Um sobrevivente de Varsóvia -A Survivor from Warsaw

Um sobrevivente de Varsóvia , op. 46, é uma cantata do compositor austríaco Arnold Schoenberg , residente emLos Angeles, escrita em homenagem àsvítimas do Holocausto . A narração principal não foi cantada; “Nunca deveria haver um tom” para sua linha vocal solo, escreveu o compositor .

Pontuado para narrador , coro masculino e orquestra , resultou de uma colaboração sugerida entre a dançarina emigrada russa Corinne Chochem e Schoenberg, mas a iniciativa do dançarino deu lugar a um projeto desenvolvido de forma independente pelo compositor depois que ele recebeu uma encomenda da Koussevitzky Music Foundation para um trabalho orquestral. Conceito, texto e esquetes musicais datam de 7 de julho a 10 de agosto de 1947 - o texto, de Schoenberg, sendo em inglês até o apelo conclusivo em hebraico , exceto para interjeições em alemão . A composição aconteceu imediatamente, de 11 a 23 de agosto, quatro anos antes da morte do compositor. A obra foi estreada pela Orquestra Sinfônica Cívica de Albuquerque, sob a direção de Kurt Frederick, em 4 de novembro de 1948.

Legenda original do Stroop Report : "Destruição de um bloco habitacional." Foto da interseção de Zamenhofa e Wołyńska.
Legenda original do Stroop Report : "Fumando judeus e bandidos". Levante do gueto de Varsóvia

História

A obra narra a história de um sobrevivente do Gueto de Varsóvia na Segunda Guerra Mundial, de sua época em um campo de concentração. Certo dia, as autoridades nazistas fizeram uma lista de chamada de um grupo de judeus. O grupo tenta se reunir, mas há confusão e os guardas espancam os detentos idosos e enfermos que não conseguem se alinhar com a rapidez necessária. Os que foram deixados no chão são considerados mortos. Os guardas exigem outra contagem para determinar quantos serão deportados para campos de extermínio. Os guardas repetidamente exigem que o grupo conte mais rápido até que os detidos iniciem a oração cantada, o Shema Yisrael , terminando com Deuteronômio 6: 7, "e quando te deitares e quando te levantares".

Texto

Não consigo me lembrar de tudo. Devo ter ficado inconsciente na maior parte do tempo.
Lembro-me apenas do momento grandioso em que todos começaram a cantar, como se combinados de antemão, a velha prece que haviam negligenciado por tantos anos - o credo esquecido!
Mas não me lembro de como passei para o subsolo para morar nos esgotos de Varsóvia por tanto tempo.
O dia começou como de costume: Reveille quando ainda estava escuro. "Saia!" Se você dormiu ou se as preocupações o mantiveram acordado a noite toda. Você foi separado de seus filhos, de sua esposa, de seus pais. Você não sabe o que aconteceu com eles ... Como você pôde dormir?
As trombetas novamente - "Saia! O sargento vai ficar furioso!" Eles saíram; alguns bem devagar, os velhos, os enfermos; alguns com agilidade nervosa. Eles temem o sargento. Eles se apressam tanto quanto podem. Em vão! Muito barulho, muita comoção! E não rápido o suficiente! O Feldwebel grita: "Achtung! Stillgestanden! Na wird's mal! Oder soll ich mit dem Jewehrkolben nachhelfen? Na jut; wenn ihrs durchaus haben wollt!" ("Atenção! Fiquem parados! Que tal, ou devo ajudá-lo com a coronha do meu rifle? Bem, se você realmente quer tê-lo!")
O sargento e seus subordinados batem (todos): jovem ou velho , (forte ou doente), culpado ou inocente….
Era doloroso ouvi-los gemendo e gemendo.
Ouvi, embora tivesse sido atingido com muita força, com tanta força que não pude evitar de cair. Todos nós no (chão) que não conseguíamos ficar de pé fomos (então) espancados na cabeça….
Devo estar inconsciente. A próxima coisa que ouvi foi um soldado dizendo: "Eles estão todos mortos!"
Em seguida, o sargento mandou nos matar.
Lá eu fiquei de lado meio consciente. Tudo ficou muito quieto - medo e dor. Então ouvi o sargento gritar: „Abzählen!“ ("Contagem!")
Eles começaram lenta e irregularmente: um, dois, três, quatro - "Achtung!" O sargento gritou novamente: "Rascher! Nochmals von vorn anfange! Em einer Minute will ich wissen, wieviele ich zur Gaskammer abliefere! Abzählen!“ ("Mais rápido! Mais uma vez, comece do início! Em um minuto, quero saber quantos Vou mandar para a câmara de gás! Contagem! ")
Eles começaram de novo, primeiro lentamente: um, dois, três, quatro, tornaram-se cada vez mais rápidos, tão rápidos que finalmente soou como uma debandada de cavalos selvagens, e (tudo) de repente, no meio disso, eles começaram a cantar o Shema Yisrael .

