Em busca do tempo perdido -In Search of Lost Time

Em busca do tempo perdido (lembrança de coisas passadas)
MS A la recherche du temps perdu.jpg
Uma primeira prova de À la recherche du temps perdu: Du côté de chez Swann com as correções manuscritas de Proust
Autor Marcel Proust
Título original À la recherche du temps perdu
Tradutores CK Scott Moncrieff
Stephen Hudson
Terence Kilmartin
Lydia Davis
James Grieve
País França
Língua francês
Gênero Modernista
Editor Grasset e Gallimard
Data de publicação
1913–1927
Publicado em inglês
1922-1931
Páginas 4.215
Contagem de palavras = 1.267.069

In Search of Lost Time ( francês : À la recherche du temps perdu ), traduzido pela primeira vez para o inglês como Remembrance of Things Past , e às vezes referido em francês como La Recherche ( A Busca ), é um romance em sete volumes do autor francês Marcel Proust . Esta obra do início do século 20 é a mais proeminente, conhecida tanto por sua extensão quanto por seu tema de memória involuntária . O exemplo mais famoso disso é o "episódio da madeleine ", que ocorre no início do primeiro volume. O romance ganhou fama em inglês nas traduções de CK Scott Moncrieff e Terence Kilmartin como Remembrance of Things Past , mas o título In Search of Lost Time , uma tradução literal do francês, tornou-se ascendente depois que DJ Enright o adotou para sua tradução revisada publicada em 1992.

In Search of Lost Time segue as lembranças do narrador sobre a infância e as experiências na idade adulta no final do século 19 e na alta sociedade francesa do início do século 20 , enquanto reflete sobre a perda de tempo e a falta de significado no mundo. O romance começou a tomar forma em 1909. Proust continuou a trabalhar nele até que sua doença final no outono de 1922 o forçou a parar. Proust estabeleceu a estrutura no início, mas mesmo depois que os volumes foram inicialmente concluídos, ele continuou a adicionar novo material e editou um volume após o outro para publicação. Os últimos três dos sete volumes contêm omissões e passagens fragmentadas ou não polidas, visto que existiam apenas na forma de rascunho na morte do autor; a publicação dessas partes foi supervisionada por seu irmão Robert.

A obra foi publicada na França entre 1913 e 1927. Proust pagou pela publicação do primeiro volume (pela editora Grasset) depois que ele foi rejeitado pelos principais editores que receberam o manuscrito à mão. Muitas de suas ideias, motivos e cenas foram antecipadas no romance inacabado de Proust Jean Santeuil (1896-1899), embora a perspectiva e o tratamento sejam diferentes, e em seu híbrido inacabado de ensaio filosófico e história, Contre Sainte-Beuve (1908-1909 )

O romance teve grande influência na literatura do século XX ; alguns escritores procuraram imitá-lo, outros parodiá- lo. No centenário da publicação francesa do primeiro volume do romance, o autor americano Edmund White declarou In Search of Lost Time "o romance mais respeitado do século XX".

Publicação inicial

O romance foi publicado inicialmente em sete volumes:

  1. O Caminho de Swann ( Du côté de chez Swann , às vezes traduzido como O Caminho por Swann ) (1913) foi rejeitado por vários editores, incluindo Fasquelle, Ollendorff e a Nouvelle Revue Française (NRF). André Gide recebeu o manuscrito para ler para aconselhar a NRF sobre a publicação e, folheando a coleção aparentemente interminável de memórias e episódios filosóficos ou melancólicos, encontrou alguns pequenos erros sintáticos, que o fizeram decidir recusar o trabalho em sua auditoria . Por fim, Proust acertou com o editor Grasset que pagasse ele mesmo o custo da publicação. Quando publicado, foi anunciado como o primeiro de um romance de três volumes ( Bouillaguet e Rogers , 316-7). Du côté de chez Swann é dividido em quatro partes: " Combray I" (às vezes referida em inglês como "Abertura"), "Combray II", "Un Amour de Swann" e "Noms de pays: le nom" ( 'Nomes de lugares: o nome'). Uma novela em terceira pessoa dentro de Du côté de chez Swann , "Un Amour de Swann", às vezes é publicada como um volume individual. Como ele constitui a história independente do caso de amor de Charles Swann com Odette de Crécy e é relativamente curto, é geralmente considerado uma boa introdução ao trabalho e muitas vezes é um texto definido nas escolas francesas. "Combray I" também tem um trecho semelhante; termina com o famoso episódio do bolo da madalena, introduzindo o tema da memória involuntária . No início de 1914, Gide, que estivera envolvido na rejeição do livro pela NRF, escreveu a Proust para se desculpar e dar os parabéns pelo romance. "Por vários dias não consegui largar o seu livro ... A rejeição deste livro continuará sendo o erro mais grave já cometido pela NRF e, uma vez que tenho a vergonha de ser o maior responsável por ele, um dos os mais dolorosos e dolorosos arrependimentos da minha vida ”( Tadié , 611). Gallimard (o braço editorial da NRF) se ofereceu para publicar os volumes restantes, mas Proust optou por ficar com Grasset.
  2. Na sombra das meninas em flor ( À l'ombre des jeunes filles en fleurs , também traduzido como Within a Budding Grove ) (1919) estava programado para ser publicado em 1914, mas foi adiado pelo início da Primeira Guerra Mundial . Ao mesmo tempo, a firma de Grasset foi fechada quando o editor entrou para o serviço militar. Isso liberou Proust para se mudar para Gallimard, onde todos os volumes subsequentes foram publicados. Enquanto isso, o romance continuava crescendo em extensão e concepção. Quando publicado, o romance ganhou o Prêmio Goncourt em 1919.
  3. O Caminho de Guermantes ( Le Côté de Guermantes ) (1920/1921) foi originalmente publicado em dois volumes como Le Côté de Guermantes I e Le Côté de Guermantes II .
  4. Sodoma e Gomorra ( Sodome et Gomorrhe , às vezes traduzida como Cities of the Plain ) (1921/1922) foi publicada originalmente em dois volumes. As primeiras quarenta páginas de Sodome et Gomorrhe apareceram inicialmente no final de Le Côté de Guermantes II ( Bouillaguet e Rogers , 942), o restante aparecendo como Sodome et Gomorrhe I (1921) e Sodome et Gomorrhe II (1922). Foi o último volume sobre o qual Proust supervisionou a publicação antes de sua morte em novembro de 1922. A publicação dos volumes restantes foi realizada por seu irmão, Robert Proust, e Jacques Rivière.
  5. O Prisioneiro ( La Prisonnière , também traduzido como O Cativo ) (1923) é o primeiro volume da seção em Em Busca do Tempo Perdido, conhecido como "le Roman d'Albertine" ("o romance Albertine"). O nome "Albertine" aparece pela primeira vez nos cadernos de Proust em 1913. O material nos volumes 5 e 6 foi desenvolvido durante o hiato entre a publicação dos volumes 1 e 2 e são uma partida da série original de três volumes originalmente planejada por Proust. Este é o primeiro livro de Proust publicado postumamente.
  6. O Fugitivo ( Albertine disparue , também intitulado La Fugitive , às vezes traduzido como The Sweet Cheat Gone [a última linha dopoema "O Fantasma"de Walter de la Mare ] ou Albertine Gone ) (1925) é o segundo e último volume de " le Roman d'Albertine "e o segundo volume publicado após a morte de Proust. É o volume mais controverso do ponto de vista editorial. Como observado, os três volumes finais do romance foram publicados postumamente, e sem as correções e revisões finais de Proust. A primeira edição, com base no manuscrito de Proust, foi publicado como Albertine disparue para impedir que ele seja confundido com Rabindranath Tagore 's La Fugitive (1921). A primeira edição oficial do romance em francês (1954), também baseada no manuscrito de Proust, usava o título La Fugitive . A segunda edição francesa, ainda mais confiável (1987-89), usa o título Albertine disparue e é baseada em um texto datilografado sem marcas adquirido em 1962 pela Bibliothèque Nationale . Para complicar as coisas, após a morte em 1986 da sobrinha de Proust, Suzy Mante-Proust, seu genro descobriu entre seus papéis um texto datilografado que havia sido corrigido e anotado por Proust. As últimas alterações que Proust fez incluem um pequeno detalhe crucial e a exclusão de aproximadamente 150 páginas. Esta versão foi publicada como Albertine disparue na França em 1987.
  7. Finding Time Again ( Le Temps retrouvé , também traduzido como Time Regained e The Past Recaptured ) (1927) é o volume final do romance de Proust. Muito do volume final foi escrito ao mesmo tempo que o Caminho de Swann , mas foi revisado e expandido durante o curso da publicação do romance para dar conta, com maior ou menor sucesso, do material então imprevisto agora contido nos volumes intermediários ( Terdiman , 153n3). Este volume inclui um episódio notável que descreve Paris durante a Primeira Guerra Mundial.

