Lady Macbeth de Mtsensk (ópera) - Lady Macbeth of Mtsensk (opera)

Lady Macbeth de Mtsensk
Ópera de Dmitri Shostakovich
Lady Macbeth do Distrito de Mtsensk.jpg
Produção do Helikon Opera Moscow no Teatro Comunale di Bologna em dezembro de 2014, com Svetlana Sozdateleva no papel-título, encenado por Dmitry Bertman
Título nativo
Russo: Леди Макбет Мценского уезда , romanizado:  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda
Libretista
Língua russo
Baseado em Lady Macbeth do distrito de Mtsensk
por Nikolai Leskov
Pré estreia
22 de janeiro de 1934 ( 1934-01-22 )

Lady Macbeth de Mtsensk (russo: Леди Макбет Мценского уезда , romanizado:  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda , lit. 'Lady Macbeth do Mtsensk District') é uma ópera em quatro atos e nove cenas por Dmitri Shostakovich , seu Opus 29. O libreto , escrita em conjunto por Alexander Preys e o compositor, é baseada na novela Lady Macbeth do Distrito de Mtsensk de Nikolai Leskov .

Dedicada por Shostakovich à sua primeira esposa, a física Nina Varzar, a ópera de aproximadamente 160 minutos foi apresentada pela primeira vez em 22 de janeiro de 1934 na Leningrado Maly Operny e em 24 de janeiro de 1934 em Moscou. Ele incorpora elementos de expressionismo e verismo , contando a história de uma mulher solitária na Rússia do século 19 que se apaixona por um dos trabalhadores de seu marido e é levada ao assassinato.

Histórico de desempenho

Apesar do sucesso inicial em níveis populares e oficiais, Lady Macbeth se tornou o veículo para uma denúncia geral da música de Shostakovich pelo Partido Comunista no início de 1936: após ser condenada em um artigo anônimo (às vezes atribuído a Joseph Stalin ) no Pravda , intitulado " Muddle Instead of Music ", foi proibido na União Soviética por quase trinta anos, até 1961.

Em 1962, o compositor revisou Lady Macbeth , rebatizando-o Katerina Izmailova (em russo: Катерина Измайлова ) e atribuindo seu Opus 114. Ele substituiu dois de seus intermezzos, ajustou o ato 1, cena 3 e fez alterações menores em outro lugar. Katerina Izmailova foi apresentada pela primeira vez em 26 de dezembro de 1962 em Moscou, no Teatro Musical Stanislavsky-Nemirovich-Danchenko , e foi gravada em estúdio pela primeira vez em 1964. Mas desde a morte de Shostakovich, a versão original foi executada com mais frequência. A versão original sem censura não foi apresentada novamente na Rússia até 2000. Apesar da difícil história de censura da ópera, a obra entrou no repertório padrão, sendo em 2017-18 a quarta ópera russa mais produzida e a 54ª ópera mais produzida em todo o mundo.

Funções

Performance de 2006, Serbian National Theatre
Papéis, tipos de voz, elenco de estreia
Função Tipo de voz Elenco de estreia, 22 de janeiro de 1934
Maestro: Samuil Samosud
Boris Timofeyevich Izmailov, um comerciante baixo alto
Zinoviy Borisovich Izmailov, seu filho tenor
Katerina Lvovna Izmailova, esposa de Zinoviy Borisovich soprano Agrippina Ivanovna Sokolova
Sergei, um operário empregado nos Izmailovs tenor
Aksinya, uma trabalhadora empregada nos Izmailovs soprano
Camponês esfarrapado (bêbado da aldeia) tenor
Trabalhador, empregado nos Izmailovs barítono
Steward, um trabalhador empregado na Izmailovs baixo
Porter, um operário empregado nos Izmailovs baixo
Primeiro operário, empregado nos Izmailovs tenor
Segundo operário, empregado nos Izmailovs tenor
Padre baixo Pavel Juravlenko
Inspetor policial baixo Aleksej Petrovich Ivanov
Niilista local tenor
Policial baixo
Velho condenado baixo
Sonyetka, uma condenada contralto
Uma condenada soprano
Sargento baixo
Sentinela baixo
Fantasma de Boris Timofeyevich baixo Gheorghij Nikolajevich Orlov
Refrão: SATB , partes divididas - Trabalhadores e mulheres empregados nos Izmailovs; Policiais; Convidados de casamento; condenados homens e mulheres

