Edmond Charlot - Edmond Charlot
Edmond Charlot | |
|---|---|
 Edmond Charlot em 2002
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| Nascer |
15 de fevereiro de 1915 |
| Faleceu | 10 de abril de 2004 (81 anos) |
| Ocupação | Editora e editora |
Edmond Charlot era um editor e editor franco-argelino . Ele é mais conhecido por ter descoberto Albert Camus .
Biografia
Edmond Charlot nasceu em 15 de fevereiro de 1915 em Argel e faleceu em 10 de abril de 2004 em Béziers , perto de onde vivia em Pézenas, no sul da França, no departamento de Hérault . Ele era editor e dirigia livrarias especializadas em Argel e Pézenas, além de editor em Paris. Ele publicou as primeiras obras de Albert Camus e muitos outros autores importantes, incluindo uma tradução de Gertrude Stein . Ele exibiu obras de arte e foi uma figura cultural de destaque na literatura francesa, especialmente na região do Mediterrâneo, tanto na costa europeia quanto na africana. Sua contribuição para a literatura, artes visuais e cultura francesa foi pouco reconhecida - mesmo por amigos íntimos.
Charlot como editora
A primeira incursão de Charlot no mercado editorial foi em maio de 1936, com uma tiragem de quinhentos exemplares, uma peça co-escrita por Camus, Jeanne-Paule Sicard, Yves Bourgeois e Alfred Poignant Révolte dans les Asturies . Isso dizia respeito a uma revolta de mineiros espanhóis brutalmente reprimida pelo governo espanhol. Um grupo de amigos, incluindo Charlot, pretendia montar a peça. A peça foi censurada pelas autoridades argelinas e o grupo perdeu dinheiro com a aventura. Charlot o publicou para refinanciar seus amigos.
Charlot foi influenciado por Gabriel Audisio, um escritor que celebrou o Mediterrâneo. Charlot reconheceu explicitamente a dívida para com Audisio quando disse que queria criar uma coleção de clássicos do Mediterrâneo, não apenas da Argélia. No entanto, Charlot não era um simples discípulo de Audisio. Audisio teve uma visão clara do Mediterrâneo que foi influenciada pelos gregos, em vez da dominação romana posterior da região. A coleção Méditerranéennes de 1936 de Charlot era, por outro lado, eclética com obras de Camus, Audisio, Grenier e Lorca e poemas de René-Jean Clot .
Ele publicou outras obras de Camus, por exemplo, em maio de 1937 seu primeiro livro L'Envers et l'Endroit - dedicado a Grenier. Também houve obras de Grenier, Audisio e Max-Pol Fouchet. Então, em dezembro de 1938, ele publicou o primeiro número da revista Rivages (costas), que celebrava a cultura mediterrânea. Em 1941 publicou a revista Fontaine editada por Max-Pol Fouchet com quem desenvolveu uma estreita parceria de trabalho. Fouchet concentrou-se na edição e Charlot no lado comercial do negócio. Fouchet também montou uma editora também chamada Fontaine, que Charlot acomodou.
Muitos editores concordaram com a ocupação nazista e o governo de Vichy. Por exemplo, Bernard Grasset aprovou leis raciais e “gritou alto e bom som seu anti-semitismo” e ele e outros editores removeram autores das listas “Otto” (publicado pela primeira vez em 1940, que listava livros considerados anti-alemães ou anti-nazistas) de seus catálogos. No entanto, Charlot e alguns de seu círculo, como Max-Pol Fouchet, em vez de se prender às autoridades, arriscaram dificuldades financeiras e até mesmo prisão. Supõe-se que um ambiente de revolta na Argélia pode explicar a aceitação do risco. A perda de liberdade era uma realidade para Charlot, pois ele foi preso brevemente após publicar uma tradução de Paris França por Gertrude Stein (que descreveu Charlot como uma editora dinâmica e resistente com quem ela tinha orgulho de trabalhar - "resistente" era uma palavra com particular ressonância para as autoridades de Vichy e alemãs da França ocupada) para o que ele mais tarde descreveu como a “afirmação surpreendente” de que se presumia ser um gaullista e simpatizante comunista. Ele não estava vinculado a nenhum grupo político e, ao contrário de Camus, nunca foi membro do partido comunista.
