Compressão de faixa dinâmica - Dynamic range compression

O compressor de áudio valvulado estéreo DBX 566 .
Um rack de compressores de áudio em um estúdio de gravação. De cima para baixo: Retro Instruments / Gates STA level; Spectra Sonic 610; Dbx 162; Dbx 165; Empirical Labs Distressor; Smart Research C2; Chandler Limited TG1; Daking FET (91579); e Altec 436c.

Compressão dinâmica gama ( RDC ) ou simplesmente por compressão é um processamento de sinal de áudio operação que reduz o volume de altos sons ou amplifica sons suaves, reduzindo assim ou comprimir um sinal de áudio da gama dinâmica . A compressão é comumente usada na gravação e reprodução de som , transmissão , reforço de som ao vivo e em alguns amplificadores de instrumentos .

Uma unidade de hardware eletrônico ou software de áudio dedicado que aplica compressão é chamado de compressor . Na década de 2000, os compressores tornaram-se disponíveis como plug-ins de software que rodam em software de estação de trabalho de áudio digital . Na música gravada e ao vivo, os parâmetros de compressão podem ser ajustados para alterar a forma como afetam os sons. A compressão e a limitação são idênticas no processo, mas diferentes em grau e efeito percebido. Um limitador é um compressor de alta razão e, geralmente, de curto tempo de ataque .

Tipos

Dois métodos de compressão de faixa dinâmica
Diagrama de compressão descendente
Compressão para baixo
Diagrama de compressão ascendente
Compressão para cima

Existem dois tipos de compressão, para baixo e para cima. A compressão para baixo e para cima reduz a faixa dinâmica de um sinal de áudio.

A compressão para baixo reduz o volume de sons altos acima de um certo limite. Os sons baixos abaixo do limite não são afetados. Este é o tipo de compressor mais comum. Um limitador pode ser considerado uma forma extrema de compressão para baixo, pois comprime os sons acima do limite de maneira especialmente forte.

A compressão para cima aumenta o volume de sons baixos abaixo de um certo limite. Os sons mais altos acima do limite não são afetados.

Alguns compressores também têm a capacidade de fazer o oposto da compressão, ou seja, expansão . A expansão aumenta a faixa dinâmica do sinal de áudio. Como a compressão, a expansão vem em dois tipos, para baixo e para cima.

A expansão para baixo torna os sons baixos abaixo do limite ainda mais baixos. Uma porta de ruído pode ser considerada uma forma extrema de expansão para baixo, já que a porta de ruído torna os sons baixos (por exemplo: ruído) mais baixos ou até silenciosos, dependendo da configuração do piso.

A expansão para cima torna os sons mais altos acima do limite ainda mais altos.

Projeto

Um projeto de compressor feed-forward (à esquerda) e um projeto de feedback (à direita)

O sinal que entra em um compressor é dividido; uma cópia é enviada para um amplificador de ganho variável e a outra para uma cadeia lateral onde o nível do sinal é medido e um circuito controlado pelo nível do sinal medido aplica o ganho necessário ao amplificador. Este projeto, conhecido como tipo feed-forward , é usado hoje na maioria dos compressores. Projetos anteriores eram baseados em um layout de feedback em que o nível do sinal era medido após o amplificador.

Existem várias tecnologias usadas para amplificação de ganho variável, cada uma com diferentes vantagens e desvantagens. Os tubos de vácuo são usados ​​em uma configuração chamada mu variável, onde a tensão da grade para o cátodo muda para alterar o ganho. Os compressores ópticos usam um fotorresistor e uma pequena lâmpada ( painel incandescente , LED ou eletroluminescente ) para criar mudanças no ganho do sinal. Outras tecnologias usadas incluem transistores de efeito de campo e uma ponte de diodo .

Ao trabalhar com áudio digital, as técnicas de processamento de sinal digital são comumente usadas para implementar a compactação como plug-ins de áudio , em consoles de mixagem e em estações de trabalho de áudio digital . Freqüentemente, os algoritmos são usados ​​para emular as tecnologias analógicas acima.

