Estilística - Stylistics

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Estilística , um ramo da lingüística aplicada , é o estudo e interpretação de textos de todos os tipos e / ou língua falada em relação ao seu estilo lingüístico e tonal , onde estilo é a variedade particular de linguagem usada por diferentes indivíduos e / ou em diferentes situações ou configurações. Por exemplo, o vernáculo , ou a linguagem cotidiana, pode ser usado entre amigos casuais, enquanto a linguagem mais formal, com relação à gramática , pronúncia ou sotaque e léxico ou escolha de palavras, é frequentemente usada em uma carta de apresentação e currículo e ao falar durante uma entrevista de emprego.

Como disciplina, a estilística vincula a crítica literária à linguística . Não funciona como um domínio autônomo por si só, e pode ser aplicado a uma compreensão da literatura e do jornalismo , bem como da linguística. As fontes de estudo em estilística podem variar de obras canônicas de escrita a textos populares, e de textos publicitários a notícias , não-ficção e cultura popular , bem como ao discurso político e religioso . Na verdade, como trabalhos recentes em estilística crítica, estilística multimodal e estilística mediada deixaram claro, os textos não literários podem ser de tanto interesse para os estilísticos quanto os literários. Literariedade, em outras palavras, é aqui concebida como "um ponto em um cline, e não como um absoluto".

A estilística como disciplina conceitual pode tentar estabelecer princípios capazes de explicar escolhas particulares feitas por indivíduos e grupos sociais no uso da linguagem, como na produção literária e recepção de gênero , o estudo da arte popular , no estudo dos dialetos falados. e registros , e pode ser aplicado a áreas como a análise do discurso e também a crítica literária.

A linguagem simples possui características diferentes. As características estilísticas comuns são o uso de diálogo , sotaques regionais e expressões idiomáticas individuais (ou idioletos ). Estilisticamente, também prevalência de comprimento de frase e uso de registro de linguagem.

Início do século vinte

A análise do estilo literário remonta ao estudo da retórica clássica , embora a estilística moderna tenha suas raízes no formalismo russo e na Escola de Praga do início do século XX.

Em 1909, Charles Bally propôs a estilística como uma disciplina acadêmica distinta para complementar a lingüística saussuriana . Para Bally, a linguística de Saussure por si só não conseguia descrever completamente a linguagem da expressão pessoal. O programa de Bally se encaixa bem com os objetivos da Escola de Praga.

Levando adiante as ideias dos formalistas russos, a Escola de Praga construiu o conceito de primeiro plano , onde se assume que a linguagem poética é considerada como distinta da linguagem de fundo não literária, por meio do desvio (das normas da linguagem cotidiana) ou paralelismo . De acordo com a Escola de Praga, no entanto, essa linguagem de fundo não é constante, e a relação entre a linguagem poética e a linguagem cotidiana está, portanto, sempre mudando.

Final do século vinte

Roman Jakobson foi um membro ativo dos formalistas russos e da Escola de Praga, antes de emigrar para a América na década de 1940. Ele reuniu o formalismo russo e a nova crítica americana em sua Declaração de encerramento em uma conferência sobre estilística na Universidade de Indiana em 1958. Publicada como Linguística e Poética em 1960, a palestra de Jakobson é frequentemente considerada a primeira formulação coerente de estilística, e seu argumento foi que o estudo da linguagem poética deve ser um sub-ramo da linguística. A função poética foi uma das seis funções gerais da linguagem que ele descreveu na palestra.

Michael Halliday é uma figura importante no desenvolvimento da estilística britânica. Seu estudo de 1971 Função lingüística e estilo literário: uma investigação na linguagem de The Inheritors, de William Golding, é um ensaio fundamental. Uma das contribuições de Halliday foi o uso do termo registrar para explicar as conexões entre a linguagem e seu contexto. Para Halliday, o registro é diferente do dialeto . O dialeto se refere à linguagem habitual de um determinado usuário em um contexto geográfico ou social específico. O registro descreve as escolhas feitas pelo usuário, escolhas que dependem de três variáveis: campo ("o que os participantes ... estão realmente empenhados em fazer", por exemplo, discutir um assunto ou tópico específico), tenor (quem está participando a troca) e o modo (o uso para o qual a linguagem está sendo colocada).

