Bartholomeus van der Helst - Bartholomeus van der Helst

Bartholomeus van der Helst
Autorretrato de Bartholomeus van der Helst 1667 cropped.jpg
Auto-retrato com uma miniatura de Maria, Princesa Real , 1667
Nascer 1613, Haarlem
Faleceu 1670 (enterrado em 16 de dezembro), Amsterdã
Nacionalidade holandês
Conhecido por Pintura de retratos
Trabalho notável
Banquete da Guarda Cívica de Amsterdã em Comemoração da Paz de Münster
Movimento Pintura da Idade de Ouro Holandesa
Clientes) Maria, Princesa Real e Princesa de Orange , regência de Amsterdã e diretores de guilda

Bartholomeus van der Helst (1613 - enterrado em 16 de dezembro de 1670) foi um pintor holandês . Considerado um dos principais retratistas da Idade de Ouro Holandesa , seus retratos elegantes lhe renderam o patrocínio da elite de Amsterdã, bem como do círculo de Stadtholder . Além de retratos, van der Helst pintou alguns quadros de gênero, bem como algumas cenas bíblicas e temas mitológicos.

Vida

Bartholomeus van der Helst nasceu em Haarlem em 1613. Sua data exata de nascimento não é conhecida, pois os registros de nascimento de Haarlem daquela época foram perdidos. Ele era filho de um estalajadeiro de Haarlem chamado Lodewijk e da segunda esposa de Lodewijk, Aeltgen Bartels. Van der Helst havia se mudado para Amsterdã algum tempo antes de 1636, ano em que se casou com Anna du Pire, uma mulher de 18 anos de uma família próspera do sul da Holanda que já era órfã. O casal teve seis filhos, dos quais um, chamado Lodewijk (1642 - c. 1684), tornou-se pintor de retratos como seu pai.

Pieter Lucaszn van de Venne e Anna de Carpentier com seu filho

Seu primeiro quadro datado, Os Regentes do Orfanato Valão em Amsterdã , data de 1637. O estilo dessa pintura sugere que em Amsterdã van der Helst pode ter treinado com Nicolaes Eliaszoon Pickenoy . Sua primeira comissão importante foi para um grande schuttersstuk conhecido como Guarda Cívica liderado pelo Capitão Roelof Bicker e o Tenente Jan Michielsz. Blaeuw . Van der Helst recebeu a encomenda em 1639 e terminou em 1642. A grande tela de 7,5 m de largura foi pendurada sobre a lareira da grande assembleia da guilda Kloveniers, a mesma sala para a qual Rembrandt pintou A Ronda Noturna . O sucesso, que o artista alcançou com esta composição, levou a muitas encomendas de retratos individuais e duplos da classe líder de Amsterdã, como seu Retrato de Andries Bicker , o prefeito de Amsterdã. Os chefes militares da cidade e os membros ricos da classe regente, todos tinham retratos feitos por van der Helst.

Embora van der Helst atuasse em Amsterdã na mesma época que Rembrandt , ele conseguiu se tornar o retratista mais popular da cidade, por meio de seus retratos elegantes e lisonjeiros no estilo de Anthony van Dyck . Seu trabalho foi considerado mais imediatamente atraente do que o trabalho escuro, intenso e introspectivo durante este período posterior de Rembrandt. Raro entre os retratistas de Amsterdã de seu tempo, ele conseguiu atrair patronos burgueses de outras cidades, como Rotterdam.

Seu grande retrato de grupo, Banquete da Guarda Cívica de Amsterdã em Comemoração da Paz de Münster ( Rijksmuseum , Amsterdã), foi pintado em 1648 e exibido com aclamação popular. Foi essa pintura que selou sua fama para as gerações futuras, de acordo com o biógrafo do artista holandês Arnold Houbraken . A pintura foi admirada por Godfried Kneller e Joshua Reynolds . Van der Helst recebeu uma comissão do círculo da família Stadtholder, quando foi convidado em 1652 a pintar o retrato de Maria , a viúva de Guilherme II, Príncipe de Orange .

Retrato de luto por uma criança morta

O artista manteve-se ativo ao longo de sua vida e manteve um alto nível de produção até o final de sua carreira. Seus últimos trabalhos, como os retratos pendentes do tenente-almirante Aert van Nes e sua esposa Geertruida den Dubbeld e o vice-almirante Johan de Liefde (todos os três datados de 1668 e no Rijksmuseum) ainda estabelecem a tendência na pintura de retratos em sua época. As cenas do porto ao fundo nessas três obras foram pintadas por Ludolf Bakhuizen .

