Forma do corpo feminino - Female body shape
.jpg)
| Parte de uma série sobre |
| Feminismo |
|---|
 |
 Portal feminismo
|
A forma do corpo feminino ou figura feminina é o produto cumulativo da estrutura esquelética de uma mulher e da quantidade e distribuição de músculos e gordura no corpo.
Existe uma ampla gama de normalidade nas formas do corpo feminino . As figuras femininas são geralmente mais estreitas na cintura do que no busto e nos quadris . O busto, a cintura e os quadris são chamados de pontos de inflexão e as proporções de suas circunferências são usadas para definir as formas básicas do corpo.
Refletindo a ampla gama de crenças individuais sobre o que é melhor para a saúde física e o que é preferido esteticamente , bem como divergências sobre a posição social e o "propósito" suposto das mulheres na sociedade , não existe uma forma corporal feminina ideal universalmente reconhecida . Os ideais culturais, no entanto, desenvolveram-se e continuam a exercer influência sobre como uma mulher se relaciona com seu próprio corpo, bem como sobre como os outros em sua sociedade podem percebê-la e tratá-la.
Fisiologia
Impacto dos estrogênios
Os estrogênios , que são os principais hormônios sexuais femininos, têm um impacto significativo no formato do corpo feminino. Eles são produzidos em homens e mulheres , mas seus níveis são significativamente mais elevados nas mulheres, especialmente em idade reprodutiva. Além de outras funções, os estrogênios promovem o desenvolvimento de características sexuais secundárias femininas , como seios e quadris . Como resultado dos estrogênios, durante a puberdade , as meninas desenvolvem seios e seus quadris aumentam. Atuando contra o estrogênio, a presença de testosterona em uma mulher pubescente inibe o desenvolvimento dos seios e promove o desenvolvimento dos músculos e dos pelos faciais.
Os níveis de estrogênio também aumentam significativamente durante a gravidez . Uma série de outras mudanças ocorrem tipicamente durante a gravidez, incluindo aumento e firmeza das mamas, principalmente devido à hipertrofia da glândula mamária em resposta ao hormônio prolactina . O tamanho dos mamilos pode aumentar visivelmente. Essas mudanças podem continuar durante a amamentação . Os seios geralmente voltam ao tamanho anterior após a gravidez, embora possa haver um aumento da flacidez.
Os seios podem diminuir de tamanho na menopausa se os níveis de estrogênio diminuírem.
Distribuição de gordura
Os estrogênios também podem afetar a forma do corpo feminino de várias outras maneiras, incluindo o aumento dos estoques de gordura, aceleração do metabolismo , redução da massa muscular e aumento da formação óssea .
Os estrogênios fazem com que níveis mais altos de gordura sejam armazenados no corpo feminino do que no masculino. Eles também afetam a distribuição da gordura corporal, fazendo com que a gordura seja armazenada nas nádegas , coxas e quadris nas mulheres, mas geralmente não em torno da cintura, que permanecerá com o mesmo tamanho de antes da puberdade. Os hormônios produzidos pela glândula tireóide regulam a taxa de metabolismo , controlando a rapidez com que o corpo usa a energia e controlando o quão sensível o corpo deve ser a outros hormônios. A distribuição da gordura corporal pode mudar de tempos em tempos, dependendo dos hábitos alimentares, níveis de atividade e níveis hormonais.
Quando as mulheres chegam à menopausa e o estrogênio produzido pelos ovários diminui, a gordura migra de suas nádegas, quadris e coxas para a cintura; posteriormente, a gordura é armazenada no abdômen .
As recomendações de percentual de gordura corporal são maiores para as mulheres, pois essa gordura pode servir como reserva de energia para a gravidez. Os homens têm menos gordura subcutânea no rosto devido aos efeitos da testosterona; a testosterona também reduz a gordura, auxiliando no metabolismo rápido . A falta de estrogênio em homens geralmente resulta em mais gordura sendo depositada ao redor da cintura e abdômen (produzindo um "formato de maçã").
Músculos
A testosterona é um hormônio esteróide que ajuda a construir e manter os músculos com atividades físicas, como exercícios. A quantidade de testosterona produzida varia de indivíduo para indivíduo, mas, em média, uma mulher adulta produz cerca de um décimo da testosterona de um homem adulto, mas as mulheres são mais sensíveis ao hormônio. Os músculos com maior probabilidade de serem afetados são os músculos peitorais, bíceps e tríceps nos braços e quadríceps nas coxas.
