Fonte -Font

O tipo de letra Bauer Bodoni , com amostras das três fontes da família

Na composição de metal , uma fonte é um tamanho, peso e estilo específicos de um tipo de letra . Cada fonte é um conjunto correspondente de tipos, com uma parte (uma " classificação ") para cada glifo . Um tipo de letra consiste em uma variedade de fontes que compartilham um design geral.

No uso moderno, com o advento das fontes de computador , o termo "fonte" passou a ser usado como sinônimo de "tipo de letra", embora um tipo de letra típico (ou "família de fontes") consista em várias fontes. Por exemplo, o tipo de letra " Bauer Bodoni " (amostra mostrada aqui) inclui as fontes " Roman " (ou "Regular"), " Bold " e " Italic " ; cada um deles existe em uma variedade de tamanhos. O termo "fonte" é aplicado corretamente a qualquer um deles sozinho, mas pode ser visto usado livremente para se referir a todo o tipo de letra. Quando usado em computadores, cada estilo está em um "arquivo de fonte" digital separado.

Tanto na composição tradicional quanto no uso moderno, a palavra "fonte" refere-se ao mecanismo de entrega do tipo de letra. Na composição tipográfica tradicional, a fonte seria feita de tipo de metal ou madeira : para compor uma página pode ser necessário várias fontes ou até mesmo vários tipos de letra.

Tipos de tipo de metal dispostos em uma vara de composição

Etimologia

A palavra font ( fonte tradicionalmente escrita em inglês britânico , mas em qualquer caso pronunciada / ˈ f ɒ n t / ) deriva do francês médio fonte "[algo que foi] derretido; uma fundição ". O termo refere-se ao processo de fundição de tipo de metal em uma fundição de tipos .

tipo de metal

Um cartaz tipográfico de 1910 , anunciando um leilão, usando uma variedade de fontes

Em uma casa de impressão manual ( tipografia ), a palavra "fonte" se referiria a um conjunto completo de tipo de metal que seria usado para compor uma página inteira. Letras maiúsculas e minúsculas recebem seus nomes por causa de qual caixa o tipo de metal foi localizado para composição manual: a maiúscula mais distante ou a minúscula mais próxima. A mesma distinção também é referida com os termos maiúsculo e minúsculo .

Ao contrário de um tipo de letra digital, uma fonte de metal não incluiria uma única definição de cada caractere, mas os caracteres comumente usados ​​(como vogais e pontos) teriam mais tipos físicos incluídos. Uma fonte quando comprada nova geralmente seria vendida como (por exemplo, em um alfabeto romano) 12pt 14A 34a, o que significa que seria uma fonte de tamanho 12 contendo 14 "A"s maiúsculos e 34 "A"s minúsculos.

O restante dos caracteres seria fornecido em quantidades apropriadas para a distribuição de cartas naquele idioma. Alguns caracteres metálicos necessários na composição tipográfica, como travessões , espaços e espaçadores de altura de linha, não faziam parte de uma fonte específica, mas eram peças genéricas que podiam ser usadas com qualquer fonte. O espaçamento entre linhas ainda é frequentemente chamado de " liderança ", porque as tiras usadas para o espaçamento entre linhas eram feitas de chumbo (em vez da liga mais dura usada para outras peças). Esta tira de espaçamento foi feita de chumbo porque o chumbo era um metal mais macio do que as peças tradicionais de metal forjado (que era parte chumbo, antimônio e estanho ) e se comprimia mais facilmente quando "travado" na impressão "chase" (ou seja, um transportador para manter todos os tipos juntos).

Nas décadas de 1880 a 1890, foi inventada a composição tipográfica de "chumbo quente", na qual o tipo era fundido à medida que era definido, peça por peça (como na tecnologia Monotype ) ou em linhas inteiras de tipo de uma só vez (como na tecnologia Linotype ).

Características

Além da altura do caractere, ao usar o sentido mecânico do termo, existem várias características que podem distinguir as fontes, embora também dependam do (s) script (s) que o tipo de letra suporta. Nas escritas alfabéticas europeias , ou seja, latim , cirílico e grego , as principais propriedades são a largura do traço, chamada de peso , o estilo ou ângulo e a largura do caractere .

