Pierre Gardel - Pierre Gardel

Pierre Gardel

Pierre-Gabriel Gardel (4 de fevereiro de 1758, em Nancy, França - 18 de outubro de 1840, em Paris) foi um bailarino, mestre de balé, violinista e compositor francês. Ele era o irmão mais novo de Maximilien Gardel , dezessete anos mais velho. Em 1795 ele se casou com a dançarina Marie Miller, a quem exibiu em muitas de suas obras.

Carreira

Entrando na escola da Opéra de Paris (Ópera de Paris) em 1772, ele começou seus estudos sob a supervisão de seu irmão. Ele se tornou solista em 1780, mas teve que desistir de sua carreira artística por motivos de saúde, emparelhado com o ciúme crescente de seu contemporâneo Auguste Vestris , que era um técnico nato. Após a morte de seu irmão Maximillien em 1787, Pierre assumiu como mestre de balé da Ópera.

Auxiliado por Louis Milon , Gardel chefiou o Ballet de l'Opéra de Paris por 40 anos, adaptando-se às turbulências da Revolução Francesa e do reinado de Napoleão .

Seus três primeiros balés: Le Jugement de Pâris (1787), Psyché (1790), Télémaque (1790) inspiraram-se nos mitos clássicos e foram considerados compatíveis com o antigo regime. Como a Revolução Francesa causou uma agitação política, Gardel criou danças patrióticas que combinavam conteúdo político com ideias neoclássicas. Ele colaborou com Jacques-Louis David , um pintor que compartilhou as opiniões de Gardel sobre a exibição das ideias da Revolução em obras de arte. Em L'Offrande à la Liberté (1792), Gardel reproduziu os acontecimentos da Revolução como uma ópera com música composta por François-Joseph Gossec. Incluía o hino nacional revolucionário, The Marseillaise, que era cantado no palco.

Pierre Gardel argumentou que a dança técnica forte era igualmente importante para a história e a teatralidade de um balé. Ele foi influenciado pelas reformas de Noverre , embora Gardel não visse a necessidade de limitar a técnica ao incluir a pantomima. Ele manteve a mímica ao mínimo e lançou aqueles com habilidade dramática natural. Sua coreografia ofereceu aos dançarinos o que considerou um trabalho desafiador e dramático. Fora da Ópera, os mestres do balé estavam se concentrando na pantomima. Foi nessa época que Gardel possibilitou mudanças no treinamento para refletir seu foco na expansão da técnica para abranger grandes feitos corporais. Gardel permitiu e incentivou a criação de divertissements para os dançarinos. Auguste Vestris foi o principal dançarino da época e conhecido por ultrapassar os limites das curvas e dos pulos. Aquilo que causava desconforto a Gardel como dançarino tornou-se valioso quando Gardel se tornou o mestre de balé da Opéra.

A uniformidade de treinamento pela qual a Ópera é conhecida foi vista pela primeira vez sob seu governo. Criticado por não permitir o acesso de coreógrafos externos aos seus bailarinos, “manteve-os numa espécie de isolamento artístico”. (Au 42) Alguns argumentam que a liderança de Gardel foi a razão de tão poucos dançarinos notáveis ​​terem saído da Ópera durante e nos anos que se seguiram ao seu reinado. Um coreógrafo talentoso, ele entusiasmou o público desde suas primeiras produções em 1790 até aquelas pouco antes de sua aposentadoria. Em 1820 começou a diminuir sua carga de trabalho, optando por criar obras para óperas, ao invés de balés completos. A partir de 1820, a criação dos balés foi transferida para Jean-Pierre Aumer , embora Gardel não tenha renunciado ao cargo e se aposentado totalmente até 1827.

Principais trabalhos

Tudo montado na Opéra de Paris.

  • 1784: Dardanus
  • 1786: Les Sauvages
  • 1790: Télémaque dans l'île de Calypso
  • 1790: Psyché
  • 1791: Bacchus et Ariane
  • 1793: Le Jugement de Pâris
  • 1800: La Dansomanie
  • 1802: Le Retour de Zéphire
  • 1803: Daphnis et Pandore
  • 1804: Une demi-heure de caprice
  • 1804: Achille à Scyros
  • 1806: Paul et Virginie
  • 1808: Vénus et Adonis
  • 1808: Alexandre chez Apelles
  • 1809: La Fête de Mars
  • 1810: Vertumne et Pomone
  • 1810: Persée et Andromède
  • 1812: L'Enfant prodigue
  • 1814: Le Retour des lys
  • 1815: L'Heureux Retour
  • 1817: Les Fiancé de Caserte
  • 1818: Proserpine
  • 1818: Zirphile
  • 1818: La Servante justifiée

Referências

  1. ^ a b c Kant, Marion (ed.). O Cambridge Companion to Ballet . Cambridge Companions to Music . Cambridge University Press., 2007.
  2. ^ Cannabich, Christian e Georg Joseph Vogler. Le Rendes-vous, Ballet de Chasse: Partitur. Ed. Floyd Kersey Grave. Vol. 1. AR Editions, Inc., 1996.
  3. ^ Chapman, John V. "Gigante Esquecido: Pierre Gardel." Dance Research: The Journal ofthe Society for Dance Research 5.1 (1987): 3-20.
  4. ^ Giza, Brian H. "PIERRE GARDEL E SUA RELAÇÃO COM O AUMENTO DO BALÉ ROMÂNTICO."
  5. ^ Chapman, John V. "Gigante Esquecido: Pierre Gardel." Dance Research: The Journal ofthe Society for Dance Research 5.1 (1987): 3-20.
  6. ^ Chapman, John V. "Gigante Esquecido: Pierre Gardel." Dance Research: The Journal ofthe Society for Dance Research 5.1 (1987): 3-20.
  7. ^ Au, Susan e Selma Jeanne Cohen. Balé e dança moderna. Thames & Hudson, 2002.
  8. ^ Giza, Brian H. "PIERRE GARDEL E SUA RELAÇÃO COM O AUMENTO DO BALÉ ROMÂNTICO."

links externos

Precedido por
Maximilien Gardel 		Diretor do Ballet l'Opéra de Paris
1787–1820 		Sucesso de
Jean-Pierre Aumer