Fotografia subaquática - Underwater photography

Um especialista em comunicação de massa da Marinha dos Estados Unidos conduzindo treinamento de fotografia subaquática
Góbio neon ( Elacatinus oceanops ) nadando sobre uma grande estrela de coral ( Montastraea cavernosa )
Foto grande angular de recife de coral em Timor Leste

A fotografia subaquática é o processo de tirar fotos debaixo d'água. Geralmente é feito durante o mergulho , mas pode ser feito durante o mergulho com suprimento de superfície , snorkeling , natação , de um veículo subaquático submersível ou operado remotamente ou de câmeras automatizadas baixadas da superfície.

A fotografia subaquática também pode ser categorizada como uma forma de arte e um método para registrar dados. Imagens subaquáticas bem-sucedidas geralmente são feitas com equipamentos e técnicas especializadas. No entanto, oferece oportunidades fotográficas excitantes e raras. Animais como peixes e mamíferos marinhos são assuntos comuns, mas os fotógrafos também perseguem naufrágios , sistemas de cavernas submersas , "paisagens" subaquáticas, invertebrados , algas , características geológicas e retratos de outros mergulhadores.

Equipamento

Uma câmera anfíbia Nikonos V
Caixa subaquática para SLR com porta dome, braços e luzes

Algumas câmeras são feitas para uso subaquático, incluindo câmeras digitais modernas à prova d'água . A primeira câmera anfíbia foi a Calypso , reintroduzida como Nikonos em 1963. A linha Nikonos foi projetada especificamente para uso subaquático. A Nikon encerrou a série Nikonos em 2001 e seu uso diminuiu, assim como o de outros sistemas de filme 35 mm . A Sea and Sea USA fabricou a Motor Marine III, uma câmera telêmetro anfíbia para filme 35 mm.

Caixa subaquática para SLR com extensão de porta, porta plana e luz circular
Uma câmera à prova d'água e uma fonte de luz à prova d'água para fotografia subaquática profissional
Câmera de ação GoPro Hero5 em caixa subaquática
Câmera SVII Seaview usando três portas de cúpula para visão geral

Câmeras feitas para trabalho seco também podem funcionar debaixo d'água, protegidas por caixas adicionais, que são feitas para câmeras automáticas , câmeras compactas com controles de exposição total e câmeras reflex de lente única (SLRs). A maioria dessas caixas são específicas para a câmera. Os materiais variam de plástico relativamente barato a alumínio caro. As caixas permitem muitas opções: os usuários podem escolher caixas específicas para suas câmeras "terrestres" do dia-a-dia e usar qualquer lente. Os fotógrafos subaquáticos geralmente usam lentes grande-angulares ou lentes macro , ambas as quais permitem um foco próximo e, portanto, uma distância mais curta do assunto, o que reduz a perda de clareza na dispersão. A mídia digital pode conter muito mais fotos do que o filme padrão (que raramente tem mais de 36 quadros por rolo). Isso dá uma vantagem às câmeras digitais, pois não é prático trocar o filme embaixo d'água. Outras comparações entre a fotografia digital e a de filme também se aplicam, e o uso de filme subaquático diminuiu, assim como em terra.

As caixas subaquáticas possuem knobs de controle e botões que alcançam a câmera por dentro, permitindo o uso da maioria de suas funções normais. Essas caixas também podem ter conectores para conectar unidades de flash externas . Algumas caixas básicas permitem o uso do flash na câmera, mas o flash integrado pode não ser potente o suficiente ou não ser colocado corretamente para uso subaquático. Carcaças mais avançadas redirecionam o estroboscópio integrado para disparar um estroboscópio escravo por meio de um cabo de fibra óptica ou impedem fisicamente o uso do estroboscópio integrado. As caixas são feitas à prova d'água por anéis de silicone ou outro elastômero nos fechos e onde os fusos de controle e os botões de pressão passam através da caixa. Caixas de última geração podem usar anéis de vedação duplos em muitos dos botões e eixos críticos para reduzir o risco de vazamentos, que podem destruir os componentes eletrônicos das câmeras. Algumas câmeras são inerentemente à prova d'água ou submersíveis em profundidades rasas; quando estes estão em caixas submersíveis, as consequências de um pequeno vazamento geralmente não são sérias.