Sinopse

O romance narra as experiências do Narrador (que nunca recebe um nome definitivo) enquanto está crescendo, aprendendo arte, participando da sociedade e se apaixonando.

Volume Um: O Caminho de Swann

Illiers, a cidade rural dominada por uma torre de igreja onde Proust passou um tempo quando criança e que ele descreveu como "Combray" no romance. A cidade adotou o nome Illiers-Combray em homenagem.
Retrato da sra. Geneviève Bizet, nascida Geneviève Halévy , de Jules-Élie Delaunay , no Musée d'Orsay (1878). Ela serviu de inspiração parcial para a personagem Odette.

O Narrador começa observando: "Por muito tempo, fui para a cama cedo." Ele comenta como o sono parece alterar o ambiente e como o hábito torna a pessoa indiferente a eles. Ele se lembra de estar em seu quarto na casa de campo da família em Combray, enquanto no andar de baixo seus pais recebem o amigo Charles Swann, um homem elegante de origem judaica com fortes laços com a sociedade. Devido à visita de Swann, o Narrador é privado do beijo de boa noite de sua mãe, mas consegue que ela passe a noite lendo para ele. Essa memória é a única que ele tem de Combray até que anos depois o gosto de um bolo de madeleine mergulhado no chá inspira um incidente nostálgico de memória involuntária . Ele se lembra de ter feito um lanche semelhante quando criança com sua tia inválida Léonie, e isso o leva a mais memórias de Combray. Ele descreve sua serva Françoise, que não tem educação, mas possui uma sabedoria terrena e um forte senso de dever e tradição. Ele conhece uma elegante "senhora de rosa" enquanto visita seu tio Adolphe. Ele desenvolve um amor pelo teatro, especialmente pela atriz Berma, e seu estranho amigo judeu Bloch o apresenta às obras do escritor Bergotte. Ele descobre que Swann fez um casamento inadequado, mas tem ambições sociais para sua linda filha Gilberte. Legrandin, um amigo esnobe da família, tenta evitar apresentar o menino à sua próspera irmã. O Narrador descreve dois percursos de caminhadas pelo campo que a criança e seus pais costumavam desfrutar: o caminho que passava pela casa de Swann (o caminho de Méséglise) e o caminho de Guermantes, ambos contendo cenas de belezas naturais. Tomando o caminho da Méséglise, ele vê Gilberte Swann parada em seu quintal com uma senhora vestida de branco, a sra. Swann e seu suposto amante: o Barão de Charlus, um amigo de Swann. Gilberte faz um gesto que o Narrador interpreta como uma rejeição grosseira. Durante outra caminhada, ele avista uma cena lésbica envolvendo Mlle. Vinteuil, filha de um compositor, e sua amiga. O caminho Guermantes é um símbolo da família Guermantes, da nobreza da região. O Narrador fica maravilhado com a magia de seu nome e fica cativado quando vê a sra. de Guermantes. Ele descobre como as aparências ocultam a verdadeira natureza das coisas e tenta escrever uma descrição de algumas torres próximas. Deitado na cama, ele parece transportado de volta a esses lugares até acordar.

Sra. Verdurin é uma anfitriã autocrática que, auxiliada pelo marido, exige total obediência dos convidados de seu "pequeno clã". Uma das convidadas é Odette de Crécy, uma ex- cortesã , que conheceu Swann e o convida para o grupo. Swann é refinado demais para tal companhia, mas Odette gradualmente o intriga com seu estilo incomum. Uma sonata de Vinteuil , que traz uma "pequena frase", torna-se o motivo do aprofundamento do relacionamento. Os Verdurins hospedam M. de Forcheville; seus convidados incluem Cottard, um médico; Brichot, um acadêmico; Saniette, objeto de desprezo; e um pintor, M. Biche. Swann fica com ciúmes de Odette, que agora o mantém à distância, e suspeita de um caso entre ela e Forcheville, com a ajuda dos Verdurins. Swann busca descanso participando de um concerto da sociedade que inclui a irmã de Legrandin e uma jovem sra. de Guermantes; a "pequena frase" é tocada e Swann percebe que o amor de Odette por ele se foi. Ele se tortura pensando sobre os verdadeiros relacionamentos dela com os outros, mas seu amor por ela, apesar das renovações, diminui gradualmente. Ele segue em frente e se maravilha por ter amado uma mulher que não era seu tipo.

Em casa, em Paris, o Narrador sonha em visitar Veneza ou a igreja em Balbec, um resort, mas ele está muito mal e, em vez disso, caminha pela Champs-Élysées , onde conhece e faz amizade com Gilberte. Ele tem o pai dela, agora casado com Odette, na mais alta estima e fica maravilhado com a bela vista da sra. Swann passeando em público. Anos mais tarde, os antigos pontos turísticos da área desapareceram há muito, e ele lamenta a natureza fugaz dos lugares.

Volume dois: à sombra das jovens em flor

A praia de Cabourg , balneário que serviu de modelo para Balbec na novela

Os pais do Narrador convidam o Sr. de Norpois, diplomata colega do pai do Narrador, para jantar. Com a intervenção de Norpois, o Narrador finalmente pode ir ver a representação de Berma em uma peça, mas fica desapontado com sua atuação. Depois, ao jantar, observa Norpois, extremamente diplomático e correcto em todos os momentos, expor sobre a sociedade e a arte. O Narrador dá a ele um rascunho de sua escrita, mas Norpois gentilmente indica que não é bom. O Narrador continua indo para a Champs-Élysées e joga com Gilberte. Os pais dela não confiam nele, então ele escreve para eles em protesto. Ele e Gilberte lutam e ele tem um orgasmo. Gilberte o convida para um chá, e ele passa a frequentar a casa dela com frequência. Ele observa a sra. O status social inferior de Swann, os padrões rebaixados de Swann e a indiferença em relação à esposa e a afeição de Gilberte por seu pai. O Narrador contempla como ele atingiu seu desejo de conhecer os Swanns e saboreia seu estilo único. Em uma de suas festas, ele conhece e torna-se amigo de Bergotte, que dá suas impressões sobre figuras da sociedade e artistas. Mas o Narrador ainda não consegue começar a escrever seriamente. Seu amigo Bloch o leva a um bordel, onde há uma prostituta judia chamada Rachel. Ele dá banho na sra. Swann com flores, quase se dando melhor com ela do que com Gilberte. Um dia, ele e Gilberte brigam e ele decide nunca mais vê-la novamente. No entanto, ele continua visitando a sra. Swann, que se tornou uma anfitriã popular, com seus convidados, incluindo a sra. Bontemps, que tem uma sobrinha chamada Albertine. O Narrador espera uma carta de Gilberte reparando sua amizade, mas aos poucos se sente perdendo o interesse. Ele desiste e planeja se reconciliar com ela, mas espia de longe alguém parecido com ela andando com um menino e desiste dela para sempre. Ele também para de visitar a mãe dela, que agora é uma beldade célebre e admirada pelos transeuntes, e anos depois ele pode se lembrar do glamour que ela exibia na época.