A fonte regular ou padrão às vezes é rotulada como romana , tanto para distingui-la de negrito ou fino quanto de itálico ou oblíquo . A palavra-chave para o caso regular padrão é frequentemente omitida para variantes e nunca repetida, caso contrário, seria Bulmer regular itálico , Bulmer negrito regular e até mesmo Bulmer regular regular . Roman também pode se referir à cobertura do idioma de uma fonte, atuando como uma abreviação de "Europeu Ocidental".

Diferentes fontes do mesmo tipo de letra podem ser usadas no mesmo trabalho para vários graus de legibilidade e ênfase , ou em um design específico para torná-lo mais interessante visualmente.

Peso

O peso de uma fonte específica é a espessura dos contornos dos caracteres em relação à sua altura.

Um tipo de letra pode vir em fontes de muitos pesos, de ultraleve a extra-negrito ou preto; quatro a seis pesos não são incomuns, e alguns tipos de letra têm até uma dúzia. Muitos tipos de letra para escritório, web e uso não profissional vêm com um peso normal e negrito que estão ligados entre si. Se nenhum peso em negrito for fornecido, muitos renderizadores (navegadores, processadores de texto, programas gráficos e DTP) suportam uma fonte mais em negrito renderizando o contorno uma segunda vez em um deslocamento ou manchando-o levemente em um ângulo diagonal.

O peso base difere entre os tipos de letra; isso significa que uma fonte pode parecer mais ousada do que outra fonte. Por exemplo, as fontes destinadas a serem usadas em pôsteres geralmente são em negrito por padrão, enquanto as fontes para longas sequências de texto são bastante claras. As designações de peso nos nomes das fontes podem diferir em relação ao peso real absoluto do traço ou densidade dos glifos na fonte.

As tentativas de sistematizar uma gama de pesos levaram a uma classificação numérica usada pela primeira vez por Adrian Frutiger com a fonte Univers : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium ou Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold ou Black . Desviantes destes foram a "série 6" (itálico), por exemplo, 46 ​​Light Italics etc., a "série 7" (versões condensadas), por exemplo, 57 Medium Condensed etc., e a "série 8" (itálico condensado), por exemplo, 68 Negrito Itálico Condensado . A partir desse breve sistema numérico, é mais fácil determinar exatamente quais são as características de uma fonte, por exemplo, "Helvetica 67" (HE67) se traduz em "Helvetica Bold Condensed".

Versões em negrito e regulares de três fontes comuns. Helvetica tem um design monoline e todos os traços aumentam de peso em negrito; menos fontes monoline como Optima e Utopia aumentam mais o peso dos traços mais grossos. Em todos os três projetos, a curva em 'n' se afina à medida que se une à vertical esquerda.

A primeira descrição algorítmica de fontes foi feita por Donald Knuth em sua linguagem de descrição e intérprete Metafont .

O formato de fonte TrueType introduziu uma escala de 100 a 900, que também é usada em CSS e OpenType , onde 400 é regular (romano ou simples).

A Mozilla Developer Network fornece o seguinte mapeamento aproximado para nomes típicos de peso de fonte:

nomes Valores numéricos
Fino / Fino 100
Ultraleve / Extraleve 200
Leve 300
Normal / normal 400
Médio 500
Semi-negrito / Semi-negrito 600
Audacioso 700
Extra ousado / Ultra ousado 800
Pesado / Preto 900
Extra-preto / Ultra-preto 950

O mapeamento de fonte varia de acordo com o designer de fonte. Um bom exemplo é a família de fontes Go Go de Bigelow e Holmes . Nesta família, as "fontes têm pesos numéricos CSS de 400, 500 e 600. Embora o CSS especifique 'Bold' como peso 700 e 600 como Semibold ou Demibold, os pesos numéricos Go correspondem à progressão real das proporções das espessuras das hastes : Normal:Médio = 400:500; Normal:Negrito = 400:600".

Os termos normal , regular e simples (às vezes livro ) são usados ​​para a fonte de peso padrão de um tipo de letra. Onde ambos aparecem e diferem, o livro geralmente é mais claro que o normal , mas em alguns tipos de letra é mais ousado.

