O Fantasma da Ópera (filme de 1943) - Phantom of the Opera (1943 film)

Fantasma da ópera
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Pôster teatral
Dirigido por Arthur Lubin
Roteiro de
História por John Jacoby
Baseado em O Fantasma da Ópera
de Gaston Leroux
Produzido por George Waggner
Estrelando
Cinematografia
Editado por Russell F. Schoengarth
Música por Edward Ward
Processo de cor Technicolor
produção
empresa
Distribuído por Imagens universais
Data de lançamento
Tempo de execução
 92 minutos
País Estados Unidos
Língua inglês
Despesas $ 1,75 milhão
Bilheteria

O Fantasma da Ópera é um filme de terror americano de 1943dirigido por Arthur Lubin , vagamente baseado noromance de Gaston Leroux de 1910, O Fantasma da Ópera e sua adaptação cinematográfica de 1925 estrelada por Lon Chaney . Produzido e distribuído pela Universal Pictures , o filme é estrelado por Nelson Eddy , Susanna Foster e Claude Rains , e foi composto por Edward Ward .

A primeira adaptação do material de origem a ser filmado em Technicolor , O Fantasma da Ópera foi ainda mais livremente adaptado do que o filme mudo da Universal. O filme reutilizou a elaborada réplica da Universal do interior da Opéra Garnier , que havia sido originalmente criada para o filme de 1925. Apesar das críticas mistas, o filme foi um sucesso de bilheteria. É também o único clássico filme de terror da Universal a ganhar um Oscar , por Direção de Arte e Cinematografia .

Enredo

Claude Rains no Fantasma da Ópera

A violinista Erique Claudin é demitida da Ópera de Paris após revelar que está perdendo o uso dos dedos da mão esquerda. Sem o conhecimento do maestro, que presume que Claudin pode se sustentar, o músico usou todo o seu dinheiro para ajudar a financiar anonimamente aulas de canto para Christine Dubois , uma jovem soprano a quem é devotado. Enquanto isso, Christine é pressionada pelo Inspetor Raoul Dubert a sair da Ópera e se casar com ele. Mas o famoso barítono da ópera Anatole Garron espera conquistar o coração de Christine. Christine considera os dois bons amigos, mas não expressa abertamente se os ama.

Em uma tentativa desesperada de ganhar dinheiro, Claudin envia um concerto para piano que escreveu para publicação. Depois de semanas sem ouvir uma resposta sobre seu concerto, ele fica preocupado e volta ao editor, Maurice Pleyel, para perguntar sobre isso. Pleyel rudemente diz a ele para ir embora. Claudin ouve seu concerto sendo tocado no escritório e está convencido de que Pleyel está tentando roubá-lo; sem que ele soubesse, um Franz Liszt visitante tocou e endossou o concerto. Enfurecido, Claudin estrangula Pleyel. Georgette, a assistente do editor, joga ácido na cara de Claudin, deixando-o com uma cicatriz horrível. Agora procurado por assassinato, Claudin foge para os esgotos da Ópera e cobre sua desfiguração com uma máscara de adereço roubada da Ópera que se torna o Fantasma.

Durante uma apresentação da ópera Amore et Gloire , O Fantasma droga uma taça de vinho que prima donna a sra. Biancarolli bebe, deixando-a inconsciente. O diretor coloca Christine em seu lugar, e ela deslumbra o público com seu canto. Biancarolli, que suspeita que Garron e Christine são responsáveis ​​por drogá-la, ordena que Raoul os prenda, mas ele diz que não pode porque não há provas. Biancarolli diz que só esquecerá o caso se o desempenho de Christine não for mencionado nos jornais. Na noite seguinte, o Fantasma mata Biancarolli e sua empregada, e a ópera é posteriormente encerrada.

