Lazare Meerson - Lazare Meerson
Lazare Meerson | |
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Nascer |
Varsóvia , Império Russo (agora Polônia)
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8 de julho de 1900
Faleceu | 28 de junho de 1938
Londres , Inglaterra
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(37 anos)
Ocupação | Diretor de arte |
Anos ativos | 1925-1938 |
Cônjuge (s) | Mary Meerson |
Parentes | Harry Meerson (irmão) |
Lazare Meerson (1900–1938) foi um diretor de arte do cinema russo . Depois de emigrar para a França no início dos anos 1920, ele trabalhou em alguns filmes franceses notáveis do final do cinema mudo e no início dos anos 1930, particularmente os de René Clair e Jacques Feyder . Ele trabalhou na Inglaterra durante os últimos dois anos de sua vida. Ele teve grande influência na cenografia de filmes na França nos anos anteriores à Segunda Guerra Mundial.
Carreira
Vida pregressa
Lazare Meerson nasceu em Varsóvia, que em 1900 fazia parte do Império Russo . Ele pode ter começado a estudar pintura e arquitetura na Rússia, mas após a revolução de 1917 mudou-se para a Alemanha e em 1919 já havia se registrado como estudante de artes em Berlim. Enquanto em Berlim, ganhou alguma experiência como designer para o teatro, antes de partir para Paris em 1923 ou 1924.
Na França
Seu primeiro trabalho na França em 1924 foi na Films Albatros em Montreuil (uma empresa que havia sido formada por exilados russos na França), onde trabalhou inicialmente como pintor de cena e depois como assistente de alguns designers mais experientes: Boris Bilinski (para L'Affiche ), Alberto Cavalcanti (por Feu Mathias Pascal ) e Pierre Kéfer (por Le Double Amour ). Em 1926, Meerson foi nomeado chefe de design da Albatros e, durante os três anos seguintes, foi responsável pela direção de arte de dez filmes. Ele formou parcerias particularmente frutíferas com Jacques Feyder (em Gribiche , Carmen e Les Nouveaux Messieurs ) e com René Clair (em La Proie du vent , Un chapeau de paille d'Italie e Les Deux Timides ).
Em vários de seus projetos de cenário da década de 1920, Meerson empregou um "modernismo contido", como na espaçosa casa art déco da rica Mme Maranet em Gribiche , ou no interior arquitetônico do apartamento de um dançarino, com suas grandes superfícies brancas e esparsas ornamentos em Les Nouveaux Messieurs , ou as suntuosas instalações do banqueiro Saccard em L'Argent , em que os grandes espaços abertos facilitavam longos movimentos de câmera e a complexa interação de luz e sombra. Meerson, em 1927, disse sobre sua obra: "É uma arte de abnegação. O designer deve se esconder constantemente diante dos outros elementos da produção. O enquadramento nunca deve invadir a própria obra. O cenário se harmoniza com o filme . Liberado dela está aquela atmosfera que é tão importante tanto para o diretor quanto para os performers. "
Com o fim do período do cinema mudo, Lazare Meerson mudou-se com René Clair para a Films Sonores Tobis em Épinay-sur-Seine, onde foi nomeado chef-decorador (chefe de design). Juntos, Clair e Meerson trabalharam em quatro dos primeiros filmes sonoros mais influentes do cinema francês, começando com Sous les toits de Paris (1930). Esses filmes criaram uma imagem de Paris que passou a ser vista pelo mundo como a quintessência, repleta de bairros urbanos pitorescos e 'tipos' de personagem facilmente reconhecíveis, estilizados na apresentação e já anacrônicos. Os designs de Meerson se afastaram dos conjuntos arquitetônicos monumentais que caracterizaram algumas produções da década de 1920, para favorecer um estilo mais íntimo e pictórico que empregava detalhes realistas e o jogo de iluminação para criar uma atmosfera. Marcel Carné elogiou o impacto desses sets de filmagem artificiais, quando criados por cineastas de talento: “Se fosse verdade que jurávamos ter conhecido na rua, no decorrer do nosso dia a dia, os variados personagens de Sous les toits de Paris ou de 14 Juillet , não é menos verdade que também poderíamos jurar que de repente nos encontramos, enquanto um dia vagávamos alegremente pelos subúrbios da cidade, cara a cara com uma das ruas populares inventadas por Meerson. os cantores de rua, o beco escuro que passa ao lado da estrada de ferro Petite Ceinture, a pracinha do baile de 14 Juillet , embora saibamos que são inteiramente construídos, nos emocionam com sua autenticidade desenfreada, talvez ainda mais do que se Clair e seus equipe realmente nos levou aos locais reais da história. "
Quando Jacques Feyder voltou à França em 1933, após passar vários anos em Hollywood, ele renovou sua relação de trabalho com Meerson em três filmes sonoros na França. A parceria atingiu o auge com La Kermesse héroïque em 1935, para a qual Meerson criou, em um estúdio no subúrbio de Paris, a cidade flamenga de Boom, do século 16, com suas ruas, canais, prédios públicos e interiores de casas fazendo referência às pinturas de Brueghel, Hals e de Hoogh. Mesmo neste contexto histórico, ele procurou combinar realismo com estilização: "Aqui Meerson colocou à prova todos os seus experimentos usando ferro, vidro e tinta a óleo em grande escala, e ele encontrou maneiras engenhosas de adaptar partes da fábrica do estúdio para dar lastro às suas fantasias. Aqui alcançou aquele equilíbrio entre a autenticidade e o imaginário que era o seu objetivo e marca registrada e que daria o tom para a obra de seus muitos discípulos ”. Além de seu trabalho no cinema neste período, Meerson também empreendeu outros projetos de design, como a reforma da casa parisiense de Jacques Feyder e Françoise Rosay, e a criação de murais para o Casino de Monte Carlo.