Por outro lado, os estrogênios reduzem a massa muscular. A massa muscular muda com o tempo como resultado de mudanças nos níveis de testosterona e estrogênio e exercícios, além de outros fatores.
Mudanças na forma do corpo
O processo de envelhecimento tem um impacto inevitável na forma do corpo de uma pessoa. Os níveis de hormônio sexual de uma mulher afetam a distribuição de gordura em seu corpo. De acordo com a Dra. Devendra Singh, "a forma do corpo é determinada pela natureza da distribuição da gordura corporal que, por sua vez, está significativamente correlacionada com o perfil de hormônios sexuais das mulheres, risco de doenças e capacidade reprodutiva." As concentrações de estrogênio influenciam onde a gordura corporal é armazenada.
Antes da puberdade, tanto homens quanto mulheres têm uma proporção cintura-quadril semelhante . Na puberdade, os hormônios sexuais da menina, principalmente o estrogênio , promovem o desenvolvimento dos seios e uma pélvis mais larga inclinada para a frente para ter filhos, e até a menopausa os níveis de estrogênio da mulher fazem com que seu corpo armazene o excesso de gordura nas nádegas , quadris e coxas , mas geralmente não em volta da cintura, que permanecerá do mesmo tamanho de antes da puberdade. Esses fatores resultam na relação cintura-quadril das mulheres (RCQ) sendo menor do que para os homens, embora os homens tendam a ter uma relação parte superior do corpo para cintura-quadril (RCQ) maior, dando-lhes uma aparência em forma de V devido à sua maior massa muscular, por exemplo, eles geralmente têm ombros muito maiores, mais musculosos e mais largos, músculos peitorais , músculos redondo maior e músculos latíssimo do dorso .
Durante e após a gravidez, a mulher experimenta mudanças na forma do corpo. Após a menopausa , com a redução da produção de estrogênio pelos ovários , há uma tendência da gordura se redistribuir das nádegas, quadris e coxas da mulher para a cintura ou abdômen .
Os seios de meninas e mulheres em estágios iniciais de desenvolvimento geralmente são "altos" e arredondados, em forma de cúpula ou cone e se projetam quase horizontalmente da parede torácica feminina. Com o tempo, a flacidez nos seios tende a aumentar devido ao seu peso natural, ao relaxamento das estruturas de suporte e ao envelhecimento. Os seios caem se os ligamentos se alongam, um processo natural que pode ocorrer com o tempo e também é influenciado pelo salto dos seios durante a atividade física (veja Sutiã esportivo ).
Medidas
.jpg)
As circunferências do busto, cintura e quadris ( BWH ) e as proporções entre eles são um método difundido para identificar as diferentes formas do corpo feminino. Os termos descritivos incluem "retângulo", "colher", "triângulo invertido" e "ampulheta".
A cintura é geralmente menor do que o busto e os quadris, a menos que haja uma alta proporção de gordura corporal distribuída em torno dela. O quanto o busto ou os quadris se flexionam para dentro, em direção à cintura, determina a forma estrutural da mulher. O formato de ampulheta está presente em apenas cerca de 8% das mulheres.
A medida da faixa de um sutiã é feita ao redor do tronco imediatamente abaixo dos seios, com a fita métrica paralela ao chão. O tamanho do bojo do sutiã é determinado medindo-se a crista dos seios e calculando a diferença entre essa medida e a medida da faixa. A cintura é medida no ponto médio entre a parte inferior da caixa torácica e a parte superior do osso do quadril . Os quadris são medidos na maior circunferência dos quadris e nádegas.
Formas femininas na indústria da moda
As formas do corpo são frequentemente categorizadas na indústria da moda em uma das quatro formas geométricas elementares, embora haja uma grande variedade de tamanhos reais dentro de cada forma:
- Retangular
- A medida da cintura é menos de 9 polegadas (23 cm) menor do que a medida dos quadris e do busto. A gordura corporal é distribuída predominantemente no abdômen, nádegas, tórax e rosto. Essa distribuição geral de gordura cria a forma típica de régua (reta).
- Triângulo invertido
- Mulheres de forma atlética têm ombros largos (mais) em comparação com seus quadris (mais estreitos). As pernas e coxas tendem a ser finas, enquanto o peito parece maior em comparação com o resto do corpo. A gordura é distribuída principalmente no tórax e no rosto.
- Colher
- A medida do quadril é maior do que a medida do busto. A distribuição da gordura varia, com a tendência a se depositar primeiro nas nádegas, quadris e coxas. Conforme a porcentagem de gordura corporal aumenta, uma proporção crescente de gordura corporal é distribuída ao redor da cintura e abdômen superior. As mulheres com esse tipo de corpo tendem a ter um traseiro relativamente maior, coxas mais grossas e seios pequenos (er).
