Valerie Solanas - Valerie Solanas

Valerie Solanas
Valerie Solanas.jpg
Solanas nos escritórios do The Village Voice em fevereiro de 1967
Nascer ( 09/04/1936 )9 de abril de 1936
Ventnor City , Nova Jersey, EUA
Faleceu 25 de abril de 1988 (25/04/1988)(52 anos)
Cidadania Estados Unidos
Ocupação escritor
Movimento Feminismo radical
Acusações criminais Tentativa de homicídio , agressão e posse ilegal de uma arma , apelo a agressão imprudente com intenção de prejudicar
Pena criminal 3 anos de reclusão
Situação criminal morto
Crianças 1
Carreira de escritor
Sujeito Feminismo radical
Trabalhos notáveis SCUM Manifesto (1967)
Up Your Ass , a play (wr. 1965, prem. 2000, publ. 2014)
Assinatura
Solanas-signature.png

Valerie Jean Solanas (9 de abril de 1936 - 25 de abril de 1988) foi uma feminista radical americana e autora conhecida por escrever o Manifesto SCUM , que ela publicou em 1967, e por sua tentativa de assassinar Andy Warhol em 1968 com uma arma.

Solanas teve uma infância turbulenta, na qual ela supostamente sofreu abuso sexual regular de seu pai e teve um relacionamento instável com sua mãe e seu padrasto após o divórcio de seus pais. Ela foi enviada para morar com os avós, mas fugiu depois de ser fisicamente abusada por seu avô alcoólatra. Solanas saiu como uma lésbica na década de 1950. Depois de se formar em psicologia pela Universidade de Maryland, College Park , Solanas se mudou para Berkeley , Califórnia, onde começou a escrever seu trabalho mais notável, o Manifesto SCUM , que exortava as mulheres a "derrubar o governo, eliminar o sistema monetário, instituir a automação completa e eliminar o sexo masculino. "

Solanas mudou-se para a cidade de Nova York em meados da década de 1960. Ela conheceu o artista pop Andy Warhol e pediu-lhe que produzisse sua peça Up Your Ass . Ela deu a ele seu roteiro, que mais tarde o acusou de perder ou roubar. Depois que Solanas exigiu uma compensação financeira pelo roteiro perdido, Warhol a contratou para atuar em seu filme, I, a Man , pagando a ela $ 25. Em 1967, Solanas começou a publicar o Manifesto SCUM por conta própria . O proprietário da Olympia Press, Maurice Girodias, ofereceu-se para publicar os futuros escritos de Solanas, e ela entendeu que o contrato significava que Girodias seria o proprietário de seus escritos. Convencido de que Girodias e Warhol estavam conspirando para roubar seu trabalho, Solanas comprou uma arma no início de 1968.

Em 3 de junho de 1968, ela foi para a The Factory , onde encontrou Warhol. Ela atirou em Warhol três vezes, os primeiros dois tiros errados e o terceiro ferindo-o. Ela também atirou no crítico de arte Mario Amaya e tentou atirar no empresário de Warhol, Fred Hughes, à queima-roupa, mas a arma emperrou. Solanas então se entregou à polícia. Ela foi acusada de tentativa de homicídio, agressão e porte ilegal de arma. Ela foi diagnosticada com esquizofrenia paranóica e se confessou culpada de "agressão imprudente com intenção de ferir", cumprindo pena de três anos de prisão, incluindo tratamento em um hospital psiquiátrico . Após sua libertação, ela continuou a promover o Manifesto SCUM . Ela morreu em 1988 de pneumonia em San Francisco .

Vida pregressa

Solanas nasceu em 1936 em Ventnor City , New Jersey, filho de Louis Solanas e Dorothy Marie Biondo. Seu pai era barman e sua mãe assistente de dentista. Ela tinha uma irmã mais nova, Judith Arlene Solanas Martinez. Seu pai nasceu em Montreal, filho de pais que imigraram da Espanha e sua mãe era uma ítalo-americana de ascendência genovesa e siciliana nascida na Filadélfia .