Na Inglaterra
Em 1936, Meerson mudou-se para a Inglaterra, primeiro a convite de Paul Czinner para trabalhar em um filme de As You Like It , e depois se juntou a Alexander Korda na London Films para mais seis filmes, começando com Fire Over England . A maioria deles foi feita no recém-construído Denham Film Studios da Korda , cujos enormes recursos inicialmente impressionaram Meerson; posteriormente, no entanto, ele começou a ter reservas sobre trabalhar para um estúdio tão grande com seus métodos ao estilo de Hollywood, e ele perdeu a escala mais íntima e as relações pessoais de suas produções francesas. Enquanto trabalhava nos sets de The Citadel em 1938, Meerson contraiu meningite e morreu repentinamente, pouco antes de seu 38º aniversário. Entre os que compareceram ao funeral estavam René Clair e Jacques Feyder.
Reputação e influência
Logo após sua morte, o diretor Alberto Cavalcanti escreveu uma homenagem a Meerson em que destacou suas qualidades pessoais como colaborador leal e adaptável. Ele foi descrito como "quieto, até taciturno; confiável, brilhante quando o brilho era necessário, mas não tendo nada da instabilidade que tantas vezes acompanha o brilho".
Entre os assistentes ou estagiários que trabalharam com Meerson em seus filmes franceses durante os anos 1930 estavam Alexandre Trauner , Jean d'Eaubonne e Georges Wakhévitch ; eles absorveram muitas de suas ideias e seu trabalho subsequente em filmes viu o florescimento de um estilo que recebeu o rótulo de realismo poético .
A influência de Meerson no desenvolvimento do design de cenários de filmes foi considerável. Seu estilo pessoal, marcado por sua formação russa e suas experiências em Berlim, incentivou várias tendências do cinema, incluindo o realismo poético. Seu uso de materiais naturais na construção de cenários, suas recreações cênicas cuidadosamente pesquisadas e seu uso inventivo de falsas perspectivas, sempre supervisionado pessoalmente em todas as fases da obra, estabeleceram novos padrões na arte do design cinematográfico.
Vida pessoal
Meerson era casado com a bailarina e modelo Mary Meerson , também russa. (Após sua morte, ela se tornou parceira de Henri Langlois , fundador da Cinémathèque francesa .)
Filmografia
Nos filmes seguintes, Meerson atuou como cenógrafo ou diretor de arte.