- Ampulheta ou forma de X (triângulos opostos, voltados para dentro)
- Os quadris e o busto são quase do mesmo tamanho, com uma cintura estreita. A distribuição da gordura corporal tende a ser em torno da parte superior e inferior do corpo. Este tipo de corpo aumenta os braços, tórax, quadris e parte traseira antes de outras partes, como cintura e abdômen superior.
Um estudo das formas de mais de 6.000 mulheres, realizado por pesquisadores da North Carolina State University por volta de 2005, para vestuário, descobriu que 46% eram retangulares, pouco mais de 20% de colher, pouco menos de 14% de triângulo invertido e 8% de ampulheta . Outro estudo descobriu "que a cintura média das mulheres cresceu 15 centímetros desde a década de 1950" e que as mulheres em 2004 eram mais altas e tinham bustos e quadris maiores do que as dos anos 1950. No entanto, um estudo de 2021 descobriu que pequenas mudanças na definição do posicionamento da medida podem recategorizar até 40% das mulheres em diferentes formas corporais, o que significa que as comparações entre pesquisas podem ser falhas, a menos que as definições exatas das medidas sejam usadas.
Existem várias variantes dos sistemas de codificação acima:
- Sheldon : " Somatotype : {Plumper: Endomorph, Muscular: Mesomorph, Slender: Ectomorph}", 1940s
- Douty's "Body Build Scale: {1,2,3,4,5}", 1968
- "Escala de ID do corpo de Bonnie August: {A, X, H, V, W, Y, T, O, b, d, i, r}", 1981
- Simmons, Istook, & Devarajan "Female Figure Identification Technique (FFIT): {Hourglass, Bottom Hourglass, Top Hourglass, Spoon, Rectangle, Diamond, Oval, Triangle, Inverted Triangle}", 2002
- Connell's "Body Shape Assessment Scale: {Hourglass, Pear, Rectangle, Inverted Triangle}", 2006
- Rasband: {Ideal, Triangular, Inverted Triangular, Rectangular, Hourglass, Diamond, Tubular, Rounded}, 2006
- Lee JY, Istook CL, Nam YJ, "Comparison of body shape between USA and Korean women: {Hourglass, Bottom Hourglass, Top Hourglass, Spoon, Triangle, Inverted Triangle, Rectangle}", 2007.
O artigo de Lee de 2007 propõe que a seguinte fórmula seja usada para identificar o tipo de corpo de um indivíduo:
- Ampulheta
- Se (busto - quadris) ≤ 1 pol. (25 mm) E (quadris - busto) <3,6 pol. (91 mm) E ((busto - cintura) ≥ 9 pol. (230 mm) OU (quadris - cintura) ≥ 10 pol. ( 250 mm))
- Ampulheta inferior
- Se (quadris - busto) ≥ 3,6 pol. (91 mm) E (quadris - busto) <10 pol. (250 mm) E (quadris - cintura) ≥ 9 pol. (230 mm) E (quadril alto / cintura) <1,193
- Ampulheta superior
- Se (busto - quadris)> 1 pol. (25 mm) E (busto - quadris) <10 pol. (250 mm) E (busto - cintura) ≥ 9 pol. (230 mm)
- Colher
- Se (quadris - busto)> 2 pol. (51 mm) E (quadris - cintura) ≥ 7 pol. (180 mm) E (quadril / cintura alta) ≥ 1,193
- Triângulo
- Se (quadris - busto) ≥ 3,6 pol (91 mm) E (quadris - cintura) <9 pol (230 mm)
- Triângulo invertido
- Se (busto - quadris) ≥ 3,6 pol (91 mm) E (busto - cintura) <9 pol (230 mm)
- Retângulo
- Se (quadris - busto) <3,6 pol. (91 mm) E (busto - quadris) <3,6 pol. (91 mm) E (busto - cintura) <9 pol. (230 mm) E (quadris - cintura) <10 pol. (250 milímetros)
Além disso, uma série de padrões de tamanhos de roupas nacionais e internacionais definem sistemas de codificação de forma corporal que categorizam um indivíduo pelo tórax até a cintura e / ou valores de queda da circunferência do quadril, por exemplo.
