Estoque de filme - Film stock

Uma tira de filme

O estoque de filme é um meio analógico usado para gravar filmes ou animações . É gravado por uma câmera de cinema , revelado , editado e projetado em uma tela usando um projetor de cinema . É uma tira ou folha de base de filme plástico transparente revestida em um lado com uma emulsão de gelatina contendo cristais de haleto de prata sensíveis à luz microscopicamente pequenos . Os tamanhos e outras características dos cristais determinam a sensibilidade, contraste e resolução do filme. A emulsão escurecerá gradualmente se for deixada exposta à luz, mas o processo é muito lento e incompleto para ter alguma utilidade prática. Em vez disso, uma exposição muito curta à imagem formada por uma lente de câmera é usada para produzir apenas uma mudança química muito leve, proporcional à quantidade de luz absorvida por cada cristal. Isso cria uma imagem latente invisível na emulsão, que pode ser desenvolvida quimicamente em uma fotografia visível . Além da luz visível, todos os filmes são sensíveis a raios X e partículas de alta energia . A maioria é pelo menos ligeiramente sensível à luz ultravioleta invisível (UV). Alguns filmes para fins especiais são sensíveis à região infravermelha (IR) do espectro .

No filme fotográfico em preto e branco, geralmente há uma camada de sais de prata. Quando os grãos expostos são revelados, os sais de prata são convertidos em prata metálica, que bloqueia a luz e aparece como a parte preta do negativo do filme . O filme colorido tem pelo menos três camadas sensíveis. Os corantes, que se adsorvem à superfície dos sais de prata, tornam os cristais sensíveis a diferentes cores. Normalmente, a camada sensível ao azul está no topo, seguida pelas camadas verde e vermelha. Durante o desenvolvimento, os sais de prata expostos são convertidos em prata metálica, assim como acontece com o filme preto e branco. Mas em um filme colorido, os subprodutos da reação de desenvolvimento combinam-se simultaneamente com produtos químicos conhecidos como acopladores de cores que são incluídos no próprio filme ou na solução reveladora para formar tinturas coloridas. Como os subprodutos são criados em proporção direta à quantidade de exposição e desenvolvimento, as nuvens de tinta formadas também são proporcionais à exposição e ao desenvolvimento. Após o desenvolvimento, a prata é convertida novamente em sais de prata na etapa de branqueamento . Ele é removido do filme na etapa de correção e às vezes é recuperado para uso ou venda subsequente. A fixação deixa para trás apenas os corantes coloridos formados, que se combinam para formar a imagem colorida visível. Filmes coloridos posteriores, como Kodacolor II , têm até 12 camadas de emulsão, com mais de 20 produtos químicos diferentes em cada camada. O filme fotográfico e o estoque de filme tendem a ser semelhantes em composição e velocidade, mas geralmente não em outros parâmetros, como tamanho e comprimento do quadro.

História

1888-1899: Antes da padronização

Os primeiros experimentos com filmes na década de 1880 foram realizados usando um frágil filme em rolo de papel , com o qual era difícil ver uma única imagem em movimento contínuo sem um aparato complexo. O primeiro material de base de filme transparente e flexível foi o celulóide , que foi descoberto e refinado para uso fotográfico por John Carbutt , Hannibal Goodwin e George Eastman . Eastman Kodak tornou o filme de celulóide comercialmente disponível em 1889; Thomas Henry Blair , em 1891, foi seu primeiro competidor. O estoque tinha uma base fosca para facilitar a visualização pela luz transmitida. As emulsões eram ortocromáticas . Em novembro de 1891, William Dickson , no laboratório de Edison , estava usando o estoque de Blair para experimentos do cinetoscópio . A empresa de Blair forneceu filmes para Edison por cinco anos. Entre 1892 e 1893, Eastman teve problemas com a produção. Por causa de processos de patentes em 1893, Blair deixou sua empresa americana e estabeleceu outra na Grã-Bretanha. Eastman se tornou o fornecedor de filmes de Edison.

A nova empresa de Blair forneceu pioneiros do cinema europeu, incluindo Birt Acres , Robert Paul , George Albert Smith , Charles Urban e os irmãos Lumière . Em 1896, o novo projetor de cinema exigia uma base de filme totalmente transparente que a operação americana de Blair não podia fornecer. Eastman logo depois comprou a empresa e se tornou o principal fornecedor de estoque de filmes. Louis Lumière trabalhou com Victor Planchon para adaptar a emulsão de placa fotográfica Lumière "Blue Label" (Etiquette Bleue) para uso em filme de celulóide, que começou no início de 1896.