Controles e recursos

Diferentes taxas de compressão para um nível de sinal acima do limite

Vários parâmetros e recursos de controle ajustáveis ​​pelo usuário são usados ​​para ajustar algoritmos e componentes de processamento de sinal de compressão de faixa dinâmica.

Limiar

Um compressor reduz o nível de um sinal de áudio se sua amplitude exceder um certo limite . O limite é comumente definido em decibéis ( dBFS para compressores digitais e dBu para compressores de hardware), onde um limite inferior (por exemplo,  -60 dB) significa que uma porção maior do sinal é tratada. Quando o nível do sinal está abaixo do limite, nenhum processamento é executado e o sinal de entrada é passado, sem modificações, para a saída. Portanto, um limite mais alto de, por exemplo,  −5 dB, resulta em menos processamento, menos compactação.

O comportamento do tempo limite está sujeito às configurações de ataque e liberação (veja abaixo ). Quando o nível do sinal fica acima do limite, a operação do compressor é atrasada pela configuração de ataque . Por um período de tempo determinado pela liberação após o sinal de entrada cair abaixo do limite, o compressor continua a aplicar a compressão da faixa dinâmica.

Razão

A quantidade de redução de ganho é determinada pela proporção : uma proporção de 4: 1 significa que se o nível de entrada for 4  dB acima do limite, o nível do sinal de saída é reduzido para 1 dB acima do limite. O nível de ganho e saída foi reduzido em 3 dB. Outra forma de afirmar isso é que qualquer nível de sinal de entrada acima do limite, neste caso, será emitido em um nível que está apenas 25% (ou seja, 1 sobre 4) acima do limite como estava seu nível de entrada.

A proporção mais alta de ∞: 1 é frequentemente conhecida como limitação e denota efetivamente que qualquer sinal acima do limite é reduzido ao nível do limite assim que o tempo de ataque expira.

Ataque e solte

As fases de ataque e liberação em um compressor

Um compressor pode fornecer um certo grau de controle sobre a rapidez com que atua. O ataque é o período em que o compressor está diminuindo o ganho em resposta ao aumento do nível na entrada para atingir o ganho determinado pela relação. A liberação é o período em que o compressor está aumentando o ganho em resposta ao nível reduzido na entrada para atingir o ganho de saída determinado pela razão, ou, para a unidade, uma vez que o nível de entrada caiu abaixo do limite. Como o padrão de volume do material de origem é modificado pela operação variável do compressor no tempo, ele pode alterar a característica do sinal de maneiras sutis a bastante perceptíveis, dependendo das configurações de ataque e liberação usadas.

A duração de cada período é determinada pela taxa de mudança e a mudança necessária no ganho. Para uma operação mais intuitiva, os controles de ataque e liberação de um compressor são rotulados como uma unidade de tempo (geralmente milissegundos). Esta é a quantidade de tempo que leva para o ganho alterar uma determinada quantidade de dB ou uma porcentagem definida em relação ao ganho desejado. Não existe um padrão da indústria para o significado exato desses parâmetros de tempo.

Em muitos compressores, os tempos de ataque e liberação são ajustáveis ​​pelo usuário. Alguns compressores, entretanto, têm os tempos de ataque e liberação determinados pelo projeto do circuito e não podem ser ajustados. Às vezes, os tempos de ataque e liberação são automáticos ou dependentes do programa , o que significa que o comportamento pode mudar dependendo do sinal de entrada.

Joelhos macios e duros

Compressão Hard Knee e Soft Knee

Outro controle que um compressor pode oferecer é a seleção de joelho rígido ou joelho suave. Isso controla se a curva na curva de resposta entre abaixo do limite e acima do limite é abrupta (forte) ou gradual (suave). Um joelho macio aumenta lentamente a taxa de compressão conforme o nível aumenta e, eventualmente, atinge a taxa de compressão definida pelo usuário. Um joelho suave reduz a transição potencialmente audível de descompactado para comprimido e é especialmente aplicável para configurações de proporção mais altas, onde a mudança no limite seria mais perceptível.