| Código de Forma | Masculino | Fêmea |
|---|---|---|
| Y | 17-22 cm | 19–24 cm |
| UMA | 12-16 cm | 14–18 cm |
| B | 7-11 cm | 9–13 cm |
| C | 2–6 cm | 4-8 cm |
| Código de Forma | Fêmea |
|---|---|
| Y | 0 cm |
| UMA | 4 cm |
| AB | 8 cm |
| B | 12 cm |
| Código de Forma | Fêmea |
|---|---|
| H | 0–3 cm |
| N | 3-9 cm |
| UMA | 9–12 cm |
Dimensões
As dimensões de uma mulher costumam ser expressas pela circunferência em torno dos três pontos de inflexão. Por exemplo, "36-29-38" em unidades imperiais significaria um busto de 36 pol. (91 cm), cintura de 29 pol. (74 cm) e quadril de 38 pol. (97 cm).
A medida do busto de uma mulher é uma combinação da caixa torácica e do tamanho dos seios. Por conveniência, as medidas do sutiã de uma mulher são usadas. Por exemplo, embora as medidas não sejam aplicadas de forma consistente, uma mulher com um tamanho de sutiã de 36B tem uma caixa torácica de 36 polegadas (91 cm) de circunferência e um busto de 38 polegadas (97 cm); uma mulher com um sutiã tamanho 34C tem uma caixa torácica de 34 polegadas (86 cm) ao redor, mas um busto menor mede 37 polegadas (94 cm). No entanto, a mulher com um tamanho de mama 34C parecerá mais "corpulento" por causa da aparente diferença entre o busto e a caixa torácica.
A altura também afetará a aparência da figura. Uma mulher de 36-24-36 (91-61-91 cm) com 5 pés 2 pol (1,57 m) de altura será diferente de uma mulher de 36-24-36 com 5 pés 8 pol (1,73 m) de altura . Uma vez que a figura da mulher mais alta tem maior distância entre os pontos de medição, ela provavelmente parecerá mais magra ou menos curvilínea do que sua contraparte mais baixa, novamente, embora ambas tenham a mesma proporção busto-cintura-quadril (BWH). Isso ocorre porque a mulher mais alta é, na verdade, mais magra, conforme expresso por sua proporção entre altura e tamanho.
O uso de medições de BWH para qualquer coisa que não seja o ajuste de roupas é, portanto, enganoso. BWH é um indicador de distribuição de gordura, não de porcentagem de gordura.
A British Association of Model Agents (AMA) diz que os modelos femininos devem ter cerca de 34–24–34 (86–61–86 cm) e pelo menos 5 pés 8 pol. (1,73 m) de altura.
Percepções culturais
De acordo com Camille Paglia , o tipo de corpo ideal imaginado pelos membros da sociedade mudou ao longo da história. Ela afirma que as estatuetas de Vênus da Idade da Pedra mostram as primeiras preferências de tipo de corpo, a esteatopigia dramática ; e que a ênfase na barriga protuberante, seios e nádegas provavelmente é resultado tanto da estética de estar bem alimentado quanto da estética de ser fértil, características que eram mais difíceis de alcançar na época. Nas esculturas da Grécia Clássica e da Roma Antiga, os corpos femininos são mais tubulares e de proporções regulares. Essencialmente, não há ênfase dada a nenhuma parte específica do corpo, nem aos seios, nádegas ou barriga.
Seguindo em frente, há mais evidências de que a moda ditava, de certa forma, o que as pessoas acreditavam ser as proporções corretas do corpo feminino . Isso porque o corpo é visto principalmente através da roupa, que sempre muda a forma como as estruturas subjacentes são concebidas. As primeiras representações de mulheres verdadeiramente elegantes aparecem no século XIV. Entre os séculos 14 e 16 no norte da Europa, barrigas protuberantes eram novamente desejáveis, no entanto, a estatura do resto da figura era geralmente magra. Isso é mais facilmente visível em pinturas de nus da época. Ao olhar para imagens vestidas, a barriga geralmente é visível através de uma massa de mantos soltos e esvoaçantes que de outra forma seriam ocultos. Como o estômago era a única característica anatômica visível, ele se tornou exagerado nas representações de nudez, enquanto o resto do corpo permaneceu mínimo. No sul da Europa, na época do renascimento , isso também era verdade. Embora a estética clássica estivesse sendo revivida e estudada de perto, a arte produzida naquele período foi influenciada por ambos os fatores. Isso resultou em um padrão de beleza que reconciliou as duas estéticas usando figuras de proporções clássicas que tinham quantidades não clássicas de carne e pele macia e acolchoada.