Existem problemas ópticos com o uso de câmeras dentro de uma caixa estanque. Por causa da refração , a imagem que passa pela porta de vidro ficará distorcida, especialmente com lentes grande-angulares. Uma porta em forma de cúpula ou olho de peixe corrige essa distorção. A maioria dos fabricantes faz essas portas de domo para seus invólucros, muitas vezes projetando-as para serem usadas com lentes específicas para maximizar sua eficácia. A série Nikonos permitiu o uso de lentes de contato com água - lentes projetadas para serem usadas submersas, sem a capacidade de focar corretamente quando usadas no ar. Também há um problema com algumas câmeras digitais , que não possuem lentes grandes o suficiente integradas; para resolver isso, existem caixas feitas com ótica suplementar além da porta do domo, tornando o ângulo de visão aparente mais amplo. Alguns gabinetes funcionam com lentes acopladas a úmido, que são aparafusadas na parte externa da porta da lente e aumentam o campo de visão; essas lentes podem ser adicionadas ou removidas debaixo d'água, permitindo a fotografia macro e grande angular no mesmo mergulho.

Com lentes macro , a distorção causada pela refração não é um problema, então normalmente uma porta de vidro plano simples é usada. A refração através de uma porta plana aumenta a ampliação de uma lente macro; isso é considerado um benefício para fotógrafos que estão tentando capturar assuntos muito pequenos. As câmeras digitais podem ter vários modos selecionáveis ​​ou programáveis ​​pelo usuário , que podem incluir modos especificamente para uso subaquático.

Formatos de câmera

Mais informações: Câmera digital § Tipos de câmeras digitais

A maioria dos tipos de câmera digital tem alguma aplicação subaquática. Aqueles comumente vistos em uso são os modelos para os quais caixas subaquáticas de estoque estão disponíveis, ou que são inerentemente à prova d'água, como câmeras compactas robustas , que podem ser usadas em profundidades rasas sem caixa, mas têm caixas disponíveis para profundidades maiores.

  • Câmeras compactas, compactas robustas e câmeras ponte possuem grande versatilidade em relação ao comprimento focal, tendem a ter grande angular para teleobjetiva com recursos macro tornando essas funções disponíveis sem a necessidade de troca de lentes, o que não pode ser feito durante um mergulho. Embora os acessórios de troca úmida estejam disponíveis para aumentar ou diminuir a distância focal e para maior ampliação, os compactos robustos da geração 2020 já possuem a capacidade inerente de foco muito próximo e uma extremidade inferior razoavelmente grande angular da distância focal. Algumas das câmeras compactas resistentes caberão em uma grande roupa seca ou bolso BC em sua caixa subaquática, embora normalmente não com um estroboscópio externo ou luz de vídeo, permitindo ao mergulhador transportar convenientemente a câmera em um mergulho de trabalho, caso seja útil , ou para um fotógrafo de formato maior carregá-la como backup, ou para oportunidades em que a câmera principal tenha uma lente inadequada.
  • As câmeras de ação são populares entre os mergulhadores que desejam um registro do mergulho, mas não a tarefa de carregar os controles da câmera. A câmera pode ser portátil para versatilidade, ou pode ser montada na cabeça para visualização em primeira pessoa, ou montada em outro equipamento, como um veículo de propulsão de mergulhador .
  • Câmeras de lentes intercambiáveis ​​sem espelho e câmeras digitais reflex de lente única têm gamas de aplicações muito semelhantes, principalmente para trabalhos de ponta, onde o fotógrafo deseja a melhor qualidade de imagem possível e tem as habilidades e o desejo de colocar o esforço necessário e aceita o limitações de ficar preso às mesmas lentes durante todo o mergulho e gerenciar equipamentos volumosos. Esses formatos são quase sempre usados ​​com grandes sistemas de iluminação externa que são necessários na maioria das circunstâncias para obter os melhores resultados. Um investimento de capital relativamente grande em equipamento está associado ao formato.

