Concerto para Free Bass Accordion - Concerto for Free Bass Accordion
| Concerto para acordeão baixo | |
|---|---|
| Concerto de John Serry Sr. | |
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| Chave | Dó maior |
| Ano | 1964 Free Bass Accordion 1995 Transcrição para Piano |
| Gênero | Concerto |
| Forma | Sonata-allegro (primeiros dois movimentos juntos) |
| Composto | 1964 - 1966 : Long Island |
| Realizado | 1963 : Long Island |
| Movimentos | Movimentos 1 ° 2 °
3 ° Movimento (Finale)
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| Pontuação | Acordeão baixo livre |
| Pré estreia | |
| Encontro | 1964 |
| Localização | Ilha Longa |
| Performers | Joeph Nappi |
| Dedicado a Julio Giuliette | |
O concerto para acordeão de contrabaixo foi escrito para oacordeão de sistema de contrabaixo solo por John Serry, Sr. em 1964 e foi revisado em 1966. Uma transcrição para piano solofoi concluída em 1995 e revisada em 2002. Escrito naforma de concerto de música clássica , ele ilustra a ampla gama de qualidades orquestrais do acordeão de baixo livre e ressalta a adequação do instrumento para apresentações como um instrumento solo robusto no palco de concerto clássico.
A obra foi protegida pelos direitos autorais do compositor como Concerto em Dó Maior para Acordeão Bassetti em 1968 e dedicado a Julio Giulietti (um dos principais promotores do instrumento nos Estados Unidos). O trabalho é digno de nota na medida em que representa uma tentativa, por parte de um músico conhecido, de completar uma composição clássica para um instrumento para o qual relativamente pouca música clássica foi escrita na América durante o início do século XX. (Consulte Uso de acordeão na música clássica, gêneros musicais de acordeão e lista de composições clássicas influenciadas pelo jazz )
A trilha foi estreada por um aluno do compositor (Joseph Nappi) durante a competição do campeonato dos Estados Unidos da American Accordionists Association em Long Island, Nova York, em 1964. Entre os membros do júri oficial que revisaram a composição estava o acordeonista Charles Magnante - a membro fundador da American Accordionists 'Association . A composição foi posteriormente transcrita para piano solo em 1995 pelo compositor e revisada em 2002. Ela é descrita na versão revisada para piano abaixo.
Música
Visão geral
A composição é escrita na forma tradicional de concerto de três movimentos, mas sem conjunto orquestral. A intenção do compositor era ilustrar as vastas tonalidades orquestrais e a flexibilidade harmônica do contrabaixo livre, mostrando seu potencial tanto como instrumento solo quanto como entidade orquestral. Com isso em mente, o compositor atribuiu ao solista de acordeão a sonoridade normalmente reservada para a orquestra, junto com as tradicionais passagens do solo virtuoso . A composição resultante é pouco ortodoxa em sua estrutura, mas fornece ao solista virtuoso a oportunidade de dar plena expressão à gama completa de configurações harmônicas de palheta do instrumento, que vão desde as flautas agudas, passando pela gama do oboé , até as configurações do clarinete e, finalmente, na gama do configurações de violino e violoncelo . Esta ampla gama de harmônicos orquestrais é artisticamente expressa para instrumento solo em toda a composição (ver Acordeão ).
Os primeiros dois movimentos são acoplados em um segmento contínuo. Eles são pontuados em 2/4 e 4/4 tempo na chave de dó maior marcada Allegro non troppo. A Finale também é pontuada em Dó maior em 4/4 e 3/4 do tempo e é marcada como Moderato con moto.
Primeiro e segundo movimentos
Os dois primeiros movimentos da obra são acoplados e pontuados em Dó maior em 2/4 e 3/4 do tempo marcado Allegro non troppo. Eles abrem com um glissando que se estende por duas oitavas na voz aguda que culmina na afirmação do tema principal centrado em duas estruturas de acordes percussivos . Isso leva a uma série de arpejos rítmicos na tonalidade de Ré bemol menor, seguidos por uma série de agrupamentos de semicolcheias descendentes ecoando o tema principal. O tema é posteriormente reafirmado na tonalidade de Ré sustenido e, eventualmente, progride para a tonalidade de Fá bemol. O tema temático logo desce para a voz baixa, onde anuncia um arpejo na voz aguda.
O desenvolvimento do tema agora ocorre em 4/4. Mudanças de tonalidade cromática da tonalidade de Dó maior através de Sol menor para Dó menor levam de volta para a tonalidade de Dó maior e um retorno ao tempo 2/4. O tema é recapitulado em Sol maior e desenvolvido como um scherzo marcado Legato e dulce. Uma reafirmação dos acordes percussivos penetrantes do tema principal segue na voz aguda logo em seguida. Isso culmina em um arpejo e um retorno ao tempo 4/4.
Outra série de glissandos na voz aguda inaugura uma breve cadência . Isso prenuncia outro arpejo que leva os dois movimentos a uma conclusão percussiva.
Final
O Finale é marcado na chave de Dó maior em 4/4 e 3/4 do tempo e é marcado como Moderato con moto. Um tema principal rítmico é expresso em mezzo forte na voz aguda através de uma série de semicolcheias levando a um scherzo que é expresso em oitavas . Uma série de modulações de tonalidade expressa por meio de semicolcheias ascendentes de Dó maior a Mi maior até a tonalidade de si bemol leva o ouvinte de volta ao Dó maior. Isso é apoiado pelo movimento contrário na voz de baixo. Uma recapitulação do desenvolvimento com marcações em crescendo aumentam as tensões que caracterizam esse movimento.
O clímax é alcançado na forma de um glissando na voz aguda que anuncia um novo arpejo. Uma série de trigêmeos acentuados em tons menores marcados com strepitoso forma a base para uma transição de volta para Dó maior e a conclusão do trabalho.
Cópias de pontuação
Cópias da partitura para o Concerto para Free Bass acordeão foram doados para o benefício de pesquisadores e estudantes na Eastman School of Music 's Sibley biblioteca de música para fins de arquivamento dentro da Ruth T. Watanabe Departamento de Coleções Especiais. Além disso, uma cópia da partitura foi arquivada no Escritório de Direitos Autorais da Biblioteca do Congresso pelo compositor em 1968. e uma cópia revisada da partitura foi posteriormente arquivada no Escritório de Direitos Autorais da Biblioteca do Congresso em 2007 após a morte do compositor por sua família.