Detecção de pico vs RMS

Um compressor com detecção de pico responde ao nível de pico do sinal de entrada. Embora forneça um controle de nível de pico mais rígido, a detecção de nível de pico não está necessariamente relacionada à percepção humana de volume. Alguns compressores aplicam uma função de medição de potência (geralmente root mean square ou RMS) no sinal de entrada antes de comparar seu nível com o limite. Isso produz uma compressão mais relaxada que se relaciona mais intimamente com a percepção humana de volume.

Link estéreo

Um compressor no modo de conexão estéreo aplica a mesma quantidade de redução de ganho aos canais esquerdo e direito. Isso é feito para evitar o deslocamento da imagem que pode ocorrer se cada canal for compactado individualmente. Isso se torna particularmente perceptível quando um elemento alto que é movido para qualquer borda do campo estéreo aumenta o nível do programa até o limite do compressor, fazendo com que sua imagem mude em direção ao centro do campo estéreo.

A ligação estéreo pode ser obtida de duas maneiras: O compressor usa a soma das entradas esquerda e direita para produzir uma única medição que aciona o compressor; ou, o compressor calcula a quantidade necessária de redução de ganho de forma independente para cada canal e, em seguida, aplica a maior quantidade de redução de ganho a ambos (neste caso, ainda pode fazer sentido marcar configurações diferentes nos canais esquerdo e direito como se deseja ter menos compressão para eventos do lado esquerdo).

Ganho de maquiagem

Como um compressor descendente apenas reduz o nível do sinal, a capacidade de adicionar uma quantidade fixa de ganho de make-up na saída geralmente é fornecida para que um nível de saída ideal seja produzido.

Olhe para frente

A função de antecipação foi projetada para superar o problema de ser forçado a se comprometer entre taxas de ataque lentas que produzem mudanças de ganho suaves e taxas de ataque rápidas capazes de capturar transientes. A antecipação é implementada dividindo o sinal de entrada e atrasando um lado (o sinal de áudio) pelo tempo de antecipação. O lado não atrasado (o sinal de controle de ganho) é usado para conduzir a compressão do sinal atrasado, que então aparece na saída. Dessa forma, uma taxa de ataque mais lenta e suave pode ser usada para capturar transientes. O custo desta solução é a latência de áudio adicionada por meio do processador.

Usos

Espaços públicos

A compressão é frequentemente aplicada em sistemas de áudio para restaurantes, varejo e ambientes públicos semelhantes que tocam música de fundo em um volume relativamente baixo e precisam ser compactados, não apenas para manter o volume razoavelmente constante, mas também para tornar as partes silenciosas da música audíveis durante ambiente barulhento.

A compressão pode aumentar o ganho médio de saída de um amplificador de potência em 50 a 100% com uma faixa dinâmica reduzida. Para sistemas de paging e evacuação, isso adiciona clareza em circunstâncias barulhentas e economiza no número de amplificadores necessários.

Produção musical

Um compressor de guitarra barato

A compressão é frequentemente usada na produção musical para tornar os instrumentos mais consistentes na faixa dinâmica, de modo que eles "se encaixem" mais bem na mixagem com os outros instrumentos (nem desaparecem durante curtos períodos de tempo, nem dominam os outros instrumentos durante curtos períodos). As performances vocais na música rock ou pop são compactadas pelo mesmo motivo.

A compressão também pode ser usada em sons de instrumentos para criar efeitos não focados principalmente na estabilização do volume. Por exemplo, sons de bateria e pratos tendem a enfraquecer rapidamente, mas um compressor pode fazer o som parecer ter uma cauda mais sustentada. Os sons da guitarra são frequentemente comprimidos para produzir um som mais completo e sustentado.