O primeiro filme cinematográfico de Eastman foi oferecido em 1889. No início, o filme era o mesmo que o filme fotográfico. Em 1916, foram oferecidos filmes "Tipo Cine" separados. A partir de 1895, a Eastman forneceu seu filme em rolo de filme em rolos de 20 metros, enquanto os de Blair mediram 20 metros. Se comprimentos maiores fossem necessários, os rolos de negativos não expostos poderiam ser cimentados em uma câmara escura , mas isso era indesejável para a maioria dos cineastas narrativos. Os produtores dos filmes Actuality estavam muito mais ansiosos para adotar esse método, no entanto, a fim de retratar ações mais longas. Eles criaram rolos cimentados de até 300 metros. A American Mutoscope and Biograph foi a primeira empresa conhecida a usar esse filme na luta entre Jeffries e Sharkey em 3 de novembro de 1899.

1900-1919: Em direção ao filme de imagem padrão

À medida que a quantidade de filmes e cineastas crescia, a demanda por padronização aumentava. Entre 1900 e 1910, os formatos de filme tornaram-se gradativamente padronizados e os estoques de filmes melhoraram. Uma série de medidores de filme foram feitos. A Eastman aumentou o comprimento dos rolos para 200 pés sem grandes ajustes na emulsão, mantendo uma grande participação no mercado. A Lumière reformulou seu estoque para corresponder à velocidade do filme de Eastman, batizando-o de 'Etiqueta Violette' (Etiqueta Violeta). Blair vendeu sua empresa inglesa para a Pathé em 1907 e se aposentou nos Estados Unidos. A Pathé começou a complementar sua operação em 1910, comprando impressões de filmes, retirando a emulsão da base do filme e revestindo-a novamente. O filme 35mm começou a se tornar o medidor dominante por causa da semelhança das câmeras de Edison e Lumière . Os consumidores geralmente compravam filmes não perfurados e tinham que perfurá-los com perfuradores que muitas vezes eram imprecisos, causando dificuldade em fazer impressões para o formato de perfuração oposto. Em 1908, os perfuradores passaram a ser fabricados por Bell e Howell . Eastman Kodak usou a máquina de Bell e Howell para perfurar seus filmes. Em 1909, a organização de Edison da Motion Picture Patents Trust concordou com o que se tornaria o padrão: bitola de 35 mm, com perfurações de Edison e proporção de aspecto de 1,33 .

Um filme caseiro mudo em estoque de filme de dupla perfuração reverso em preto e branco de 16 mm

A Agfa começou a produzir filmes cinematográficos em 1913, mas permaneceu como um fornecedor local até que os boicotes da Primeira Guerra Mundial a estoques de filmes populares franceses, americanos e italianos permitiram que o estúdio cinematográfico UFA prosperasse, impulsionando os pedidos da Agfa. Todos os estoques de filme foram fabricados em uma base de filme de nitrato , que é altamente inflamável. Os incêndios em filmes de nitrato eram virtualmente impossíveis de extinguir. Um número significativo de acidentes fatais ocorreu em cabines de projeção teatral, onde o calor da lâmpada do projetor tornava possível a ignição. A produção de filmes amadores ( filmes caseiros ) desenvolveu-se lentamente durante esse período. A Kodak desenvolveu uma 'base de segurança' resistente ao calor para projeção doméstica.

Em 1909, testes mostraram que o diacetato de celulose era uma base substituta viável, e a Kodak começou a vender filmes à base de acetato no ano seguinte em larguras de 22 mm para o trabalho de Edison no Home Kinetoscope , que foi lançado comercialmente em 1912. Eastman Kodak introduziu um Estoque de filme de 35 mm inflamável em 1909. Os plastificantes usados ​​para tornar o filme flexível evaporaram rapidamente, tornando o filme seco e quebradiço, fazendo com que as emendas se partissem e as perfurações rasgassem. Em 1911, os principais estúdios de cinema americanos voltaram a usar estoque de nitrato. Mais formatos amadores começaram a usar filme à base de acetato, e vários, incluindo o formato de 16 mm da própria Kodak , foram projetados especificamente para serem fabricados com base de segurança. A Kodak lançou o Cine Negative Film Type E em 1916 e o ​​Tipo F (mais tarde conhecido como Negative Film Par Speed ​​Type 1201) em 1917. Como os dois filmes ortocromáticos não eram mais rápidos do que as ofertas anteriores, as melhorias ocorreram em granularidade e nitidez.