Antes da chegada dos computadores, cada peso tinha que ser desenhado manualmente. Como resultado, muitas famílias de pesos múltiplos mais antigas, como Gill Sans e Monotype Grotesque , têm diferenças consideráveis ​​em pesos, de leve a extra-negrito. Desde a década de 1980, tornou-se comum o uso de automação para construir uma gama de pesos como pontos ao longo de uma tendência, mestre múltiplo ou outro design de fonte parametrizada. Isso significa que muitas fontes digitais modernas, como Myriad e TheSans , são oferecidas em uma ampla gama de pesos que oferecem uma transição suave e contínua de um peso para o outro, embora algumas fontes digitais sejam criadas com extensas correções manuais.

Como o design de fonte digital permite que mais variantes sejam criadas mais rapidamente, um desenvolvimento comum no design de fonte profissional é o uso de "graus": pesos ligeiramente diferentes destinados a diferentes tipos de papel e tinta ou impressão em uma região diferente com temperatura ambiente e umidade. Por exemplo, um desenho fino impresso em papel de livro e um desenho mais grosso impresso em papel brilhante de revista podem sair idênticos, já que no primeiro caso a tinta vai encharcar e espalhar mais. As grades são oferecidas com caracteres com a mesma largura em todas as grades, de modo que uma mudança de materiais de impressão não afete o ajuste da cópia. Grades são comuns em fontes serifadas com seus detalhes mais finos.

As fontes em que as letras em negrito e não em negrito têm a mesma largura são “ duplex ”.

Estilo

Declive

Nos tipos de letra europeus, especialmente os romanos, um estilo inclinado ou inclinado é usado para enfatizar palavras importantes. Isso é chamado de tipo itálico ou tipo oblíquo . Esses designs normalmente se inclinam para a direita em scripts da esquerda para a direita. Os estilos oblíquos costumam ser chamados de itálico, mas diferem dos estilos "itálicos verdadeiros".

Os estilos itálicos são mais fluidos do que o tipo de letra normal, aproximando-se de um estilo cursivo mais manuscrito , possivelmente usando ligaduras mais comumente ou ganhando swashes . Embora raramente encontrado, um rosto tipográfico pode ser acompanhado por um rosto caligráfico correspondente ( cursive , script ), dando um estilo exageradamente itálico.

Itálico cirílico e variações permitidas

Em muitos tipos de letra sem serifa e alguns com serifa, especialmente naqueles com traços de espessura uniforme, os caracteres das fontes em itálico são apenas inclinados , o que geralmente é feito algoritmicamente, sem alterar sua aparência. Essas fontes oblíquas não são itálicas verdadeiras, porque as formas das letras minúsculas não mudam, mas geralmente são comercializadas como tal. As fontes normalmente não incluem os estilos oblíquo e itálico: o designer escolhe fornecer um ou outro.

'Itálico vertical' dentro do itálico normal

Como os estilos itálicos parecem claramente diferentes dos estilos regulares (romanos), é possível ter designs "itálicos verticais" que assumem uma forma mais cursiva, mas permanecem retos; Computer Modern é um exemplo de fonte que oferece esse estilo. Em países com escrita latina, o itálico vertical é raro, mas às vezes é usado em matemática ou em documentos complexos em que uma seção do texto já em itálico precisa de um estilo "itálico duplo" para dar ênfase a ela. Por exemplo, o minúsculo cirílico "т" pode parecer uma forma menor de seu maiúsculo "Т" ou mais como um minúsculo "m" romano como em sua aparência itálica padrão; neste caso, a distinção entre estilos também é uma questão de preferência local.

Outros atributos de estilo

Na nomenclatura de Frutiger, o segundo dígito para fontes verticais é 5, para fontes itálicas é 6 e para fontes itálicas condensadas é 8.

Os dois silabários japoneses , katakana e hiragana , às vezes são vistos como dois estilos ou variantes tipográficas um do outro, mas geralmente são considerados conjuntos de caracteres separados, pois alguns dos caracteres têm origens de kanji separadas e os scripts são usados ​​para propósitos diferentes. O estilo gótico da escrita romana com formas de letras quebradas, por outro lado, é geralmente considerado uma mera variante tipográfica.

Escritas apenas cursivas, como o árabe , também têm estilos diferentes, neste caso, por exemplo , Naskh e Kufic , embora muitas vezes dependam da aplicação, área ou época.