A maioria dos dispositivos capazes de compactar a dinâmica de áudio também pode ser usada para reduzir o volume de uma fonte de áudio quando outra fonte de áudio atinge um determinado nível; isso é chamado de encadeamento lateral . Na música de dança eletrônica , o encadeamento lateral é frequentemente usado em linhas de baixo , controlado pelo bumbo ou um gatilho percussivo semelhante, para evitar que os dois entrem em conflito e fornecer uma dinâmica rítmica e pulsante ao som.

Voz

Um compressor pode ser usado para reduzir a sibilância (sons 'ess') em vocais ( de-essing ), alimentando a cadeia lateral do compressor com uma versão equalizada do sinal de entrada, de modo que frequências específicas relacionadas à sibilância (normalmente 4000 a 8000 hz ) ativar mais o compressor.

A compressão é usada em comunicações de voz em rádios amadores que empregam modulação de banda lateral única (SSB) para tornar o sinal de uma estação específica mais legível para uma estação distante ou para fazer com que o sinal transmitido de uma estação se destaque contra os outros. Isso é aplicável especialmente em DXing . A força de um sinal SSB depende do nível de modulação . Um compressor aumenta o nível médio do sinal de modulação, aumentando assim a força do sinal transmitido. A maioria dos transceptores SSB de rádio amador modernos têm compressores de voz embutidos. A compressão também é usada em rádios móveis terrestres , especialmente em áudio transmitido de walkie-talkies profissionais e consoles de despacho de controle remoto .

Transmissão

A compressão é amplamente usada na transmissão para aumentar o volume percebido do som enquanto reduz a faixa dinâmica do áudio de origem. Para evitar a supermodulação , as emissoras na maioria dos países têm limites legais sobre o volume de pico instantâneo que podem transmitir. Normalmente, esses limites são atendidos por hardware de compressão inserido permanentemente na cadeia no ar.

As emissoras usam compressores para que sua estação soe mais alto do que estações semelhantes. O efeito é fazer com que a estação mais compactada salte no ouvinte em um determinado ajuste de volume. Isso não se limita a diferenças entre canais; eles também existem entre o material do programa dentro do mesmo canal. As diferenças de volume são uma fonte frequente de reclamações do público, especialmente comerciais de TV e promoções que parecem muito altos.

A European Broadcasting Union (EBU) tem abordado essa questão no grupo EBU PLOUD, que consiste em mais de 240 profissionais de áudio, muitos deles de emissoras e fabricantes de equipamentos. Em 2010, a EBU publicou EBU R 128, que apresenta uma nova forma de medição e normalização de áudio . A recomendação usa medição de sonoridade ITU-R BS.1770 . Em 2016, várias estações de TV europeias anunciaram seu apoio à nova norma e mais de 20 fabricantes anunciaram produtos que suportam os novos medidores de volume no modo EBU .

Para ajudar os engenheiros de áudio a entender em que faixa de volume seu material consiste (por exemplo, para verificar se alguma compressão pode ser necessária para encaixá-lo no canal de uma plataforma de distribuição específica), a EBU também introduziu o descritor de Faixa de Loudness (LRA).

Marketing

A maioria dos comerciais de televisão é fortemente comprimida para atingir o volume percebido próximo ao máximo, mantendo-se dentro dos limites permitidos. Isso causa um problema que os telespectadores freqüentemente notam: quando uma estação muda de um programa minimamente compactado para um comercial muito compactado, o volume às vezes parece aumentar drasticamente. O volume máximo pode ser o mesmo - atendendo à letra da lei - mas a alta compressão coloca muito mais áudio no comercial próximo ao máximo permitido, fazendo com que o comercial pareça muito mais alto.

Sobre uso

A tendência de aumentar o volume conforme mostrado por imagens em forma de onda da música " Something " dos Beatles masterizadas em CD quatro vezes desde 1983.