Dois anos depois, o Narrador, sua avó e Françoise partiram para a cidade litorânea de Balbec. O Narrador é quase totalmente indiferente a Gilberte agora. Durante a viagem de trem, sua avó, que só acredita em livros de verdade, empresta a ele seu favorito: as Cartas da sra. de Sévigné . Em Balbec, o Narrador fica desapontado com a igreja e desconfortável em seu quarto de hotel desconhecido, mas sua avó o consola. Ele admira a paisagem marítima e aprende sobre a equipe colorida e os clientes ao redor do hotel: Aimé, o discreto garçom; o operador de elevador; M. de Stermaria e sua bela jovem filha; e M. de Cambremer e sua esposa, irmã de Legrandin. Sua avó encontra uma velha amiga, a Sra. De sangue azul. de Villeparisis, e eles renovam sua amizade. Os três vão passear pelo país, discutindo abertamente arte e política. O Narrador sente falta das garotas do interior que vê ao longo das estradas e tem uma sensação estranha - possivelmente memória, possivelmente outra coisa - enquanto admira uma fileira de três árvores. Sra. de Villeparisis se junta a seu glamouroso sobrinho-neto Robert de Saint-Loup, que está envolvido com uma mulher inadequada. Apesar do constrangimento inicial, o Narrador e sua avó tornam-se bons amigos dele. Bloch, o amigo de infância de Combray, aparece com sua família e age de maneira tipicamente inadequada. Chega o tio ultra-aristocrático e extremamente rude de Saint-Loup, o Barão de Charlus. O Narrador descobre a sra. de Villeparisis, seu sobrinho M. de Charlus e seu sobrinho Saint-Loup são todos da família Guermantes. Charlus ignora o Narrador, mas depois o visita em seu quarto e lhe empresta um livro. No dia seguinte, o Barão fala com ele de uma forma chocantemente informal e exige o livro de volta. O Narrador pondera sobre a atitude de Saint-Loup em relação às suas raízes aristocráticas e seu relacionamento com sua amante, uma mera atriz cujo recital bombardeou horrivelmente com sua família. Um dia, o Narrador vê uma "pequena banda" de adolescentes passeando à beira-mar e se apaixona por elas, junto com uma hóspede invisível do hotel chamada Mlle Simonet. Ele se junta a Saint-Loup para jantar e reflete sobre como a embriaguez afeta suas percepções. Mais tarde, eles encontram o pintor Elstir, e o Narrador visita seu estúdio. O Narrador se maravilha com o método de Elstir de renovar as impressões das coisas comuns, bem como suas conexões com os Verdurin (ele é "M. Biche") e a sra. Swann. Ele descobre que o pintor conhece as adolescentes, principalmente uma beldade de cabelos escuros que é Albertine Simonet. Elstir arranja uma apresentação, e a Narradora torna-se amiga dela, assim como de suas amigas Andrée, Rosemonde e Gisele. O grupo faz piqueniques e passeios pelo campo, além de jogar, enquanto o Narrador reflete sobre a natureza do amor à medida que se sente atraído por Albertine. Apesar de sua rejeição, eles se tornam próximos, embora ele ainda se sinta atraído por todo o grupo. No final do verão, a cidade fecha e o Narrador fica com a imagem de ver as meninas caminhando à beira-mar pela primeira vez.

Volume três: o caminho de Guermantes

Élisabeth, condessa Greffulhe 1905, de Philip Alexius de Laszlo , que serviu de modelo para o personagem da duquesa de Guermantes

A família do Narrador mudou-se para um apartamento ligado à residência dos Guermantes. Françoise faz amizade com um colega inquilino, o alfaiate Jupien e sua sobrinha. O Narrador é fascinado pelos Guermantes e sua vida, e se impressiona com seu círculo social enquanto assistia a outra apresentação da Berma. Ele começa a vigiar a rua onde a sra. de Guermantes caminha todos os dias, para seu evidente aborrecimento. Ele decide visitar seu sobrinho Saint-Loup em sua base militar, para pedir para ser apresentado a ela. Depois de observar a paisagem e seu estado de espírito durante o sono, o Narrador encontra e participa de jantares com colegas oficiais de Saint-Loup, onde eles discutem o Caso Dreyfus e a arte da estratégia militar. Mas o Narrador volta para casa depois de receber um telefonema de sua avó idosa. Sra. de Guermantes recusa-se a vê-lo e também descobre que ainda não pode começar a escrever. Saint-Loup visita de licença, e eles almoçam e assistem a um recital com sua amante atriz: Rachel, a prostituta judia, por quem o desavisado Saint-Loup está louco de ciúme. O narrador então vai para a sra. o salão de Villeparisis , considerado de segunda categoria, apesar de sua reputação pública. Legrandin participa e exibe sua escalada social. Bloch estridente interroga M. de Norpois sobre o Caso Dreyfus, que destruiu toda a sociedade, mas Norpois diplomaticamente evita responder. O Narrador observa a sra. de Guermantes e seu porte aristocrático, ao fazer comentários cáusticos sobre amigos e familiares, inclusive as amantes de seu marido, irmão do senhor de Charlus. Sra. Swann chega, e o Narrador se lembra de uma visita de Morel, filho do criado de seu tio Adolphe, que revelou que a "senhora de rosa" era a sra. Swann. Charlus pede que o Narrador saia com ele e se oferece para torná-lo seu protegido. Em casa, a avó do Narrador piorou e, ao caminhar com ele, teve um derrame.

A família procura a melhor ajuda médica, e ela é frequentemente visitada por Bergotte, ele mesmo doente, mas ela morre, seu rosto voltando à sua aparência juvenil. Vários meses depois, Saint-Loup, agora solteiro, convence o Narrador a convidar a filha Stermaria, recém-divorciada. Visitas a Albertine; ela amadureceu e eles se beijam. O Narrador vai então ver a sra. de Villeparisis, onde a sra. de Guermantes, a quem deixou de seguir, convida-o para jantar. Os devaneios do Narrador da sra. de Stermaria, mas ela cancela abruptamente, embora Saint-Loup o resgate do desespero levando-o para jantar com seus amigos aristocráticos, que se envolvem em fofocas mesquinhas. Saint-Loup repassa um convite de Charlus para visitá-lo. No dia seguinte, no jantar dos Guermantes, o Narrador admira suas pinturas de Elstir, depois conhece a nata da sociedade, incluindo a Princesa de Parma, que é uma simplória amável. Ele aprende mais sobre os Guermantes: suas características hereditárias; seus primos menos refinados, os Courvoisiers; e a sra. o célebre humor, gostos artísticos e dicção exaltada de de Guermantes (embora ela não corresponda ao encanto de seu nome). A discussão se transforma em fofoca sobre a sociedade, incluindo Charlus e sua falecida esposa; o caso entre Norpois e a sra. de Villeparisis; e linhagens aristocráticas. Saindo, o Narrador visita Charlus, que o acusa falsamente de caluniá-lo. O Narrador pisa no chapéu de Charlus e sai furioso, mas Charlus está estranhamente imperturbável e lhe dá uma carona para casa. Meses depois, o Narrador é convidado para a festa da princesa de Guermantes. Ele tenta verificar o convite com M. e Mme. de Guermantes, mas primeiro vê algo que descreverá mais tarde. Eles vão à festa, mas não o ajudam, e enquanto eles estão conversando, Swann chega. Dreyfusard comprometido, está muito doente e à beira da morte, mas os Guermantes garantem que ele sobreviverá a eles.

Volume Quatro: Sodoma e Gomorra

The Destruction of Sodom and Gomorrah , John Martin , 1852. O quarto volume abre com uma discussão sobre os habitantes das duas "cidades da planície" bíblicas.

O Narrador descreve o que vira antes: enquanto esperava o retorno dos Guermantes para perguntar sobre seu convite, viu Charlus encontrar Jupien no pátio deles. Os dois então entraram na loja de Jupien e tiveram relações sexuais. O Narrador reflete sobre a natureza dos " invertidos " e como eles são como uma sociedade secreta, nunca capaz de viver abertamente. Ele as compara a flores, cuja reprodução por meio de insetos depende apenas do acaso. Chegando à festa da Princesa, seu convite parece válido ao ser recebido calorosamente por ela. Ele vê Charlus trocando olhares de cumplicidade com o diplomata Vaugoubert, um sujeito invertido. Após várias tentativas, o Narrador consegue ser apresentado ao Príncipe de Guermantes, que então se afasta com Swann, causando especulações sobre o tema da conversa. Sra. de Saint-Euverte tenta recrutar convidados para sua festa no dia seguinte, mas é alvo de escárnio de alguns dos Guermantes. Charlus é cativado pelos dois jovens filhos da mais nova amante do sr. De Guermantes. Saint-Loup chega e menciona os nomes de várias mulheres promíscuas ao Narrador. Swann leva o Narrador de lado e revela que o Príncipe queria admitir as inclinações pró-Dreyfus dele e de sua esposa. Swann está ciente do comportamento de seu velho amigo Charlus, então insiste com o Narrador para visitar Gilberte e parte. O Narrador sai com M. e Mme. de Guermantes, e vai para casa para um encontro noturno com Albertine. Ele fica desesperado quando ela se atrasa e depois liga para cancelar, mas a convence a ir. Ele escreve uma carta indiferente para Gilberte, e analisa a mudança no cenário social, que agora inclui a sra. O salão de Swann centrado em Bergotte.

