Isopolifonia albanesa - Albanian iso-polyphony

Iso-polifonia folk albanesa
Um grupo folk masculino tradicional de Skrapar.JPG
Um grupo tradicional de homens se apresentando
País Albânia
Referência 155
Região Europa e América do Norte
História de inscrição
Inscrição 2008 (3ª sessão)

A isopolifonia albanesa é uma parte tradicional da música folclórica albanesa e, como tal, está incluída na lista de patrimônio cultural imaterial da UNESCO .

Todas as quatro regiões do sul da Albânia - Lalëria ( Myzeqe ), Toskëria , Çamëria e Labëria - têm canções polifônicas como parte de sua cultura. Uma forma relacionada de canto polifônico é encontrada no norte da Albânia , na área de Peshkopi ; Polog , Tetovo , Kičevo e Gostivar na Macedônia do Norte ; e a Malásia no norte da Albânia e no sul de Montenegro .

Labëria é particularmente conhecida por cantar em várias partes; as canções podem ter duas, três ou quatro partes. As canções de duas partes são cantadas apenas por mulheres. As canções de três partes podem ser cantadas por homens e mulheres. As canções de quatro partes são uma especialidade labiriana. A pesquisa mostrou que as canções de quatro partes se desenvolveram após as de três partes e que são a forma mais complexa de canto polifônico.

O Festival Nacional de Folclore de Gjirokastër , Albânia , ( albanês : Festivali Folklorik Kombëtar ), é realizado a cada cinco anos no mês de outubro desde 1968 e normalmente inclui muitas canções polifônicas.

Distribuição geográfica

A música polifônica tradicional albanesa é executada em dois dialetos do albanês : Tosk e Lab . O dialeto musical Tosk compreende as regiões etnográficas albanesas de Toskëria , Myzeqeja e Chamëria , enquanto o dialeto musical Lab compreende Labëria .

Origem

Muitos estudiosos que estudaram a iso-polifonia albanesa e, em geral, a música polifônica dos Bálcãs, consideram-na uma tradição antiga que remonta à era Traco - Ilíria . Há uma falta de documentação histórica da música tradicional polifônica albanesa. No entanto, por ser considerado o produto da transmissão oral ao longo de muitas gerações, os estudiosos chegaram às suas conclusões analisando esta tradição musical que continua a ser executada nos dias modernos. São encontradas muitas características específicas da tradição polifônica albanesa que indicam sua origem antiga : a estrutura pentatônica modal / tonal, que é amplamente considerada pelos estudiosos como representando um início precoce para a cultura musical de um povo; a presença de vocais recitativos , porque quando a melodia dos vocais não é desenvolvida, a tradição é pensada em uma fase mais primitiva ; a presença de chamados e gritos, o que indica uma fase primitiva de desenvolvimento na cultura musical de um povo; o estilo de canto a cappella , que sugere uma velhice da tradição musical por carecer de acompanhamento instrumental .

Embora a região tenha estado sob o domínio do Império Bizantino por muitos séculos, a música tradicional polifônica dos Balcãs teve um desenvolvimento diferente da música bizantina medieval . A tradição balcânica não foi institucionalizada e foi continuamente formada coletivamente, enquanto a música bizantina foi criada por compositores individuais e foi institucionalizada. A tradição balcânica foi transmitida oralmente através das gerações, e seus intérpretes eram pessoas comuns analfabetas musicalmente, enquanto a música bizantina era amplamente documentada e executada por profissionais treinados e educados. As duas tradições musicais viveram lado a lado durante séculos, portanto, teriam uma influência mútua. No entanto, pensa-se que a interação entre a música polifônica tradicional albanesa e a música bizantina tem sido relativamente pequena.

Evolução

Acredita-se que a música polifônica tradicional albanesa tenha sido composta em seus primórdios de apenas duas linhas melódicas: o tomador e o virador. O turner provavelmente desempenhou inicialmente um papel melódico não específico, um estilo que ainda pode ser encontrado no canto polifônico de duas vozes das mulheres em Gjirokastër . Pensa-se que, com o tempo, o torneiro tornou-se gradualmente mais precisamente definido melodicamente; a tradição das duas vozes (taker e turner), na qual o turner desempenha um papel melódico claramente definido, é encontrada hoje entre os homens de Dukat .

Pensa-se que a próxima linha melódica a evoluir para a polifonia tradicional albanesa foi o drone, que parece ter se adaptado naturalmente às duas linhas melódicas anteriores, dando origem à polifonia de três vozes. A introdução do drone foi uma conquista artística significativa porque trouxe a diversificação e o enriquecimento da interação harmônica entre as linhas melódicas. O drone é muito comum na tradição polifônica albanesa de hoje e é raro encontrar variedades sem ele hoje em dia.

A última linha melódica a evoluir para a polifonia tradicional albanesa foi o lançador, que deu origem à polifonia de quatro vozes. A introdução do lançador marcou uma sofisticação artística crescente, no entanto, não mudou essencialmente a harmonia e interação vocal. Estando completamente ausente em Toskëria , Myzeqeja e Chamëria , a polifonia de quatro vozes existe apenas em Labëria , onde é encontrada junto com o estilo de três vozes mais comum.

Pleqërishte

Grupi Argjiro, um conjunto vocal masculino de Gjirokastër, executando a iso-polifonia albanesa.

Pleqërishte é um gênero de iso-polifonia popular albanesa cantada por homens em Labëria e é principalmente identificado com a cidade de Gjirokastër e seus arredores. O gênero é caracterizado por um andamento lento, tom baixo e alcance pequeno.

Pleqërishte significa "dos velhos" e "dos velhos tempos" em referência ao modo de cantar e aos temas líricos de parte de suas canções, respectivamente. Em relação a esses temas, as canções pleqërishte também são chamadas de lashtërishte ("dos tempos antigos"), um termo usado exclusivamente em Gjirokastër. Esses tópicos específicos caíram amplamente em desuso público ao longo dos anos, mas permanecem tematicamente notáveis.

As canções do gênero seguem um andamento lento e tom baixo com pouca variação vocal, ao contrário de gêneros como djemurishte ("de jovens") em particular. Como todos os gêneros da quarta parte, eles apresentam um terceiro solista ( hedhës ). Enquanto em outros gêneros de quatro partes o hedhës assume principalmente o papel de drone secundário uma terça menor acima da nota tônica , em pleqërishte o hedhës alivia o primeiro solista ( marrës ) e permite que ele faça uma pausa para respirar. Cada interpretação começa com o canto das primeiras linhas pelos marrës e a introdução do segundo solista ( kthyes ) e, finalmente, os hedhës . Depois dos hedhës , as letras dos marrës são repetidas pelo grupo de drones de várias formas e maneiras.

As canções pleqërishte são exemplificadas no repertório do grupo folclórico Pleqtë e Gjirokastrës, por vezes considerado o "último representante" do gênero. Uma das canções mais conhecidas do gênero e as interpretações mais notáveis ​​do grupo é Doli shkurti, hyri marsi , que detalha uma batalha entre Çerçiz Topulli e as tropas otomanas em 1908 na vila de Mashkullorë perto de Gjirokastër.

Veja também

Referências

Citações

Bibliografia

links externos

Pleqërishte