Existem outros aspectos que podem diferir entre os estilos de fonte, mas geralmente são considerados recursos intrínsecos do tipo de letra. Isso inclui a aparência dos dígitos ( figuras de texto ) e dos minúsculos, que podem ser versões menores das letras maiúsculas ( versaletes ), embora a escrita tenha desenvolvido formas características para eles. Alguns tipos de letra não incluem glifos separados para os casos, abolindo assim a bicameralidade . Embora a maioria deles use apenas caracteres maiúsculos, existem alguns unicase rotulados que escolhem o glifo maiúsculo ou minúsculo em uma altura comum para ambos os caracteres.

As fontes de títulos são projetadas para manchetes e exibições e têm larguras de traço otimizadas para tamanhos grandes.

Largura

A fonte Avenir Next em larguras condensadas e regulares.

Alguns tipos de letra incluem fontes que variam a largura dos caracteres ( stretch ), embora esse recurso geralmente seja mais raro do que peso ou inclinação. Fontes mais estreitas são geralmente rotuladas como compactadas , condensadas ou estreitas . No sistema de Frutiger, o segundo dígito das fontes condensadas é um 7. As fontes mais largas podem ser chamadas de largas , estendidas ou expandidas . Ambos podem ser classificados adicionalmente adicionando extra , ultra ou algo semelhante. A compactação de um design de fonte para um peso condensado é uma tarefa complexa, exigindo que os traços sejam reduzidos proporcionalmente e muitas vezes tornando as maiúsculas retas. É particularmente comum ver fontes condensadas para as famílias sans-serif e slab-serif, uma vez que é relativamente prático modificar sua estrutura para um peso condensado. As faces de texto com serifa geralmente são emitidas apenas na largura regular.

Essas fontes separadas devem ser diferenciadas das técnicas que alteram o espaçamento entre letras para obter palavras mais estreitas ou menores, especialmente para alinhamento de texto justificado .

A maioria dos tipos de letra tem larguras de letras proporcionais ou monoespaçadas (por exemplo, aquelas que se assemelham à saída de máquina de escrever ), se o script fornecer a possibilidade. Algumas superfamílias incluem fontes proporcionais e monoespaçadas. Algumas fontes também fornecem dígitos proporcionais e de largura fixa ( tabulares ), onde os primeiros geralmente coincidem com figuras de texto em minúsculas e os últimos com figuras de revestimento em maiúsculas .

A largura de uma fonte dependerá de seu uso pretendido. A Times New Roman foi projetada com o objetivo de ter largura pequena, para caber mais texto em um jornal. Por outro lado, Palatino tem grande largura para aumentar a legibilidade. O " bloco de cobrança " em um pôster de filme geralmente usa tipo extremamente condensado para atender aos requisitos do sindicato sobre as pessoas que devem ser creditadas e a altura da fonte em relação ao restante do pôster.

Tamanho óptico

Um conjunto de tamanhos ópticos desenvolvidos na URW da fonte Leipziger Antiqua. As fontes tornam-se mais espessas e espaçadas à medida que o tamanho do ponto para o qual foram projetadas diminui.

Alguns tipos de letra digitais profissionais incluem fontes que são otimizadas para determinados tamanhos, por exemplo, usando um peso de traçado mais fino se forem destinados ao uso em exibição de tamanho grande ou usando armadilhas de tinta se forem impressas em tamanho pequeno em baixa qualidade papel. Esta era uma característica natural no período de tipo de metal para a maioria dos tipos de letra, uma vez que cada tamanho seria cortado separadamente e feito com seu próprio design ligeiramente diferente. Como exemplo disso, o experiente designer de Linotype Chauncey H. Griffith comentou em 1947 que, para um tipo no qual ele estava trabalhando para uso em jornal, o tamanho de 6 pontos não era 50% tão largo quanto o tamanho de 12 pontos, mas cerca de 71%. No entanto, seu uso diminuiu como gravura pantográfica e, especialmente, fotocomposição e fontes digitais simplificaram a impressão da mesma fonte em qualquer tamanho. Um leve avivamento ocorreu nos últimos anos. Tamanhos ópticos são mais comuns para fontes serifadas, uma vez que seus detalhes tipicamente mais finos e maior contraste se beneficiam mais de serem aumentados para tamanhos menores e menos avassaladores em tamanhos maiores.

