrato. Como mostram as cartas dele e de sua mãe, ele estava extremamente ansioso para comprá-lo, e o fez alguns meses depois; ele se refere a ela simplesmente como "a mulher nua" e temia que Ticiano a vendesse para outra pessoa. Mais tarde naquele ano, ele herdou o Ducado de Urbino com a morte de seu pai, portanto, a pintura adquiriu o nome pelo qual é normalmente conhecida, embora pareça ter sido mantida principalmente em Pesaro desde cedo.

Alternativamente, a pintura pode ter sido encomendada por Guidobaldo, possivelmente para celebrar seu casamento em 1534 com Giulia Varano, de 10 anos, que o tornou duque de Camerino , ou sua consumação, provavelmente alguns anos depois. Alguns críticos viram referências ao casamento em detalhes como as criadas no cassone , onde ficava o corredo ou enxoval de roupas geralmente dado à noiva pela família do marido. Rona Goffen vê a mão de Vênus "acariciando" seus órgãos genitais como uma referência, pois se acreditava na época que uma "emissão" ou orgasmo feminino era necessário para que a concepção ocorresse, e a masturbação feminina era, portanto, permitida apenas nos casos em que o homem havia ejaculado e se retirado. A produção de herdeiros era uma grande preocupação nos casamentos da elite. Até o cachorrinho na cama entrou na discussão; um cão idêntico é mostrado no retrato de Ticiano da mãe do duque Eleonora Gonzaga , o raciocínio sendo que o cão identifica a casa como um lar de della Rovere, e que permanece quieto indica que o observador é o marido da mulher.

História posterior

Em 1624, quando o papado se moveu para anexar totalmente o ducado aos Estados papais , a corte della Rovere mudou-se para Pesaro , onde a pintura foi pendurada na Villa Imperiale. Ele se juntou às coleções da família Medici em 1633, quando o último della Rovere, Vittoria della Rovere , se casou com Ferdinando II de 'Medici , Grão-duque da Toscana. Foi transferido para a Galeria Uffizi em 1736, e aí permanece desde então, com exceção das visitas a exposições que no século XXI incluíram Madrid, Bruxelas, Tóquio, Veneza e Urbino. Há muito tempo é famoso, como é mostrado por sua posição proeminente na frente do retrato do grupo da galeria por Johan Zoffany da Tribuna dos Uffizi da década de 1770.

Em seu diário de viagem de 1880, A Tramp Abroad , Mark Twain chamou a Vênus de Urbino de "a mais repugnante, a mais vil, a mais obscena imagem que o mundo possui". Ele propôs que "foi pintado para um bagnio [bordel], e provavelmente foi recusado porque era um pouco forte demais", acrescentando com humor que "na verdade, é um pouco forte demais para qualquer lugar, exceto uma galeria de arte pública" . Twain faz isso para justapor a licença artística (para nudez, por exemplo) permitida na pintura, em oposição às restrições e moralidade vitoriana impostas à literatura nos "últimos oitenta ou noventa anos". Na mesma passagem, Twain também zomba das folhas de figueira colocadas no século 19 em estátuas nuas em Roma, que "permaneceram em uma nudez inocente por séculos".

Vídeo externo
ícone de vídeo De Ticiano Vênus de Urbino , Smarthistory

A Vênus de Urbino foi uma das inspirações para o Olympia de 1863 de Édouard Manet , no qual a figura de Vênus é substituída pelo modelo Victorine Meurent .

Esculturas

Lorenzo Bartolini desenvolveu o mesmo tema em escultura com sua Vênus (por volta de 1830), com base na pintura que seu amigo JAD Ingres copiou para ele da versão de Ticiano. A escultura original está localizada no Musée Fabre em Montpellier; uma cópia está na Lady Lever Art Gallery, perto de Liverpool.

Notas

Referências

  • Goffen, Rona (1997a), "Sex, Space and Social History in Titian's Venus of Urbino ", em Goffen, Rona (ed), Titian's "Venus of Urbino" , 1997, Cambridge University Press
  • Goffen, Rona (1997b), Titian's Women , 1997, Yale University Press, trechos relevantes
  • Hale, Sheila, Titian, His Life , 2012, Harper Press, ISBN  978-0-00717582-6
  • Hope, Charles (1994) , "Classical antiquity in Venetian Renaissance subject matter", em Francis Ames-Lewis (ed), New Interpretations of Venetian Renaissance Painting , 1994, Birkbeck College History of Art ISBN  9780907904809
  • Wind, Edgar , Pagan Mysteries in the Renaissance , edição de 1967, Peregrine Books

Leitura adicional

  • Goffen, Rona (ed), Titian's "Venus of Urbino" , 1997, Cambridge University Press (Masterpieces of Western Painting)

links externos