Sinopse

Embora a ópera compartilhe os personagens básicos e os contornos da peça, ela tem uma série de diferenças da história original em termos de enredo e ênfase. Um exemplo está no comboio após Katerina dar a Sergei suas meias: na ópera, todas as mulheres zombam de Katerina, enquanto na história, Sergei e Sonya zombam dela, enquanto Fiona e Gordyushka os envergonham em resposta a sua crueldade para com ela.

ato 1

Cena 1: quarto de Katerina

Katerina é infelizmente casada com Zinovy, um comerciante de farinha da província. Ela reclama para si mesma de sua solidão. Seu sogro, Boris, irritado com a resposta dela ao fato de ele dizer que os cogumelos são seu prato favorito, diz que a solidão dela é culpa dela por não ter gerado um herdeiro. Ela responde que Zinovy ​​não pode lhe dar um filho - o que Boris desdenha; ele então a ameaça se ela decidir aceitar algum amante jovem. Zinovy ​​é chamado a negócios e Boris - contra as inclinações do filho - faz Katerina jurar perante um ícone que é fiel. Um servo, Aksinya, conta a Katerina sobre o novo escriturário mulherengo, Sergei.

Cena 2: o quintal dos Izmailovs

Sergei e seus camaradas estão assediando sexualmente Aksinya. Katerina intervém. Ela o repreende por seu machismo e afirma que as mulheres são tão corajosas e capazes quanto os homens. Sergei está disposto a provar que ela está errada e eles lutam; ela é jogada no chão e Sergei cai em cima dela. Boris aparece. Ela conta que tropeçou e que Sergei, ao tentar ajudá-la, também caiu. Os outros camponeses a apoiam. Boris, entretanto, fica desconfiado e ruge para os camponeses, dizendo-lhes para voltarem ao trabalho, antes de ordenar que Katerina fritasse alguns cogumelos para ele e ameaçar contar a Zinovy ​​sobre seu comportamento.

Cena 3: quarto de Katerina

Katerina se prepara para ir para a cama. Sergei bate na porta dela com a desculpa de que quer pegar um livro emprestado porque não consegue dormir, mas Katerina não tem nenhum; ela não sabe ler. Quando ela está prestes a fechar a porta, ele tenta seduzi-la, lembrando-se de sua luta no início do dia. Ele entra na sala e se força contra ela. Depois, ela diz a ele para ir embora, mas ele se recusa e ela concorda em ter um caso com ele. Boris bate na porta e confirma que Katerina está na cama e a tranca. Sergei fica preso no quarto e os dois fazem amor novamente.

Ato 2

Cena 4: o quintal

Uma noite, uma semana depois. Boris, incapaz de dormir devido à preocupação com os ladrões, está caminhando no pátio na escuridão da madrugada. Ele, lembrando-se de seus dias como um jovem libertino e sabendo da baixa libido de Zinovy, está considerando seduzir o próprio Katerina para cumprir os deveres conjugais de seu filho. Ele vê Sergei saindo da janela de Katerina. Ele o pega e o açoita publicamente como um ladrão, depois o tranca com a chave. Katerina testemunha isso, mas não pode impedir porque ela permanece trancada em seu quarto. Quando ela finalmente consegue descer o cano de esgoto da calha, os outros servos a restringem por ordem de Boris. Depois de ficar exausto por espancar Sergei, Boris exige uma refeição, dizendo que chicoteará Sergei novamente no dia seguinte e despacha um servo para chamar Zinovy, dizendo que Zinovy ​​deve saber que há problemas em casa. Katerina adiciona veneno de rato a alguns cogumelos e dá a ele. Enquanto ele está morrendo, chamando um padre, ela recupera as chaves para libertar Sergei. O padre, chamado pelo turno matinal de trabalhadores que encontram Boris em agonia, chega: Boris tenta em vão lhe dizer que foi envenenado e cai morto apontando para Katerina. Katerina, chorando lágrimas de crocodilo, convence o padre de que Boris comeu cogumelos venenosos acidentalmente e ele faz uma oração sobre o corpo de Boris.