Existem vários esquemas de nomenclatura para esses designs variantes. Um desses esquemas, inventado e popularizado pela Adobe Systems , refere-se às fontes variantes pelos aplicativos para os quais são normalmente usadas, com os tamanhos de ponto exatos pretendidos variando ligeiramente de acordo com o tipo de letra:

Poster
Tamanhos extremamente grandes, geralmente maiores que 72 pontos
Exibição
Tamanhos grandes, normalmente de 19 a 72 pontos
Subtítulo
Texto grande, geralmente de 14 a 18 pontos
(Regular)
Geralmente deixado sem nome, normalmente cerca de 10–13 pontos
Texto Pequeno ( SmText )
Normalmente cerca de 8-10 pontos
Rubrica
Muito pequeno, normalmente cerca de 4-8 pontos

Métricas

Kerning aproxima A e V com suas serifas uma sobre a outra

Métricas de fonte referem-se a metadados que consistem em valores numéricos relacionados a tamanho e espaço na fonte em geral ou em seus glifos individuais. As métricas de toda a fonte incluem altura da tampa (a altura das maiúsculas), altura x (a altura das letras minúsculas) ealtura ascendente , profundidade descendente e a caixa delimitadora da fonte. Métricas de nível de glifo incluem a caixa delimitadora do glifo, a largura de avanço (a distância adequada entre a posição inicial da caneta do glifo e a posição inicial da caneta do próximo glifo) e sidebearings (espaço que preenche o contorno do glifo em ambos os lados). Muitas fontes digitais (e algumas do tipo metal) podem ser kerned para que os caracteres possam ser ajustados mais de perto; o par "Wa" é um exemplo comum disso.

Algumas fontes, especialmente aquelas destinadas ao uso profissional, são duplexadas: feitas com vários pesos com a mesma largura de caracteres para que (por exemplo) a mudança de regular para negrito ou itálico não afete a quebra de linha. Sabon como originalmente projetado foi um exemplo notável disso. (Esta era uma característica padrão do sistema de composição de hot metal Linotype com regular e itálico sendo duplexados, exigindo escolhas de design complicadas, pois os itálicos normalmente são mais estreitos do que os romanos.)

Um conjunto básico de fontes particularmente importante que se tornou um padrão inicial na impressão digital foi o Core Font Set incluído no sistema de impressão PostScript desenvolvido pela Apple e Adobe. Para evitar o pagamento de taxas de licenciamento por esse conjunto, muitas empresas de informática encomendaram fontes falsificadas "metricamente compatíveis" com o mesmo espaçamento, que poderiam ser usadas para exibir o mesmo documento sem parecer claramente diferente. Arial e Century Gothic são exemplos notáveis ​​disso, sendo equivalentes funcionais às fontes padrão PostScript Helvetica e ITC Avant Garde , respectivamente. Alguns desses conjuntos foram criados para serem redistribuídos livremente, por exemplo , as fontes Liberation da Red Hat e as fontes Croscore do Google , que duplicam o conjunto PostScript e outras fontes comuns usadas em softwares da Microsoft , como o Calibri . Não é um requisito que um projeto metricamente compatível seja idêntico à sua origem na aparência, exceto na largura.

Serifas dentro da família tipográfica Thesis
Letras maiúsculas em itálico na fonte Minion

serifas

Embora a maioria dos tipos de letra seja caracterizada pelo uso de serifas , existem superfamílias que incorporam fontes serif (antiqua) e sans-serif (grotesco) ou mesmo serifas intermediárias (egípcias) ou semi-serifadas com os mesmos contornos de base.

Uma variante de fonte mais comum, especialmente de fontes com serifa, é a de maiúsculas alternadas. Eles podem ter swashes para ir com minúsculos itálicos ou podem ter um design floreado para uso como iniciais ( capitulação ).

Variantes de personagem

Versões regulares e escolares de EB Garamond de a e g . Os caracteres de um andar são mais comumente encontrados como padrão em fontes geométricas sem serifa , como Century Gothic , mostradas na parte inferior.

Tipos de letra podem ser feitos em variantes para diferentes usos. Eles podem ser emitidos como arquivos de fonte separados ou os diferentes caracteres podem ser incluídos no mesmo arquivo de fonte se a fonte for um formato moderno, como OpenType , e o aplicativo usado puder suportar isso.

