Basil Dean - Basil Dean

Basil Dean

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Nascer
Basil Herbert Dean

27 de setembro de 1888
Croydon , Inglaterra
Faleceu 22 de abril de 1978 (89 anos)
Marylebone , Londres
Ocupação
  • Ator
  • escritor
  • produtor de teatro
  • diretor de palco
  • produtor de cinema
  • diretor de filme
Anos ativos 1906-1961

Basil Herbert Dean CBE (27 de setembro de 1888 - 22 de abril de 1978) foi um ator, escritor, produtor e diretor inglês de teatro e cinema. Ele fundou a Liverpool Repertory Company em 1911 e na Primeira Guerra Mundial , depois de organizar entretenimentos não oficiais para seus companheiros do exército, foi nomeado oficialmente. Após a guerra, ele produziu e dirigiu principalmente no West End . Estreou peças de escritores como JM Barrie , Noël Coward , John Galsworthy , Harley Granville-Barker e Somerset Maugham . Ele produziu cerca de 40 filmes e dirigiu 16, principalmente na década de 1930, com estrelas como Gracie Fields .

Junto com Leslie Henson , Dean fundou e dirigiu a Entertainments National Service Association , ou ENSA, em 1939 para fornecer uma ampla variedade de entretenimento para o pessoal das forças armadas britânicas durante a Segunda Guerra Mundial . Após a guerra, ele retomou sua carreira no West End com sucesso, mas sem recuperar seu domínio pré-guerra.


vida e carreira

Primeiros anos

Dean nasceu em 27 de setembro de 1888 em Croydon , Surrey, o filho mais novo e o segundo dos quatro filhos de Harding Hewar Dean (1855–1942), um fabricante de cigarros, e sua esposa, Elizabeth Mary Winton. Ele foi educado na Whitgift Grammar School , Croydon. De acordo com seu verbete no Who's Who in Theatre , originalmente pretendia seguir uma carreira no serviço diplomático, mas se formou como "cientista analítico" antes de trabalhar por dois anos na Bolsa de Valores de Londres .

Depois de aparecer em teatros amadores, Dean fez sua primeira aparição profissional no palco da Opera House, Cheltenham , em setembro de 1906, como Trip in The School for Scandal . Ele fez turnês em Shakespeare e outras peças e, em seguida, juntou-se à nova companhia de repertório de Annie Horniman em Manchester em 1907, permanecendo com ela por quatro anos em uma ampla gama de peças dos séculos XVI ao XX. Durante este período, ele fez sua primeira aparição em Londres, quando a companhia Horniman deu uma temporada de repertório de duas semanas no Coronet Theatre em junho de 1909.

Em 1911, Dean dirigiu uma temporada experimental de teatro em Liverpool . Naquele ano, ele se tornou o primeiro diretor do Liverpool Repertory Theatre (mais tarde Playhouse), onde encenou peças de John Galsworthy , Harold Brighouse e Harley Granville-Barker . Ao mesmo tempo, foi consultor técnico de construção de palcos no Birmingham Repertory Theatre , inaugurado em 1913. Em 1913, Sir Herbert Tree o nomeou assistente de diretor de palco no His Majesty's Theatre , em Londres. Tree observou: "Este jovem pretende progredir, seja por bem ou por mal - é o que espera o primeiro".

1914 a 1939

Em 1914, Dean casou-se com Esther Van Gruisen (1891–1983). O casamento, que durou até 1925, quando foi dissolvido, gerou três filhos, um deles o musicólogo Winton Dean ; outro tornou-se juiz. Com a eclosão da Primeira Guerra Mundial em 1914, Dean juntou-se ao Regimento de Cheshire . Enquanto estava baseado no acampamento Catterick, ele participou de shows para entreter seus camaradas e desenvolveu um arranjo em que cada batalhão no campo contribuiu para a construção e funcionamento de um único "teatro de guarnição" para todo o campo, em um impressionante, quase escala profissional. Ele foi nomeado capitão em 1916 e, em janeiro de 1917, foi transferido para o War Office em Londres para chefiar o ramo de entretenimento da Marinha e do Exército Canteen Board (mais tarde, os Institutos da Marinha, do Exército e da Força Aérea ), com controle de quinze teatros e dez empresas de turismo.