Iluminação

Gráfico do coeficiente de absorção de luz da água pura
Veja também: Visão subaquática

A iluminação para fotografia subaquática tem vários aspectos. Pode haver luz natural insuficiente para tirar uma foto, em muitos casos a luz natural perdeu uma parte significativa do espectro ou o fotógrafo deseja enfatizar o contraste entre o primeiro plano e o fundo. Quando o flash é usado para a fotografia real, a luz auxiliar pode ser necessária ou desejável para facilitar a composição e o foco em condições de pouca luz. Muitas câmeras digitais possuem opções de vídeo, que requerem uma fonte de luz constante e, em alguns casos, uma única luz de vídeo pode fornecer todas essas funções e também servir como uma luz de mergulho adequada para aplicações não fotográficas.

O principal obstáculo enfrentado pelos fotógrafos subaquáticos é a perda de cor e contraste quando submersos em qualquer profundidade significativa . Os comprimentos de onda mais longos da luz do sol (como vermelho ou laranja) são absorvidos rapidamente pela água ao redor, portanto, mesmo a olho nu, tudo parece azul esverdeado. A perda de cor aumenta não apenas verticalmente através da coluna de água , mas também horizontalmente, de modo que os assuntos mais distantes da câmera também parecem incolores e indistintos. Esse efeito ocorre em águas aparentemente límpidas, como as encontradas ao redor de recifes de coral tropicais .

Os fotógrafos subaquáticos resolvem esse problema combinando duas técnicas. O primeiro é aproximar a câmera o máximo possível do assunto fotográfico, minimizando a perda horizontal de cor. Muitos fotógrafos subaquáticos sérios consideram inaceitável mais do que um metro ou mais. A segunda técnica é o uso de um flash ou luzes de vídeo para restaurar a cor perdida na profundidade. O flash de preenchimento , usado com eficácia, "pinta" as cores ausentes, fornecendo luz visível de espectro total para a exposição geral .

Outro efeito ambiental é a amplitude de visibilidade. A água raramente é perfeitamente límpida, e a matéria dissolvida e suspensa pode reduzir a visibilidade pela absorção e difusão da luz.

Flash subaquático

Imagem de grande angular de peixe anjo francês com equilíbrio adequado entre flash e luz solar

O uso de flash ou estroboscópio é freqüentemente considerado o aspecto mais difícil da fotografia subaquática. Existem alguns equívocos sobre o uso adequado do flash subaquático, especialmente no que se refere à fotografia grande angular . Geralmente, o flash deve ser usado para complementar a exposição geral e restaurar a cor perdida, não como fonte de luz primária. Em situações como o interior de cavernas ou naufrágios , as imagens de grande angular podem ser 100% luz estroboscópica, mas tais situações são bastante raras. Normalmente, o fotógrafo tenta criar um equilíbrio estético entre a luz solar disponível e o estroboscópio. Ambientes profundos, escuros ou de baixa visibilidade podem dificultar esse equilíbrio, mas o conceito permanece o mesmo. Muitas câmeras modernas simplificaram esse processo por meio de vários modos de exposição automática e do uso de medição através da lente (TTL). O uso crescente de câmeras digitais reduziu significativamente a curva de aprendizado do flash subaquático, já que o usuário pode revisar as fotos instantaneamente e fazer ajustes.

A cor é absorvida à medida que viaja pela água, de modo que quanto mais fundo for o observador, menos vermelhos, laranjas e amarelos permanecerão. O estroboscópio substitui essa cor. Também ajuda a fornecer sombra e textura e é uma ferramenta valiosa para a criatividade.