Ele foi o professor de seu filho Lodewijk que seguia seu estilo. Marcus Waltes foi seu aluno em 1650. Ele não teve nenhum outro aluno conhecido, mas exerceu influência sobre Govert Flinck , Eustache Lesueur , Constantin Hansen , Alexander Sanders e Abraham van den Tempel .

Van der Helst morreu em Amsterdã em 1670. Embora pudesse cobrar preços muito altos por suas obras, ele parece ter vivido acima de suas posses. Ele comprou uma grande casa em Nieuwe Doelenstraat e adquiriu muitas pinturas de artistas importantes, como Frans Floris , Simon de Vos , Goltzius , Adriaen Brouwer , Pieter Lastman , Gerard van Zyl , Simon de Vlieger , Hendrik Gerritsz Pot , Otto Marcelis e Willem van de Velde . Após sua morte, sua esposa foi obrigada a oferecer suas obras e as de sua coleção de arte à venda em 1671 em um anúncio no Haarlems Dagblad . No início de 1671, ele e sua irmã Susanne ajudaram a mãe quando visitaram o antigo estúdio de seu pai, localizado em Nes (atrás de "Vleeshal") quando seus pertences foram registrados. Ele possuía o schilder-boeck de Karel van Mander , Metamorfoses de Ovídio, Serlio , Scamozzi , Vitruvius e Palladio ; retratos de almirantes holandeses ( Egbert Bartholomeusz Kortenaer , etc.).

Trabalhar

Em geral

Uma jovem segurando um girassol

Além dos retratos pelos quais é mais famoso, Bartholomeus van der Helst pintou algumas cenas de gênero, históricas, bíblicas, mitológicas e alegóricas. Em todas essas pinturas, o aspecto do retrato ainda é importante.

Retratos

Bartholomeus van der Helst foi principalmente um pintor de retratos. A maior parte do seu trabalho é composta por retratos individuais, embora ele também tenha pintado retratos de família, retratos duplos e retratos pendentes. Um exemplo deste último são os retratos de tenente-almirante Aert van Nes e sua esposa Geertruida den Dubbeld . Entre suas atribuições de maior prestígio estavam os retratos de grupo de 'schutters' (membros da milícia civil) e regentes de Amsterdã. O trabalho mais famoso nesta categoria é seu Banquete da Guarda Cívica de Amsterdã em 1648 em Comemoração da Paz de Münster ( Rijksmuseum , Amsterdã). Nesta composição em grande escala representando 25 pessoas, van der Helst foi capaz de fazer justiça a cada indivíduo. Ele também percebeu uma composição clara por meio do uso sofisticado de luz e cor.

Como pintor de retratos da elite de Amsterdã, ele criou retratos em tamanho real, que atendiam à demanda dos patrícios de Amsterdã por retratos que apresentassem uma boa semelhança em vez de uma imagem idealizada. Seu estilo é caracterizado por um desenho claro, plasticidade, iluminação uniforme e uma paleta agradável que conta com tons claros e claros. Ele preferia composições equilibradas.

Jan J. Hinlopen em 1665, com sua segunda esposa Lucia Wijbrants

Seus primeiros trabalhos mostram a influência de Pickenoy, seu suposto mestre, e até certo ponto de Rembrandt. Isso fica claro no Retrato de um homem desconhecido, provavelmente um ministro protestante de 1638 ( Museu Boijmans Van Beuningen ). Mostra um homem lendo um livro que olha para o observador como se tivesse sido perturbado, um motivo derivado de Rembrandt. A representação vívida do modelo é característica dos primeiros trabalhos de van der Helst.

Van der Helst encontrou seu próprio estilo na década de 1640. O Retrato de Andries Bicker datado de 1642 (Rijksmuseum, Amsterdam) é uma obra típica deste período: é bem modelado, de forte plasticidade e pintado com pincelada quase invisível.

A moda do estilo elegante francês era visível em sua obra após 1650. Um exemplo é o [[: Arquivo: Bartholomeus van der Helst - Paul Potter.jpg | Retrato do pintor de animais Paulus Potter ]] pintado em 1654 ( Mauritshuis , Haia ). Este trabalho foi baseado em um autorretrato de Potter, que ele fez pouco antes de sua morte prematura. Os gestos e movimentos do modelo na pintura são elegantes. O artista conseguiu ainda renderizar os tecidos em um estilo de pintura suave e com uma técnica quase perfeita.