As gravadoras, engenheiros de mixagem e engenheiros de masterização têm aumentado gradualmente o volume geral dos álbuns comerciais. Isso é obtido usando graus mais altos de compressão e limitação durante a mixagem e masterização ; algoritmos de compressão foram projetados especificamente para realizar a tarefa de maximizar o nível de áudio no fluxo digital. Pode resultar em limitação ou recorte rígido , afetando o tom e o timbre da música. O esforço para aumentar o volume é conhecido como guerra do volume .

Outros usos

Os sistemas de redução de ruído utilizam um compressor para reduzir a faixa dinâmica de um sinal para transmissão ou gravação, expandindo-o posteriormente, processo denominado de compressão / expansão . Isso reduz os efeitos de um canal ou meio de gravação com faixa dinâmica limitada.

Os amplificadores de instrumentos geralmente incluem circuitos de compressão para evitar picos repentinos de alta potência que podem danificar os alto-falantes. Os baixistas elétricos costumam usar efeitos de compressão, sejam unidades de efeitos disponíveis em pedal, unidades de montagem em rack ou dispositivos embutidos em amplificadores de baixo, para equilibrar os níveis de som de suas linhas de baixo .

O bombeamento de ganho , onde um pico de amplitude regular (como um bumbo) faz com que o resto da mixagem mude de volume devido ao compressor, geralmente é evitado na produção musical. No entanto, muitos músicos de dança e hip-hop usam esse fenômeno propositalmente, fazendo com que a mixagem altere o volume ritmicamente com a batida.

Os aparelhos auditivos usam um compressor para colocar o volume do áudio na faixa de audição do ouvinte. Para ajudar o paciente a perceber a direção de onde vem o som, alguns aparelhos auditivos usam compressão binaural .

Compressores também são usados para proteção auditiva em alguma proteção auditiva ativos eletrônicos abafadores e tampões de ouvido , para deixá-sons em volumes normais ser ouvido normalmente enquanto atenua sons mais altos, possivelmente, também amplificar sons mais suaves. Isso permite, por exemplo, que atiradores usando proteção auditiva em um campo de tiro conversem normalmente, enquanto atenua nitidamente os sons muito mais altos dos tiros e, da mesma forma, que os músicos ouçam música baixa, mas sejam protegidos de ruídos altos, como bateria ou ruídos de címbalos.

Em aplicações de aprendizado de máquina em que um algoritmo está treinando em amostras de áudio, a compressão de faixa dinâmica é uma maneira de aumentar as amostras para um conjunto de dados maior.

Limitando

Limitação e recorte comparados. Observe que o recorte introduz uma grande quantidade de distorção, enquanto a limitação apenas introduz uma pequena quantidade, enquanto mantém o sinal dentro do limite.

A compressão e a limitação são idênticas no processo, mas diferentes em grau e efeito percebido. Um limitador é um compressor com uma razão alta e, geralmente, um tempo de ataque rápido. A compressão com proporção de 10: 1 ou mais é geralmente considerada limitante.

A limitação da parede de tijolos tem uma proporção muito alta e um tempo de ataque muito rápido. Idealmente, isso garante que um sinal de áudio nunca exceda a amplitude do limite. Proporções de 20: 1 até ∞: 1 são consideradas parede de tijolos . Os resultados sonoros de mais do que limitação momentânea e infrequente de parede de tijolos são severos e desagradáveis, portanto, é mais comum como um dispositivo de segurança em aplicações de transmissão e som ao vivo.

Alguns amplificadores de graves e amplificadores de sistema de PA incluem limitadores para evitar que picos repentinos de volume causem distorção ou danifiquem os alto-falantes.