Ele decide voltar para Balbec, depois de saber que as mulheres mencionadas por Saint-Loup estarão lá. Em Balbec, a dor pelo sofrimento de sua avó, que era pior do que ele imaginava, o oprime. Ele pondera sobre as intermitências do coração e as maneiras de lidar com lembranças tristes. Sua mãe, ainda mais triste, tornou-se mais parecida com sua avó em homenagem. Albertine está por perto e os dois começam a passar um tempo juntos, mas ele começa a suspeitar que ela seja lésbica e mentir para ele sobre suas atividades. Ele finge uma preferência pela amiga Andrée para torná-la mais confiável, e dá certo, mas logo desconfia que ela conhece várias mulheres escandalosas no hotel, incluindo Lea, uma atriz. No caminho para visitar Saint-Loup, eles encontram Morel, o filho do valete que agora é um excelente violinista, e depois o idoso Charlus, que falsamente afirma conhecer Morel e vai falar com ele. O Narrador visita os Verdurins, que estão alugando uma casa dos Cambremer. No trem com ele está o pequeno clã: Brichot, que explica detalhadamente a derivação dos topônimos locais; Cottard, agora um médico famoso; Saniette, ainda o alvo do ridículo de todos; e um novo membro, Ski. Os Verdurins ainda são arrogantes e ditatoriais com seus convidados, que estão tão pedantes como sempre. Charlus e Morel chegam juntos, e a verdadeira natureza de Charlus mal é escondida. Os Cambremer chegam e os Verdurins mal os toleram.

De volta ao hotel, o Narrador rumina sobre o sono e o tempo, e observa os maneirismos divertidos dos funcionários, que estão mais atentos às inclinações de Charlus. O Narrador e a Albertine contratam um motorista e fazem passeios pelo campo, o que leva a observações sobre as novas formas de viajar e também sobre a vida no campo. O Narrador não sabe que o motorista e Morel se conhecem, e ele analisa o caráter amoral de Morel e os planos para a sobrinha de Jupien. O Narrador suspeita de Albertine com ciúme, mas cansa-se dela. Ela e o Narrador vão a jantares no Verdurin, pegando o trem com os outros convidados; Charlus agora é um regular, apesar de ignorar as zombarias do clã. Ele e Morel tentam manter o segredo de seu relacionamento, e o Narrador relata uma trama envolvendo um duelo falso que Charlus usou para controlar Morel. As paradas da estação de passagem lembram ao Narrador várias pessoas e incidentes, incluindo duas tentativas fracassadas do príncipe de Guermantes de arranjar ligações com Morel; uma ruptura final entre Verdurins e Cambremers; e um mal-entendido entre o Narrador, Charlus e Bloch. O Narrador está cansado da área e prefere outras pessoas a Albertine. Mas ela revela a ele quando eles saem do trem que ela tem planos com Mlle Vinteuil e sua amiga (as lésbicas de Combray) que o levam ao desespero. Ele inventa uma história sobre um noivado rompido para convencê-la a ir para Paris com ele e, após hesitar, ela concorda em ir imediatamente. O Narrador diz à mãe: ele deve se casar com Albertine.

Volume Cinco: O Prisioneiro

Léontine Lippmann (1844-1910), mais conhecida por seu nome de casada de Madame Arman ou Madame Arman de Caillavet, foi a modelo para Madame Verdurin de Proust.

O Narrador vive com Albertine no apartamento da família, para desconfiança de Françoise e desgosto da mãe ausente. Ele se maravilha por ter vindo possuí-la, mas ficou entediado com ela. Ele fica em casa, mas convocou Andrée para relatar o paradeiro de Albertine, pois seu ciúme permanece. O Narrador recebe conselhos sobre moda da sra. de Guermantes, e encontra Charlus e Morel em visita a Jupien e sua sobrinha, que se casa com Morel apesar de sua crueldade para com ela. Um dia, o Narrador retorna dos Guermantes e encontra Andrée que está saindo, alegando não gostar do cheiro de suas flores. Albertine, que é mais cautelosa para não provocar seus ciúmes, está amadurecendo e se tornando uma jovem inteligente e elegante. O Narrador fica extasiado com sua beleza enquanto dorme e só fica contente quando não sai com outras pessoas. Ela menciona querer ir para os Verdurin, mas o Narrador suspeita de um motivo oculto e analisa sua conversa em busca de dicas. Ele sugere que ela vá para o Trocadéro com Andrée, e ela relutantemente concorda. O Narrador compara os sonhos à vigília, ouve os camelôs com Albertine, depois vai embora. Ele se lembra das viagens que ela fez com o chofer, depois fica sabendo que Lea, a notória atriz, também estará no Trocadero. Ele envia Françoise para resgatar Albertine e, enquanto espera, medita sobre música e Morel. Quando ela retorna, eles saem para dar um passeio, enquanto ele anseia por Veneza e percebe que ela se sente cativa. Ele fica sabendo da doença final de Bergotte. Naquela noite, ele foge para os Verdurin para tentar descobrir a razão do interesse de Albertine por eles. Ele encontra Brichot no caminho e eles discutem sobre Swann, que morreu. Charlus chega e o Narrador revê as lutas do Barão com Morel, então descobre que Mlle Vinteuil e seu amigo são esperados (embora eles não venham). Morel se junta à execução de um septeto de Vinteuil, que evoca semelhanças com sua sonata que apenas o compositor poderia criar. Sra. Verdurin está furioso porque Charlus assumiu o controle de seu partido; em vingança, os Verdurins persuadem Morel a repudiá-lo, e Charlus fica temporariamente doente com o choque. Voltando para casa, o Narrador e Albertine brigam por causa de sua visita solo aos Verdurin, e ela nega ter casos com Lea ou a Srta. Vinteuil, mas admite que mentiu na ocasião para evitar discussões. Ele ameaça romper, mas eles se reconciliam. Ele aprecia arte e moda com ela e pondera sobre seu mistério. Mas sua suspeita sobre ela e Andrée é renovada, e eles brigam. Depois de dois dias difíceis e uma noite agitada, ele resolve terminar o caso, mas pela manhã Françoise o informa: Albertine pediu suas caixas e foi embora.

Volume Seis: O Fugitivo

O Narrador está angustiado com a partida e a ausência de Albertine. Ele envia Saint-Loup para convencer sua tia a sra. Bontemps para mandá-la de volta, mas Albertine insiste que o Narrador deve perguntar, e ela voltará com prazer. O Narrador mente e responde que acabou com ela, mas ela apenas concorda com ele. Ele escreve a ela que vai se casar com Andrée, então ouve de Saint-Loup sobre o fracasso de sua missão para a tia. Desesperado, implora a Albertine que volte, mas recebe a notícia: ela morreu num acidente a cavalo. Ele recebe duas últimas cartas dela: uma desejando bem a ele e Andrée, e outra perguntando se ela pode voltar. O Narrador mergulha no sofrimento em meio às inúmeras memórias de Albertine, intimamente ligadas a todas as suas sensações quotidianas. Ele se lembra de um incidente suspeito do qual ela lhe contou em Balbec, e pede a Aime, o chefe dos garçons, que investigue. Ele relembra sua história juntos e seus arrependimentos, bem como a aleatoriedade do amor. Aime relata: Albertine costumava ter casos com garotas em Balbec. O Narrador o envia para aprender mais e ele relata outras ligações com garotas. O Narrador gostaria de ter conhecido a verdadeira Albertine, a quem ele teria aceitado. Ele começa a se acostumar com a ideia da morte dela, apesar dos constantes lembretes que renovam sua dor. Andrée admite seu próprio lesbianismo, mas nega estar com Albertine. O Narrador sabe que esquecerá Albertine, assim como esqueceu Gilberte.

Ele encontra Gilberte novamente; sua mãe sra. Swann tornou-se a sra. de Forcheville e Gilberte agora faz parte da alta sociedade, acolhida pelos Guermantes. O Narrador publica um artigo no Le Figaro . Andrée o visita e confessa sua relação com Albertine. Ela também explica a verdade por trás da partida de Albertine: sua tia queria que ela se casasse com outro homem. O Narrador e sua mãe visitam Veneza, o que o encanta. Acontece que eles vêem Norpois e a sra. de Villeparisis está lá. Chega um telegrama assinado por Albertine, mas o Narrador fica indiferente e trata-se apenas de um erro de impressão. Voltando para casa, o Narrador e sua mãe recebem uma notícia surpreendente: Gilberte vai se casar com Saint-Loup, e a sobrinha de Jupien será adotada por Charlus e depois casada com o sobrinho de Legrandin, um invertido. Há muita discussão sobre esses casamentos na sociedade. O Narrador visita Gilberte em sua nova casa e fica chocado ao saber do caso de Saint-Loup com Morel, entre outros. Ele se desespera pela amizade deles.