Hebraico (transliterado) Tradução do inglês
Shema Yisrael , Adonai Eloheinu, Adonai Echad.
V'ahavta eit Adonai Elohecha b'chawl l'vav'cha uv'chawl nafsh'cha, uv'chawl m'odecha. V'hayu had'varim haeileh, asher anochi m'tsav'cha hayom, al l'vavecha. V'shinantam l'vanecha, v'dibarta bam b'shivt'cha b'veitecha, uvlecht'cha vaderech, uv'shawchb'cha uvkumecha. Ukshartam l'ot al yadecha, v'hayu l'totafot bein einecha. Uchtavtam, al m'zuzot beitecha, uvisharecha. 		Ouve, ó Israel, o Senhor é nosso Deus, o Senhor é um.
Amarás o Senhor teu Deus com todo o teu coração, com toda a tua alma e com todas as tuas forças. E estas palavras que hoje te ordeno estarão no teu coração. Você deve ensiná-los completamente a seus filhos, e você deve falar deles quando você se sentar em sua casa e quando você andar na estrada, quando se deitar e quando se levantar. Você os amarrará como um sinal em seu braço, e eles serão um lembrete entre seus olhos. E você deve escrevê-los nas ombreiras da sua casa e nos seus portões.

Fundo

Schönberg em 1927

Em 1925, Schoenberg foi selecionado para liderar uma masterclass de composição na Academia Prussiana de Artes pelo Ministro da Cultura Carl Heinrich Becker . Depois que seu cargo foi revogado por motivos racistas em setembro de 1933, ele retornou à fé judaica que havia abandonado na juventude e emigrou para os Estados Unidos, onde se tornou professor de composição e, em 1941, cidadão americano. A proposta de A Survivor from Warsaw veio da coreógrafa russa Corinne Chochem. Ela enviou a Schoenberg a melodia e a tradução para o inglês de uma canção partidária no início de 1947 e solicitou uma composição seguindo o original em iídiche ou uma versão em hebraico. Schoenberg solicitou taxas de Chochem "por uma composição de 6 a 9 minutos para pequena orquestra e coro", e ele esclareceu: "Eu pretendo fazer esta cena - que você descreveu - no Gueto de Varsóvia, como os judeus condenados começaram a cantar , antes de morrer [sic]. "

Mas Schoenberg e Chochem não conseguiram chegar a um acordo financeiro e, portanto, o plano de usar uma canção partidária como base do trabalho teve de ser abandonado. Uma encomenda da Koussevitzky Music Foundation em Boston, no entanto, ofereceu ao compositor a oportunidade de realizar seu plano de uma forma modificada. Schoenberg escreveu um texto baseado em um testemunho autêntico que ouviu de um sobrevivente de Varsóvia. Ele começou a composição em 11 de agosto e a completou em menos de duas semanas em 23 de agosto de 1947. Devido a problemas de saúde, ele produziu apenas uma partitura condensada; René Leibowitz , um amigo, completou a pontuação sob sua supervisão. O trabalho foi dedicado à Koussevitzky Music Foundation e à memória de Natalie Koussevitzky.