Fotografia subaquática usando flash interno ilustrando retroespalhamento

Uma complicação adicional é o fenômeno de retroespalhamento , onde o flash reflete em partículas na água. Mesmo a água aparentemente limpa contém enormes quantidades dessas partículas, mesmo que não sejam facilmente vistas a olho nu. A melhor técnica para evitar retroespalhamento é posicionar o estroboscópio longe do eixo da lente da câmera. Idealmente, isso significa que o flash não acenderá as partículas da água diretamente na frente da lente, mas ainda iluminará o assunto. Vários sistemas de braços articulados e acessórios são usados ​​para tornar os estroboscópios fora da câmera mais fáceis de manipular.

Estroboscópios posicionados para reduzir retroespalhamento

Ao usar lentes macro , os fotógrafos têm muito mais probabilidade de usar 100% de luz estroboscópica para a exposição. O assunto está normalmente muito próximo da lente e a luz ambiente disponível geralmente não é suficiente.

Houve algumas tentativas de evitar totalmente o uso de luz artificial, mas quase todas falharam. Em águas rasas, o uso de balanço de branco personalizado fornece cores excelentes sem o uso de estroboscópio. Em teoria, pode-se usar filtros de cores para superar a mudança azul-verde, mas isso pode ser problemático. A quantidade de deslocamento varia com a profundidade e turbidez , e ainda haveria uma perda significativa de contraste. Muitas câmeras digitais possuem configurações que fornecem equilíbrio de cores , mas isso pode causar outros problemas. Por exemplo, uma imagem deslocada para a parte "quente" do espectro pode criar água de fundo que parece cinza, roxa ou rosa e parece não natural. Houve alguns experimentos bem-sucedidos usando filtros combinados com a função de formato de imagem raw em algumas câmeras digitais de ponta, permitindo uma manipulação mais detalhada na câmara escura digital . Essa abordagem provavelmente sempre será restrita a profundidades mais rasas, onde a perda de cor é menos extrema. Apesar disso, pode ser eficaz para grandes assuntos, como naufrágios que não puderam ser iluminados com estroboscópio.

Imagem macro de um Whitemouth Moreia usando 100% de flash para a exposição

A fotografia subaquática com luz natural pode ser linda quando feita corretamente com assuntos como silhuetas para cima, feixes de luz e grandes assuntos como baleias e golfinhos.

Embora as câmeras digitais tenham revolucionado muitos aspectos da imagem subaquática, é improvável que o flash seja eliminado completamente. Do ponto de vista estético, o flash enfatiza o assunto e ajuda a separá-lo do fundo azul, especialmente em águas profundas. Em última análise, a perda de cor e contraste é um problema óptico generalizado que nem sempre pode ser ajustado em softwares como o Photoshop .

Snoot

Um snoot é um tubo usado para direcionar a iluminação do flash para uma área muito restrita, iluminando fortemente a área de foco e deixando o ambiente relativamente escuro. É usado para iluminar seletivamente o objeto para obter fundos escuros e um objeto bem iluminado. É mais fácil de usar se o flash tiver uma luz de modelagem integral para que o fotógrafo possa ver como a iluminação será distribuída durante a exposição. Um snoot com a abertura colocada perto do assunto em um ângulo pode virtualmente eliminar o retroespalhamento.

Luzes de modelagem

Uma luz de modelagem é uma luz de baixa intensidade usada para compor a imagem quando o flash é destinado à iluminação. I permite uma melhor visão do assunto para focar e enquadrar a foto. mas não fornece luz suficiente para interferir na iluminação do flash. Algumas unidades de flash têm luzes de modelagem integradas, caso contrário, uma luz de mergulho difusa de baixa potência pode funcionar bem para trabalhos de perto.