Solanas disse que seu pai a abusava sexualmente regularmente . Seus pais se divorciaram quando ela era jovem e sua mãe se casou novamente pouco depois. Solanas não gostava de seu padrasto e começou a se rebelar contra sua mãe, tornando-se faltante . Quando criança, ela escrevia insultos para as crianças usarem umas nas outras, ao custo de dez centavos. Ela bateu em um menino no colégio que estava incomodando uma menina mais nova e também bateu em uma freira. Por causa de seu comportamento rebelde, em 1949 sua mãe a enviou para ser criada por seus avós. Solanas disse que seu avô era um alcoólatra violento que frequentemente batia nela. Quando ela tinha 15 anos, ela deixou os avós e ficou sem-teto . Em 1953, ela deu à luz um filho, pai de um marinheiro casado. A criança, chamada David (mais tarde David Blackwell por adoção), foi tirada de Solanas e ela nunca mais o viu.

Apesar disso, ela se formou no colégio dentro do prazo e se formou em psicologia na University of Maryland, College Park , onde fez parte da Psi Chi Honor Society. Enquanto estava na Universidade de Maryland, ela apresentou um programa de rádio em que dava conselhos sobre como combater os homens. Ela também era uma lésbica declarada, apesar do clima cultural conservador dos anos 1950.

Ela frequentou a Escola de Psicologia da Universidade de Minnesota , onde trabalhou no laboratório de pesquisa animal, antes de desistir e se mudar para estudar em Berkeley para alguns cursos. Foi nessa época que ela começou a escrever o Manifesto SCUM .

Nova York e a fábrica

Em meados da década de 1960, Solanas mudou-se para a cidade de Nova York, onde se sustentou pedindo esmola e prostituição. Em 1965, ela escreveu duas obras: um conto autobiográfico, "Uma cartilha para jovens sobre como chegar à classe ociosa", e uma peça, Up Your Ass , sobre uma jovem prostituta. De acordo com James Martin Harding, a peça é "baseada em um enredo sobre uma mulher que 'é uma prostituta e mendiga que odeia homens' e que ... acaba matando um homem". Harding o descreve como mais uma "provocação do que ... uma obra de literatura dramática" e "bastante adolescente e artificial". O conto foi publicado na revista Cavalier em julho de 1966. Up Your Ass permaneceu inédito até 2014.

Em 1967, Solanas encontrou Andy Warhol fora de seu estúdio, The Factory , e pediu-lhe que produzisse sua peça. Ele aceitou o roteiro para revisão, disse a Solanas que estava "bem digitado" e prometeu lê-lo. De acordo com a tradição da Factory, Warhol, cujos filmes muitas vezes eram fechados pela polícia por obscenidade, achava que o roteiro era tão pornográfico que deve ter sido uma armadilha policial. Solanas contatou Warhol sobre o roteiro e foi informado de que ele o havia perdido. Ele também, brincando, ofereceu-lhe um emprego na Fábrica como datilógrafa. Insultado, Solanas exigiu dinheiro pelo manuscrito perdido. Em vez disso, Warhol pagou a ela US $ 25 para aparecer em seu filme I, a Man .

Em seu papel em I, a Man , ela deixa o personagem-título do filme (interpretado por Tom Baker ) para se defender sozinho, explicando "Eu tenho que ir bater na minha carne" quando ela sai de cena. Solanas ficou satisfeita com sua experiência de trabalho com Warhol e sua atuação no filme, e trouxe Maurice Girodias para vê-lo. Girodias a descreveu como "muito relaxada e amigável com Warhol". Solanas também teve um papel não falante no filme de Warhol Bikeboy , em 1967.

Manifesto SCUM

Em 1967, Solanas publicou por conta própria seu trabalho mais conhecido, o Manifesto SCUM , uma crítica contundente da cultura patriarcal. As palavras de abertura do manifesto são:

A "vida" nesta "sociedade" sendo, na melhor das hipóteses, um aborrecimento absoluto e nenhum aspecto da "sociedade" sendo relevante para as mulheres, resta às mulheres cívicas, responsáveis ​​e em busca de emoções apenas para derrubar o governo, eliminar o sistema monetário, institua a automação completa e elimine o sexo masculino.