Nas pinturas de nus do século XVII, como as de Rubens , as mulheres nuas aparecem bem gordas. Após uma inspeção mais próxima, no entanto, a maioria das mulheres tem estaturas razoavelmente normais, Rubens simplesmente pintou sua carne com ondulações e ondulações que de outra forma não estariam lá. Isso pode ser um reflexo do estilo feminino da época : um vestido longo, cilíndrico, com detalhes em cetim ondulado, feito sob medida sobre uma figura com espartilho . Assim, as mulheres de Rubens têm um corpo tubular com enfeites ondulados. Embora os espartilhos continuassem na moda no século 18 , eles foram encurtados, tornaram-se mais cônicos e, conseqüentemente, começaram a enfatizar a cintura. Também levantava e separava os seios, ao contrário dos espartilhos do século 17 que comprimiam e minimizavam os seios. Consequentemente, as representações de mulheres nuas no século 18 tendem a ter uma cintura muito estreita e seios altos e distintos, quase como se estivessem usando um espartilho invisível. La maja desnuda é um exemplo claro dessa estética. O século XIX manteve a figura geral do século XVIII. Exemplos podem ser vistos nas obras de muitos artistas contemporâneos, tanto acadêmicos, como Cabanel , Ingres e Bouguereau , quanto impressionistas , como Degas , Renoir e Toulouse-Lautrec . No início do século 20, a ascensão do atletismo resultou em um emagrecimento drástico da figura feminina. Isso culminou no look melindroso dos anos 1920 , que inspirou a moda moderna desde então.
Os últimos 100 anos abrangem o período de tempo em que esse tipo de corpo geral foi visto como atraente, embora também tenham ocorrido pequenas mudanças nesse período. A década de 1920 foi a época em que a silhueta geral do corpo ideal se estreitou. Houve um achatamento dramático de todo o corpo, resultando em uma estética mais jovem. Com o passar do século, o tamanho ideal dos seios e das nádegas aumentou. De 1950 a 1960, essa tendência continuou com a interessante torção dos seios em forma de cone, como resultado da popularidade do sutiã bala . Na década de 1960 , a invenção da minissaia , bem como o aumento da aceitabilidade das calças para as mulheres, levou à idealização da perna longa que perdura até os dias de hoje. Após a invenção do sutiã push-up na década de 1970, o seio ideal tem sido um seio arredondado, mais cheio e maior. Nos últimos 20 anos, o tamanho médio do sutiã americano aumentou de 34B para 34DD, embora isso possa ser devido ao aumento da obesidade nos Estados Unidos nos últimos anos. Além disso, a figura ideal favoreceu uma relação cintura-quadril cada vez mais baixa , especialmente com o advento e a progressão de softwares de edição digital como o Adobe Photoshop .
Questões sociais e de saúde
Cada sociedade desenvolve uma percepção geral de como seria a forma ideal do corpo feminino. Esses ideais geralmente se refletem na arte e na literatura produzida por ou para uma sociedade, bem como na mídia popular , como filmes e revistas. O tamanho e a forma do corpo feminino ideal ou preferido tem variado ao longo do tempo e continua a variar entre as culturas; mas a preferência por uma cintura fina permaneceu razoavelmente constante ao longo da história. Uma relação cintura-quadril baixa costuma ser vista como um sinal de boa saúde e potencial reprodutivo.
Uma relação cintura-quadril baixa também tem sido frequentemente considerada um indicador da atratividade de uma mulher, mas pesquisas recentes sugerem que a atratividade está mais relacionada ao índice de massa corporal do que a relação cintura-quadril, ao contrário da crença anterior. De acordo com a Dra. Devendra Singh, da Universidade do Texas, que estudou as representações das mulheres, historicamente constatou que havia uma tendência de mulheres ligeiramente acima do peso nos séculos 17 e 18, tipificada pelas pinturas de Rubens , mas que em geral existe foi uma preferência por uma cintura mais fina na cultura ocidental. Ele observa que "A descoberta de que os escritores descrevem uma cintura fina como bela sugere, em vez disso, que essa parte do corpo - um conhecido marcador de saúde e fertilidade - é uma característica central da beleza feminina que transcende as diferenças étnicas e culturas."
Uma nova pesquisa sugere que as mulheres em forma de maçã têm o maior risco de desenvolver doenças cardíacas, enquanto as mulheres em forma de ampulheta têm o menor. Os profissionais de diabetes aconselham que a medida da cintura de uma mulher com mais de 80 cm aumenta o risco de doenças cardíacas, mas a origem étnica também influencia. Isso ocorre porque o acúmulo de gordura corporal ao redor da cintura (formato de maçã) representa um risco maior para a saúde do que o acúmulo de gordura nos quadris (formato de pêra).