Luzes de vídeo

Uma luz de vídeo é uma fonte de luz poderosa usada principalmente para gravar vídeos em ambientes com luz natural insuficiente, mas também pode ser usada como fonte de luz primária para fotos. O posicionamento da luz de vídeo segue as mesmas recomendações da fotografia com flash, com a vantagem de que a iluminação pode ser claramente vista e avaliada antes da exposição. É necessária muito mais energia para iluminação constante em comparação com o flash, e este método é mais adequado para câmeras com CCDs suficientemente sensíveis e para trabalhos em close. Outra vantagem é que a luz de vídeo fornece boa iluminação para fins gerais de mergulho. As luzes de vídeo com intensidade ajustável podem ser ainda mais versáteis. As luzes de vídeo tendem a ser montadas de forma semelhante ao flash. A luz intensa pode perturbar animais sensíveis à luz, e eles podem reagir se afastando da fonte. Uma grande proporção de câmeras digitais tem função de vídeo de alta definição, e as luzes de vídeo oferecem a opção de alternar entre a imagem estática e o vídeo usando o mesmo equipamento.

Divida as imagens

Uma imagem dividida mostrando mergulhadores abastecidos pela superfície usando capacetes leves em uma plataforma subaquática segurando-se nas grades. A foto também mostra a embarcação de apoio acima da superfície ao fundo.
Imagem dividida mostrando mergulhadores abastecidos pela superfície montando um palco para o local de trabalho subaquático a partir de um navio de apoio de mergulho

Outro formato considerado parte da fotografia subaquática é a imagem acima / abaixo ou dividida, uma composição que inclui cerca de metade acima da superfície e metade subaquática, ambas em foco. Um dos pioneiros da técnica tradicional foi o fotógrafo da National Geographic David Doubilet , que a usou para capturar cenas acima e abaixo da superfície simultaneamente. As imagens divididas são populares em revistas de mergulho recreativo , muitas vezes mostrando mergulhadores nadando sob um barco ou recifes de coral rasos com a linha da costa vista ao fundo.

Fotos acima / abaixo apresentam alguns desafios técnicos que vão além do escopo da maioria dos sistemas de câmeras subaquáticas. Normalmente, uma lente ultra grande angular é usada, semelhante à forma como seria usada na fotografia subaquática do dia a dia. No entanto, o valor de exposição na parte acima da água da imagem é geralmente mais alto (mais brilhante) do que na parte subaquática. Também existe o problema da refração no segmento subaquático e como isso afeta o foco geral em relação ao segmento de ar. Existem filtros de divisão especializados projetados para compensar esses dois problemas, bem como técnicas para criar uma exposição uniforme em toda a imagem.

No entanto, fotógrafos profissionais costumam usar lentes extremamente amplas ou fisheye que fornecem ampla profundidade de campo - e uma abertura muito pequena para uma profundidade de campo ainda mais extensa; isso se destina a um foco aceitavelmente nítido no assunto subaquático próximo e nos elementos mais distantes acima da água. Um flash externo também pode ser muito útil embaixo d'água, em configuração baixa, para equilibrar a luz: para superar a diferença de brilho dos elementos acima e abaixo da água.

Fotos acima / abaixo precisam que a lente ou porta esteja parcialmente abaixo e parcialmente acima da superfície. Ao retirar a superfície óptica externa da água, podem ser deixadas gotículas na superfície, o que pode distorcer a imagem. Isso pode ser evitado até certo ponto, limpando as gotas com um pano de couro camurça acima da água e abaixando a câmera para a posição de trabalho. Manter a porta totalmente molhada é uma opção alternativa, que requer que a foto seja tirada antes que a água na parte superior da superfície da lente se separe em gotas. Qual abordagem funciona melhor dependerá da tensão superficial da água na superfície da lente.