Alguns autores argumentaram que o Manifesto é uma paródia do patriarcado e uma obra satírica e, de acordo com Harding, Solanas se descreveu como "uma propagandista social", mas Solanas negou que a obra fosse "uma encenação" e insistiu que sua intenção era "mortalmente sério." O Manifesto foi traduzido para mais de uma dúzia de idiomas e foi extraído de várias antologias feministas.

Enquanto morava no Chelsea Hotel , Solanas se apresentou a Maurice Girodias , o fundador da Olympia Press e também residente do hotel. Em agosto de 1967, Girodias e Solanas assinaram um contrato informal declarando que ela daria a Girodias seu "próximo escrito e outros escritos". Em troca, Girodias pagou a ela $ 500. Ela entendeu que isso significava que Girodias seria o dono de seu trabalho. Ela disse a Paul Morrissey que "tudo que eu escrever será dele. Ele fez isso comigo ... Ele me ferrou!" Solanas pretendia escrever um romance baseado no Manifesto SCUM , e acreditava que uma conspiração estava por trás do fracasso de Warhol em devolver o roteiro de Up Your Ass . Ela suspeitou que ele estava coordenando com Girodias para roubar seu trabalho.

Tiroteio

Andy Warhol, uma de suas duas vítimas

Em 31 de maio de 1968, Solanas foi ao escritor Paul Krassner para pedir-lhe $ 50, que ele emprestou a ela. Krassner mais tarde especulou que Solanas poderia ter usado o dinheiro para comprar a arma que usou para atirar em Warhol, já que o tiroteio ocorreu apenas três dias depois.

De acordo com uma fonte não citada em The Outlaw Bible of American Literature , em 3 de junho de 1968, às 9h, Solanas chegou ao Chelsea Hotel , onde Girodias morava. Ela perguntou por ele na recepção, mas foi informada que ele tinha ido passar o fim de semana. Ela permaneceu por três horas antes de ir para a Grove Press , onde perguntou por Barney Rosset , que também não estava disponível.

Em sua biografia de 2014, Valerie Solanas , Breanne Fahs argumenta que é improvável que Solanas tenha aparecido no Chelsea Hotel à procura de Girodias. Fahs afirma que Girodias pode ter inventado a conta para impulsionar as vendas do Manifesto SCUM , que ele havia publicado. Fahs afirma que "a história mais provável ... coloca Valerie no Actor's Studio na 432 West Forty-Fourth Street naquela manhã." A atriz Sylvia Miles afirma que Solanas apareceu no Actor's Studio procurando Lee Strasberg , pedindo para deixar a peça para ele. Miles disse que Solanas "tinha uma aparência diferente, um pouco desgrenhada, como alguém cuja aparência é a última coisa que passa pela cabeça". Miles disse a Solanas que Strasberg só chegaria à tarde. Miles disse que ela aceitou uma cópia da peça de Solanas e então "fechou a porta porque eu sabia que ela era um problema. Eu não sabia que tipo de problema, mas eu sabia que ela era um problema".

Fahs registra que Solanas então viajou para a residência do produtor Margo Feiden (então Margo Eden) em Crown Heights, Brooklyn, já que Solanas acreditava que Feiden estaria disposto a produzir sua peça. Em relação a Fahs, Solanas conversou com Feiden por quase quatro horas, tentando convencê-la a produzir a peça e discutindo sua visão de um mundo sem homens. Durante todo esse tempo, Feiden recusou-se repetidamente a produzir a peça de Solanas. De acordo com Feiden, Solanas puxou sua arma e, quando Feiden novamente se recusou a se comprometer com a produção da peça, Solanas respondeu: "Sim, você produzirá a peça porque vou atirar em Andy Warhol e isso me tornará famoso e a peça famoso, e então você vai produzi-lo. " Quando ela estava saindo da residência de Feiden, Solanas entregou a Feiden uma cópia de sua peça (uma cópia parcial de um rascunho anterior de Up Your Ass ) e outros papéis pessoais.

