Macarrão Giuditta -Giuditta Pasta
Macarrão Giuditta | |
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Nascer |
Giuditta Angiola Maria Costanza Negri
26 de outubro de 1797
Saronno , Itália
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Morreu | 1º de abril de 1865
Blévio , Itália
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(67 anos)
Ocupação | Cantora de ópera ( soprano sfogato ) |
anos ativos | 1823–1854 |
Giuditta Angiola Maria Costanza Pasta (nascida Negri ; 26 de outubro de 1797 - 1 de abril de 1865) foi uma cantora de ópera italiana ( soprano sfogato ). Ela foi comparada à soprano do século 20 Maria Callas .
Carreira
Início de carreira
Pasta nasceu Giuditta Angiola Maria Costanza Negri em Saronno , perto de Milão, em 26 de outubro de 1797. Ela nasceu da família Negri, que veio de Lomazzo , onde a família praticava a arte médica. Seu pai, Carlo Antonio Negri ou Schwarz, era judeu e soldado do Exército Napoleônico . Ela estudou em Milão com Giuseppe Scappa e Davide Banderali, e mais tarde com Girolamo Crescentini e Ferdinando Paer entre outros. Em 1816, ela se casou com o cantor Giuseppe Pasta e adotou o sobrenome dele. Ela fez sua estreia profissional na ópera na estreia mundial de Le tre Eleonore de Scappa em Milão no mesmo ano. Mais tarde naquele ano, ela se apresentou no Théâtre Italien em Paris como Donna Elvira em Don Giovanni , Giulietta em Giulietta e Romeo de Niccolò Antonio Zingarelli e em duas óperas de Paer.
A primeira aparição de Pasta em Londres em 1817 foi um fracasso. Estudos posteriores com Scappa foram seguidos por uma estreia de sucesso em Veneza em 1819. Ela causou sensação em Paris em 1821–22, no papel de Desdêmona na ópera Otello de Gioachino Rossini .
Funções escritas especificamente para Pasta
Ela cantou regularmente em Londres, Paris, Milão e Nápoles entre 1824 e 1837. Em Milão, ela criou três papéis que foram escritos para sua voz. Eles foram o papel-título de Anna Bolena de Donizetti dado no Teatro Carcano em 1830 (e que foi o maior sucesso desse compositor até hoje), a Amina em La sonnambula de Bellini e a parte do protagonista de sua Norma (ambos em 1831). , que se tornaram três de seus maiores sucessos. Stendhal havia argumentado persuasivamente em 1824 pela necessidade de uma partitura composta expressamente para Pasta.
carreira posterior
Pasta se aposentou do palco em 1835 e se apresentou apenas com pouca frequência após essa data (incluindo apresentações em Londres em 1837 e na Alemanha e Rússia em 1840-1841).
Mais tarde, Pasta ensinou canto na Itália. Entre suas alunas notáveis estavam a contralto Emma Albertazzi e a soprano Marianna Barbieri-Nini e a soprano inglesa Adelaide Kemble . Outra aluna foi Carolina Ferni , ela própria uma notável Norma, que por sua vez ensinou a soprano Eugenia Burzio cujas gravações são conhecidas por sua expressão apaixonada.
Pasta morreu em Blevio , uma cidade na província de Como , em 1º de abril de 1865, aos 67 anos.
voz do macarrão
A voz de Giuditta Pasta foi descrita por um revisor da New Monthly Magazine em 1824 da seguinte forma:
- É uma mezzo-soprano, um tanto parecida com a de Madame Vestris , mas mais clara, mais poderosa e de maior compasso. Ela comanda duas oitavas, mas duas ou três das notas mais altas desta extensão são forçadas e não agradáveis. Seus tons médios são finos e encorpados; mas, ocasionalmente, as notas escapam na meia oitava mais baixa, que são roucas e ásperas. No cultivo e na ciência, ela possui, antes de tudo, o raro mérito de uma entonação pura. Não a ouvimos desafinar nenhuma vez.
Seu tipo de voz era o que poderia ser chamado de soprano sfogato . Foi assim descrito por Stendhal :
- Ela pode alcançar uma ressonância perfeita em uma nota tão baixa quanto o Lá inferior, e pode subir até C ♯ , ou até mesmo para um Ré ligeiramente agudo; e ela possui a rara habilidade de cantar contralto com a mesma facilidade com que canta soprano. Eu sugeriria ... que a verdadeira designação de sua voz é mezzo-soprano , e qualquer compositor que escreva para ela deve usar o alcance mezzo-soprano para o material temático de sua música, enquanto ainda explora, por assim dizer, incidentalmente e de vez em quando, notas que se situam nas áreas mais periféricas desta voz notavelmente rica. Muitas notas desta última categoria não são apenas extremamente finas em si mesmas, mas têm a capacidade de produzir uma espécie de vibração ressonante e magnética que, através de alguma combinação ainda inexplicável de fenômenos físicos, exerce um efeito instantâneo e hipnótico sobre a alma do espectador.
- Isso leva a considerar uma das características mais incomuns da voz de Madame Pasta: ela não é toda moldada no mesmo metallo, como se diz na Itália (ou seja, possui mais de um timbre); e essa variedade fundamental de tons produzidos por uma única voz proporciona uma das mais ricas veias de expressão musical que a arte de uma grande cantatriz é capaz de explorar.
Em 1829 nomeada cantante delle passioni por Carlo Ritorni, um dos críticos mais eruditos da época, ele a descreveu assim porque sua voz era dirigida "para expressar as paixões mais intensas, acompanhando-as com expressões de ação física, desconhecidas antes dela em o teatro lírico".
Nos tempos modernos, Susan Rutherford fez uma comparação específica com Callas:
- Para o impacto da corporeidade no timbre vocal e na entrega, e na ausência de explicações do próprio Pasta sobre seu efeito, podemos nos voltar para outra distinta attrice cantante ( e uma que cantou muito do repertório de Pasta) de um período bem diferente, Maria Callas. Ela também argumentou que o gesto e a expressão facial devem preceder a palavra para criar o veículo apropriado.
- Não é apenas a fama que torna Pasta interessante: ... A singularidade de Pasta é medida pelo tom e extensão dos debates que sua celebridade provocou, por sua influência no palco operístico e pelo momento de sua carreira na transição de ópera rossiniana às obras de Bellini e Donizetti (com todas as ramificações estilísticas que isso implicava). Nenhum outro cantor durante esse período atraiu tanta discussão intelectual, ou foi considerado de tal importância na articulação de teorias em torno de práticas operísticas. Por essas razões, Pasta merece atenção crítica.
Referências
Fontes
- Conway, David (2012). Judaísmo na Música . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9781316639603
- Elson, Louis Charles, ed. (1912). "Macarrão Giudita". Enciclopédia Musical Universitária (Grandes Vocalistas) .
- Pleasants, Henry (1981), The Great Singers , Nova York: Simon & Schuster, 2ª ed. ISBN 0-671-42160-3
- Rutherford, Susan (2007), " La cantante delle passioni : Giuditta Pasta and the Idea of Operatic Performance" , Cambridge Opera Journal , vol. 19, nº 2, julho em jstor.org (assinatura necessária)
- Stern, Kenneth (nd), "Pasta, Giuditta." Oxford Music Online ; acessado em 2 de julho de 2017 (assinatura necessária)
Leitura adicional
- Appolonia, Giorgio (2000), Giuditta Pasta – Glória de Belcanto . Turim: EDA. ISBN 8888689214
- Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: A Life on the Lyric Stage , Operaphile Press, 2011.
links externos
- Mídia relacionada a Giuditta Pasta no Wikimedia Commons