Relação cintura quadril
Em comparação com os homens, as mulheres geralmente têm cinturas relativamente estreitas e nádegas grandes, e isso, junto com quadris largos, contribui para uma seção de quadril mais larga e uma relação cintura-quadril mais baixa. A pesquisa mostra que a relação cintura-quadril (RCQ) para uma mulher se correlaciona fortemente com a percepção de atratividade. Mulheres com RCQ de 0,7 (circunferência da cintura que é 70% da circunferência do quadril ) são classificadas como mais atraentes pelos homens em várias culturas. Ícones de beleza diversos como Marilyn Monroe , Sophia Loren e a Vênus de Milo têm proporções em torno de 0,7. Em outras culturas, as preferências variam, variando de 0,6 na China a 0,8 ou 0,9 em partes da América do Sul e da África, e preferências divergentes com base na etnia, ao invés da nacionalidade, também foram observadas.
Muitos estudos indicam que a RCQ se correlaciona com a fertilidade feminina, levando alguns a especular que seu uso como uma pista de seleção sexual pelos homens tem uma base evolutiva. No entanto, também é sugerido que as relações evidentes entre hormônios que influenciam a RCQ e características relevantes para a sobrevivência, como competitividade e tolerância ao estresse, podem dar uma preferência por razões cintura-quadril mais altas em seu próprio benefício evolutivo. Isso, por sua vez, pode ser responsável pela variação transcultural observada nas proporções médias reais da cintura-quadril e nas proporções cintura-quadril culturalmente preferidas para as mulheres.
Descobriu-se que a RCQ é um preditor mais eficiente de mortalidade em pessoas mais velhas do que a circunferência da cintura ou o índice de massa corporal (IMC).
Corpos como identidade
Nos últimos séculos, houve uma mudança no sentido de ver o corpo como parte da identidade de alguém - não de uma forma puramente física, mas como um meio de autoexpressão mais profunda. David Gauntlett, em seu livro de 2008, reconhece a importância da maleabilidade na identidade física, afirmando que "o corpo é a expressão externa de nosso eu, para ser melhorado e trabalhado". Um dos fatores mais importantes na criação do desejo por uma forma corporal específica - principalmente para mulheres - é a mídia, que promoveu uma série de formas corporais ditas "ideais". Figuras da moda muitas vezes são inatingíveis para a maioria da população, e sua popularidade tende a ter vida curta devido à sua natureza arbitrária.
Durante a década de 1950, o modelo e a celebridade eram duas entidades distintas, permitindo que a imagem corporal da época fosse moldada mais pela televisão e pelo cinema do que pelos anúncios de alta moda. Enquanto as modelos dos anos 1950, como Jean Patchett e Dovima , eram muito magras, a imagem ideal de beleza ainda era maior. Como as casas de moda no início dos anos 1950 ainda atendiam a uma clientela específica e de elite, a imagem do modelo naquela época não era tão procurada ou admirada como a imagem da celebridade. Enquanto as modelos que enfeitaram as capas da revista Vogue e da Harper's Bazaar nos anos 1950 estavam de acordo com o ideal esbelto da época, o ícone feminino mais proeminente era Marilyn Monroe . Monroe, que era mais curvilínea, caiu no extremo oposto do espectro feminino ideal em comparação com as modelos de alta costura. Independentemente de seus tamanhos, no entanto, tanto a moda da época quanto as representações de Monroe enfatizam uma cintura menor e a metade inferior mais cheia. O final dos anos 1950, no entanto, trouxe o surgimento da moda do pronto-a-vestir, que implementou um sistema de dimensionamento padronizado para todas as roupas produzidas em massa. Enquanto as casas de moda, como Dior e Chanel , permaneceram fiéis à sua alta costura, roupas feitas sob medida, a ascensão dessas roupas padronizadas e produzidas rapidamente levou a uma mudança na localização da Europa para a América como o epicentro da moda. Junto com essa mudança veio a padronização de tamanhos, em que as roupas não eram mais feitas para caber no corpo, mas o corpo deveria ser alterado para caber na vestimenta.
Durante a década de 1960, a popularidade do modelo Twiggy significava que as mulheres preferiam um corpo mais magro, com membros longos e delgados. Essa foi uma mudança drástica em relação ao ideal da década anterior, que via ícones mais curvilíneos, como Marilyn Monroe, serem considerados o epítome do belo. Essas mudanças no que era visto como o "corpo da moda" na época não seguiam um padrão lógico, e as mudanças ocorreram tão rapidamente que uma forma nunca esteve na moda por mais de uma década. Como é o caso da própria moda no mundo pós-moderno, a premissa da forma "ideal" em constante evolução baseia-se no fato de que logo se tornará obsoleta e, portanto, deve continuar mudando para evitar se tornar desinteressante.