À medida que a guerra avançava, as coisas se tornaram cada vez mais difíceis. Foi libertado da prisão para prisão domiciliária e só depois de ter utilizado um dos seus contactos (Marcel Sauvage, que era próximo do Ministro do Interior, Pucheu) é que foi libertado. Houve problemas práticos devido à escassez de suprimentos - piorou quando os editores que não publicaram os itens da lista Otto foram fornecidos e, inversamente, aqueles que se recusaram a cumprir o regime de Vichy foram penalizados. Mesmo coisas básicas como papel e tinta eram difíceis de encontrar. Os livros eram feitos com qualquer pedaço de papel que Charlot pudesse remendar e as capas lembravam papel de embrulho de açougueiro, lembrou Charlot, e ele usava grampos para amarrar as páginas e tinta feita de fuligem. Apesar dessas restrições, ele vendeu tudo o que podia.
Quando as forças anglo-americanas chegaram em 1942, a Argélia se tornou a única parte da França a ser libertada, Argel tornou-se a capital da França livre, Charlot o “Editor da França livre” e uma onda de escritores e artistas veio para a Argélia. Os títulos de Charlot incluíam trabalhos de André Gide e Jules Roy . Em 1944 publicou e editou L'Arche , uma crítica criada pelo poeta Jean Amrouche com a bênção explícita de Gide e Général de Gaulle . A bênção de Gide é esclarecedora, pois ele foi um dos três co-fundadores em 1909 da Nouvelle Revue Française , que pode-se dizer que a Arca substituiu culturalmente a NRF durante os anos de ocupação alemã da França.
Após a libertação francesa (a guarnição alemã rendeu Paris em 25 de agosto de 1944) Edmond Charlot, em dezembro de 1944, ingressou no Ministério da Informação em Paris. Morando no quartel, ele procurou um local para instalar seu centro editorial próximo a Saint-Germain-des-Prés, primeiro no hôtel de la Minerve, rue de la Chaise, que Camus o aconselhou a tomar, então no outono de 1945 em 18 rue de Verneuil. Ele a mudou finalmente em 1947 para um antigo “maison close” (bordel) na rue Grégoire-de-Tours, que contava com Apollinaire entre seus clientes. A nova lei iniciada por Marthe Richard ordenou o fechamento de todos os bordéis. Charlot publicava cerca de uma dúzia de volumes por mês, notadamente as obras de Henri Bosco ( Le Mas Théotime , 1945, Prix Renaudot), Jean Amrouche ( Chants berbères de Kabylie , 1946), Marie-Louise Taos Amrouche ( Jacinthe noire , 1947), Jules Roy ( La Vallée heureuse , 1946, Prix Renaudot), Emmanuel Roblès ( Les Hauteurs de la ville , 1948, Prix Fémina) e verso em branco de Jean Lescure ( La Plaie ne se ferme pas , com uma litografia de Estève, 1949).
Em 1947, Charlot, que passou para a cunhada sua primeira livraria na Argel Les Vraies Richesses , deu início à publicação dos “dez melhores romances franceses” escolhidos por Gide. Entre os títulos publicados sob seus cuidados estão os de Georges Bernanos (1944), Yvon Belaval (1946), Albert Cossery ( Les Hommes oubliés de Dieu , 1946; La Maison de la mort suree , 1947) e Arthur Adamov (1950). No entanto, “as finanças de Charlot não foram um sucesso. Faltando uma sólida reserva de caixa, falta de seguro e maltratado por seus rivais e exposto à ferocidade e ciúme das editoras mais antigas, ele se atrapalhou ”, escreveu Jules Roy. Apesar do apoio da Association des éditeurs résistants , suas dificuldades financeiras aumentaram a partir de 1948 e Charlot não conseguiu encontrar capital nem obter empréstimos, e foi forçado a se endividar a reimprimir e teve que deixar a base de Paris, o que durou alguns meses (1949- 1950) sob a direção de Amrouche e Charles Autrand.