As pinturas dos anos finais da carreira de Van der Helst são caracterizadas por uma maior atenção aos detalhes e uma iluminação mais uniforme. A sutileza e a intensidade que caracterizam seu trabalho anterior abriram caminho para uma clareza de expressão que não deixa nada para a imaginação. A artista também usou uma paleta mais colorida e contrastes mais ricos e enfatizou com mais força as distinções entre tons escuros e claros.

Gerard Andriesz Bicker

Retrato de Gerard Andriesz Bicker

Uma das obras mais famosas de Van der Helst é o retrato de Gerard Andriesz Bicker com metade do comprimento de 1639 (Rijksmuseum, Amsterdã). Van der Helst pintou em 1642 um retrato de Andries Bicker , o pai de Gerard Andriesz Bicker e o prefeito de Amsterdã, como um pendente a esta obra. O contraste entre os dois assistentes não poderia ser mais pronunciado: enquanto o pai parece um protestante severo e sóbrio, o filho parece um dândi fantasioso com uma expressão presunçosa nos olhos. Na época, a pintura foi feita Gerard Andriesz Bicker tinha apenas 17 anos de idade, mas já detinha os títulos de Senhor dos Engelenburg e alta conselheiro municipal de Muiden .

Este retrato é frequentemente usado para ilustrar a riqueza decadente dos mercadores de Amsterdã da Idade de Ouro Holandesa em Amsterdã.

Cenas de gênero

Bartholomeus van der Helst também pintou várias cenas de gênero. Um exemplo de cena de gênero de van der Helst é a Vista do Nieuwmarkt (1638, Museu Hermitage , São Petersburgo), que combina natureza-morta, paisagem urbana e peça figurativa. A composição mostra uma velha segurando um grande carrinho de mão cheio de vegetais. À sua esquerda está pendurada a carcaça de um grande porco abatido. Ao lado do porco estão quatro crianças, uma das quais sopra a bexiga do porco enquanto as outras olham para o espectador. Ao fundo, há uma vista do Nieuwmarkt com o Sint Anthoniswaag. Este trabalho foi provavelmente feito para uso privado de van der Helst, uma vez que provavelmente representa a vista de sua casa no Nieuwmarkt.

Outra cena de gênero é The Musician (1662, Metropolitan Museum of Art ), que retrata uma mulher afinando um teorbo enquanto uma viola da gamba repousa à sua frente. Música impressa em partes de tenor e soprano é colocada em uma mesa próxima. O músico olha diretamente para o espectador como se o convidasse a pegar a viola da gamba para se juntar a ela em um dueto. Embora a obra geralmente seja considerada uma cena de gênero, é possível que seja na verdade um retrato de Anna du Pire, a esposa do artista.

O Nieuwmarkt em Amsterdã

Colaborações

Como era comum na prática artística holandesa do século 17, Bartholomeus van der Helst colaborou regularmente com outros artistas especializados. Um colaborador frequente foi Ludolf Bakhuizen, um proeminente pintor de paisagens e marinhas. Bakhuizen pintou as cenas marítimas, que são o pano de fundo de seus retratos dos heróis navais holandeses Vice-Almirante Johan de Liefde e Tenente-Almirante Aert van Nes com o retrato pendente de sua esposa Geertruida den Dubbeld (todos os três datados de 1668 e no Rijksmuseum )

Um caso interessante de colaboração entre vários pintores da Idade de Ouro é o Retrato de Willem van Wyttenhorst . Nada menos que quatro pintores participaram da sua criação: Bartholomeus van der Helst, Cornelis van Poelenburgh , Jan Both e Jacob Duck . Van der Helst foi o responsável pela composição geral e Jan Both pela paisagem. É possível que Duck tenha pintado o arreio por ser um especialista em cenas de guarda (também chamados de 'kortegards'), que retratavam soldados em lazer entre suas armas, arreios e outros equipamentos militares em uma sala de guarda. É provável que van der Helst também tenha pintado o rosto, mas o papel de van Poelenburgh não está claro.

Van der Helst também colaborou com o pintor de animais Jan Baptist Weenix no menino pastor com ovelhas e cabras . Bartholomeus van der Helst pintou o menino pastor na pintura. Van der Helst riscou sua assinatura na tinta úmida da gola do garoto, enquanto Weenix fez o mesmo na tinta úmida no canto superior direito. Acredita-se que a pintura deveria ser pendurada sobre uma grande lareira. Isso provavelmente explica a perspectiva inventada com as ovelhas um tanto grandes colocadas bem na borda do primeiro plano.

Galeria

Referências

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