Ano | Título original | Título inglês | Diretor | Notas |
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1924 | L'Affiche | O poster | Jean Epstein | LM auxiliando Boris Bilinsky |
1924 | Feu Mathias Pascal | Marcel L'Herbier | LM auxiliando Alberto Cavalcanti | |
1925 | Le Double Amour | Jean Epstein | ||
1925 | Le Nègre Blanc | Nicolas Rimsky , Henry Wulschleger | ||
1925 | Paris en cinq jours | Nicolas Rimsky , Pierre Colombier | ||
1925 | Les Aventures de Robert Macaire | As Aventuras de Robert Macaire | Jean Epstein | |
1926 | Gribiche | Gribiche ; Mãe minha | Jacques Feyder | |
1926 | Carmen | Carmen | Jacques Feyder | |
1927 | Noturno | Marcel Silver | Filme curto | |
1927 | La Proie du vent | A presa do vento | René Clair | |
1927 | Le Chasseur de chez Maxim's | O Porter da Maxim's | Nicolas Rimsky , Roger Lion | |
1928 | La condesa María | Benito Perojo | ||
1928 | Un chapeau de paille d'Italie | O Chapéu De Palha Italiano | René Clair | |
1928 | Souris d'hôtel | Adelqui Migliar | ||
1928 | Les Deux Timides | Duas almas tímidas | René Clair | |
1928 | L'Argent | Marcel L'Herbier | LM com André Barsacq | |
1929 | Les Nouveaux Messieurs | Os novos cavalheiros | Jacques Feyder | |
1929 | Cagliostro | Richard Oswald | LM com Alexander Ferenczy | |
1930 | Le Requin | O tubarão | Henri Chomette | |
1930 | Sous les Toits de Paris | Sob os telhados de Paris | René Clair | LM assistido por Alexandre Trauner |
1930 | Le Mystère de la chambre jaune | O mistério da sala amarela | Marcel L'Herbier | LM com André Barsacq e Lucien Jaquelux |
1930 | Romance sentimental | Romance sentimental | Sergei Eisenstein , Grigori Aleksandrov | Filme curto |
1931 | David Golder | David Golder | Julien Duvivier | |
1931 | L'Étrangère | Gaston Ravel | Também a versão italiana La straniera (1930) e a versão alemã Die Fremde (1931) | |
1931 | La Fin du monde | Fim do mundo | Abel Gance | LM com César Lacca, Jean Perrier, Walter Ruttmann |
1931 | La Fine Combine | André Chotet | Filme curto. | |
1931 | Le Million | Le Million ; O milhão | René Clair | LM assistido por Alexandre Trauner |
1931 | À nous la liberté | À nous la liberté ; Liberdade para nós | René Clair | LM assistido por Alexandre Trauner. Indicação ao Oscar de Melhor Direção de Arte. |
1931 | Le Monsieur de Minuit | O homem da meia-noite | Harry Lachman | |
1931 | Jean de la lune | Jean Choux | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1931 | Le Bal | Wilhelm Thiele | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1931 | Les Cinq Gentlemen maudits | Os Cinco Cavalheiros Amaldiçoados ; Lua sobre marrocos | Julien Duvivier | LM assistido por Alexandre Trauner |
1932 | Un coup de téléphone | Georges Lacombe | LM com Eugène Lourié | |
1932 | Prisonnier de mon cœur | Jean Tarride | ||
1932 | La Femme en homme | A Mulher Vestida de Homem | Augusto Genina | |
1932 | Conduisez-moi, Madame | Antoinette | Herbert Selpin | |
1932 | La Femme nue | A mulher nua | Jean-Paul Paulin | |
1932 | Il a été perdu une mariée | Léo Joannon | ||
1933 | Quatorze Juillet | dia da Bastilha | René Clair | LM assistido por Alexandre Trauner |
1933 | Ciboulette | Ciboulette | Claude Autant-Lara | LM assistido por Alexandre Trauner |
1933 | La Femme invisível | Georges Lacombe | ||
1934 | Primerose | René Guissart | ||
1934 | L'Ange gardien | Jean Choux | ||
1934 | Lac aux Dames | Lago das Senhoras | Marc Allégret | LM assistido por Alexandre Trauner |
1934 | Le Grand Jeu | Jacques Feyder | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1934 | Poliche | Abel Gance | ||
1934 | Amok | Fyodor Otsep | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1934 | La Banque Némo | Nemo's Bank | Marguerite Viel | |
1934 | L'Hôtel du libre échange | Marc Allégret | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1934 | Zouzou | Marc Allégret | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1935 | Justin de Marseille | Maurice Tourneur | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1935 | Pensão Mimosas | Jacques Feyder | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1935 | Princesse Tam-Tam | Edmond T. Gréville | LM assistido por Alexandre Trauner | |
1935 | Les Beaux Jours | Marc Allégret | LM assistido por Jean d'Eaubonne | |
1935 | La Kermesse héroïque | Carnaval na Flandres | Jacques Feyder | LM assistido por Alexandre Trauner e Georges Wakhévitch (sem créditos) |
1936 | Como você gosta | Como você gosta | Paul Czinner | LM assistido por Alexandre Trauner |
1937 | Fire Over England | Fire Over England | William K. Howard | |
1937 | Cavaleiro sem armadura | Cavaleiro sem armadura | Jacques Feyder | |
1937 | O Retorno do Pimpernel Escarlate | O Retorno do Pimpernel Escarlate | Hanns Schwarz | |
1938 | South Riding | South Riding | Victor Saville | |
1938 | Dar a notícia | Dar a notícia | René Clair | |
1938 | O divórcio da senhora X | O divórcio da senhora X | Tim Whelan | LM assistido por Paul Sheriff e Alec Waugh. |
1938 | A cidadela | A cidadela | King Vidor | Direção de arte concluída por Alfred Junge após a morte de LM. |