Fahs descreve como Feiden "freneticamente ligou para a delegacia de polícia local, a delegacia de Andy Warhol, a sede da polícia em Lower Manhattan e os escritórios do prefeito John Lindsay e do governador Nelson Rockefeller para relatar o que aconteceu e informá-los que Solanas estava a caminho naquele exato momento momento para atirar em Andy Warhol. " Em alguns casos, a polícia respondeu que "Você não pode prender alguém porque acredita que ela vai matar Andy Warhol" e até perguntou a Feiden: "Ouça, senhora, como você saberia como era uma arma de verdade?" Em uma entrevista de 2009 com James Barron do The New York Times , Feiden disse que sabia que Solanas pretendia matar Warhol, mas não poderia evitá-lo. (Um editor assistente do Metro do New York Times respondeu a um comentário online sobre a história, dizendo que o Times "não apresenta o relato como definitivo.")

Fahs também cita as notas manuscritas do promotor público assistente Roderick Lankler sobre o caso, escritas em 4 de junho de 1968, que começam com o nome artístico de Margo Feiden, "Margo Eden", endereço e números de telefone no topo da página.

Mais tarde naquele dia, Solanas chegou à fábrica e esperou do lado de fora. Morrissey chegou e perguntou o que ela estava fazendo ali, e ela respondeu: "Estou esperando Andy receber dinheiro." Morrissey tentou se livrar dela dizendo que Warhol não viria naquele dia, mas ela disse que esperaria. Às 14h00 ela subiu para o estúdio. Morrissey disse a ela novamente que Warhol não iria entrar e que ela tinha que sair. Ela saiu, mas subiu e desceu de elevador até que Warhol finalmente embarcou.

Ela entrou na The Factory com Warhol, que a elogiou por sua aparência, visto que ela estava usando maquiagem de maneira incomum. Morrissey disse a ela para ir embora, ameaçando "bater o inferno" fora dela e expulsá-la caso contrário. O telefone tocou e Warhol atendeu enquanto Morrissey foi ao banheiro. Enquanto Warhol estava ao telefone, Solanas atirou nele três vezes. Seus primeiros dois tiros erraram, mas o terceiro acertou os dois pulmões, baço, estômago, fígado e esôfago. Ela então atirou no crítico de arte Mario Amaya no quadril. Ela tentou atirar na cabeça de Fred Hughes, o empresário de Warhol, mas sua arma emperrou. Hughes pediu que ela fosse embora, o que ela fez, deixando para trás uma sacola de papel com sua agenda sobre a mesa. Warhol foi levado para o Hospital Columbus-Mother Cabrini , onde foi submetido a uma operação bem-sucedida de cinco horas.

Mais tarde naquele dia, Solanas se entregou, entregou a arma e confessou o tiroteio, dizendo a um policial que Warhol "tinha muito controle sobre minha vida". Ela teve suas impressões digitais e foi acusada de agressão criminosa e posse de uma arma mortal. Na manhã seguinte, o New York Daily News publicou a manchete de primeira página "Atriz atira em Andy Warhol". Solanas exigiu uma retratação da declaração de que ela era uma atriz. O Daily News mudou a manchete em sua edição posterior e adicionou uma citação de Solanas afirmando "Eu sou um escritor, não uma atriz." Em sua acusação no Tribunal Criminal de Manhattan, ela negou ter atirado em Warhol porque ele não iria produzir sua peça, mas disse "foi pelo motivo oposto", que "ele tem uma ação judicial sobre minhas obras". Solanas disse ao juiz que "não é sempre que eu atiro em alguém. Eu não fiz isso por nada. Warhol tinha me amarrado, trancado, armado e barril. Ele ia fazer algo para mim que teria me arruinado. " Ela disse ao juiz que queria se representar e declarou que "estava certa no que fiz! Não tenho nada do que me arrepender!" "O juiz retirou seus comentários do registro do tribunal" e a internou no Hospital Bellevue para observação psiquiátrica.

Tentativas

Eu considero isso um ato moral. E eu considero imoral que eu perdi. Eu deveria ter praticado tiro ao alvo.

- Valerie Solanas em sua tentativa de assassinato em Andy Warhol

Após uma avaliação superficial, Solanas foi declarado mentalmente instável e transferido para a ala da prisão do Hospital Elmhurst . Solanas compareceu à Suprema Corte de Nova York em 13 de junho de 1968. Florynce Kennedy a representou e pediu um recurso de habeas corpus , argumentando que Solanas estava detido de forma inadequada em Elmhurst. O juiz negou a moção e Solanas voltou para Elmhurst. Em 28 de junho, Solanas foi indiciado por tentativa de homicídio, agressão e porte ilegal de arma. Ela foi declarada "incompetente" em agosto e enviada ao Hospital Estadual de Matteawan para Criminosos Insanos . Nesse mesmo mês, a Olympia Press publicou o Manifesto SCUM com ensaios de Girodias e Krassner.