Uma das publicações mais interessantes foi a do Général Tubert. O título anódino ( L'Algérie vivra française et heureuse - a Argélia viverá para ser francesa e feliz) disfarçou uma história bastante perturbadora. Pois o conteúdo deste volume datado de 1943 e por um imprimatur fictício era na verdade o relatório de 1945 de Tubert para a condição consultiva Assemblée (após um massacre em Constantinois - uma região do nordeste da Argélia). Os “erros tipográficos” da capa repetem-se na página de rosto e foram um esforço deliberado para disfarçar o conteúdo real e permitir que a reportagem fosse divulgada para evitar o conhecimento das autoridades. De 1936 até sua morte, mas principalmente nas décadas de 1940-1950, ele publicou amplamente, consulte a tabela abaixo usando as informações do Catálogo.
- 1936 5 trabalhos incluindo Révolte dans les Asturies de Camus et al.
- 1937 8 obras, incluindo L'Envers et l'Endroit de Camus e Santa-Cruz et autres paysages africains de Genier
- 1938 9 obras, incluindo duas de Audisio e duas edições da revista Rivages
- 1939 5 obras incluindo Noces de Camus
- 1940 3 trabalhos incluindo Prólogo de Lorca
- 1941 16 obras, incluindo as de Lorca, Clot, Roblès e Paris, França de Stein
- 1942 21 obras, incluindo os Sonetos de Shakespeare
- 1943 20 obras incluindo as de Gide e Roy e mais 15 obras nas Edições França
- 1944 32 obras e edições 1-6 de L'Arche
- 1945 28 obras (muitas traduções, incluindo Persuasion de Austen) e as edições 7-11 de L'Arche
- 1946 68 obras e edições 12-22 de L'Arche
- 1947 42 obras e edições 23-27 de L'Arche
- 1948 4 obras
- 1949 12 obras
- 1950-56 14 obras
- 1957-2003 10 obras e diretor da coleção Méditerranée vivante
Em sua carreira, Charlot trabalhou com três ganhadores do Prêmio Nobel, Camus (cujas primeiras obras publicou), Aleixandre (que escreveu na primeira edição de Rivages ) e Gide (que o encorajou a dirigir L'Arche). Outros escritores em sua editora ganhou outros prêmios de prestígio, como le prix Renaudot (para Bosco ‘s Le Mas Théotime ) e le prix Femina para o trabalho por Robles.
Finalmente, nota-se que Charlot publicou livros para crianças. Um desses L'enfant et la rivière tornou-se um dos livros infantis franceses de maior sucesso. Vendeu 5.000 cópias em 1945, mas quando republicado pela Gallimard em 1953 vendeu 1.800.000 cópias.
Charlot e as artes visuais
Desde o início de sua carreira, Charlot se interessou pelas artes visuais. Seu primeiro empreendimento, Les Vraies Richesses , abriu com uma exposição de três meses de desenhos e três telas de Bonnard.
A Argélia foi entre as guerras mundiais um tanto conservadora pictoricamente, com ênfase na arte representativa. Camus, embora fosse um escritor, era profundamente interessado nas artes visuais e contava entre seus amigos muitos artistas que apresentou a Charlot. Um deles foi René-Jean Clot, que também era escritor, embora mais tarde tenha se concentrado na arte. Como o estabelecimento de arte argelino deu as costas à arte abstrata, foram lugares como Les Vraies Richesses que forneceram um espaço para expor, mas também onde escritores e artistas puderam se encontrar e trocar ideias. Propaganda Staffel (o departamento de propaganda nazista) considerava a arte abstrata “degenerada”, mas não conseguiu extinguir a nova arte na Argélia. Mesmo sob ocupação alemã (a Argélia estava sob o governo de Vichy até que os Aliados capturaram Argel com a Operação Tocha começando na noite de 7 a 8 de novembro de 1942), a nova arte foi mostrada. Por exemplo, em 10 de maio de 1941, a galeria Brun exibiu arte “tradicional” lado a lado com as obras “modernas” que não atraíram comentários da Propaganda Stiffel, mas depois da guerra foi citada como um ato de resistência. Depois da guerra, houve uma “porosidade” entre Paris e a Argélia e muitos artistas argelinos expostos em Paris
Em seu retorno a Argel, após a Segunda Guerra Mundial, em 1948, Charlot continuou com seu interesse pela arte. “Charlot foi mostrar (…) as melhores artes visuais ou esculturas argelinas e, tal como as havia feito naturalmente com obras escritas na década de 1940, nos anos 54-62 assumiu o desafio com telas de pintores argelinos”, conta Jacqueline Moulin. Ao longo de décadas organizou nas suas livrarias, depois para a galeria Comte-Tinchant, exposições, nomeadamente de Nicole Algan , Louis Bénisti, Jean-Pierre Blanche, Charles Brouty, Jacques Burel, Marius de Buzon, Henri Caillet, Henri Chouvet, JAR Durand , Sauveur Galliéro, Maria Moresca, Pierre Rafi, René Sintès, Marcel Bouqueton, Maria Manton, Louis Nallard, Jean de Maisonseul, Hacène Benaboura, Mohamed Bouzid, Rezki Zérarti e outros.