David Doubilet explicou sua técnica para dividir imagens de campo em uma entrevista para a Nikon Corporation. "Você precisa usar uma D-SLR e uma lente super grande angular ou olho de peixe e uma caixa sofisticada com uma cúpula, não uma porta plana. As imagens subaquáticas são ampliadas em 25 por cento e a cúpula corrige isso. A técnica requer um pequeno f / stop - f / 16 ou menor - para grande profundidade de campo, além de uma lente capaz de foco próximo; você sempre focaliza o assunto abaixo da linha d'água. Você também precisa equilibrar a luz. Procuro um fundo claro - areia branca é melhor - ou um objeto leve embaixo d'água. Vou colocar os estroboscópios embaixo e iluminar o fundo e depois expor para o topo. Se você fotografar em, digamos, ISO 400, terá bastante exposição para o topo, e os estroboscópios cuidarão do fundo. Claro, você precisa de temas que se adaptem à técnica. "

As técnicas de câmara escura digital também podem ser usadas para "mesclar" duas imagens, criando a aparência de uma foto acima / abaixo.

Formulários

  • Fotografia artística , em que o impacto emocional no espectador é uma preocupação principal.
  • Registros da condição de equipamentos e estruturas por mergulhadores comerciais, onde o objetivo é apresentar com precisão evidências visíveis da condição do sujeito.
  • Registros do meio ambiente para fins pessoais e científicos
    • Sites de ciência cidadã para registrar a biodiversidade usando fotografias subaquáticas como registros, como iNaturalist , Reef Life Survey , iSpot etc., usam a fotografia como uma fonte confiável de dados objetivos onde o observador não precisa ser reconhecido como um especialista na identificação do sujeito , mas é confiável para fornecer informações suficientemente precisas sobre hora, local e metadados semelhantes. A cobertura fotográfica do mergulhador recreacional do ambiente subaquático é muito mais frequente do que a capacidade de pesquisa científica para locais de mergulho populares.

Habilidades e treinamento

Uma vez que a fotografia subaquática é freqüentemente realizada durante o mergulho, é importante que o mergulhador-fotógrafo seja suficientemente habilidoso para que continue sendo uma atividade razoavelmente segura. Uma boa técnica de mergulho também melhora a qualidade das imagens, uma vez que a vida marinha tem menos probabilidade de ser assustada por um mergulhador calmo e o ambiente tem menos probabilidade de ser danificado ou perturbado por um mergulhador competente em flutuabilidade, equilíbrio e habilidades de manobra. Existe a possibilidade de encontrar más condições, como fortes correntes, marés ou pouca visibilidade . Os fotógrafos subaquáticos geralmente tentam evitar essas situações se for razoavelmente praticável, mas em muitos casos o assunto desejado só pode ser acessado em condições aquém das ideais e o fotógrafo deve lidar com a realidade. Os provedores de treinamento em mergulho subaquático oferecem cursos para ajudar a melhorar as habilidades de mergulho e fotografia subaquática dos mergulhadores. Boas habilidades de mergulho são necessárias para evitar danos ao meio ambiente ao manobrar próximo a objetos bentônicos em recifes. Alguns fotógrafos subaquáticos foram implicados em danos aos recifes.

Potencial científico

A fotografia subaquática se tornou cada vez mais popular desde o início dos anos 2000, resultando em milhões de fotos postadas todos os anos em vários sites e mídias sociais. Essa massa de documentação é dotada de um enorme potencial científico, já que milhões de turistas possuem um poder de cobertura muito superior ao dos cientistas profissionais, que não se permitem perder tanto tempo no campo. Como consequência, vários programas de ciências participativas têm sido desenvolvidos, apoiados por sites de localização e identificação (como o iNaturalist ), juntamente com protocolos de auto-organização e autoaprendizagem voltados para mergulhadores interessados ​​em biodiversidade, para que eles possam transformar suas observações em dados científicos sólidos, disponíveis para pesquisa. Esse tipo de abordagem tem sido usado com sucesso na ilha de Reunião , permitindo dezenas de novos registros e até mesmo novas espécies.