Em janeiro de 1969, Solanas foi submetido a avaliação psiquiátrica e foi diagnosticado com esquizofrenia paranóide crônica . Em junho, ela finalmente foi considerada apta para ser julgada. Ela se representou sem advogado e se declarou culpada de "agressão imprudente com intenção de causar dano". Ela foi condenada a três anos de prisão, com um ano de serviço.

Após tentativa de assassinato

A filmagem de Warhol impulsionou Solanas para os holofotes do público, gerando uma enxurrada de comentários e opiniões na mídia. Robert Marmorstein, escrevendo no The Village Voice , declarou que Solanas "dedicou o resto de sua vida ao propósito declarado de eliminar todos os homens da face da terra". Norman Mailer a chamou de " Robespierre do feminismo".

Ti-Grace Atkinson , a presidente do capítulo de Nova York da Organização Nacional para Mulheres (NOW), descreveu Solanas como "a primeira campeã notável dos direitos das mulheres" e "uma 'heroína' do movimento feminista" e "contrabandeada [seu manifesto ] ... fora do hospital psiquiátrico onde Solanas estava confinado. " De acordo com Betty Friedan , o conselho da NOW rejeitou Atkinson. Atkinson deixou a NOW e fundou outra organização feminista. De acordo com Friedan, "a mídia continuou a tratar Ti-Grace como uma líder do movimento feminista, apesar de repudiá-la".

Outra membro do NOW, Florynce Kennedy, que a representou no tribunal, chamou Solanas de "uma das mais importantes porta-vozes do movimento feminista".

A professora de inglês Dana Heller argumentou que Solanas estava "muito ciente das organizações feministas e do ativismo", mas "não tinha interesse em participar do que ela frequentemente descreveu como 'um clube de almoço de desobediência civil '." Heller também afirmou que Solanas poderia "rejeitar a corrente dominante feminismo liberal por sua adesão cega aos códigos culturais de polidez e decoro femininos que o Manifesto SCUM identifica como a fonte do status social degradado das mulheres. "

Solanas e Warhol

Depois que Solanas foi libertada da Prisão Estadual para Mulheres de Nova York em 1971, ela perseguiu Warhol e outras pessoas pelo telefone e foi presa novamente em novembro de 1971. Posteriormente, foi internada várias vezes e depois mergulhada na obscuridade.

O ataque teve um impacto profundo em Warhol e sua arte, e a segurança no cenário da fábrica ficou muito mais forte depois disso. Pelo resto de sua vida, Warhol viveu com medo de que Solanas o atacasse novamente. "Era o Andy Cardboard, não o Andy que eu poderia amar e brincar", disse o amigo e colaborador Billy Name . "Ele estava tão sensibilizado que você não conseguia colocar a mão nele sem que ele pulasse. Eu não conseguia nem amá-lo mais, porque doía-lhe tocá-lo."

Vida posterior

Solanas morreu em 1988 de pneumonia no Bristol Hotel em San Francisco.

Solanas pode ter pretendido escrever uma autobiografia homônima. Em uma entrevista de 1977 para o Village Voice , ela anunciou um livro com seu nome como título. O livro, possivelmente pretendido como uma paródia, deveria lidar com a "conspiração" que a levou à prisão. Em uma entrevista corretiva do Village Voice em 1977 , Solanas disse que o livro não seria autobiográfico além de uma pequena parte e que seria sobre muitas coisas, incluiria provas de declarações no manifesto e "lidaria muito intensamente com o assunto da besteira, "mas ela não disse nada sobre paródia.

Em meados da década de 1970, na cidade de Nova York, de acordo com Heller, Solanas era "aparentemente sem teto", "continuou a defender suas crenças políticas e o Manifesto SCUM " e "promoveu ativamente" sua nova revisão do Manifesto .

