Movimento de reforma de órgãos - Organ reform movement

O Organ Reform Movement ou Orgelbewegung (também chamado de Organ Revival Movement) foi uma tendência de meados do século 20 na construção de órgãos de tubos , originada na Alemanha. O movimento foi mais influente nos Estados Unidos na década de 1930 a 1970 e começou a diminuir na década de 1980. Ele surgiu com interesse precoce na performance histórica e foi fortemente influenciado pela defesa de instrumentos históricos de Albert Schweitzer por Gottfried Silbermann e outros, bem como pela opinião de Schweitzer de que os órgãos deveriam ser julgados principalmente por sua capacidade de executar com clareza a música barroca polifônica de JS Bach (1685-1750). O organista de concertos E. Power Biggs foi um dos principais divulgadores do movimento nos Estados Unidos, por meio de suas muitas gravações e transmissões de rádio. O movimento acabou indo além da cópia "neobarroca" de instrumentos antigos para endossar uma nova filosofia de construção de órgãos , "mais neobarroca do que barroca". O movimento surgiu em resposta aos excessos percebidos na construção de órgãos sinfônicos , mas eventualmente os órgãos sinfônicos recuperaram popularidade depois que o movimento de reforma gerou excessos próprios.

Características

Órgão Holtkamp # 1.939 (1978–2015) na Universidade de Notre Dame

O Movimento de Reforma do Órgão procurou afastar-se de muitos dos excessos percebidos na construção e repertório de órgãos românticos ou sinfônicos , em favor de órgãos considerados mais semelhantes aos da era barroca no norte da Alemanha, especialmente aqueles construídos por Arp Schnitger . Isso assumiu a forma de um estilo "vertical" de registro tonal no qual os conjuntos eram idealmente construídos sem que a afinação fosse duplicada na mesma oitava e, em seguida, os conjuntos eram coroados com interrupções de mistura de alta frequência . O movimento endossou o chamado Werkprinzip , no qual cada divisão da tubulação do instrumento era baseada em uma classificação da escala principal de uma oitava diferente.

Os vocalizadores dos órgãos se esforçavam para obter um discurso de tubo articulado, caracterizado por uma curta explosão de som "chiff" no início de cada nota, e evitava "cortar" as bordas do tubo e outras técnicas para alcançar "suavidade" no estilo sinfônico. As baixas pressões do vento foram revividas. Casework foi às vezes evitado em favor de tubulações abertas, e as caixas swell com venezianas tornaram-se menos comuns.

Na Europa, o movimento estava indelevelmente conectado com a ação do rastreador (instrumentos mecânicos). Na América do Norte, isso era menos enfático, e muitos instrumentos americanos e canadenses característicos do Organ Reform Movement tinham ação eletropneumática ou elétrica direta . Os edifícios norte-americanos tendem a ter diferenças arquitetônicas e acústicas substanciais em relação às igrejas europeias onde a maior parte da música de órgão foi escrita, e isso também teve implicações para o sucesso da construção de órgãos.

Alguns dos principais construtores de órgãos do movimento foram:

Reversões

Uma crítica comum ao Movimento de Reforma do Órgão é que seus princípios eram freqüentemente levados ao extremo e se tornavam mais dogmáticos do que musicais, enquanto arruinavam muitos órgãos sinfônicos excelentes e decepcionavam muitos ouvintes. Muitos dos instrumentos da Reforma sobreviveram, mas algumas das alterações que o movimento executado em instrumentos de pré-movimento desde então foram revertidos para apoiar uma gama mais ampla de repertório, como nos órgãos de tubos notáveis ​​da Prefeitura de Auckland , Capela da Universidade de Princeton e Capela Rockefeller de Chicago .

Referências