Cena 5: quarto de Katerina

Katerina e Sergei estão juntos. Sergei queixosamente diz que o caso deles terá de terminar devido ao retorno iminente de Zinovy ​​e que ele deseja que ele e Katerina possam se casar - Katerina garante que eles vão se casar, mas se recusa a dizer como ela vai arranjar isso. Sergei então adormece; Katerina é então atormentada pelo fantasma de Boris e não consegue dormir. Mais tarde, ela ouve Zinovy ​​retornando. Ele foi chamado de volta por um dos servos com a notícia da morte de seu pai. Embora Sergei se esconda, Zinovy ​​vê suas calças e cinto e adivinha a verdade. Enquanto ele e Katerina brigam, ele a chicoteia com o cinto. Ao ouvir os gritos de Katerina, Sergei surge e confronta Zinovy, que tenta escapar para chamar os criados. Katerina para Zinovy: ela e Sergei então procedem a estrangulá-lo, que finalmente é liquidado por Sergei com uma pancada na cabeça com um pesado castiçal. Os amantes escondem o cadáver na adega.

Ato 3

Cena 6: Perto da adega

Após o desaparecimento de Zinovy, ele foi dado como morto. Katerina e Sergei se preparam para se casar, mas ela é atormentada pelo fato de o cadáver de Zinovy ​​estar escondido na adega. Sergei a tranquiliza e eles partem para a cerimônia de casamento. Um camponês bêbado invade o porão, encontra o corpo de Zinovy ​​e vai buscar a polícia.

Cena 7: a delegacia de polícia

A polícia reclama por não ter sido convidada para o casamento e tenta em vão se distrair atormentando um professor "niilista" por causa de seu alegado ateísmo quando o camponês chega e lhes dá a oportunidade de vingança.

Cena 8: O jardim Izmailov

Todo mundo está bêbado no casamento. Katerina vê que a porta do porão está aberta, mas a polícia chega enquanto ela e Sergei tentam escapar.

Ato 4

Cena 9. Um acampamento temporário de condenados perto de uma ponte

No caminho para o trabalho penal para a Sibéria, Katerina suborna um guarda para permitir que ela conheça Sergei. Ele a culpa por tudo. Depois que ela sai, Sergei tenta seduzir outro condenado, Sonyetka. Ela exige um par de meias como preço. Sergei engana Katerina para que dê a ele os dela, e então ele os dá a Sonyetka. Sonyetka e os outros condenados insultam Katerina, que empurra Sonyetka para um rio gelado - e também ela, caindo. Eles são arrastados e o trem do condenado segue em frente.

Reações críticas

Uma crítica à obra incidiu sobre o seu conteúdo sexual, particularmente a forma como a ação é retratada na música. Uma crítica de 1935 no New York Sun chamou de "pornofonia", referindo-se à música descritiva sombria nas cenas de sexo. Stravinsky descreveu a ópera como "lamentavelmente provinciana", considerando o retrato musical primitivamente realista.

O impulso da crítica do Pravda era em termos de moralidade; condenou o retrato simpático da ópera da personagem homônima, uma adúltera e assassina. Na época, o compositor justificou o retrato simpático de Katerina em termos soviéticos, dizendo que ela foi vítima das circunstâncias da Rússia pré-revolucionária e opressora.

Essa crítica foi reavivada de maneira diferente por Richard Taruskin em um artigo de 1989, em que ele interpreta a obra no contexto da campanha de Stalin contra os kulaks em 1930, considerando sua descrição dos assassinatos dos sogros kulak de Katerina como "uma justificativa de genocídio ". Daniil Zhitomirsky acusa o trabalho de "sátira primitiva" em seu tratamento do padre e da polícia, mas reconhece a "força incrível" da última cena.

Adaptações

Gravações

Referências

Notas

Fontes citadas

  • Wilson, Elizabeth (1994). Shostakovich: A Life Remembered . Princeton University Press. ISBN  0-691-04465-1

Leitura adicional

links externos