Uma década depois, a Ultra Violet rastreou Solanas no norte da Califórnia e a entrevistou por telefone. De acordo com a Ultra Violet, Solanas era então conhecido como Onz Loh. Solanas afirmou que a versão de agosto de 1968 do manifesto tinha muitos erros, ao contrário de sua própria versão impressa de outubro de 1967, e que o livro não tinha vendido bem. Ela também disse que, até ser contada por Violet, ela não sabia da morte de Warhol.

Morte

O túmulo de Valerie Jean Solanas no cemitério da Igreja Católica de Saint Marys, Condado de Fairfax, Virgínia

Em 25 de abril de 1988, aos 52 anos, Solanas morreu de pneumonia no Bristol Hotel no distrito de Tenderloin, em San Francisco. O superintendente do prédio do hotel, que não estava de serviço naquela noite, tinha uma vaga lembrança de Solanas: "Uma vez, ele teve que entrar no quarto dela e a viu digitando em sua mesa. Havia uma pilha de páginas datilografadas ao lado dela. O que ela estava escrevendo e o que aconteceu com o manuscrito permanece um mistério. ". Sua mãe queimou todos os seus pertences postumamente.

Legado

Cultura popular

A compositora Pauline Oliveros lançou "Para Valerie Solanas e Marilyn Monroe em Reconhecimento de Seu Desespero" em 1970. Na obra Oliveros procura explorar como "Ambas as mulheres pareciam desesperadas e apanhadas nas armadilhas da desigualdade: Monroe precisava ser reconhecida por ela talento como atriz. Solanas desejava ser apoiada por seu próprio trabalho criativo. "

A atriz Lili Taylor interpretou Solanas no filme I Shot Andy Warhol (1996), que enfocou a tentativa de assassinato de Solanas em Warhol (interpretado por Jared Harris ). Taylor ganhou um reconhecimento especial por desempenho excepcional no Festival de Cinema de Sundance por seu papel. A diretora do filme, Mary Harron , pediu permissão para usar canções do The Velvet Underground , mas foi negada por Lou Reed , que temia que Solanas fosse glorificado no filme. Seis anos antes do lançamento do filme, Reed e John Cale incluíram uma canção sobre Solanas, "I Believe", em seu álbum conceitual sobre Warhol, Songs for Drella (1990). Em "I Believe", Reed canta, "Eu acredito que a vida é séria o suficiente para retribuição ... Eu acredito que estar doente não é desculpa. E eu acredito que eu mesmo teria puxado o interruptor dela." Reed acreditava que Solanas era o culpado pela morte de Warhol de uma infecção da vesícula biliar 20 anos depois que ela atirou nele.

Up Your Ass de Solanas foi redescoberto em 1999 e produzido em 2000 pela George Coates Performance Works em San Francisco. A cópia que Warhol havia perdido foi encontrada em um baú de equipamentos de iluminação de propriedade de Billy Name. Coates soube do manuscrito redescoberto durante uma exposição no The Andy Warhol Museum que marcava o 30º aniversário do tiroteio. Coates transformou a peça em um musical com um elenco totalmente feminino. Coates consultou a irmã de Solanas, Judith, enquanto escrevia o artigo, e procurou criar uma "satirista muito engraçada" de Solanas, não apenas mostrando-a como a tentativa de assassino de Warhol.

A vida de Solanas inspirou três peças. Valerie Shoots Andy (2001), de Carson Kreitzer, estrelou dois atores interpretando uma jovem (Heather Grayson) e uma mais velha (Lynne McCollough) Solanas. Tragedy in Nine Lives (2003), de Karen Houppert, examinou o encontro entre Solanas e Warhol como uma tragédia grega e estrelou Juliana Francis como Solanas. Mais recentemente, em 2011, Pop! , um musical de Maggie-Kate Coleman e Anna K. Jacobs, focado principalmente em Warhol (interpretado por Tom Story). Rachel Zampelli interpretou Solanas e cantou "Big Gun", descrita como o "número mais forte da noite" pelo The Washington Post .

A autora sueca Sara Stridsberg escreveu um romance semi-ficcional sobre Solanas chamado Drömfakulteten (inglês: The Dream Faculty ), publicado em 2006. A narradora do livro visita Solanas perto do fim de sua vida no Bristol Hotel. Stridsberg recebeu o Prêmio de Literatura do Conselho Nórdico pelo livro. O romance foi posteriormente traduzido e publicado em inglês sob o título Valerie, ou The Faculty of Dreams: A Novel em 2019.