Encadeamento lateral

A cadeia lateral de um compressor feed-forward

Um compressor com uma entrada de cadeia lateral controla o ganho da entrada principal para a saída com base no nível do sinal na entrada da cadeia lateral. Um dos primeiros inovadores da compressão da cadeia lateral em uma unidade de efeitos foi o Eventide Omnipressor de 1974. Com o encadeamento lateral, o compressor se comporta da maneira convencional quando as entradas da cadeia lateral e principal são fornecidas com o mesmo sinal. A entrada da cadeia lateral é utilizada pelo disco jockey para abaixando - reduzir o volume da música automaticamente quando se fala. O sinal do microfone do DJ é direcionado para a entrada da cadeia lateral de modo que, sempre que o DJ falar, o compressor reduza o volume da música. Uma sidechain com controles de equalização pode ser usada para reduzir o volume dos sinais que possuem um forte conteúdo espectral dentro de uma determinada faixa de frequência: ela pode atuar como um de-esser , reduzindo o nível de sibilância vocal na faixa de 6–9 kHz. Outro uso da cadeia lateral na produção musical serve para manter uma faixa de baixo alto sem que o bumbo cause picos indevidos que resultam na perda de headroom geral .

Compressão paralela

Inserir o compressor em um caminho de sinal paralelo é conhecido como compressão paralela . É uma forma de compressão para cima que facilita o controle dinâmico sem efeitos colaterais audíveis significativos, desde que a proporção seja relativamente baixa e o som do compressor seja relativamente neutro. Por outro lado, uma alta taxa de compressão com artefatos audíveis significativos pode ser escolhida em um dos dois caminhos de sinal paralelos. Isso é usado por alguns mixers de concerto e engenheiros de gravação como um efeito artístico chamado compressão de Nova York ou compressão da Motown . Combinar um sinal linear com um compressor e, em seguida, reduzir o ganho de saída da cadeia de compressão resulta em aprimoramento de detalhes de baixo nível sem qualquer redução de pico; O compressor aumenta significativamente o ganho combinado apenas em níveis baixos.

Compressão multibanda

Os compressores multibanda podem atuar de maneira diferente em diferentes bandas de frequência. A vantagem da compactação multibanda sobre a compactação de largura de banda total é que os problemas relacionados a uma faixa de frequência específica podem ser corrigidos sem compactação desnecessária nas outras frequências não relacionadas. A desvantagem é que a compressão específica de frequência introduz algumas fases.

Multibanda compressores trabalhar pela primeira divisão do sinal através de um certo número de filtros passa-banda , filtros de crossover ou bancos de filtros . Cada sinal de divisão passa então por seu próprio compressor e é ajustável de forma independente para limite, proporção, ataque e liberação. Os sinais são então recombinados e um circuito limitador adicional pode ser empregado para garantir que os efeitos combinados não criem níveis de pico indesejados.

Plug-ins de software ou emulações de DSP de compressores multibanda podem ser complexos, com muitas bandas, e requerem potência de computação correspondente.

Os compressores multibanda são principalmente uma ferramenta de masterização de áudio , mas sua inclusão em conjuntos de plug-ins de estação de trabalho de áudio digital está aumentando seu uso entre os engenheiros de mixagem. Cadeias de sinal no ar de estações de rádio geralmente usam compressores multibanda de hardware para aumentar o volume aparente sem medo de overmodulation . Ter um som mais alto costuma ser considerado uma vantagem na competição comercial. No entanto, ajustar o compressor de saída multibanda de uma estação de rádio requer algum senso artístico de estilo, muito tempo e bons ouvidos. Isso ocorre porque o equilíbrio espectral em constante mudança entre as bandas de áudio pode ter um efeito de equalização na saída, modificando dinamicamente a resposta de frequência no ar. Um desenvolvimento posterior desta abordagem é o processamento de saída de rádio programável, onde os parâmetros do compressor multibanda mudam automaticamente entre diferentes configurações de acordo com o estilo do bloco de programa atual ou a hora do dia.

Compressão serial

A compressão serial é uma técnica usada na gravação e mixagem de som . A compressão serial é obtida usando dois compressores bastante diferentes em uma cadeia de sinal. Um compressor geralmente estabiliza a faixa dinâmica, enquanto o outro comprime agressivamente os picos mais fortes. Este é o roteamento de sinal interno normal em dispositivos de combinação comum comercializados como limitadores de compressor , onde um compressor RMS (para controle de ganho geral) é seguido por um limitador de detecção de pico rápido (para proteção de sobrecarga). Feito corretamente, até mesmo a compressão serial pesada pode soar natural de uma forma que não seria possível com um único compressor. É mais frequentemente usado para uniformizar vocais e guitarras erráticos .