Pré estreia

A conexão entre a fundação do maestro Serge Koussevitzsky e a Orquestra Sinfônica de Boston levou à presunção de que ele e aquela orquestra dariam a estréia, mas Kurt Frederick, maestro da Orquestra Sinfônica Cívica de Albuquerque, ouviu falar de A Survivor de Varsóvia e escreveu para Schoenberg pediu permissão para fazer as honras, e Schoenberg concordou, estipulando que, em vez de sua taxa de performance, os músicos do Novo México deveriam preparar um conjunto completo de partes corais e orquestrais e enviá-las a ele. A estreia estava inicialmente marcada para 7 de setembro de 1948, mas foi adiada para 4 de novembro daquele ano. Frederick conduziu sua orquestra na Universidade do Novo México em Albuquerque, com Sherman Smith como narrador. Durante o atraso de dois meses, Koussevitzsky ouviu o pedido de Frederico e aprovou o plano.

A estréia foi seguida por um minuto de silêncio, após o qual Frederick repetiu todo o trabalho; então começou um aplauso frenético. Também havia vozes céticas. A revista Time escreveu:

Dissonantes cruéis. Primeiro, a platéia foi sacudida por uma rajada violenta e brutal de latão. Debaixo dela, sussurros agitavam-se na orquestra, motivos desarticulados vibravam de cordas a instrumentos de sopro, como conversas secretas e ansiosas. O sobrevivente começou sua história, no estilo tenso, meio falado e meio cantado, chamado Sprechstimme. As harmonias ficaram mais cruelmente dissonantes. O refrão cresceu em um crescendo terrível. Então, em menos de dez minutos desde a primeira explosão, tudo acabou. Enquanto seu público ainda estava pensando sobre isso, o Maestro Kurt Frederick tocou novamente, para dar outra chance. Desta vez, o público pareceu entender melhor e os aplausos ribombaram no auditório.

A Survivor from Warsaw estreou na Europa em 15 de novembro de 1949, em Paris, sob a direção de Leibowitz.

Performances recentes

Conforme observado no documentário The Ninth , pelo menos uma apresentação (a data não é mencionada), "Em um tremendo gesto simbólico, a Orquestra de Beethoven de Bonn toca 'A Survivor from Warsaw' de Schoenberg e sem uma pausa vai direto para a Nona Sinfonia de Beethoven . A oração judaica é acompanhada pela de Beethoven. " Em 30 de outubro de 2010, a Berliner Philharmoniker sob o comando de Sir Simon Rattle executou esta peça da mesma maneira, levando à Segunda Sinfonia de Mahler . A Filarmônica de Nova York , sob a orientação de Alan Gilbert , também executou a peça seguida pela Nona Sinfonia de Beethoven , em uma sequência de cinco apresentações conduzidas em maio de 2017 como parte da temporada final de Gilbert como Diretor Musical do conjunto. O trabalho de Schoenberg também foi programado antes do Requiem de Mozart .

Análise

Richard S. Colina publicou uma análise contemporânea do uso de de Schoenberg de doze tons de linhas em um sobrevivente de Varsóvia , e Jacques-Louis Monod preparou uma edição definitiva da pontuação, mais tarde, em 1979. batida A. Föllmi, desde então, publicou uma análise detalhada da narrativa da obra.

Gravações

Referências

Fontes

  • Offergeld, Robert. Beethoven - Sinfonia no. 9 - Schoenberg - Um sobrevivente de Varsóvia , livreto incluído. BMG Classics 09026-63682-2, Nova York, 2000.
  • Schoenberg, Arnold. Estilo e ideia. University of California Press, Los Angeles, 1984. ISBN  0-520-05294-3
  • Kamien, Roger . Music: An Appreciation , Sixth Brief Edition, New York, 2008, pp. 325-327. ISBN  0-07-340134-X .
  • Calico, Joy. A Survivor from Warsaw in Postwar Europe, de Arnold Schoenberg . University of California Press, Berkeley, 2014. ISBN  9780520281868 .

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