Depois de algum tempo, os donos da ópera recebem uma nota exigindo que Christine substitua Biancarolli. Para capturar o Fantasma, Raoul apresenta um plano: não deixar Christine cantar durante uma apresentação da ópera russa (fictícia) Le prince masqué du Caucase (“O Príncipe Mascarado do Cáucaso”) para atrair o Fantasma para o campo aberto. Garron planeja que Liszt toque o concerto de Claudin após a apresentação, mas o Fantasma estrangula um dos homens de Raoul e se dirige para o teto abobadado do auditório. Ele então derruba o grande lustre na platéia, causando o caos. Enquanto o público e a equipe fogem, The Phantom leva Christine para o subsolo. Ele diz a Christine que a ama e que agora cantará tudo o que ela quiser, mas apenas para ele.

Raoul, Anatole e a polícia começam a persegui-los no subsolo. Assim que o Fantasma e Christine chegam em seu covil, eles ouvem Liszt e a orquestra tocando o concerto de Claudin. O Fantasma toca junto com ele em seu piano. Christine observa, percebendo que o concerto foi escrito em torno da melodia de uma canção de ninar que ela conhece desde a infância. Raoul e Anatole ouvem o Phantom tocando e seguem o som. Extremamente feliz, o Fantasma incita Christine a cantar, o que ela faz. Enquanto o Fantasma se distrai com a música, Christine se esgueira e tira sua máscara, revelando seu rosto desfigurado. Naquele mesmo momento, Raoul e Anatole invadem. Claudin pega uma espada para lutar com eles. Raoul dispara sua arma em Claudin, mas Anatole bate no braço de Raoul, e o tiro atinge o teto, causando um desmoronamento. Anatole e Raoul escapam com Christine, enquanto Claudin é aparentemente esmagado até a morte pelas pedras que caem.

Mais tarde, Anatole e Raoul exigem que Christine escolha um deles. Ela os surpreende ao escolher não se casar com nenhum dos dois, ao invés disso, escolhe seguir sua carreira de cantora, inspirada pela devoção de Claudin ao seu futuro. O filme termina com Anatole e Raoul indo jantar juntos.

Elenco

Susanna Foster e Nelson Eddy em O Fantasma da Ópera

Desenvolvimento e produção

O Palco 28, também conhecido como O Fantasma do Palco da Ópera , foi originalmente construído para o filme de 1925 e reutilizado na versão de 1943.

A Universal anunciou pela primeira vez um remake de O Fantasma da Ópera em 1935. Com direção de Anatole Litvak , esta versão teria sido ambientada na Paris contemporânea e retrataria o Fantasma como um veterano psicologicamente ferido da Primeira Guerra Mundial que estava fisicamente ileso , mas imaginou que estava desfigurado. No entanto, o desenvolvimento demorou enquanto o estúdio enfrentava problemas financeiros que resultaram na expulsão do produtor do filme original Carl Laemmle e de seu filho, Carl Laemmle Jr.

Os planos para o remake finalmente surgiram novamente em novembro de 1941, quando Henry Koster começou a dirigir. Koster descartou o roteiro anterior e imaginou uma nova versão da história em que o Fantasma era o pai de Christine. Sob Koster, o elenco inicial incluiu Boris Karloff como O Fantasma, Allan Jones como Raoul e Deanna Durbin como Christine. Eddy foi escalado após deixar a MGM para um contrato de dois filmes com a Universal. Isso levou Durbin a recusar o papel, não querendo ser comparado à parceira de cinema frequente de Eddy, Jeanette MacDonald , que Durbin admirava. Karloff também ficou indisponível, e Koster também considerou Cesar Romero , Feodor Chaliapin , Charles Laughton e Broderick Crawford para o Fantasma. No entanto, o produtor George Waggner acabou demitindo Koster do projeto.

Após a demissão de Koster, Arthur Lubin foi chamado para dirigir. Sob Lubin, a subtrama de Koster sobre o Fantasma ser o pai de Christine foi descartada, porque deu aos elementos românticos de seu relacionamento tons incestuosos ; no entanto, a obsessão do Fantasma com Christine não é totalmente declarada no filme. Lubin escalou Rains para o filme quase imediatamente, dizendo que ele era sua "única escolha" para o papel. Foster, que acabara de deixar a Paramount Pictures , foi escalado após conhecer Lubin por meio de um amigo em comum e fazer um teste para Waggner. As filmagens começaram em 21 de janeiro de 1943.