Década de 1920: Diversificação da sensibilidade do filme

Os fabricantes de filmes começaram a diversificar seus produtos. Cada fabricante havia oferecido anteriormente um estoque negativo (geralmente ortocromático) e um estoque de impressão. Em 1920, uma variante do filme Tipo F conhecida como X-back foi introduzida para neutralizar os efeitos da eletricidade estática no filme, que pode causar faíscas e criar padrões de exposição estranhos no filme. Um suporte de resina foi usado no filme, o que o tornou muito opaco para permitir o foco através do fundo do filme, uma técnica comum para muitas câmeras da época. O estoque X-back era popular na costa leste dos Estados Unidos. Outros fabricantes foram estabelecidos na década de 1920, incluindo a americana EI Dupont de Nemours em 1926 e a belga Gevaert em 1925. O estoque de filmes pancromáticos se tornou mais comum. Criado em 1913 para uso nos primeiros processos de filme colorido, como Kinemacolor , o pancromático foi usado pela primeira vez em um filme em preto e branco para sequências externas em Queen of the Sea (1918) e originalmente disponível como um produto de pedido especial. A maior sensibilidade da ação à luz vermelha tornou-a uma opção atraente para fotos diurnas ou noturnas . A Kodak financiou um filme em 1922, rodado inteiramente com material pancromático, O Cavaleiro Sem Cabeça , para promover o filme quando a Kodak o apresentou como uma opção padrão. O estoque de filmes pancromáticos aumentou os custos e nenhum filme foi produzido em sua totalidade por vários anos. O corte cruzado entre materiais pancromáticos e ortocromáticos causou problemas de continuidade com os tons do traje e o filme pancromático foi freqüentemente evitado.

O filme ortocromático permaneceu dominante até meados da década de 1920 devido à falta de competição da Kodak no mercado pancromático. Em 1925, Gevaert introduziu um estoque ortocromático com sensibilidade de cor limitada e um estoque totalmente pancromático, Pan-23. Em 1926, a Kodak baixou o preço das ações pancromáticas para paridade com sua oferta ortocromática e as ações pancromáticas começaram a ultrapassar a participação de mercado das ações ortocromáticas em poucos anos. Como estoques de filme pancromático semelhantes também foram fabricados pela Agfa e Pathé, fazendo a mudança para filmes pancromáticos em grande parte concluída em 1928, a Kodak descontinuou o estoque ortocromático em 1930.

Filmes coloridos

Experimentos com filmes coloridos foram feitos no final do século 19, mas o filme colorido prático não era comercialmente viável até 1908, e para uso amador, quando a Kodak introduziu o Kodachrome para 16 mm em 1935 e 8 mm em 1936. Processos de cores com sucesso comercial usavam especial câmeras carregadas com materiais de separação em preto e branco em vez de negativos coloridos. Kinemacolor (1908-1914), Technicolor processa 1 a 4 (1917-1954) e Cinecolor usaram uma, duas ou três tiras de filme monocromático sensibilizadas para certas cores primárias ou expostas atrás de filtros de cores em câmeras especiais. A Technicolor introduziu uma ação reversa de cor , chamada Monopack, para locações em 1941; acabou sendo uma versão de 35 mm do Kodachrome que poderia ser usada em câmeras de cinema convencionais.

A Eastman Kodak lançou seu primeiro estoque de negativo colorido de 35 mm , o filme Eastman Color Negative 5247, em 1950. Uma versão de maior qualidade em 1952, o filme Eastman Color Negative 5248, foi rapidamente adotado por Hollywood para a produção de filmes coloridos, substituindo ambos os caros filmes de três tiras Processo Technicolor e Monopack.

Classificação e propriedades

Uma pequena tira de filme negativo colorido de 35 mm não revelado.

Existem várias variáveis ​​na classificação de ações; na prática, um pedido de estoque bruto por um número de código, com base na sensibilidade desejada à luz.

Base

Um pedaço de filme consiste em uma emulsão sensível à luz aplicada a uma base transparente e resistente, às vezes presa a um suporte anti-halation ou camada "rem-jet" (agora apenas em filmes de câmera). Originalmente, o nitrato de celulose altamente inflamável era usado. Na década de 1930, os fabricantes de filmes introduziram o " filme de segurança " com uma base plástica de triacetato de celulose. Todos os estoques de filmes amadores eram filmes de segurança, mas o uso de nitrato persistiu para lançamentos profissionais. A Kodak interrompeu a fabricação de base de nitrato em 1951 e a indústria fez a transição inteiramente para filme de segurança em 1951 nos Estados Unidos e em 1955 internacionalmente. Desde o final da década de 1990, quase todas as impressões de lançamento usaram filme de poliéster .