Linha do tempo

Paul Bartsch com câmera subaquática (1926)
Jacques-Yves Cousteau , pioneiro do mergulho e da fotografia subaquática e da produção de filmes.
O pioneiro do mergulho norueguês Odd Henrik Johnsen com câmera subaquática (anos 1960)
Agnes Milowka.

Fotógrafos subaquáticos notáveis

  • Tamara Benitez - diretora de fotografia filipina
  • Georges Beuchat - inventor, mergulhador e empresário francês
  • Adrian Biddle - cinematógrafo inglês
  • Jonathan Bird - fotógrafo, cineasta, diretor e apresentador de televisão americano.
  • Eric Cheng - empresário taiwanês e fotógrafo profissional
  • Neville Coleman - naturalista australiano, fotógrafo subaquático, escritor, editor e educador
  • Jacques Cousteau - inventor francês do mergulho autônomo de circuito aberto, mergulhador pioneiro, autor, cineasta e pesquisador marinho
  • John D. Craig - empresário, escritor, soldado e mergulhador americano
  • Ben Cropp - documentarista, conservacionista e caça- arpões australiano
  • Bernard Delemotte - mergulhador e fotógrafo francês
  • David Doubilet - mergulhador e fotógrafo francês
  • John Christopher Fine - biólogo marinho americano, mergulhador de naufrágios e autor
  • Dermot FitzGerald - empresário irlandês
  • Rodney Fox - mergulhador, cineasta e conservacionista australiano
  • Ric Frazier - fotógrafo americano
  • Stephen Frink - fotógrafo e editor subaquático
  • Peter Gimbel - cineasta e fotojornalista subaquático americano
  • Monty Halls - locutor de TV britânico, mergulhador e naturalista
  • Hans Hass - biólogo austríaco, cineasta e pioneiro do mergulho subaquático
  • Henry Way Kendall - físico de partículas americano que ganhou o Prêmio Nobel de Física
  • Rudie Kuiter - fotógrafo subaquático, taxonomista e biólogo marinho australiano nascido na Holanda
  • Joseph B. MacInnis - médico canadense, autor, poeta e aquanauta
  • Luis Marden - fotógrafo, explorador, escritor, cineasta, mergulhador, navegador e linguista americano
  • Agnes Milowka - mergulhadora de cavernas australiana
  • Noel Monkman - cineasta australiano nascido na Nova Zelândia e especializado em fotografia subaquática
  • Steve Parish - fotógrafo e editor australiano britânico
  • Zale Parry - mergulhador, fotógrafo subaquático e atriz pioneiro americano
  • Pierre Petit - Primeiro fotógrafo francês. Primeiro a tentar a fotografia subaquática
  • Ronald C. Phillips - botânico marinho americano e professor. Produção de slides de corais e ervas marinhas dos anos 1960 em diante para publicações científicas internacionais e educação universitária
  • Leni Riefenstahl - diretora de cinema, produtora, roteirista, editora, fotógrafa, atriz e dançarina alemã
  • Peter Scoones - cinegrafista subaquático
  • Brian Skerry - fotojornalista americano
  • Wesley C. Skiles - mergulhador de cavernas americano e cinegrafista subaquático
  • E. Lee Spence - arqueólogo subaquático
  • Philippe Tailliez - pioneiro francês do mergulho e fotógrafo subaquático
  • Ron e Valerie Taylor - mergulhadores australianos e cinegrafistas de tubarões
  • Albert Tillman - educador americano e mergulhador subaquático.
  • John Veltri - cineasta e fotógrafo subaquático americano
  • Stan Waterman - Diretor de fotografia e produtor de filmes subaquáticos
  • J. Lamar Worzel - geofísico e fotógrafo subaquático americano

  • Tamara Benitez

  • Peter Scoones

  • Brian Skerry

Veja também

Referências

Bibliografia

links externos