Fowler comenta que campos diferentes produzem linguagem diferente, mais obviamente no nível do vocabulário (Fowler. 1996, 192). O lingüista David Crystal aponta que 'tenor' de Halliday é um termo aproximadamente equivalente para 'estilo', que é um termo mais específico alternativa usada por linguistas para evitar ambigüidade (Crystal. 1985, 292). A terceira categoria de Halliday, modo , é o que ele chama de organização simbólica da situação. Downes reconhece dois aspectos distintos dentro da categoria de modo e sugere que não apenas descreve a relação com o meio: escrito, falado e assim por diante, mas também descreve o gênero do texto (Downes. 1998, 316). Halliday se refere ao gênero como linguagem pré-codificada, linguagem que não foi simplesmente usada antes, mas que predetermina a seleção de significados textuais. O lingüista William Downes afirma que a principal característica do registro, por mais peculiar ou diverso que seja, é que ele é óbvio e imediatamente reconhecível (Downes. 1998, 309).

Estilística literária

Em The Cambridge Encyclopedia of Language , Crystal observa que, na prática, a maior parte da análise estilística tentou lidar com a linguagem complexa e "valorizada" da literatura, ou seja, a "estilística literária". Ele prossegue dizendo que, em tal exame, o escopo às vezes é reduzido para se concentrar nas características mais marcantes da linguagem literária , por exemplo, seus aspectos "desviantes" e anormais, em vez das estruturas mais amplas que são encontradas em textos ou discursos inteiros. Por exemplo, a linguagem compacta da poesia tem mais probabilidade de revelar os segredos de sua construção ao estilístico do que a linguagem das peças e romances (Crystal. 1987, 71).

Poesia

Assim como os estilos convencionais de linguagem, existem os não convencionais - o mais óbvio dos quais é a poesia . Em Practical Stylistics , HG Widdowson examina a forma tradicional do epitáfio , conforme encontrado nas lápides de um cemitério. Por exemplo:

A memória dele é querida hoje
Como na hora em que ele faleceu.
(Ernest C. Draper 'Ern'. Morreu em 4.1.38)
(Widdowson. 1992, 6)

Widdowson afirma que tais sentimentos geralmente não são muito interessantes e sugere que eles podem até ser descartados como 'esculturas verbais grosseiras' e perturbação verbal grosseira (Widdowson, 3). No entanto, Widdowson reconhece que eles são uma tentativa muito real de transmitir sentimentos de perda humana e preservar lembranças afetuosas de um amigo querido ou membro da família. No entanto, o que pode ser visto como poético nesta linguagem não está tanto na fraseologia formular, mas em onde ela aparece. O versículo pode receber reverência indevida precisamente por causa da situação sombria em que é colocado. Widdowson sugere que, ao contrário das palavras gravadas na pedra em um cemitério, a poesia é uma linguagem pouco ortodoxa que vibra com implicações intertextuais (Widdowson. 1992, 4).

Dois problemas com uma análise estilística da poesia são notados por PM Wetherill em Literary Text: An Examination of Critical Methods . A primeira é que pode haver uma preocupação excessiva com uma característica particular que pode muito bem minimizar a importância de outras que são igualmente importantes (Wetherill. 1974, 133). A segunda é que qualquer tentativa de ver um texto simplesmente como uma coleção de elementos estilísticos tenderá a ignorar outras maneiras pelas quais o significado é produzido (Wetherill. 1974, 133).

Implicatura

Em ' Poetic Effects ' from Literary Pragmatics , o linguista Adrian Pilkington analisa a ideia de ' implicatura ', tal como instigada na obra anterior de Dan Sperber e Deirdre Wilson . A implicatura pode ser dividida em duas categorias: implicatura 'forte' e 'fraca', mas entre os dois extremos há uma variedade de outras alternativas. A implicatura mais forte é aquela enfaticamente implícita pelo falante ou escritor, enquanto as implicaturas mais fracas são as possibilidades mais amplas de significado que o ouvinte ou leitor pode concluir.

Os " efeitos poéticos " de Pilkington , como ele denomina o conceito, são aqueles que alcançam maior relevância por meio de uma ampla gama de implicaturas fracas e não aqueles significados que são simplesmente "lidos" pelo ouvinte ou leitor. No entanto, o momento característico em que as implicaturas fracas e a conjectura de significado do ouvinte ou leitor divergem permanece altamente subjetivo. Como diz Pilkington: 'não há um ponto de corte claro entre as suposições que o falante certamente endossa e as suposições derivadas puramente da responsabilidade do ouvinte.' (Pilkington. 1991, 53) Além disso, as qualidades estilísticas da poesia podem ser vistas como um acompanhamento dos efeitos poéticos de Pilkington na compreensão do significado de um poema.