Um dos primeiros exemplos do corpo usado como um marcador de identidade ocorreu na era vitoriana , quando as mulheres usavam espartilhos para se ajudar a alcançar o corpo que desejavam possuir. Ter uma cintura fina era um sinal de status social, já que as mulheres mais ricas podiam se dar ao luxo de se vestir de maneira mais extravagante e usar itens esportivos, como espartilhos, para aumentar sua atratividade física . Na década de 1920, o ideal cultural havia mudado significativamente como resultado do movimento sufragista , e "a moda era cabelos curtos, seios achatados (amarrados) e uma forma andrógina esguia".
Mais recentemente, revistas e outras mídias populares foram criticadas por promover uma tendência irreal de magreza. David Gauntlett afirma que a "celebração repetitiva de um 'ideal' de beleza que a maioria das mulheres não será capaz de igualar ... consumirá o tempo e o dinheiro dos leitores - e talvez a saúde - se eles tentarem". Além disso, o impacto que isso tem sobre as mulheres e sua autoestima é frequentemente muito negativo e resultou na decolagem da indústria da dieta na década de 1960 - algo que não teria ocorrido "se a aparência corporal não estivesse tão intimamente associada à identidade para mulheres ". Melissa Oldman afirma: "Em nenhum lugar o ideal feminino magro é mais evidente do que na mídia popular."
A importância do "corpo como zona de trabalho", como afirma Myra MacDonald, perpetua ainda mais a ligação entre moda e identidade, sendo o corpo utilizado como meio de criar uma imagem visível e inevitável de si mesmo. As ferramentas com as quais criar a cópia final de tal projeto variam das extremas - cirurgia plástica - às mais moderadas, como dieta e exercícios.
Alteração da forma corporal
Um estudo da Brigham Young University usando tecnologia de ressonância magnética sugeriu que as mulheres sentem mais ansiedade sobre o ganho de peso do que os homens, enquanto pesquisas agregadas têm sido usadas para afirmar que as imagens de mulheres magras na mídia popular podem induzir estresse psicológico. Um estudo com 52 adultos mais velhos descobriu que as mulheres podem pensar mais sobre sua forma corporal e endossar figuras mais magras do que os homens, mesmo na velhice.
Várias estratégias às vezes são empregadas para alterar temporária ou permanentemente a forma de um corpo. Os mais comuns incluem dieta e exercícios.
Às vezes, são usados dispositivos artificiais ou cirurgia. Em 2019, 92% de todos os procedimentos cosméticos nos Estados Unidos foram realizados por mulheres, sendo o mais popular o aumento dos seios. O tamanho do peito pode ser aumentado ou diminuído artificialmente. Falsies , próteses mamárias ou sutiãs acolchoados podem ser usados para aumentar o tamanho aparente dos seios de uma mulher , enquanto sutiãs minimizadores podem ser usados para reduzir o tamanho aparente. Os seios podem ser aumentados cirurgicamente com implantes mamários ou reduzidos pela remoção sistemática de partes dos seios . O aumento hormonal dos seios pode ser outra opção.
Historicamente, espartilhos com ossos têm sido usados para reduzir o tamanho da cintura. O espartilho atingiu seu clímax durante a era vitoriana . No século XX, esses espartilhos foram substituídos principalmente por roupas de base mais flexíveis / confortáveis . Quando espartilhos são usados para redução da cintura, eles podem causar redução temporária por meio do uso ocasional ou redução permanente por meio do uso constante e contínuo. Aqueles que usam corsets para redução permanente são freqüentemente chamados de tightlacers . A lipoaspiração e a lipoescultura são métodos cirúrgicos comuns para reduzir a linha da cintura.
Cuecas acolchoadas de controle ou acolchoamento de quadril e nádegas podem ser usados para aumentar o tamanho aparente dos quadris e nádegas. A cirurgia de aumento das nádegas pode ser usada para aumentar o tamanho dos quadris e das nádegas para torná-los mais arredondados.
