Prêmio Nacional de Cinema de Melhor Design de Produção - National Film Award for Best Production Design
Prêmio Nacional de Cinema de Melhor Design de Produção | |
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Prêmio nacional por contribuições ao cinema indiano | |
Patrocinado por | Diretoria de Festivais de Cinema |
Anteriormente chamado | Prêmio Nacional de Cinema de Melhor Direção de Arte (1979–2010) |
Recompensas) | |
Premiado pela primeira vez | 1979 |
Última premiação | 2018 |
Vencedor mais recente | Nilesh Wagh |
Destaques | |
Total premiado | 41 |
Primeiro vencedor | Jayoo Patwardhan |
O National Film Award para Melhor Design de Produção é um dos National Film Awards apresentado anualmente pela Diretoria de Festivais de Cinema , a organização criada pelo Ministério da Informação e Transmissão da Índia . É um dos vários prêmios concedidos a longas-metragens e com Rajat Kamal (Silver Lotus).
O prêmio foi instituído em 1979, no 27º National Film Awards como National Film Award de Melhor Direção de Arte, e concedido anualmente para filmes produzidos no ano em todo o país, em todas as línguas indianas; Hindi (18 prêmios), Tamil (6 prêmios), Malayalam (5 prêmios), Bengali (3 prêmios), Kannada , Urdu , Inglês , Marathi (dois cada), Telugu , Gujarati , Punjabi , Konkani (um Cada).
O prêmio foi renomeado como National Film Award para Melhor Design de Produção do 57º National Film Awards em 2011.
Vencedores múltiplos
- 4 vitórias : Nitin Chandrakant Desai , Samir Chanda e Sabu Cyril
- 3 vitórias : Nitish Roy e P. Krishnamoorthy
- 2 vitórias : Jayoo Patwardhan, Thotta Tharani e Indranil Ghosh
Destinatários
O prêmio inclui 'Rajat Kamal' (Silver Lotus) e prêmio em dinheiro. A seguir estão os vencedores do prêmio ao longo dos anos:
Lista dos premiados, mostrando o ano (cerimônia de premiação), filme (s), idioma (s) e citação | |||||
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Ano | Destinatário (s) | Filme (s) | Línguas) | Citação | Refs. |
1979 (27º) |
Jayoo Patwardhan | 22 de junho de 1897 | Marati | - | |
1980 (28) |
Meera Lakhia | Bhavni Bhavai | Guzerate |
Por criar na perfeição o glamour do palácio real justaposto à sombria austeridade das cabanas, por proporcionar com sucesso um toque de época nos mínimos detalhes, por dar um selo de autenticidade ao filme.
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1981 (29º) |
Manzur | Umrao Jaan | urdu |
Para recriar os conjuntos dos Lucknow Kothas e casas aristocráticas com um sentido infalível do período histórico retratado.
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1982 (30º) |
Nitish Roy | Kharij | bengali |
Para recriar ambientes com detalhes delicados.
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1983 (31º) |
Nitish Roy | Mandi | hindi |
Para a criação inventiva de um cenário que complementa admiravelmente os vários estados de espírito do filme.
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1984 (32º) |
Nachiket Patwardhan | Utsav | hindi | - | |
Jayoo Patwardhan | |||||
1985 (33º) |
Sham Bhutker | Rao Saheb | hindi |
Para a criação autêntica de um cenário dos primeiros anos do século.
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1986 (34º) |
P. Krishnamoorthy | Madhvacharya | Canarim |
Por efetivamente recriar a era de Madhvacharya.
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1987 (35º) |
Thotta Tharani | Nayakan | tâmil |
Para interpretar o conteúdo visual do filme da forma mais autêntica possível, tanto no design e construção dos cenários quanto nos esquemas de cores, para criar a atmosfera e o caráter apropriados do filme.
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1988 (36º) |
T. Vaikundam | Daasi | Telugu |
Por seu cuidado minucioso e preocupação com os detalhes de adereços e decoração, criando um local de período que se torna uma parte amalgamada do filme, aumentando seu valor estético.
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1989 (37º) |
P. Krishnamoorthy | Oru Vadakkan Veeragatha | Malaiala |
Para aumentar o valor estético do filme como um todo, recriando cuidadosamente a essência da realidade de uma era passada em Kerala, com atenção minuciosa aos detalhes de prós e decoração.
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1990 (38º) |
Nitish Roy | Lekin ... | hindi |
Para manter a época, gravando os personagens contra a tela, com cor, desenho e execução perfeitos.
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1991 (39º) |
Samir Chanda | Rukmavati Ki Haveli | hindi |
Para criar um cenário autêntico e real, combinando com o humor e a maneira do filme.
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1992 (40º) |
Samir Chanda | Rudaali | hindi |
Por sua recriação realista da paisagem do deserto, com suas estruturas arquitetônicas indispensáveis, opulentas e humildes.
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1993 (41º) |
Suresh Sawant | Muhafiz | • Hindi • Urdu |
Para recriar arquitetura, paisagem e interiores de excepcional beleza e integridade cinematográfica, sincronizados na perfeição com o conteúdo temático da busca do protagonista pela poesia de um maestro enfermo.
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1994 (42º) |
Sabu Cyril | Thenmavin Kombath | Malaiala |
Por criar um espaço apropriado para uma fantasia romântica no âmbito do cinema em conjunto com a cinematografia.
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1995 (43º) |
Sabu Cyril | Kalapani | Malaiala |
Por sua recriação adequada e notável das primeiras décadas deste século, com um trabalho incrivelmente detalhado de mis-en-scene.