Volume Sete: Tempo Recuperado

Robert de Montesquiou , a principal inspiração do Barão de Charlus em À la recherche du temps perdu

O Narrador está com Gilberte em sua casa perto de Combray. Eles saem para caminhadas, em uma das quais ele se espanta ao aprender que o caminho de Méséglise e o de Guermantes estão realmente ligados. Gilberte também conta que se sentiu atraída por ele quando jovem e fez um gesto sugestivo para ele enquanto a observava. Além disso, era com Lea que ela passeava na noite em que ele planejava se reconciliar com ela. Ele considera a natureza de Saint-Loup e lê um relato do salão dos Verdurin, decidindo que não tem talento para escrever.

A cena muda para uma noite de 1916, durante a Primeira Guerra Mundial , quando o Narrador voltou a Paris de uma estada em um sanatório e caminha pelas ruas durante um apagão. Ele reflete sobre as novas normas da arte e da sociedade, com os Verdurin agora muito estimados. Ele relata uma visita de 1914 de Saint-Loup, que tentava se alistar secretamente. Ele se lembra das descrições dos combates que posteriormente recebeu de Saint-Loup e Gilberte, cuja casa foi ameaçada. Ele descreve uma ligação paga para ele alguns dias antes por Saint-Loup; eles discutiram a estratégia militar. Agora na rua escura, o Narrador encontra Charlus, que se rendeu completamente aos seus impulsos. Charlus revê as traições de Morel e sua própria tentação de buscar vingança; critica a nova fama de Brichot como escritor, que o excluiu dos Verdurins; e admite sua simpatia geral pela Alemanha. A última parte da conversa atrai uma multidão de curiosos desconfiados. Depois de se separar, o Narrador busca refúgio no que parece ser um hotel, onde vê alguém que lhe parece familiar saindo. Lá dentro, ele descobre que é um bordel masculino e espia Charlus usando os serviços. O proprietário acabou sendo Jupien, que expressa um orgulho perverso por seu negócio. Poucos dias depois, chega a notícia de que Saint-Loup foi morto em combate. O Narrador junta as peças de que Saint-Loup visitou o bordel de Jupien e pondera o que poderia ter acontecido se ele tivesse vivido.

Anos depois, novamente em Paris, o Narrador vai a uma festa na casa do príncipe de Guermantes. No caminho, ele vê Charlus, agora uma mera casca de seu antigo eu, sendo ajudado por Jupien. As lajes da casa dos Guermantes inspiram outro incidente de memória involuntária para o Narrador, seguido rapidamente por mais dois. Lá dentro, enquanto espera na biblioteca, ele percebe seu significado: ao colocá-lo em contato com o passado e o presente, as impressões permitem que ele ganhe uma posição privilegiada fora do tempo, proporcionando um vislumbre da verdadeira natureza das coisas. Ele percebe que toda a sua vida o preparou para a missão de descrever eventos como totalmente revelados e (finalmente) resolve começar a escrever. Ao entrar na festa, fica chocado com os disfarces que a velhice deu às pessoas que conheceu e com as mudanças na sociedade. Legrandin agora é um invertido, mas não é mais um esnobe. Bloch é um escritor respeitado e uma figura vital na sociedade. Morel se reformou e se tornou um cidadão respeitado. Sra. de Forcheville é a amante de M. de Guermantes. Sra. Verdurin casou-se com o príncipe de Guermantes depois que ambos os cônjuges morreram. Rachel é a estrela da festa, estimulada pela sra. de Guermantes, cuja posição social foi corroída por sua afinidade com o teatro. Gilberte apresenta sua filha ao Narrador; ele fica impressionado com a maneira como a filha encapsula os caminhos de Méséglise e Guermantes em si mesma. Ele é estimulado a escrever, com a ajuda de Françoise e apesar dos sinais de morte que se aproxima. Ele percebe que cada pessoa carrega dentro de si a bagagem acumulada de seu passado e conclui que, para ser exato, deve descrever como cada pessoa ocupa uma imensa faixa "no Tempo".

Temas

À la recherche rompeu decisivamente com o romance realista e enredado do século XIX, povoado por pessoas de ação e pessoas que representam grupos sociais e culturais ou morais. Embora partes do romance possam ser lidas como uma exploração de esnobismo, engano, ciúme e sofrimento e embora contenha uma infinidade de detalhes realistas, o foco não está no desenvolvimento de um enredo apertado ou de uma evolução coerente, mas em uma multiplicidade de perspectivas e na formação de experiências. Os protagonistas do primeiro volume (o narrador quando menino e Swann) são, pelos padrões dos romances do século 19, notavelmente introspectivos e passivos, nem desencadeiam a ação de outros personagens principais; para os leitores contemporâneos, criados em Honoré de Balzac , Victor Hugo e Leo Tolstoy , eles não funcionariam como centros de uma trama. Embora haja um conjunto de simbolismo na obra, raramente é definido por meio de "chaves" explícitas que levam a ideias morais, românticas ou filosóficas. O significado do que está acontecendo é freqüentemente colocado na memória ou na contemplação interna do que é descrito. Esse foco na relação entre experiência, memória e escrita e a redução radical do enredo exterior tornaram-se elementos básicos do romance moderno, mas eram quase inéditos em 1913.

Roger Shattuck elucida um princípio subjacente na compreensão de Proust e dos vários temas presentes em seu romance:

Assim, o romance incorpora e manifesta o princípio da intermitência: viver significa perceber aspectos diferentes e muitas vezes conflitantes da realidade. Essa iridescência nunca se resolve completamente em um ponto de vista unitivo. Assim, é possível projetar a partir da própria Busca uma série de autores putativos e intermitentes ... O retratista de uma sociedade em extinção, o artista da reminiscência romântica, o narrador do "eu" laminado, o classicista da estrutura formal - todas essas figuras podem ser encontradas em Proust ...

Memória

O papel da memória é central no romance, introduzido com o famoso episódio da madeleine na primeira seção do romance e no último volume, O tempo recuperado , um flashback semelhante ao causado pela madeleine é o início da resolução da história . Ao longo da obra, muitas instâncias semelhantes de memória involuntária , desencadeadas por experiências sensoriais, como visões, sons e cheiros, evocam memórias importantes para o narrador e às vezes voltam a atenção para um episódio anterior do romance. Embora Proust tenha escrito contemporaneamente com Sigmund Freud , havendo muitos pontos de semelhança entre seu pensamento sobre as estruturas e mecanismos da mente humana, nenhum dos autores leu o outro.

O episódio da madeleine diz:

Assim que o líquido quente misturado com as migalhas tocou meu palato, um arrepio percorreu meu corpo e parei, concentrado na coisa extraordinária que estava acontecendo comigo. Um prazer primoroso invadiu meus sentidos, algo isolado, desprendido, sem nenhuma sugestão de sua origem. E imediatamente as vicissitudes da vida se tornaram indiferentes para mim, seus desastres inócuos, sua brevidade ilusória - esta nova sensação teve em mim o efeito que o amor tem de me preencher com uma essência preciosa; ou melhor, essa essência não estava em mim, era eu. ... De onde veio? O que isso significa? Como poderia agarrá-lo e apreendê-lo? ... E de repente a memória se revelou. O gosto era o do pedacinho de madeleine que nos domingos de manhã na Combray (porque nessas manhãs eu não saía antes da missa), quando ia dar-lhe bom-dia no quarto, a minha tia Léonie costumava dar-me , mergulhando primeiro em sua própria xícara de chá ou tisana. A visão da pequena madeleine não trouxe nada à minha mente antes de prová-la. E tudo da minha xícara de chá.

Gilles Deleuze acreditava que o foco de Proust não era a memória e o passado, mas sim o aprendizado do narrador no uso de "signos" para compreender e comunicar a realidade última, tornando-se assim um artista. Enquanto Proust estava amargamente ciente da experiência de perda e exclusão - perda de entes queridos, perda de afeto, amizade e alegria inocente, que são dramatizadas no romance por meio de ciúmes recorrentes, traição e morte de entes queridos - sua resposta a isso, formulado depois de ter descoberto Ruskin , foi que a obra de arte pode recapturar o perdido e, assim, salvá-lo da destruição, pelo menos em nossas mentes. A arte triunfa sobre o poder destrutivo do tempo. Esse elemento de seu pensamento artístico é claramente herdado do platonismo romântico , mas Proust o cruza com uma nova intensidade ao descrever o ciúme, o desejo e a dúvida. (Observe a última quadra do poema de Baudelaire "Une Charogne": "Então, ó minha beleza! Dize aos vermes que irão / Devorá-la com beijos, / Que guardei a forma e a essência divina / Do meu amor decomposto ! ").