Personagens alternativos são freqüentemente chamados de alternativas estilísticas. Eles podem ser ativados para permitir aos usuários mais flexibilidade para personalizar a fonte de acordo com suas necessidades. A prática não é nova: na década de 1930, a Gill Sans , design britânico, foi vendida no exterior com caracteres alternativos para se assemelhar a fontes como a Futura , popular em outros países, enquanto a Bembo , do mesmo período, tem duas formas de "R": um com uma perna esticada, combinando com seu modelo do século XV, e uma versão mais curta menos comum. Com fontes digitais modernas, é possível agrupar caracteres alternativos relacionados em conjuntos estilísticos, que podem ser ativados e desativados juntos. Por exemplo, em Williams Caslon Text , um renascimento da fonte Caslon do século 18 , as formas padrão em itálico têm muitos swashes combinando com o design original. Para uma aparência mais simples, todos eles podem ser desativados de uma vez, envolvendo o conjunto estilístico 4. Junicode , destinado à publicação acadêmica, usa ss15 para permitir uma forma variante de "e" usada no latim medieval. Enquanto isso, uma empresa que encomenda uma versão modificada de uma fonte comercial para seu próprio uso pode solicitar que suas alternativas preferidas sejam definidas como padrão.

É comum que as fontes destinadas ao uso em livros para crianças pequenas usem formas simplificadas e de um andar das letras minúsculas a e g (às vezes também y e l ); estes podem ser chamados de suplentes infantis ou escolares . Tradicionalmente, acredita-se que sejam mais fáceis de ler para as crianças e menos confusos, pois se assemelham às formas usadas na caligrafia. Freqüentemente, personagens de livros escolares são lançados como um suplemento para famílias populares como Akzidenz-Grotesk , Gill Sans e Bembo ; uma fonte bem conhecida destinada especificamente para uso escolar é a Sassoon Sans .

Além de caracteres alternativos, na era dos tipos de metal, o The New York Times encomendou tipos únicos condensados ​​personalizados para nomes longos comuns que podem aparecer frequentemente em cabeçalhos de notícias, como "Eisenhower" , "Chamberlain" ou "Rockefeller" .

Dígitos

O Hoefler Text usa figuras de texto como seus dígitos padrão, fornecendo letras maiúsculas ou de contorno como alternativa.

As fontes podem ter vários tipos de dígitos, incluindo, conforme descrito acima, proporcional (largura variável) e tabular (largura fixa), bem como forro (altura das maiúsculas) e texto (altura das minúsculas). Eles também podem incluir formas separadas para dígitos sobrescritos e subscritos. Fontes profissionais podem incluir configurações ainda mais complexas para digitação de dígitos, como dígitos destinados a corresponder à altura de versaletes. Além disso, algumas fontes, como a digitalização Acumin da Adobe e a Neue Haas Grotesk de Christian Schwartz , oferecem duas alturas de figuras de forro (altura das letras maiúsculas): uma ligeiramente mais baixa que a altura da tampa, destinada a se misturar melhor em texto contínuo, e uma exatamente na altura da tampa altura para parecer melhor em combinação com maiúsculas para usos como códigos postais do Reino Unido. Com o formato OpenType, é possível agrupar tudo isso em um único arquivo de fonte digital, mas as versões de fonte anteriores podem ter apenas um tipo por arquivo.

Veja também

Referências

Notas

Leitura adicional

  • Blackwell, Lewis. Tipo do século 20. Yale University Press: 2004. ISBN  0-300-10073-6 .
  • Fiedl, Frederich, Nicholas Ott e Bernard Stein. Tipografia: uma pesquisa enciclopédica de design de tipos e técnicas ao longo da história. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN  1-57912-023-7 .
  • LUPTON, Ellen. Pensando com Tipo: Um Guia Crítico para Designers, Escritores, Editores e Estudantes, Princeton Architectural Press: 2004. ISBN  1-56898-448-0 .
  • Headley, Gwin. A Enciclopédia de Fontes. Cassell ilustrado: 2005. ISBN  1-84403-206-X .
  • Macmillan, Neil. Um A–Z de Type Designers. Yale University Press: 2006. ISBN  0-300-11151-7 .