Solanas foi destaque em um episódio de 2017 da série FX American Horror Story: Cult , " Valerie Solanas Died for Your Sins: Scumbag ." Ela foi interpretada por Lena Dunham . O episódio retratou Solanas como o instigador da maioria dos assassinatos do Assassino do Zodíaco .

Influência e análise

O autor James Martin Harding explicou que, ao se declarar independente de Warhol, após sua prisão ela "se alinhou com a rejeição da vanguarda histórica das estruturas tradicionais do teatro burguês" e que sua "hostilidade militante anti-patriarcal ... pressionou a vanguarda em direções radicalmente novas. " Harding acreditava que a tentativa de assassinato de Solanas em Warhol foi sua própria performance teatral. No ato do tiroteio, ela deixou sobre uma mesa da Fábrica uma sacola de papel contendo uma arma, sua agenda e um absorvente higiênico . Harding afirmou que deixar para trás o absorvente higiênico fazia parte da performance e chamou "a atenção para experiências femininas básicas que eram publicamente [ sic ] tabu e tacitamente omitidas nos círculos de vanguarda".

O filósofo feminista Avital Ronell comparou Solanas a uma série de pessoas: Lorena Bobbitt ; uma "menina Nietzsche "; Medusa ; o Unabomber ; e Medea . Ronell acreditava que Solanas era ameaçada pelas mulheres hiperfemininas da Factory de que Warhol gostava e se sentia sozinha por causa da rejeição que sentia devido à sua própria androginia butch . Ela acreditava que Solanas estava à frente de seu tempo, vivendo em um período anterior às revolucionárias feministas e lésbicas, como as Guerrilla Girls e as Lesbian Avengers .

Solanas também recebeu o crédito por instigar o feminismo radical . Catherine Lord escreveu que "o movimento feminista não teria acontecido sem Valerie Solanas." Lord acreditava que a reedição do Manifesto SCUM e a rejeição de Solanas pelos "políticos da libertação das mulheres" desencadeou uma onda de publicações feministas radicais. De acordo com Vivian Gornick , muitas das ativistas pela libertação das mulheres que inicialmente se distanciaram de Solanas mudaram de ideia um ano depois, desenvolvendo a primeira onda de feminismo radical. Ao mesmo tempo, as percepções de Warhol foram transformadas de amplamente apolítico em martírio político porque o motivo para o tiroteio foi político, de acordo com Harding e Victor Bockris .

Breanne Fahs descreve Solanas como uma contradição que "a afasta do movimento feminista". Fahs argumenta que Solanas nunca quis estar "em movimento", mas mesmo assim fraturou o movimento feminista, provocando os membros do NOW a discordarem sobre seu caso. Muitas contradições são vistas em seu estilo de vida como uma lésbica que servia sexualmente a homens, sua alegação de ser assexuada, uma rejeição da cultura queer e um desinteresse em trabalhar com outras pessoas apesar de sua dependência. Fahs também questiona as histórias contraditórias da vida de Solanas. Ela é descrita como uma vítima, uma rebelde e uma solitária desesperada, mas a prima de Solanas diz que ela trabalhou como garçonete em seus 20 e 30 anos, não principalmente como prostituta, e o amigo Geoffrey LaGear disse que ela teve uma "infância descolada". Solanas também manteve contato com seu pai ao longo de sua vida, apesar de alegar que ele a abusava sexualmente. Fahs acredita que Solanas abraçou essas contradições como uma parte fundamental de sua identidade.

Em 2018, o The New York Times deu início a uma série de obituários atrasados, de indivíduos importantes cuja importância os redatores de obituários do jornal não haviam reconhecido na época de suas mortes. Em junho de 2020, eles começaram uma série de obituários sobre indivíduos LGBTQ e, em 26 de junho, eles traçaram o perfil de Solanas.

Trabalho

  • Up Your Ass (1965)
  • "A Young Girl's Primer on How to Attain the Leisure Class", Cavalier (1966)
  • Manifesto SCUM (1967)

Notas

Referências

Bibliografia

links externos