Ansiedade de separação

Proust começa seu romance com a afirmação: "Por muito tempo, eu costumava ir para a cama cedo." Isso leva a uma longa discussão sobre sua ansiedade em deixar sua mãe à noite e suas tentativas de forçá-la a vir e dar um beijo de boa noite nele, mesmo nas noites em que a família tem companhia, culminando em um sucesso espetacular, quando seu pai sugere que sua mãe fique a noite com ele depois que ele a emboscou no corredor quando ela estava indo para a cama.

Sua ansiedade leva à manipulação, bem como a manipulação empregada por sua tia inválida Leonie e todos os amantes em todo o livro, que usam os mesmos métodos de tirania mesquinha para manipular e possuir seus entes queridos.

Natureza da arte

A natureza da arte é um tema do romance e muitas vezes é explorada em detalhes. Proust expõe uma teoria da arte em que todos somos capazes de produzir arte, se com isso queremos dizer pegar as experiências de vida e transformá-las de uma forma que mostre compreensão e maturidade. Escrita, pintura e música também são discutidas longamente. Morel, o violinista, é examinado para dar um exemplo de certo tipo de personagem "artístico", junto com outros artistas ficcionais como o romancista Bergotte, o compositor Vinteuil e o pintor Elstir.

Já na seção Combray do Caminho de Swann , o narrador se preocupa com sua habilidade de escrever, pois deseja seguir a carreira de escritor. A transmutação da experiência de uma cena em uma das caminhadas habituais da família em uma curta passagem descritiva é descrita e a passagem de amostra dada. O narrador apresenta essa passagem como uma amostra inicial de sua própria escrita, na qual ele apenas teve que alterar algumas palavras. A questão de seu próprio gênio relaciona-se a todas as passagens em que o gênio é reconhecido ou mal compreendido porque se apresenta sob a forma de um amigo humilde, em vez de um artista apaixonado .

A questão do gosto ou julgamento na arte também é um tema importante, como exemplificado pelo gosto requintado de Swann pela arte, que muitas vezes é escondido de seus amigos que não compartilham ou subordinado a seus interesses amorosos.

Homossexualidade

Questões relativas à homossexualidade aparecem ao longo do romance, particularmente nos volumes posteriores. A primeira chegada desse tema vem na seção Combray do Caminho de Swann , onde a filha do professor de piano e compositor Vinteuil é seduzida, e o narrador a observa tendo relações lésbicas diante do retrato de seu pai recentemente falecido.

O narrador invariavelmente suspeita de seus amantes de ligações com outras mulheres, uma repetição das suspeitas mantidas por Charles Swann sobre sua amante e eventual esposa, Odette, em "O Caminho de Swann". O primeiro capítulo de "Cities of the Plain" ("Sodoma e Gomorra") inclui um relato detalhado de um encontro sexual entre M. de Charlus, o homossexual masculino mais proeminente do romance, e seu alfaiate. Os críticos frequentemente observam que, embora o personagem do narrador seja ostensivamente heterossexual, Proust dá a entender que o narrador é um homossexual enrustido. A atitude do narrador em relação à homossexualidade masculina é consistentemente indiferente, mas o narrador é inexplicavelmente culto. Essa estratégia permite que Proust busque temas relacionados à homossexualidade masculina - em particular a natureza do enrijecimento - tanto dentro quanto fora de uma perspectiva homossexual. Proust não designa a homossexualidade de Charlus até a metade do romance, em "Cidades"; depois, a ostentação e a extravagância do Barão, da qual ele alegremente desconhece, absorvem completamente a percepção do narrador. O lesbianismo, por outro lado, tortura Swann e o narrador porque apresenta um mundo inacessível. Enquanto o desejo homossexual masculino é reconhecível, na medida em que abarca a sexualidade masculina, os encontros lésbicos de Odette e Albertine representam Swann e a dolorosa exclusão do narrador dos personagens que desejam.

Há muito debate sobre a importância da sexualidade de Proust para a compreensão desses aspectos do romance. Embora muitos parentes e amigos próximos de Proust suspeitassem que ele era homossexual, Proust nunca admitiu isso. Foi só depois de sua morte que André Gide, em sua publicação de correspondência com Proust, tornou pública a homossexualidade de Proust. Em resposta à crítica de Gide de que ele escondeu sua sexualidade real dentro de seu romance, Proust disse a Gide que "pode-se dizer qualquer coisa, desde que não se diga 'eu'". As relações íntimas de Proust com indivíduos como Alfred Agostinelli e Reynaldo Hahn são bem documentadas, embora Proust não fosse "declarado e orgulhoso", exceto talvez em círculos sociais unidos.

Em 1949, o crítico Justin O'Brien publicou um artigo na Publications of the Modern Language Association intitulado "Albertine the Ambiguous: Notes on Proust's Transposition of Sexes", no qual propôs que algumas personagens femininas são mais bem compreendidas como realmente referindo-se a jovens. homens. Retire a terminação feminina dos nomes dos amantes do Narrador, Albertine, Gilberte e Andrée, e um terá suas contrapartes masculinas. Essa teoria ficou conhecida como a "teoria da transposição dos sexos" na crítica de Proust, mas foi contestada em Epistemology of the Closet (1990) por Eve Kosofsky Sedgwick e em Proust's Lesbianism (1999) por Elisabeth Ladenson. As formas feminizadas de nomes masculinos foram e são comuns em francês.

Recepção critica

In Search of Lost Time é considerado, por muitos estudiosos e críticos, o romance moderno definitivo. Teve um efeito profundo em escritores subsequentes, como os autores britânicos que eram membros do Grupo Bloomsbury . Virginia Woolf escreveu em 1922: "Oh, se eu pudesse escrever assim!"

Harold Bloom escreveu que In Search of Lost Time é agora "amplamente reconhecido como o principal romance do século XX". Vladimir Nabokov , em uma entrevista de 1965, nomeou os maiores obras em prosa do século 20 como, em ordem, " Joyce 's Ulysses , Kafka ' s A Metamorfose , Bely 's Petersburgo , e no primeiro semestre de conto de fadas de Proust Em Busca da Tempo perdido ". O livro de J. Peder Zane Os Dez Mais: Os Escritores Escolhem Seus Livros Favoritos , reúne 125 listas dos "dez melhores livros de todos os tempos" de escritores vivos proeminentes; Em Busca do Tempo Perdido é colocado em oitavo lugar. Na década de 1960, o crítico literário sueco Bengt Holmqvist descreveu o romance como "ao mesmo tempo o último grande clássico da tradição da prosa épica francesa e o precursor do ' nouveau roman '", indicando a moda da nova prosa francesa experimental, mas também por extensão, outras tentativas do pós-guerra de fundir diferentes planos de localização, temporalidade e consciência fragmentada dentro do mesmo romance. O autor vencedor do Prêmio Pulitzer, Michael Chabon , chamou-o de seu livro favorito.

A influência de Proust (em paródia) é visto em Evelyn Waugh 's um punhado de pó (1934), em que Capítulo 1 é intitulado "Du Côté de Chez Beaver" e Capítulo 6 "Du Côté de Chez Tod". Waugh não gostava de Proust: em cartas a Nancy Mitford em 1948, ele escreveu: "Estou lendo Proust pela primeira vez ... e estou surpreso ao descobrir que ele é um deficiente mental" e, mais tarde, "Ainda acho [Proust] insano ... a estrutura deve ser sã e isso é delirante. " Outro crítico hostil é Kazuo Ishiguro , que disse em uma entrevista: "Para ser absolutamente honesto, além do volume de abertura de Proust, eu o considero terrivelmente enfadonho."

Desde a publicação em 1992 de uma tradução revisada para o inglês pela The Modern Library , com base em uma nova edição francesa definitiva (1987-89), o interesse pelo romance de Proust no mundo anglófono aumentou. Duas novas biografias substanciais apareceram em inglês, por Edmund White e William C. Carter, e pelo menos dois livros sobre a experiência da leitura de Proust foram publicados, um de Alain de Botton , o outro de Phyllis Rose. A Proust Society of America, fundada em 1997, tem três capítulos: na The New York Mercantile Library , na Mechanic's Institute Library em San Francisco e na Boston Athenæum Library.