Depois da guerra, Dean lançou-se como produtor em Londres, formando um sindicato, "Reandean", com um sócio, Alec Lionel Rea. Eles alugaram o St Martin's Theatre e, após um início ruim, com dois fracassos, alcançaram um grande sucesso com a tragicomédia de Galsworthy, The Skin Game . Reandean montou uma série de produções, incluindo peças de Somerset Maugham , JM Barrie e Clemence Dane .

elaborado cenário do Oriente Médio com enorme elenco de personagens, incluindo guerreiros, dançarinas etc.
Hassan , 1923

Entre os sucessos de Dean estava uma versão teatral do poema narrativo de James Elroy Flecker , Hassan , do qual Dean foi co-adaptador para o palco como um drama exótico espetacular, com música de Frederick Delius e coreografia de Léonide Massine . Dean tentou despertar o interesse de Tree na encenação da peça, mas os custos eram proibitivos. A produção final, em 1923, deixou sua marca, e Dean foi chamado para encenar avivamentos nos anos posteriores.

Outro sucesso notável foi The Constant Nymph (1926), de Margaret Kennedy , mas a maneira como Dean lidou com o elenco foi um exemplo de intimidação e crueldade que o tornaram muitos inimigos na profissão teatral. Tendo dado o papel principal ao jovem John Gielgud , mas depois descobrindo que Noël Coward estava disponível, Dean rebaixou Gielgud a substituto, apesar do direito contratual inatacável deste último de desempenhar o papel. A determinação de Dean em seguir seu próprio caminho o tornou, como disse o The Times , "uma espécie de sinônimo no West End por meio de seus métodos ditatoriais de ensaio". Biografias de artistas de Gielgud, Katherine Cornell e Vivien Leigh a Gracie Fields , Alan Napier e Barry Morse referem-se à intimidação e crueldade de Dean e seus apelidos nada lisonjeiros: "Manjericão Sangrento", "O Basilisco" e "Manjericão Bastardo". O biógrafo de Gielgud, Jonathan Croall, escreve sobre Dean:

Suas produções brilhantes eram engenhosas, meticulosas e imaginativas, com cenários brilhantemente realistas, iluminação de última geração e trabalho em equipe eficiente. Alto, maciço e de óculos, "Basílio Bastardo" era um valentão sádico e o homem mais odiado do teatro. Nos ensaios, ele criou um regime de medo, reduzindo os atores às lágrimas com seu sarcasmo e abuso. Mesmo assim, muitas vezes obtinha excelentes atuações de suas vítimas e, como suas produções geralmente eram bem-sucedidas, os atores toleravam sua tirania.

Em 1924, Dean assumiu a direção conjunta com Alfred Butt do Theatre Royal, Drury Lane, com o objetivo, muito ridicularizado na época, de estabelecer um teatro nacional lá. A produção de abertura, London Life de Arnold Bennett e Edward Knoblock, falhou. Um crítico escreveu que a peça era indigna de seus autores e a produção indigna de Dean. Sonho de uma noite de verão foi um sucesso, mas, de acordo com o The Times , "sua reputação como diretor de drama poético não foi boa". A insistência de seus colegas em importar um musical americano provocou sua renúncia em doze meses.

Em 1925, Dean casou-se com Lady Mercy Greville (a atriz Nancie Parsons, 1904-1968), filha do quinto Conde de Warwick. Eles tiveram uma filha. Esse casamento foi dissolvido em 1933. Em 1929, depois de dirigir The Vortex on Broadway , de Coward, apresentando Coward como ator para o público americano, e três peças de Coward em Londres - Easy Virtue , The Queen Was in the Parlor e Sirocco , a última do qual foi um fracasso notável - Dean e Rea dissolveram sua parceria.

Dean se tornou presidente e diretor administrativo adjunto da Associated Talking Pictures (mais tarde Ealing Studios ) em 1929. Durante a década de 1930, sua carreira alternou-se entre o cinema e o teatro. Por um tempo, seus filmes foram bem, especialmente aqueles estrelados por Gracie Fields, mas seu talento para a encenação teatral não se estendeu ao cinema, onde seu trabalho como diretor não foi inspirado: o biógrafo Alan Strachan escreve, "a maioria de seus filmes são inertes com o próximo sem ritmo ou talento cômico ", e o biógrafo de Fields, David Bret, escreve que Dean era" positivamente conhecido por sua completa falta de senso de humor ". No final dos anos 1930, Dean desentendeu-se com o Ealing Studios, onde seus colegas sentiram que ele estava negligenciando os filmes em favor de seu trabalho teatral; ele foi obrigado a renunciar.

Em 1934, Dean se casou com a canadense Victoria Hopper (1909–2007). Eles não tinham filhos. Este, seu terceiro e último casamento, foi dissolvido em 1948.