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1996 (44º) |
Thotta Tharani | indiano | tâmil |
Para montagem de cenários e seleção de locações retendo perfeitamente o período retratado na história e valorizando a enorme tela do filme.
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1997 (45º) |
Ramesh Desai | Thaayi Saheba | Canarim |
Por sua atenção meticulosa aos mínimos detalhes, criando a atmosfera exata e a aura do estilo de vida da época do filme e sua perspectiva de mudança década a década.
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1998 (46º) |
Nitin Chandrakant Desai | Dr. Babasaheb Ambedkar | inglês |
O filme cobre um grande intervalo de tempo desde a era pré-eletricidade até a Índia pós-independência. A cena, tanto interna quanto externa, move-se sem esforço em torno de locais rurais, urbanos, indianos e estrangeiros e confunde a distinção entre cenários e locais - com a ajuda de um trabalho de câmera impecável, a direção de arte cria quase sozinha todo o clima de período e sensação do filme .
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1999 (47º) |
Nitin Chandrakant Desai | Hum Dil De Chuke Sanam | hindi |
Por recriar o ambiente haveli e combiná-lo com a estrutura existente utilizada, a decoração dos cenários e por recriar o melhor dos estilos de vida da região.
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2000 (48º) |
P. Krishnamoorthy | Bharati | tâmil |
Por recriar esteticamente o período do início do século XX tomando muito cuidado na seleção de propriedades autênticas da época para valorizar a decoração tanto de interiores como de exteriores, trazendo assim à vida Tamilnadu daquele período.
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2001 (49º) |
Nitin Chandrakant Desai | Lagaan | hindi |
Para recriar esteticamente a aldeia do período pré-independência com detalhes autênticos.
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2002 (50º) |
Nitin Chandrakant Desai | Devdas | hindi |
Para criar um cenário visual evocativo para o drama romântico.
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2003 (51º) |
Indranil Ghosh | Chokher Bali | bengali |
Para sua recriação silenciosa de um período e seu ambiente.
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Sharmishta Roy | Meenaxi: um conto de três cidades | hindi |
Para criar um ambiente colorido que efetivamente apoiou a narrativa.
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2004 (52º) |
Samir Chanda | Netaji Subhas Chandra Bose: o herói esquecido | • Inglês • Hindi |
Por efetivamente recriar o período anterior à segunda guerra mundial entre as nações.
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2005 (53º) |
CB Mais | Taj Mahal: uma história de amor eterna | hindi |
Para recriar efetivamente o período de Mughal e dar vida a uma época.
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2006 (54º) |
Rashid Rangrez | Waris Shah: Ishq Daa Waaris | Punjabi |
Para a recriação autêntica de uma época histórica e culturalmente rica.
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2007 (55º) |
Sabu Cyril | Om Shanti Om | hindi |
Para criar cenários de filme autênticos da década de 1970 e recriá-los em uma condição dilapidada uma geração mais tarde.
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2008 (56º) |
Gautam Sen | Firaaq | hindi |
Por seu perfeito uso de adereços e escolha de cores para realçar o ambiente de um pós-tumulto.
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2009 (57º) |
Samir Chanda | Delhi-6 | hindi |
Para uma combinação muito convincente de locais reais com cenários detalhados e recriados.
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2010 (58º) |
Sabu Cyril | Enthiran | tâmil |
Pelo estilo e requinte concretizados na criação de uma cenografia coerente com o estilo visual futurista da narrativa.
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2011 (59º) |
Indranil Ghosh | Noukadubi | bengali |
Para uma visualização detalhada do renascimento de Bengala por meio de uma tecelagem muito complexa de conjuntos, adereços e as cores que resumem essa época. Ele traz sua experiência e conhecimento desse período e habilmente funde com a situação trágica de amantes perdidos nesta famosa tragédia de Tagor. Recriar locações sem torná-las muito elaboradas é um dos destaques deste filme.
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2012 (60º) |
Boontawee 'Thor' Taweepasas | Vishwaroopam | tâmil |
Para um assunto que transcende diferentes tempos e espaços, o louvável design de produção desempenhou um papel importante em tornar este filme o que é.
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Lalgudi N. Ilayaraja | |||||
2013 (61º) |
Ashim Ahluwalia | Senhorita adorável | hindi |
Por um estilo e requinte concretizados na recriação autêntica de uma época num passado não muito distante e vestindo o local que seja coerente com o estilo visual da narrativa.
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Tabasheer Zutshi | |||||
Parichit Paralkar | |||||
2014 (62º) |
Aparna Raina | Nachom-ia Kumpasar | Concani |
Para recriar de forma convincente espaços de uma época diferente e com atenção aos detalhes.
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2015 (63º) |
Shriram Iyengar | Bajirao Mastani | hindi |
Para o uso criativo de espaços, adereços e decoração de cenário para fornecer um cenário dramático para um grande espetáculo histórico.
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Saloni Dhatrak | |||||
Sujeet Sawant | |||||
2016 (64º) |
Subrata Chakraborthy | 24 | tâmil |
O valor total da produção do filme é mais do que seus efeitos artísticos, locais, dispositivos etc., dando a ele um todo orgânico.
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Shreyas Khedekar | |||||
Amit Ray | |||||
2017 (65º) |
Santhosh Raman | Decolar | Malaiala | - | |
2018 (66º) |
Vinesh Banglan | Kammara Sambhavam | Malaiala |
Preparar terrenos e conjuntos relevantes de diferentes períodos e culturas.
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