Emulsão

A emulsão consiste em grãos de haleto de prata suspensos em um colóide de gelatina ; no caso do filme colorido, existem três camadas de haleto de prata, que são misturadas com acopladores de cores e intercamadas que filtram espectros de luz específicos. Eles acabam criando camadas amarelas, ciano e magenta no negativo após o desenvolvimento.

Química

Os produtos químicos de revelação aplicados a um filme apropriado podem produzir uma imagem positiva (mostrando as mesmas densidades e cores do assunto) ou negativa (com realces escuros, sombras claras e, em princípio, cores complementares). Os primeiros filmes foram escurecidos pela luz: filmes negativos. Filmes posteriores que produzem uma imagem positiva tornaram-se conhecidos como filmes reversos ; filme transparente processado deste tipo pode ser projetado em uma tela. As imagens negativas precisam ser transferidas para papel fotográfico ou outro substrato que inverte a imagem novamente, produzindo uma imagem final positiva. A criação de uma imagem positiva de um filme negativo também pode ser feita digitalizando o negativo para criar um arquivo de computador que pode ser revertido por software .

Registro de imagem

Existem diferentes emulsões e processos de desenvolvimento para uma variedade de possibilidades de gravação de imagens: as duas mais comuns são preto e branco e coloridas. No entanto, também existem tipos de variantes, como filme infravermelho (em preto e branco ou cor falsa ); filmes técnicos especializados, como os usados ​​para raios-X ; e processos obsoletos, como o filme ortocromático . Geralmente, no entanto, a grande maioria das ações usadas hoje é de cor "normal" (espectro visível), embora o preto e branco "normal" também comande uma porcentagem significativa de minoria.

Características físicas

O filme também é classificado de acordo com sua bitola e o arranjo de suas perfurações - as bitolas variam de 8 mm a 70 mm ou mais, enquanto as perfurações podem variar em forma, passo e posicionamento. O filme também se distingue pela forma como é enrolado em relação às perfurações e ao lado da base ou da emulsão, bem como por ser embalado em torno de um núcleo, um carretel de luz do dia ou dentro de um cartucho. Dependendo dos processos de fabricação e do equipamento da câmera, os comprimentos podem variar de 25 a 2000 pés. Os comprimentos comuns incluem 25 pés para 8 mm, 50 pés para Super 8 , 100 e 400 pés para 16 mm, 400 e 1000 pés para 35 mm e 1000 para 65/70 mm.

Responsividade

Uma propriedade crítica de um estoque é a velocidade do filme , determinada pela ASA ou sua sensibilidade à luz listada por uma medição no estoque bruto que deve ser escolhida com cuidado. A velocidade determina a gama de condições de iluminação sob as quais o filme pode ser rodado e está relacionada à granularidade e ao contraste, que influenciam a aparência da imagem. O fabricante de ações geralmente fornecerá um número de índice de exposição (EI) igual ao ASA para o qual eles recomendam a exposição. No entanto, fatores como desenvolvimento forçado ou não padrão (como desvio de branqueamento ou processamento cruzado ), compensação para filtros ou ângulo do obturador , bem como subexposição e superexposição podem fazer com que o cinegrafista realmente "classifique" o material de forma diferente do EI. Esta nova classificação não é uma mudança para o estoque em si - é apenas uma maneira de calcular a exposição sem descobrir a compensação após cada leitura de luz.

Temperatura de cor

Outra qualidade importante do estoque de filme colorido em particular é seu equilíbrio de cores , que é definido pela temperatura de cor na qual ele registra o branco com precisão. A iluminação de tungstênio é definida em 3200 K, que é considerada "mais quente" em tom e deslocada para laranja; a luz do dia é definida em 5600 K, que é considerada "mais fria" e deslocada para o azul. Isso significa que o estoque de tungstênio não filtrado parecerá normal filmado sob luzes de tungstênio, mas azul se filmado durante o dia. Por outro lado, o estoque de luz do dia filmado à luz do dia parecerá normal, mas laranja se filmado sob luzes de tungstênio. Problemas de temperatura de cor como esses podem ser compensados ​​por outros fatores, como filtros de lente e géis de cor colocados na frente das luzes. A temperatura de cor de um estoque de filme é geralmente indicada ao lado do número de velocidade do filme - por exemplo, o estoque 500T é um estoque de filme colorido com um ASA de 500 e balanceado para luz de tungstênio; 250D teria um ASA de 250 e seria balanceado para a luz do dia. Embora o filme preto e branco não tenha temperatura de cor em si, os próprios grãos de haleto de prata tendem a ser um pouco mais responsivos à luz azul e, portanto, terão velocidades de luz do dia e tungstênio - por exemplo, o estoque Double-X da Kodak é classificado como 250D / 200T, desde a luz de tungstênio dará um pouco menos de exposição do que uma quantidade equivalente de luz do dia.