Tenso

Widdowson aponta que no poema de Samuel Taylor Coleridge " The Rime of the Ancient Mariner " (1798), o mistério da aparição abrupta do Mariner é sustentado por um uso idiossincrático do tempo. (Widdowson. 1992, 40) Por exemplo, o Mariner 'segura' o convidado do casamento com sua 'mão magra' no presente , mas o libera no pretérito ('... suas mãos caem ele.'); apenas para segurá-lo novamente, desta vez com seu 'olho cintilante', no presente (Widdowson. 1992, 41).

O ponto da poesia

Widdowson observa que, quando o conteúdo da poesia é resumido, geralmente se refere a observações muito gerais e inexpressivas, como 'a natureza é bela; amor é ótimo; a vida é solitária; o tempo passa ', e assim por diante (Widdowson. 1992, 9). Mas dizer:

Como as ondas fazem em direção à costa de seixos,
Então, nossos minutos se apressam para o fim ...
William Shakespeare, '60'.

Ou, de fato:

Amor, todos iguais, nenhuma estação conhece nem clima,
Nem horas, dias, meses, que são os farrapos do tempo ...
John Donne , ' The Sun Rising ', Poems (1633)

Essa linguagem dá ao leitor uma nova perspectiva sobre temas familiares e nos permite olhar para eles sem o condicionamento pessoal ou social que inconscientemente associamos a eles (Widdowson. 1992, 9). Portanto, embora o leitor ainda possa usar as mesmas palavras exaustas e termos vagos como 'amor', 'coração' e 'alma' para se referir à experiência humana, colocar essas palavras em um contexto novo e refrescante permite ao poeta a capacidade de representar humanidade e comunicar-se honestamente. Isso, em parte, é estilística, e esse, de acordo com Widdowson, é o ponto da poesia (Widdowson. 1992, 76).

Veja também

Notas

Referências e leituras relacionadas

  • ed. David Birch. 1995. Context and Language: A Functional Linguistic Theory of Register (Londres, Nova York: Pinter)
  • Richard Bradford. 1997. Estilística (Londres e Nova York: Routledge)
  • Michael Burke. 2010. Leitura Literária, Cognição e Emoção: Uma Exploração da Mente Oceânica (Londres e Nova York: Routledge)
  • David Crystal . 1998. Language Play (Londres: Penguin)
1985. A Dictionary of Linguistics and Phonetics , 2ª edição (Oxford: Basil Blackwell)
1997. The Cambridge Encyclopedia of Language , 2ª edição (Cambridge: Cambridge University Press)
  • William Downes . 1998. Language and Society , 2ª edição (Cambridge: Cambridge University Press)
  • Roger Fowler . 1996. Linguistic Criticism , 2ª edição (Oxford: Oxford University Press)
1995. The Language of George Orwell (Londres: Macmillan Press)
  • MAK Halliday . 1978. Language as Social Semiotic: The Social Interpretation of Language and Meaning (Londres: Edward Arnold)
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1964. Inside the Whale and Other Essays (Londres: Penguin Books)
  • Adrian Pilkington . 1991. 'Poetic Effects', Literary Pragmatics , ed. Roger Sell (Londres: Routledge)
  • ed. Thomas A. Sebeok. 1960. Style in Language (Cambridge, MA: MIT Press)
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  • Jonathan Swift . 1994. Gulliver's Travels (Londres: Penguin Popular Classics)
  • Katie Wales . 2001. A Dictionary of Stylistics , 2nd edition, (Harlow: Longman)
  • ed. Jean Jacques Weber. 1996. The Stylistics Reader: From Roman Jakobson to the Present (Londres: Arnold Hodder)
  • PM Wetherill . 1974. Literary Text: An Examination of Critical Methods (Oxford: Basil Blackwell)
  • HG Widdowson . 1992. Practical Stylistics (Oxford: Oxford University Press)
  • Joseph Williams . 2007. Estilo: Lições de clareza e graça , 9ª edição (Nova York: Pearson Longman)

links externos