Players de áudio de software

Alguns reprodutores de áudio de software oferecem suporte a plug-ins que implementam compactação. Isso pode aumentar o volume percebido de faixas de áudio ou nivelar o volume de música altamente variável (como música clássica ou uma lista de reprodução que abrange vários tipos de música). Isso melhora a capacidade de escuta do áudio reproduzido em alto-falantes de baixa qualidade ou em ambientes barulhentos (como em um carro ou durante uma festa). Esse software também pode ser usado em micro-radiodifusão ou masterização de áudio doméstica.

Influência objetiva no sinal

Em um artigo publicado em janeiro de 2014 pelo Journal of the Audio Engineering Society , Emmanuel Deruty e Damien Tardieu realizaram um estudo sistemático descrevendo a influência de compressores e limitadores de parede de tijolos no sinal de áudio musical. O experimento envolveu quatro limitadores de software: Waves L2, Sonnox Oxford Limiter, Thomas Mundt's Loudmax, Blue Cat's Protector, bem como quatro compressores de software: Waves H-Comp, Sonnox Oxford Dynamics, Sonalksis SV-3157 e URS 1970. O estudo fornece dados objetivos sobre o que os limitadores e compressores fazem ao sinal de áudio.

Cinco descritores de sinal foram considerados: potência RMS , volume integrado EBU3341 / R128, fator de crista , EBU3342 LRA e densidade de amostras cortadas. A potência RMS é responsável pelo nível físico do sinal, volume EBU3341 para o nível percebido. O fator de crista, que é a diferença entre o pico do sinal e a sua potência média, é por vezes considerado como base para a medição da microdinâmica, por exemplo no plug-in TT Dynamic Range Meter . Finalmente, EBU3342 LRA foi repetidamente considerado como uma medida de macro-dinâmica ou dinâmica no sentido musical.

Limiters

Os limitadores testados tiveram a seguinte influência no sinal:

  • aumento da potência RMS,
  • aumento do volume EBU3341,
  • diminuição do fator de crista,
  • diminuição de EBU3342 LRA, mas apenas para grandes quantidades de limitação,
  • aumento da densidade da amostra cortada.

Em outras palavras, os limitadores aumentam os níveis físicos e perceptuais, aumentam a densidade das amostras cortadas, diminuem o fator de crista e diminuem a macro-dinâmica (LRA), uma vez que a quantidade de limitação é substancial.

Compressores

No que diz respeito aos compressores, os autores realizaram duas sessões de processamento, utilizando um ataque rápido (0,5 ms) em um caso e um ataque lento (50 ms) no outro. O ganho de make-up é desativado, mas o arquivo resultante é normalizado.

Ajustados com um ataque rápido, os compressores testados tiveram a seguinte influência no sinal:

  • ligeiro aumento da potência RMS,
  • ligeiro aumento do volume EBU3341,
  • diminuição do fator de crista,
  • diminuição de EBU3342 LRA,
  • ligeira diminuição da densidade da amostra cortada.

Em outras palavras, os compressores de ataque rápido aumentam os níveis físico e perceptivo, mas apenas ligeiramente. Eles diminuem a densidade das amostras cortadas e diminuem o fator de crista e a macro-dinâmica.

Ajustados com um ataque lento, os compressores testados tiveram a seguinte influência no sinal:

  • diminuição da potência RMS,
  • diminuição do volume EBU3341,
  • nenhuma influência no fator de crista,
  • diminuição de EBU3342 LRA,
  • nenhuma influência na densidade da amostra cortada.

Em outras palavras, os compressores de ataque lento diminuem os níveis físicos e perceptuais, diminuem a macrodinâmica, mas não têm influência no fator de crista e na densidade da amostra cortada.

Veja também

Referências

links externos