Personagens principais

Personagens principais do romance. Linhas azuis denotam conhecidos e linhas rosa interesses amorosos.
A família do Narrador
  • O Narrador: Um jovem sensível que deseja se tornar um escritor, cuja identidade é mantida vaga. No volume 5, O Cativo , ele se dirige ao leitor assim: "Agora ela começou a falar; suas primeiras palavras foram 'querida' ou 'minha querida', seguidas do meu nome de batismo , que, se dermos ao narrador o mesmo nome que o autor deste livro produziria 'querido Marcel' ou 'meu querido Marcel.' "( Proust , 64)
  • Pai do Narrador: um diplomata que inicialmente desencoraja o Narrador de escrever.
  • A mãe do Narrador: uma mulher solidária que se preocupa com a carreira do filho.
  • Bathilde Amédée: a avó do narrador. Sua vida e morte influenciam muito sua filha e seu neto.
  • Tia Léonie: Uma mulher doente que o Narrador visita durante suas estadas em Combray.
  • Tio Adolphe: o tio-avô do Narrador, que tem muitos amigos atrizes.
  • Françoise: A empregada teimosa e fiel do narrador.
Os Guermantes
  • Palamède, Baron de Charlus: Um esteta aristocrático e decadente com muitos hábitos anti-sociais. O modelo é Robert de Montesquiou .
  • Oriane, duquesa de Guermantes: o brinde da alta sociedade parisiense. Ela mora no elegante Faubourg St. Germain. Os modelos são Comtesse Greffulhe e Comtesse de Chevigné .
  • Robert de Saint-Loup: oficial do exército e melhor amigo do narrador. Apesar de seu nascimento nobre (é sobrinho do sr. De Guermantes) e estilo de vida abastado, Saint-Loup não tem grande fortuna até se casar com Gilberte. Os modelos são Gaston de Cavaillet e Clement de Maugny.
  • Marquise de Villeparisis: a tia do Barão de Charlus. Ela é uma velha amiga da avó do Narrador.
  • Basin, Duc de Guermantes: marido de Oriane e irmão de Charlus. Ele é um homem pomposo com uma sucessão de amantes.
  • Príncipe de Guermantes: primo do Duque e da Duquesa.
  • Princesse de Guermantes: Esposa do Príncipe.
The Swanns
  • Charles Swann: Um amigo da família do narrador (ele é inspirado em pelo menos dois amigos de Proust, Charles Haas e Charles Ephrussi ). Suas opiniões políticas sobre o Caso Dreyfus e o casamento com Odette o excluem de grande parte da alta sociedade.
  • Odette de Crécy: Uma bela cortesã parisiense . Odette também é conhecida como Mme Swann, a senhora de rosa, e no volume final, Mme de Forcheville.
  • Gilberte Swann: filha de Swann e Odette. Ela toma o nome de seu pai adotivo, M. de Forcheville, após a morte de Swann, e então se torna Mme de Saint-Loup após seu casamento com Robert de Saint-Loup, que une o Caminho de Swann e o Caminho de Guermantes.
Artistas
  • Elstir: Um pintor famoso cujas interpretações do mar e do céu ecoam o tema do romance da mutabilidade da vida humana. Modelado em Claude Monet .
  • Bergotte: Um conhecido escritor cujas obras o narrador admira desde a infância. Os modelos são Anatole France e Paul Bourget .
  • Vinteuil: Um músico obscuro que ganha reconhecimento póstumo por compor uma bela e evocativa sonata, conhecida como Vinteuil Sonata .
  • Berma: Uma atriz famosa que se especializou em papéis de Jean Racine .
O "Pequeno Clã" dos Verdurins
  • Madame Verdurin (Sidonie Verdurin): Uma poseur e uma salonnière que sobe ao topo da sociedade por meio de herança, casamento e pura obstinação. Uma das modelos é Madame Arman de Caillavet .
  • M. Verdurin: O marido de Mme Verdurin, que é seu fiel cúmplice.
  • Cottard: Um médico muito bom no que faz.
  • Brichot: um acadêmico pomposo.
  • Saniette: um paleógrafo que é ridicularizado pelo clã.
  • M. Biche: Um pintor que mais tarde se revela ser Elstir.
A "bandinha" das meninas Balbec
  • Albertine Simonet: Uma órfã privilegiada de beleza e inteligência médias. O romance do narrador com ela é o assunto de grande parte do romance.
  • Andrée: amiga de Albertine, por quem o Narrador ocasionalmente se sente atraído.
  • Gisèle e Rosemonde: Outros membros da pequena banda.
  • Octave: Também conhecido como "I'm a wash-out", um garoto rico que leva uma vida ociosa em Balbec e está envolvido com várias garotas. O modelo é um jovem Jean Cocteau .
Outros
  • Charles Morel: O filho de um ex-servo do tio do narrador e um violinista talentoso. Ele lucra muito com o patrocínio do Barão de Charlus e, mais tarde, de Robert de Saint-Loup.
  • Rachel: Uma prostituta e atriz que é amante de Robert de Saint-Loup.
  • Marquês de Norpois: diplomata e amigo do pai do Narrador. Ele está envolvido com a sra. De Villeparisis.
  • Albert Bloch: Um pretensioso amigo judeu do Narrador, mais tarde um dramaturgo de sucesso.
  • Jupien: Alfaiate que tem uma loja no pátio do hotel Guermantes. Ele mora com a sobrinha.
  • Madame Bontemps: tia e tutora de Albertine.
  • Legrandin: um amigo esnobe da família do Narrador. Engenheiro e homem de letras.
  • Marquês e Marquesa de Cambremer: pequena nobreza provincial que vive perto de Balbec. Mme de Cambremer é irmã de LeGrandin.
  • Mlle Vinteuil: Filha do compositor Vinteuil. Ela tem uma amiga perversa que a incentiva ao lesbianismo.
  • Léa: Uma notória atriz lésbica residente em Balbec.

Publicação em Inglês

Os primeiros seis volumes foram pela primeira vez traduzido para o Inglês pelo escocês CK Scott Moncrieff sob o título Remembrance of Things Past , uma frase tirada de Shakespeare 's Sonnet 30 ; esta foi a primeira tradução do Recherche para outro idioma. Os volumes individuais foram Swann's Way (1922), Within a Budding Grove (1924), The Guermantes Way (1925), Cities of the Plain (1927), The Captive (1929) e The Sweet Cheat Gone (1930). O volume final, Le Temps retrouvé , foi publicado inicialmente em inglês no Reino Unido como Time Regained (1931), traduzido por Stephen Hudson (um pseudônimo de Sydney Schiff), e nos Estados Unidos como The Past Recaptured (1932) em uma tradução de Frederick Blossom. Embora cordial com Scott Moncrieff, Proust relutantemente observou em uma carta que Remembrance eliminou a correspondência entre Tempo perdido e Tempo retrouvé (Painter, 352). Terence Kilmartin revisou a tradução de Scott Moncrieff em 1981, usando a nova edição francesa de 1954. Uma revisão adicional de DJ Enright —ou seja, uma revisão de uma revisão — foi publicada pela Modern Library em 1992. É baseada no "La Pléiade "edição do texto francês (1987-89), e tornou o título do romance mais literalmente como Em Busca do Tempo Perdido .

Em 1995, a Penguin realizou uma nova tradução baseada no texto francês "La Pléiade" (publicado em 1987-89) de In Search of Lost Time por uma equipe de sete tradutores diferentes supervisionados pelo editor Christopher Prendergast. Os seis volumes foram publicados na Grã-Bretanha sob o selo Allen Lane em 2002, cada volume sob o nome de um tradutor separado, o primeiro volume sendo a escritora americana Lydia Davis , e os outros sob tradutores ingleses e um australiano, James Grieve . Os primeiros quatro volumes foram publicados nos Estados Unidos sob a marca Viking como edições de capa dura em 2003-2004, enquanto o conjunto completo está disponível em brochura sob a marca Penguin Classics .

As traduções da Modern Library e Penguin fornecem uma sinopse detalhada do enredo no final de cada volume. O último volume da edição da Biblioteca Moderna, Time Regained , também inclui "A Guide to Proust" do Kilmartin, um conjunto de quatro índices cobrindo os personagens (fictícios), pessoas (reais), lugares (reais e fictícios) e temas em o romance. Os volumes da Biblioteca Moderna incluem um punhado de notas finais e versões alternativas de alguns dos episódios famosos do romance. Os volumes da Penguin fornecem, cada um, um extenso conjunto de notas finais breves e não acadêmicas que ajudam a identificar referências culturais talvez desconhecidas para os leitores ingleses contemporâneos. As resenhas que discutem os méritos de ambas as traduções podem ser encontradas online no Observer , no Telegraph , na The New York Review of Books , no New York Times , no TempsPerdu.com e na Reading Proust.