Deterioração

Todo plástico está sujeito a deterioração por meios físicos ou químicos e, portanto, o filme cinematográfico está em risco pelo mesmo motivo. Os filmes se deterioram com o tempo, o que pode danificar quadros individuais ou até mesmo levar à destruição de todo o filme. Nitrato de celulose, diacetato e triacetato de celulose são conhecidos por serem meios instáveis: filmes mal preservados podem se deteriorar em um período de tempo muito mais rápido do que muitas fotografias ou outras apresentações visuais. O nitrato de celulose, devido à sua química instável, eventualmente se decompõe, liberando ácido nítrico, catalisando ainda mais a decomposição. No estágio final de decomposição do celulóide, o filme se transformou em um pó semelhante à ferrugem. Da mesma forma, o estoque de tri-acetato também é vulnerável à deterioração. Por causa da pequena bitola do filme, os proprietários de filmes caseiros costumam descobrir que seu filme pode ficar encolhido e quebradiço a ponto de impossibilitá-lo de assisti-lo no espaço de alguns anos. Em geral, o filme de acetato em decomposição se divide em ácido acético e, semelhante à decomposição do celulóide, leva a uma quebra autocatílica da base que não pode ser revertida. O resultado da liberação do ácido acético é um forte odor de vinagre , razão pela qual o processo de decomposição na comunidade arquivística é conhecido como " síndrome do vinagre ". Os estoques modernos à base de poliéster são muito mais estáveis ​​em comparação e podem durar centenas de anos se armazenados adequadamente.

Materiais intermediários e de impressão

A distinção entre materiais de câmera e materiais de impressão envolve uma diferença no processo de gravação. Quando a impressão do trabalho ou edição mestre for aprovada, o Negativo de câmera original (OCN) é montado por um cortador de negativo usando a impressão do trabalho editado ou EDL ( lista de decisão de edição ) como um guia. Uma série de impressões de resposta é feita a partir do OCN. Durante a fase de impressão de resposta, as correções na densidade e cor do filme são corrigidas (cronometradas) de acordo com o gosto dos cineastas. As impressões interpositivas (IP) são retiradas do OCN, verificadas para garantir que tenham a mesma aparência da Impressão de resposta com tempo personalizado e, em seguida, cada IP é usado para fazer uma ou mais cópias Dupe Negativas (DN). As impressões de liberação são geradas a partir do (s) DN. Recentemente, com o desenvolvimento do intermediário digital (DI), tornou-se possível editar completamente, efeitos visuais compostos e graduar a cor da imagem digitalmente em resolução total e profundidade de bits. Nesse fluxo de trabalho, a impressão da resposta é gerada digitalmente e, em seguida, gravada no palco IP usando uma impressora de filme a laser.

Devido à natureza especializada da exposição e ao alto grau de controle proporcionado pelo equipamento de laboratório de filme, esses materiais intermediários e de liberação são especialmente projetados exclusivamente para essas aplicações e geralmente não são viáveis ​​para fotografia com câmera. Como os intermediários funcionam apenas para manter as informações da imagem com precisão durante a duplicação, cada fabricante tende a produzir apenas um ou dois materiais intermediários diferentes. Da mesma forma, os materiais de impressão liberados geralmente estão disponíveis apenas em duas variedades: uma impressão "normal" ou uma impressão de luxo (em filme de impressão mais caro como Kodak Vision Premiere) com saturação e contraste ligeiramente maiores.

Declínio

O uso do filme permaneceu a forma dominante de cinematografia até o início do século 21, quando os formatos digitais suplantaram o uso do filme em muitas aplicações. Isso também levou à substituição dos projetores de filme pela projeção digital .

No entanto, os formatos digitais às vezes são alterados deliberadamente para obter uma aparência de filme , como adicionar granulação de filme ou outro ruído para efeito artístico.

Veja também

Referências

Bibliografia

  • Koszarski, Richard (1994). Uma Noite de Entretenimento: The Age of the Silent Feature Picture, 1915–1928 , University of California Press. ISBN  978-0-520-08535-0 .
  • Salt, Barry (1992). Estilo de filme e tecnologia: história e análise . Londres: Starword.

Leitura adicional