Segunda Guerra Mundial e ENSA

À medida que a Segunda Guerra Mundial se aproximava, Dean publicou suas sugestões sobre como a indústria de entretenimento poderia ajudar a sustentar o moral do público civil e dos membros das forças armadas quando a guerra chegasse. Por isso, ele foi ridicularizado por alguns colegas, como George Black, do London Palladium , que estavam convencidos de que não haveria guerra. Dean ignorou seus críticos e formou uma aliança com o comediante e dono do teatro Leslie Henson , que havia sido uma figura importante no entretenimento para as tropas na Primeira Guerra Mundial.

Quando a guerra começou, Dean, depois de fazer lobby junto ao governo, foi nomeado diretor do setor de entretenimento dos Institutos da Marinha, do Exército e da Força Aérea, que foi denominado ENSA ( Associação de Serviço Nacional de Entretenimento ). Drury Lane foi requisitado como sede da organização. Dean trabalhou com Henson e outros especialistas em suas esferas teatrais ou musicais, incluindo Black (agora firmemente por trás das ideias de Dean), Lena Ashwell , Harold Holt , Jack Hylton , Sir Harry Lauder e Dame Sybil Thorndike , organizando entretenimento na Grã-Bretanha e no exterior para as tropas e civis durante a guerra.

O biógrafo de Dean, James Roose-Evans , escreve: "durante seis anos e meio, mais de 80 por cento da indústria de entretenimento prestou [ENSA] serviço em inúmeras apresentações de peças, revistas e concertos". The Times registrou: "Mais de dois milhões e meio de apresentações aconteceram diante de mais de 300 milhões de homens e mulheres nas forças e na indústria". Richard Llewellyn , assistente de Dean na época, escreveu sobre ele:

Se Dean fosse um general, ele teria sido devidamente reconhecido por seu trabalho com a ENSA. Sem Basil Dean, nunca teria acontecido. Ele era um martinet, um filho da puta bastardo, um monólito, um gentil - às vezes - tirano, um valentão, mas ele sabia o que queria, e outros não. A influência dele era, a mão no volante, que nunca vacilou.

Anos depois

Após a guerra, Dean retomou suas próprias atividades no West End e em outros lugares, mas nunca recuperou a preeminência de que desfrutara na década de 1930. Entre suas produções do pós-guerra estavam An Inspector Calls for the Old Vic Company, de JB Priestley , em sua residência temporária no New Theatre, em outubro de 1946, e The Wizard of Oz, para a temporada de Natal de 1946-1947. Organizou o primeiro British Repertory Theatre Festival no St James's Theatre (1948), no qual estiveram representadas as companhias de repertório de Liverpool, Sheffield , Birmingham e Bristol . Suas produções no exterior incluiu Hassan para a Organização Teatro Nacional da África do Sul (1950) e para Dublin International Festival Drama (1960) e Graham Greene 's The Heart of the Matter , Boston (1950).

Para o West End, Dean adaptou e dirigiu The Diary of a Nobody , com Henson como Mr. Pooter (1954); encenou Michael Redgrave 'adaptação de s Henry James ' s The Aspern Papers (1959). Sua última produção em Londres foi Out of This World , uma adaptação de uma comédia italiana, em 1960. Para sua última produção, ele voltou ao Liverpool Playhouse em 1961 para dirigir The Importance of Being Earnest para o jubileu de ouro da companhia que tinha fundado.

Em seus últimos anos, Dean escreveu muito, incluindo uma história oficial da ENSA e dois volumes de autobiografia. Ele morreu em seu apartamento em Marylebone , Londres, em 22 de abril de 1978, aos 89 anos. Uma cerimônia fúnebre foi realizada em sua homenagem em St James's, Piccadilly .

Trabalho de cinema

Produtor

Diretor

Notas, referências e fontes

Notas

Referências

Fontes

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  • Collier, Richard (1986). Make-Believe: The Magic of International Theatre . Nova York: Dodd, Mead. ISBN 978-0-39-608645-1.
  • Croall, Jonathan (2011). John Gielgud: Matinee Idol para Movie Star . Londres: Bloomsbury. ISBN 978-1-40-816671-0.
  • Fawkes, Richard (1978). Fighting for a Laugh: Entertaining the British and American Armed Forces, 1939–1946 . Londres: Macdonald e Jane's. ISBN 978-0-354-04201-7.
  • Merriman, Andy (2014). Greasepaint e Cordite: Como ENSA entreteve as tropas durante a Segunda Guerra Mundial . Londres: Aurum. ISBN 978-1-78-131162-2.
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