Workshop de direção para mulheres - Directing Workshop for Women

O AFI Directing Workshop for Women (DWW) é um programa inovador do American Film Institute (AFI) que oferece oficinas de treinamento gratuitas e a oportunidade de dirigir curtas-metragens que ajudaram a lançar várias carreiras de sucesso. O programa começou em 1974 e mais de 200 mulheres tiveram a oportunidade de participar deste programa de treinamento exclusivo para futuros diretores.

Origens

Na década de 1970, embora muitas mulheres tenham atuado em grandes filmes, quase nenhuma as dirigiu. Em 1974, Mathilde Krim , cientista e membro do conselho da Fundação Rockefeller , abordou o American Film Institute (AFI) sobre o uso de sua influência na fundação para ajudar as mulheres no cinema. Jan Haag , Administrador de Admissões e Prêmios da AFI, marcou uma reunião com Krim para discutir as opções possíveis. Haag, prevendo pelo menos $ 200.000, precisou revisar suas idéias quando Krim a informou que ela poderia facilmente garantir apenas $ 30.000. Um subsídio de US $ 200.000 precisaria passar pelo processo de revisão formal e demorado, que não garantiu necessariamente um resultado positivo.

Para acomodar o orçamento limitado, Haag e Antonio Vellani, administrador da AFI e futuro diretor de seu Centro de Estudos Avançados de Cinema (CAFS), enviaram um plano para Krim para criar o Workshop de Direção para Mulheres (DWW) , com base no Workshop de Direção no CAFS. Para economizar dinheiro, os alunos DWW usariam o equipamento CAFS e os alunos CAFS agiriam como produtores, cinematógrafos, etc. para projetos DWW. Embora as mulheres pudessem usar o equipamento CAFS, o DWW precisava de equipamento de edição adicional, que custaria US $ 14.000. Depois que essas despesas fossem pagas, cada aluno receberia um orçamento de $ 300 por filme para cobrir as despesas e faria dois filmes. A AFI também formalizou um acordo com o Screen Actors Guild , que permitiu que seus atores se voluntariassem para atuar em filmes DWW.

Depois que a AFI obteve oficialmente a bolsa da Fundação Rockefeller para o programa, o próximo passo de Haag foi estabelecer um conselho de revisão para escolher doze alunos para admissão. O comitê de revisão de candidatos que Haag e Vellani decidiram consistia em quatro mulheres de sucesso: Joan Didion , uma escritora famosa; Marcia Nasiter, vice-presidente da United Artists; Kitty Hawks, uma agente; e Barbara Schultz, executiva da PBS.

História

A organização recebeu muito interesse e muitas de suas candidatas eram atrizes, escritores, produtores famosos, etc. Os doze primeiros alunos que o conselho de revisão escolheu não incluíam nenhuma das atrizes famosas que se candidataram; na verdade, o conselho de revisão excluiu intencionalmente os atores teatrais proeminentes , optando, em vez disso, por escolher mulheres desconhecidas. Mas Haag e Vellani acreditavam que admitir alguns nomes famosos não só traria reconhecimento ao programa, ou seja, a atenção da mídia, mas também ajudaria as mulheres a exercer influência suficiente para entrar na direção em breve. Com apenas nomes desconhecidos, eles temiam que o DWW se tornasse um programa admirável que nunca teria poder suficiente para ajudar as mulheres a dirigir grandes filmes. Haag conseguiu expandir o número de alunos para dezenove, incluindo algumas atrizes bem conhecidas, bem como pelo menos uma mulher de uma minoria.

As dezenove mulheres admitidas foram: Maya Angelou (escritora), Karen Arthur (atriz), Ellen Burstyn (atriz), Juleen Compton (escritora, diretora, atriz), Lee Grant (atriz), Nessa Hyams (diretora de elenco), Margot Kidder ( atriz), Joanna Lee (escritora), Lynne Littman (produtora), Kathleen Nolan (atriz), Julia Phillips (produtora), Susan Martin (atriz / produtora), Marjorie Mullen (supervisora ​​de roteiro), Giovanna Nigro (produtora, escritora, diretora ), Susan Oliver (atriz), Gail Parent (escritora), Marion Rothman (editora), Lily Tomlin (atriz, comediante) e Nancy Walker (atriz).

Apesar dos recursos limitados, o DWW gozou de notoriedade suficiente para garantir maior apoio financeiro em seus ciclos subsequentes. Por exemplo, Nessa Hyams dirigiu episódios de Mary Hartman, Mary Hartman . Para seu segundo ciclo, a Fundação Rockefeller aprovou uma doação de US $ 100.000. Em seu quarto ciclo, o AFI decidiu deixar de admitir atrizes famosas e, assim como Haag temia, pouco depois a mídia perdeu muito de seu interesse.

O DWW ainda existe hoje com dois objetivos: oferecer oportunidades de carreira às mulheres para dirigir filmes e oferecer-lhes oportunidades educacionais para aprender a desenvolver suas habilidades de cineasta. Vários primeiros filmes receberam indicações ao Oscar e muitos ex-alunos ganharam prêmios em festivais de cinema, incluindo Cannes .

Origens

Leitura adicional

  • Goetz, Philis M. Barragán (2015). "Rompendo com a reverência e o estupro: O workshop de direção da AFI para mulheres, feminismo e a política do arquivo acidental". The Moving Image: The Journal of the Association of Moving Image Archivists . 15 (2): 50–71. doi : 10.5749 / movingimage.15.2.0050 .