Mais recentemente, a Yale University Press começou a publicar In Search of Lost Time na proporção de um volume a cada dois ou três anos. Essas versões são baseadas nas traduções de domínio público de CK Scott Moncrieff (e provavelmente de Stephen Hudson), modernizadas e corrigidas, e com extensas anotações. O Caminho de Swann foi publicado no ano do centenário de 2013; Na sombra das meninas em flor em 2015; O Caminho de Guermantes em 2018.

Traduções para o inglês em versão impressa

  • In Search of Lost Time (Editado e anotado por William C. Carter. New Haven: Yale University Press, 2013, 2015, 2018, 2021).
    • (Títulos dos volumes: O Caminho de Swann ISBN  978-0300185430 ; Na Sombra das Meninas na Flor ISBN  978-0300185423 ; O Caminho de Guermantes ISBN  978-0300186192 ; Sodoma e Gomorra ISBN  978-0300186208 .)
  • Em Busca do Tempo Perdido (Editor Geral: Christopher Prendergast), traduzido por Lydia Davis, James Grieve, Mark Treharne, John Sturrock, Carol Clark, Peter Collier e Ian Patterson. Londres: Allen Lane, 2002 (6 vols). Baseado na edição francesa "La Pléiade" (1987-89), exceto O Fugitivo , que se baseia na edição francesa definitiva de 1954. Os primeiros quatro volumes foram publicados em Nova York pela Viking, 2003-04.
  • Em Busca do Tempo Perdido , traduzido por CK Scott-Moncrieff , Terence Kilmartin e Andreas Mayor (Vol. 7). Revisado por DJ Enright. Londres: Chatto e Windus, Nova York: The Modern Library, 1992. Baseado na edição francesa "La Pléiade" (1987-89). ISBN  0-8129-6964-2
    • (Títulos dos volumes: O Caminho de Swann - Dentro de um Bosque que Começa - O Caminho dos Guermantes - Sodoma e Gomorra - O Cativo - O Fugitivo - Tempo Recuperado.)
  • A Search for Lost Time: Swann's Way , traduzido por James Grieve . Canberra: Australian National University, 1982 ISBN  0-7081-1317-6
  • Remembrance of Things Past , traduzido por CK Scott Moncrieff, Terence Kilmartin e Andreas Mayor (Vol. 7). Nova York: Random House, 1981 (3 vols). ISBN  0-394-71243-9
    • (Publicado em três volumes: O Caminho de Swann - Dentro de um Bosque que Começa; O Caminho de Guermantes - Cidades da Planície; O Cativo - O Fugitivo - Tempo Recuperado.)

Traduções parciais

Volume 1

  1. Swann Apaixonado por Brian Nelson
  2. O Caminho de Swann de Richard Howard
  3. O Caminho de Swann por Lydia Davis
  4. Swann's Way de James Grieve

Volumes 2-5

  • Na Sombra das Meninas em Flor, de James Grieve
  • O Caminho dos Guermantes, de Mark Treharne
  • Sodoma e Gomorra por John Sturrock
  • The Captive de Carol Clark

Volume 6

  1. Albertine Gone por Terence Kilmartin
  2. O Fugitivo de Peter Collier

Volume 7

  1. Tempo recuperado por Stephen Hudson
  2. O Passado Recapturado por Frederick Blossom
  3. O Passado Recapturado por Andreas Mayor
  4. Tempo recuperado por Richard Howard
  5. Encontrando Tempo Novamente por Ian Patterson

Terence Kilmartin compilou um índice / concordância para o romance que foi publicado em 1983 como o Guia do leitor para a lembrança de coisas do passado . O guia contém quatro índices: personagens fictícios dos romances; pessoas reais; locais; e temas. O volume e os números das páginas são relacionados aos 3 volumes da Remembrance of Things Past (traduzido por Scott Moncrieff, revisado por Kilmartin e publicado em 1981).

Adaptações

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Filme

Televisão

Estágio

Rádio

Referências na cultura popular

  • O livro de Andy Warhol , A La Recherche du Shoe Perdu (1955), marcou a "transição de Warhol de comercial para artista de galeria".
  • A série de televisão britânica Monty Python's Flying Circus (1969–1974) faz referência ao livro e ao seu autor em dois episódios. No esboço de " Licença de Peixe ", o Sr. Praline menciona que Proust "tinha um 'veado " como peixe de estimação e avisa, quando seu ouvinte ri, "se você está chamando o autor de À la recherche du temps perdu a looney , Terei de pedir-lhe para sair! " Em outro esboço intitulado " The All-England Summarize Proust Competition ", os competidores devem resumir todos os sete volumes do romance de Proust em 15 segundos.
  • Serial Experiments Lain conclui com uma alusão ao episódio da madeleine de Lost Time.
  • No romance de Larry McMurty de 1999, Duane's Depressed , o terapeuta de Duane Moore atribui a ele a tarefa de ler o romance de Proust. Ela diz a ele: "A razão pela qual fiz você ler Proust é porque ele ainda é o maior catálogo das variedades de decepções que os seres humanos sentem."
  • Em Haruki Murakami 's 1Q84 (2009), o personagem principal Aomame gasta uma queda inteira trancada em um apartamento, onde o livro se torna seu único entretenimento. Os dias de Aomame são gastos comendo, dormindo, malhando, olhando da varanda para a cidade abaixo e a lua acima, e lentamente lendo o Tempo Perdido.
  • No terceiro episódio da terceira temporada de Os Sopranos , "Fortunate Son" , Tony Soprano faz uma descoberta sobre o papel que o cheiro de carne desempenha no desencadeamento de seus ataques de pânico , que sua terapeuta, Dra. Jennifer Melfi , compara às madeleines de Proust.
  • No quarto episódio da sexta temporada (2020) de Bosch , "Part of the Deal", Jacques Avril é visto lendo À la recherche du temps perdu .

Veja também

Notas e referências

Notas

Bibliografia

  • Bouillaguet, Annick e Rogers, Brian G. Dictionnaire Marcel Proust . Paris: Honoré Champion, 2004. ISBN  2-7453-0956-0
  • Douglas-Fairbank, Robert. "Em busca de Marcel Proust" no Guardian , 17 de novembro de 2002.
  • Kilmartin, Terence. "Nota sobre a tradução." Remembrance of Things Past . Vol. 1. New York: Vintage, 1981: ix – xii. ISBN  0-394-71182-3
  • Pintor, George. Marcel Proust: A Biography . Vol. 2. New York: Random House, 1959. ISBN  0-394-50041-5
  • Proust, Marcel. (Carol Clark, Peter Collier, trad.) O Prisioneiro e o Fugitivo . Londres: Penguin Books Ltd, 2003. ISBN  0-14-118035-8
  • Shattuck, Roger. Caminho de Proust: um guia de campo em busca do tempo perdido . Nova York: WW Norton, 2000. ISBN  0-393-32180-0
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  • Terdiman, Richard. Presente do passado: a modernidade e a crise da memória . Ithaca: Cornell UP, 1993. ISBN  0-8014-8132-5
  • Woolf, Virginia. As cartas de Virginia Woolf . Eds. Nigel Nicolson e Joanne Trautmann. 7 vols. Nova York: Harcourt, 1976,1977.
  • Beugnet, Martin e Schmid, Marion. Proust no Cinema . Burlington, VT: Ashgate, 2004.

Leitura adicional

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  • de Botton, Alain. Como Proust pode mudar sua vida . New York: Pantheon 1997. ISBN  0-679-44275-8
  • Deleuze, Gilles. Proust e Signs . (Tradução de Richard Howard.) George Braziller, Inc. 1972.
  • Karpeles, Eric. Paintings in Proust: A Visual Companion to in Search of Lost Time . Thames & Hudson, 2008. ISBN  978-0500238547
  • O'Brien, Justin. "Albertine the Ambiguous: Notes on Proust's Transposition of Sexes", PMLA 64: 933–52, 1949.
  • Pugh, Anthony. O nascimento de um LA Recherche Du Temps Perdu , editora francesa Fourm, 1987.
  • Pugh, Anthony. The Growth ofA la recherche du temps perdu: A Chronological Examination of Proust's Manuscripts from 1909-1914 , University of Toronto Press, 2004 (dois volumes).
  • Rose, Phyllis. O ano da leitura Proust . New York: Scribner, 1997. ISBN  0-684-83984-9
  • Sedgwick, Eve Kosofsky. Epistemologia do Armário . Berkeley: University of California Press , 1992. ISBN  0-520-07874-8
  • White, Edmund. Marcel Proust . Nova York: Penguin US, 1999. ISBN  0-670-88057-4

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