Experimentos sociais no corpo da mulher ideal
Dois experimentos sociais foram realizados em 2012, os quais forneceram informações sobre o corpo ideal de uma mulher e argumentaram que o corpo ideal é uma construção social inatingível destinada a manter as mulheres se esforçando para agradar aos desejos sexuais dos homens. O primeiro experimento, realizado pelo pesquisador Lon Kilgore, envolveu medir várias pessoas e comparar essas medidas com a representação de Leonardo da Vinci do corpo humano ideal, O Homem Vitruviano . Kilgore usou as conclusões desse experimento para provar que não existe tal corpo ideal para as mulheres porque o corpo humano está sempre mudando para se adaptar ao seu ambiente. No segundo experimento, os pesquisadores Kara Crossley, Piers Cornelissen e Martin Tovée pediram a homens e mulheres que representassem um corpo feminino atraente e a maioria deles tinha o mesmo diagrama. O escritor crítico Kovie Biakolo usa isso para afirmar que a sociedade embutiu em nós a ideia de que a mulher ideal tem uma determinada aparência.
Criado em 1490, o Homem Vitruviano é famoso por ser o retrato do ser humano perfeito, retratando todas as proporções e medidas perfeitas entre membros e características. Por ser tão perfeito, comparar uma pessoa, homem ou mulher, a ele tem sido "um dos métodos mais familiares e fáceis de determinar se um indivíduo se desvia da antropometria 'normal'". No entanto, Kilgore prova que a maioria dos homens e mulheres não se enquadram nessa imagem. No experimento, Kilgore mediu várias partes do corpo de nove indivíduos do sexo masculino e seis do sexo feminino, como altura, envergadura, largura do quadril, cotovelo com ponta do dedo, tronco e pernas, e comparou essas medidas com as medidas do desenho de Da Vinci. Os resultados das medições e comparações demonstraram que "nenhum sujeito neste estudo possuía as relações dimensionais apresentadas por Da Vinci." Mesmo medições únicas de membros individuais desses sujeitos não correspondem à figura, sugerindo que o ser humano ideal, O Homem Vitruviano, pode não ser ideal de forma alguma.
Kilgore explica essa anomalia por meio da evolução; ele afirma que o corpo humano nunca poderia ter sido exatamente idêntico ao Homem Vitruviano porque o corpo humano está sempre mudando para se adaptar ao seu ambiente. "Nos mais de cinco séculos desde então, a altura humana mudou." Na verdade, quando Da Vinci estava desenhando esta figura no século 15, a altura média dos homens de ascendência europeia era de 5'6 "–5'8" (168–173 cm); entretanto, a altura média dos homens hoje é 5'9 "–5'11" (175–180 cm). Kilgore termina seu experimento afirmando que o Homem Vitruviano não descreve com precisão o homem ou a mulher modernos.
Em outro experimento social, os pesquisadores Kara Crossley, Piers L. Cornelissen e Martin Tovée exploram o que é um corpo atraente, pedindo a vários homens e mulheres que desenhem seus corpos ideais usando um programa virtual no qual aumentariam ou diminuiriam os tamanhos de corpos específicos partes. Depois de olhar para as representações de seus participantes, os pesquisadores chegaram à conclusão de que quase todos haviam representado corpos ideais semelhantes. As mulheres que participaram deste experimento desenharam seus corpos ideais com bustos alargados e estreitaram o resto de seus corpos, resultando na conclusão de que a representação do tamanho e forma do corpo feminino ideal era quadris estreitos, cintura, parte inferior do tronco e busto alargado. Os participantes do sexo masculino também retrataram seu parceiro ideal com a mesma imagem. Os pesquisadores afirmam: "Para ambos os sexos, o principal preditor da beleza feminina é um IMC relativamente baixo combinado com um corpo relativamente curvilíneo."
Veja também
- Awoulaba
- Atratividade física - avaliação estética das características físicas
- Ideais chineses de beleza feminina
- Variabilidade humana
- Lista de artistas com foco na forma feminina - artigo da lista da Wikipedia
- Diferenças de sexo em humanos - diferença entre homens e mulheres
- Somatótipo e psicologia constitucional - Taxonomia para categorizar físicos humanos
Referências
Fontes citadas
- Gauntlett, David (2008). Mídia, gênero e identidade . Abingdon, Reino Unido: Routledge. ISBN 978-0415189606.
- MacDonald, Myra (1995). Representando Mulheres: Mitos da Feminilidade na Mídia Popular . Londres: Edward Arnold.
links externos
- Arte e amor na Itália renascentista , publicado em conexão com uma exposição realizada de novembro de 2008 a fevereiro de 2009, Metropolitan Museum of Art, Nova York (ver Belle: Retratando Mulheres Bonitas; páginas 246-254)