Após a passagem por Paris (1963-5) na ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française, que era o serviço público de radiodifusão nacional), abriu a galeria Pilote em Argel, onde voltou a organizar exposições de jovens pintores argelinos como Baya, Aksouh e Mohammed Khadda.
Charlot e rádio
Após o seu regresso à Argélia em 1948, para além da instalação de uma nova livraria / galeria continua a publicar e a editar. Ele tinha ligações estreitas com muitos que se tornaram influentes na rádio francesa da Argélia, como Marcel Amrouche (mais tarde editor-chefe da Radio-Alger), José Pivin (que teve uma longa carreira no rádio na França após anos na Argélia) e El Boudali Safir (que criou programas em árabe e cabila, mas também cinco conjuntos musicais e ajudou a fundar o Instituto Nacional de Música).
No final da guerra da Argélia, Charlot trabalhou com três homens que ocuparam cargos importantes. Jean Lanzi, após uma longa carreira, acabou como diretor de informações da TF1 (um canal de TV nacional francês privado). Jean-Claude Hérbelé depois de ser jornalista na Radio-Alger chefiou a Antenne2. Pierre Wiehn passou toda a sua carreira no rádio terminando como diretor de programas da France-Inter. Durante dois anos, em uma situação muito delicada de descolonização, eles transmitiram e suas transmissões em torno dos dias jubilantes da independência foram captadas e usadas por Jules Roy para a rádio francesa e Paris Match. Após a independência, Charlot e os três homens seguiram caminhos separados. No dia em que Charlot chegou a Paris, ele se encontrou com Jean Lescure do “braço de pesquisa” da ORTF, que o levou a Pierre Schaeffer, seu chefe.
Charlot teve muitas ideias, incluindo muitas que nunca viram a luz do dia, como um programa sobre Gandhi como um santo e outro sobre obras-primas menos conhecidas. Os programas que foram transmitidos incluíam uma série de material dos arquivos no aniversário dos eventos dos cinquenta anos anteriores. Um deles foi um reflexo de Camus em Pataouète (patois dos Pieds-Noirs .) No quarto aniversário de sua morte. A única razão pela qual o material sobreviveu foi que Camus fez sua própria gravação dele e Charlot o manteve.
No entanto, Schaeffer estava em desacordo com Charlot, pois pensava que as transmissões de Charlot careciam de apelo de massa e como os dois homens não puderam, no final, ficar de acordo, Charlot desistiu de seu posto e voltou para Argel.
Posteridade
No ano seguinte ao da sua morte (2004) o seu nome foi atribuído à médiathèque de Pézenas onde foi montada uma exposição com cerca de vinte dos seus amigos pintores. Um fonds éditorial Edmond Charlot (fundo editorial) foi criado lá em 2010 graças a uma significativa doação do famoso poeta Frédéric Jacques Temple (que Charlot foi o primeiro a publicar em 1946 - além de uma edição privada em 1945 de Seul à bord ). Cerca de trezentas e cinquenta obras públicas de Edmond Charlot, muitas das quais foram reeditadas por outras editoras, são hoje pesquisadas por amantes de livros. Kaouther Adimi escreveu um romance baseado na livraria / galeria de Charlot em Argel e suas obras literárias que tem uma tradução para o inglês.
Em seu obituário, o falecido poeta James Kirkup descreveu Edmond Charlot como "um homem cuja vida foi dedicada à compreensão internacional entre árabes e europeus; um bibliófilo apaixonado e entusiasta literário que iniciou a carreira de muitos autores famosos. Ele também defendeu a ideia de" Civilização mediterrânea "como uma força de paz e excelência artística em um mundo dividido pela política e pela guerra."