O Lux Radio Theatre apresentou uma adaptação do filme para o rádio em 13 de setembro de 1943. Nelson Eddy, Susanna Foster e Edgar Barrier reprisaram seus papéis do filme; Basil Rathbone substituiu Rains como Erique Claudin. Esta apresentação foi produzida e hospedada por Cecil B. DeMille .

Pontuação

A partitura foi escrita por Edward Ward . Para as sequências da ópera, Ward adaptou a música da Sinfonia nº 4 de Tchaikovsky, além de usar temas de Chopin. Ele também compôs um tema original, Lullaby of the Bells , que foi ouvido no filme como o concerto para piano do Fantasma .

Recepção

As críticas contemporâneas foram misturadas. Bosley Crowther, do The New York Times, criticou o filme por ser "diluído" em relação ao original, chamando a sequência de abertura de "a única no filme em que a emoção potencial da história é realizada", enquanto, por outro lado, a "riqueza da decoração e a música é precisamente o que atrapalha o conto. " A Variety chamou isso de "uma produção vívida, elaborada e, dentro de suas limitações de história original, uma produção eficaz voltada para receitas substanciais". Harrison's Reports chamou-o de "um bom entretenimento, do tipo que atrairá todos os tipos de público". A crítica de David Lardner na The New Yorker descartou o filme, chamando-o de "de forma alguma uma amostra da marcha do progresso no mundo do cinema. A versão antiga tinha Lon Chaney , que te assustou bastante, e a nova tem Claude Rains, que de alguma forma não. " Uma crítica no Monthly Film Bulletin afirmou que "raramente uma história tão noveletística teve uma excelência técnica tão meticulosa derramada sobre ela", especificamente observando que "está entre as maiores conquistas sonoras da tela". A crítica continuou: "O mesmo esforço cuidadoso - senão o mesmo sucesso estonteante - é aparente no elenco, trabalho de câmera, figurino e os numerosos cenários."

Nos tempos modernos, o filme recebeu críticas mais positivas. O Rotten Tomatoes deu a esta versão de O Fantasma da Ópera uma pontuação média de 76%, com base em 21 avaliações dos críticos. O consenso do site afirma: "Embora viva abaixo da versão de 1925, Claude Rains interpreta bem o personagem-título nesta marcante versão colorida do tragédia clássica. " A revista Diabolique disse que "a história foi reconfigurada como um musical mais do que uma saga de terror ... Uma vez que você aceite isso, isso funciona bem em seus próprios termos e o toque de Lubin está assegurado; parece esplêndido." No entanto, muitos fãs de terror - especialmente os dos clássicos filmes de monstros da Universal - criticaram o filme por focar mais nos aspectos musicais do filme e minimizar ou eliminar os elementos de terror encontrados no filme original.

Lon Chaney Jr. teria ficado infeliz porque o estúdio nunca o considerou seriamente para interpretar o papel que ficou famoso por seu pai, embora ele estivesse sob contrato com eles. Chaney também se ressentiu de Rains por sua interpretação.

Sequência cancelada: The Climax

Após o sucesso de Phantom of the Opera , a Universal anunciou que uma sequência seria feita, intitulada The Climax . Nelson Eddy e Susanna Foster voltariam, junto com Claude Rains como o Fantasma, provavelmente significando que seu personagem sobreviveu ao desmoronamento no final do primeiro filme. A sequência, no entanto, foi cancelada posteriormente devido a problemas na história e problemas relacionados à disponibilidade de Claude Rains. A Universal retrabalhou o filme completamente, então ele não está relacionado ao Fantasma da Ópera ; Foster protagoniza o filme, ao lado da escolha original para o Fantasma, Boris Karloff.

Prêmios

O filme foi indicado a quatro Oscars , tornando-se o único filme da franquia de terror do estúdio a ser indicado. No final das contas, ele venceu em duas categorias na 17ª cerimônia do Oscar :

Referências

links externos